Nebyly v něm žádné smíšené odstíny. A.S. Green. Scarlet Sails. Text práce. V. Bojové přípravy. Tunel nebo periferní

Tato barva, zcela jasná, jako šarlatový ranní proud, plný ušlechtilé radosti a regality, byla přesně tou hrdou barvou, kterou Gray hledal. Nebyly v něm smíšené odstíny ohně, lístky máku, hra fialové nebo fialové náznaky; také tam nebyl žádný modrý, žádný stín - nic, co by vyvolávalo pochybnosti. Zářil jako úsměv s kouzlem duchovního odrazu. Gray byl tak zamyšlený, že zapomněl na majitele, který za ním čekal s napětím loveckého psa a zaujal postoj. Unavený čekáním si obchodník připomněl praskání roztrhaného kusu látky.

"Dost vzorků," řekl Gray a vstal. "Beru si toto hedvábí."

- Celý kus? Zeptal se obchodník a s úctou pochyboval. Gray mu však tiše pohlédl do čela, což způsobilo, že majitel obchodu byl trochu drzější. - V takovém případě, kolik metrů?

Gray přikývl a vyzval ho, aby počkal, a tužkou na papíře spočítal požadované množství.

- Dva tisíce metrů. Pochybně prozkoumal police. - Ano, ne více než dva tisíce metrů.

- Dva? - řekl majitel a křečovitě skákal jako pružina. - Tisíce? Metry? Prosím, posaďte se, kapitáne. Chtěli byste se podívat, kapitáne, vzorky nových materiálů? Jak si přeješ. Tady jsou zápalky, tady je jemný tabák; Žádám vás o to. Dva tisíce ... dva tisíce po. "Řekl cenu, která měla co do činění se skutečnou věcí, jako slib jednoduchého ano, ale Gray byl potěšen, protože nechtěl o ničem vyjednávat." - Úžasné, nejlepší hedvábí, - pokračoval obchodník, - produkt, který se nedá srovnávat, jen takový najdu.

Když konečně skončil s nadšením, Gray s ním souhlasil o dodávce, vzal náklady na svůj účet, zaplatil účet a odešel v doprovodu majitele s vyznamenáním čínského krále. Mezitím přes ulici od místa, kde byl obchod, ji potulný hudebník, který vyladil violoncello, přiměl mluvit smutně a dobře měkkým lukem; jeho soudruh, flétnista, zasypal zpěv proudu blábolením hrdelní píšťalky; jednoduchá píseň, se kterou v teple skandovali spící nádvoří, dosáhla Grayových uší a okamžitě věděl, co by měl dělat dál. Obecně byl po všechny tyto dny v té šťastné výšce duchovního vidění, ze kterého si jasně všiml všech náznaků a náznaků reality; uslyšel zvuky utopené kočárem, vstoupil do středu nejdůležitějších dojmů a myšlenek vyvolaných v souladu s jeho postavou touto hudbou, již cítil, proč a jak to, co vynalezl, vyjde dobře. Gray prošel uličkou a vešel do bran domu, kde se konalo hudební vystoupení. Do té doby se hudebníci chystali odejít; vysoký flétnista se vzduchem utiskované důstojnosti vděčně mával kloboukem na ta okna, ze kterých mince letěly. Cello se již vrátilo pod paží svého pána; druhý si otřel zpocené čelo a čekal na flétnistu.

- Bah, to jsi ty, Zimmer! - Gray mu řekl, že poznal houslistu, který večer pobavil námořníky, hosty taverny „Peníze za barel“, svou krásnou hrou. - Jak jsi podváděl na housle?

"Ctihodný kapitáne," namítl samolibě Zimmer, "hraji na všechno, co zní a co se objeví." Když jsem byl mladý, byl jsem hudební klaun. Teď mě přitahuje umění a se zármutkem vidím, že jsem zničil mimořádný talent. Proto z pozdní chamtivosti miluji hned dvě: violu a housle. Přes den hraji na violoncello a večer housle, to znamená, že tak trochu brečím, pláču nad svým ztraceným talentem. Dáte si víno, hm? Violoncello je moje Carmen a housle.

"Assole," řekl Gray. Zimmer to neslyšel.

- Ano, - přikývl, - sólo na činelech nebo měděných trubkách - další věc. Ale co je pro mě?! Nechte hrát klauny umění - vím, že víly vždy spočívají v houslích a violoncellu.

- A co se skrývá v mém „tour-l-ruh“? - zeptal se flétnista, vysoký muž s baranovými modrými očima a blonďatým vousem, který se přiblížil. - No, řekni mi to?

- Záleží na tom, kolik jste toho ráno vypili. Někdy - pták, někdy - alkoholové páry. Kapitáne, tohle je můj společník Duss; Řekl jsem mu, jak se při pití opadáváte zlatem, a on je do vás v nepřítomnosti zamilovaný.

"Ano," řekl Duss, "miluji gesta a velkorysost." Ale já jsem mazaný, nevěřte mé odporné lichotce.

"To je to," řekl Gray se smíchem. - Mám málo času, ale podnikání netoleruje. Navrhuji, abyste vydělali slušné peníze. Sbírejte orchestr, ale ne od dandies se slavnostními tvářemi mrtvých, kteří v hudebním literatuře nebo

- co je ještě horší - ve zdravé gastronomii zapomněli na duši hudby a tiše zabíjejí pódium svými složitými zvuky - ne. Shromážděte své vlastní kuchaře a lokaje, kteří rozplakávají jednoduchá srdce; sbírejte své tuláky. Moře a láska netolerují pedanty. Rád bych s tebou seděl, a to ani s jednou lahví, ale musím jít. Mám hodně věcí na práci. Vezměte si to a vypijte ho za písmeno A. Pokud se vám můj návrh líbí, přijďte k „Tajemství“, stojí poblíž přehrady.

- Souhlasím! Vykřikl Zimmer, protože věděl, že Gray platí jako král. - Duss, ukloň se, řekni ano a zatočte kloboukem pro radost! Kapitán Gray se chce oženit!

"Ano," řekl Gray jednoduše. - Řeknu vám všechny podrobnosti o Tajemství. Vy ...

- Za písmeno A! Duss loktem šťouchl do Zimmera a mrkl na Graye. - Ale ... kolik písmen v abecedě! Prosím, něco pro fit ...

Gray dal více peněz. Hudebníci jsou pryč. Potom šel do kanceláře komise a vydal tajný rozkaz na velkou částku - aby ji urgentně splnil do šesti dnů. Než se Gray vrátil na svou loď, kancelářský agent už nastupoval na loď. K večeru přinesli hedvábí; pět plachetnic najatých Grayem se hodilo k námořníkům; Letika se ještě nevrátila a hudebníci nedorazili; Gray na ně čekal a šel si promluvit s Panten.

Když Gray vylezl na palubu Tajemství, stál několik minut nehybně a rukou si hladil hlavu zpět na čelo, což znamenalo extrémní zmatek. Roztržitost - zamračený pohyb pocitů - se v jeho tváři projevil bezcitným úsměvem náměsíčníka. Jeho asistent Panten kráčel po palubě s talířem smažených ryb; když viděl Graye, všiml si podivného stavu kapitána. - Možná si ublížíš? Zeptal se opatrně. - Kde jsi byl? Co jsi viděl To je samozřejmě vaše věc. Makléř nabízí výhodné přepravné; s prémií. Co je s tebou? .. "Děkuji," řekl Gray a povzdechl si, jako by se odvázal. - Právě mi chyběly zvuky tvého jednoduchého, inteligentního hlasu. Je to jako studená voda. Panten, řekni lidem, že dnes zvedáme kotvu a přecházíme do Lilianiných úst, deset mil odtud. Jeho proud je přerušován nepřetržitými hejny. Do úst můžete vstoupit pouze z moře. Přejít na mapu. Neberte pilota. Prozatím ... Ano, potřebuji výnosný náklad jako loňský sníh. Můžete to dát makléři. Jdu do města, kde zůstanu až do večera. - Co se stalo? "Absolutně nic, Pantene." Chci, abyste vzali na vědomí mou touhu vyhnout se jakémukoli výslechu. Až ta chvíle přijde, dám vám vědět, o co jde. Řekněte námořníkům, že opravy jsou před námi; že místní dok je zaneprázdněn. "Dobře," řekl Pantin zbytečně vzadu za Grayovým odletem. - Bude uděláno. Přestože kapitánovy rozkazy byly docela rozumné, kamarád se zahleděl a neklidně spěchal s talířem do své kajuty a zamumlal: „Pantene, jsi zmatený. Chtěl by zkusit pašování? Plavíme pod černou pirátskou vlajkou? “ Ale tady se Pantin zapletl do nejdivočejších předpokladů. Zatímco nervózně ničil ryby, Gray šel do kabiny, vzal peníze a poté, co překročil záliv, se objevil v nákupních čtvrtích Liss. Nyní jednal rozhodně a klidně a věděl do nejmenšího detailu vše, co před sebou na této úžasné cestě leželo. Každý pohyb - myšlenka, akce - ho zahřál jemnou rozkoší z umělecké práce. Jeho plán se formoval okamžitě a prominentně. Jeho představy o životě prošly posledním vpádem řezačky, po kterém je mramor klidný ve své nádherné záři. Gray navštívil tři obchody, přičemž zvláštní důležitost přikládal přesnosti výběru, protože mentálně viděl požadovanou barvu a odstín. V prvních dvou obchodech mu byly ukázány hedvábí tržních květin, určené k uspokojení nenáročné marnosti; ve třetí našel vzorky komplexních efektů. Obchodník se šťastně rozčilil a roztáhl zatuchlé materiály, ale Gray to jako anatom myslel vážně. Trpělivě rozložil balíčky, odložil je, posunul, rozvinul a podíval se do světla tolik šarlatových pruhů, že se pult s nimi hromadil, zdálo se, že hoří. Na špičce Grayovy boty padla fialová vlna; na jeho rukou a obličeji zářila růžová záře. Procházel hedvábným odporem světla a rozlišoval barvy: červenou, světle růžovou a tmavě růžovou; silné vary třešní, oranžové a tmavě červené tóny; existovaly odstíny všech sil a významů, odlišné v jejich imaginárním příbuzenství, jako slova: „půvabné“ - „krásné“ - „velkolepé“ - „dokonalé“; v záhybech byly skryty náznaky, které byly pro jazyk vidění nepřístupné, ale po dlouhou dobu se pravá šarlatová barva nezdála našemu kapitánovi; to, co obchodník přinesl, bylo dobré, ale nevyvolávalo jasné a pevné „ano“. Nakonec jedna barva upoutala odzbrojenou pozornost nakupujícího; posadil se do křesla u okna, vytáhl dlouhý konec z hlučného hedvábí, hodil jej na kolena a lenošení s trubkou v zubech kontemplativně nehybně. Tato barva, zcela jasná, jako šarlatový ranní proud, plný ušlechtilé radosti a regality, byla přesně tou hrdou barvou, kterou Gray hledal. Nebyly v něm smíšené odstíny ohně, lístky máku, hra fialové nebo fialové náznaky; také tam nebyl žádný modrý, žádný stín - nic, co by vyvolávalo pochybnosti. Zářil jako úsměv s kouzlem duchovního odrazu. Gray byl tak zamyšlený, že zapomněl na majitele, který za ním čekal s napětím loveckého psa a zaujal postoj. Unavený čekáním si obchodník připomněl praskání roztrhaného kusu látky. "Dost vzorků," řekl Gray a vstal. "Beru si toto hedvábí." - Celý kus? Zeptal se obchodník a s úctou pochyboval. Gray mu však tiše pohlédl do čela, což způsobilo, že majitel obchodu byl trochu drzější. - V takovém případě, kolik metrů? Gray přikývl a vyzval ho, aby počkal, a tužkou na papíře spočítal požadované množství. - Dva tisíce metrů. Pochybně prozkoumal police. - Ano, ne více než dva tisíce metrů. - Dva? - řekl majitel a křečovitě skákal jako pružina. - Tisíce? Metry? Prosím, posaďte se, kapitáne. Chtěli byste se podívat, kapitáne, vzorky nových materiálů? Jak si přeješ. Tady jsou zápalky, tady je jemný tabák; Žádám vás o to. Dva tisíce ... každý dva tisíce ... - Řekl cenu, která měla stejný vztah ke skutečné jako přísahu prostého ano, ale Gray byl potěšen, protože nechtěl o ničem vyjednávat. - Úžasné, nejlepší hedvábí, - pokračoval obchodník, - produkt, který se nedá srovnávat, jen takový najdu. Když konečně skončil s nadšením, Gray s ním souhlasil o dodávce, vzal náklady na svůj účet, zaplatil účet a odešel v doprovodu majitele s vyznamenáním čínského krále. Mezitím přes ulici od místa, kde byl obchod, ji potulný hudebník, který vyladil violoncello, přiměl mluvit smutně a dobře měkkým lukem; jeho soudruh, flétnista, zasypal zpěv strun blábolením hrdelní píšťalky; jednoduchá píseň, se kterou v teple skandovali spící nádvoří, dosáhla Grayových uší a okamžitě věděl, co by měl dělat dál. Obecně byl po všechny tyto dny v té šťastné výšce duchovního vidění, ze kterého si jasně všiml všech náznaků a náznaků reality; uslyšel zvuky utopené kočárem, vstoupil do středu nejdůležitějších dojmů a myšlenek vyvolaných v souladu s jeho postavou touto hudbou, již cítil, proč a jak to, co vynalezl, vyjde dobře. Gray prošel uličkou a vešel do bran domu, kde se konalo hudební vystoupení. Do té doby se hudebníci chystali odejít; vysoký flétnista se vzduchem utiskované důstojnosti vděčně mával kloboukem na ta okna, ze kterých mince letěly. Cello se již vrátilo pod paží svého pána; druhý si otřel zpocené čelo a čekal na flétnistu. - Bah, to jsi ty, Zimmer! - řekl mu Gray a poznal houslistu, který večer pobavil námořníky, hosty taverny „Money for the Barrel“, svou úžasnou hrou. - Jak jsi podváděl na housle? "Ctihodný kapitáne," namítl samolibě Zimmer, "hraji všechno, co zní a praskne." Když jsem byl mladý, byl jsem hudební klaun. Teď mě přitahuje umění a se zármutkem vidím, že jsem zničil mimořádný talent. Proto z pozdní chamtivosti miluji hned dvě: violu a housle. Přes den hraji na violoncello a večer housle, to znamená, že tak trochu brečím, pláču nad svým ztraceným talentem. Dáte si víno, hm? Violoncello je moje Carmen a housle ... "Assole," řekl Gray. Zimmer to neslyšel. "Ano," přikývl, "sólo na činely nebo mosazné trubky je další věc." Ale co je pro mě?! Nechte umělecké klauny hrát - vím, že víly vždy spočívají v houslích a violoncelle. - A co se skrývá v mém „tour-lure-lyu“? - zeptal se flétnista, vysoký chlapík s baranovými modrými očima a blonďatým vousem, který se přiblížil. - No, řekni mi to? - Záleží na tom, kolik jste toho ráno vypili. Někdy - pták, někdy - alkoholové páry. Kapitáne, tohle je můj společník Duss; Řekl jsem mu, jak se při pití opadáváte zlatem, a on je do vás v nepřítomnosti zamilovaný. "Ano," řekl Duss, "miluji gesta a velkorysost." Ale já jsem mazaný, nevěřte mé odporné lichotce. "To je to," řekl Gray se smíchem. - Mám málo času, ale podnikání netoleruje. Navrhuji, abyste vydělali slušné peníze. Shromážděte orchestr, ale ne dandies se slavnostními tvářemi mrtvých, kteří v hudebním literatuře nebo, ještě hůře, ve zdravé gastronomii, zapomněli na duši hudby a tiše zabíjejí pódium svými složitými zvuky - ne. Shromážděte své vlastní kuchaře a lokaje, kteří rozplakávají jednoduchá srdce; sbírejte své tuláky. Moře a láska netolerují pedanty. Rád bych s tebou seděl, a to ani za jednu láhev, ale musím jít. Mám hodně věcí na práci. Vezměte si to a vypijte to za písmeno A. Pokud se vám můj návrh líbí, přijďte večer do „Tajemství“; stojí nedaleko od přehrady. - Souhlasím! Vykřikl Zimmer, protože věděl, že Gray platí jako král. - Duss, ukloň se, řekni ano a zatočte kloboukem pro radost! Kapitán Gray se chce oženit! "Ano," řekl Gray jednoduše. - Řeknu vám všechny podrobnosti o Tajemství. Vy ... - Za písmeno A! Duss loktem šťouchl do Zimmera a mrkl na Graye. - Ale ... v abecedě je tolik písmen! Prosím, něco se hodí ... Gray dal více peněz. Hudebníci jsou pryč. Potom šel do kanceláře komise a vydal tajný rozkaz na velkou částku - aby ji urgentně splnil do šesti dnů. Než se Gray vrátil na svou loď, kancelářský agent už nastupoval na loď. Večer přinesli hedvábí; pět plachetnic najatých Grayem se hodilo k námořníkům; Letika se ještě nevrátila a hudebníci nedorazili; Gray na ně čekal a šel si promluvit s Panten. Je třeba poznamenat, že Gray plul se stejným týmem několik let. Zpočátku kapitán námořníky překvapil rozmary neočekávaných cest, zastávkami - někdy i měsíčně - na těch nejvíce neobchodních a opuštěných místech, ale postupně se do nich dostal šedý „šedivectví“. Často plul pouze s jedním předřadníkem a odmítal převzít lukrativní náklad jen proto, že se mu nelíbil nabízený náklad. Nikdo ho nemohl přesvědčit, aby nosil mýdlo, nehty, části automobilů a další věci, které v nákladních prostorách zachmuřeně mlčí, což způsobovalo neživá vyjádření nudné nutnosti. Ale ochotně naložil ovoce, porcelán, zvířata, koření, čaj, tabák, kávu, hedvábí, cenné druhy dřevin: černý, santalové dřevo, palmy. To vše odpovídalo aristokracii jeho představivosti a vytvářelo malebnou atmosféru; nepřekvapuje, že posádka „Tajemství“, takto vychovaná v duchu originality, vypadala na všechny ostatní lodě poněkud sklesle, zahalená v kouři plochého zisku. Gray se tentokrát setkal s otázkami v jejich tvářích; nejhloupější námořník dokonale věděl, že není třeba provádět opravy v korytě lesní řeky. Panten je samozřejmě informovala o Grayově rozkazu; když vstoupil, jeho asistent dopil šestý doutník, bloudil po kouři a bláznil do židlí. Večer padal; otevřeným okénkem vyčníval zlatý paprsek světla, ve kterém blikal lakovaný štít kapitánské čepice. "Všechno je připraveno," řekl Panten pochmurně. "Pokud chceš, můžeš zvednout kotvu." "Měl bys mě znát trochu lépe, Pantene," řekl Gray jemně. - V tom, co dělám, není žádné tajemství. Jakmile zakotvíme na dně Liliany, řeknu vám všechno a nebudete plýtvat tolika zápalkami na špatné doutníky. Běž, odstav. Pantin se rozpačitě ušklíbl a poškrábal se na obočí. "Samozřejmě, že je," řekl. - Nicméně nejsem nic. Když odešel, Gray chvíli seděl, nehybně zíral do pootevřených dveří a pak přešel do svého pokoje. Zde seděl a lehl si; potom, když poslouchal praskání navijáku, který vyvalil hlasitý řetěz, chystal se jít ven k nádrži, ale znovu si to rozmyslel a vrátil se ke stolu a prstem nakreslil rovnou a rychlou linii na voskovanou látku. Úder do dveří ho vyvedl z jeho maniakálního stavu; otočil klíčem a pustil dovnitř Letiku. Námořník těžce dýchal a zastavil se vzduchem posla, který včas zabránil popravě. "Leť, Letiko," řekl jsem si, "řekl rychle," když jsem z kabelového mola viděl, jak naši kluci tančí kolem vrána a plivají do dlaní. Mám oko jako orel. A já jsem letěl; Dýchal jsem na člun tak silně, že se muž potil vzrušením. Kapitáne, chtěli jste mě opustit na břeh? - Letiko, - řekl Gray a pozorně se podíval na jeho rudé oči, - očekával jsem tě nejpozději ráno. Nalili jste si na hlavu studenou vodu? - Lil. Ne tolik, kolik to bylo vzato interně, ale lil. Hotovo. - Mluv. "Není třeba říkat, kapitáne; zde je vše zapsáno. Vezměte to a přečtěte si to. Velmi jsem se snažil. Odejdu. - Kam? - Vidím z výčitky tvých očí, že jsem si stále nalil trochu studené vody na zátylek. Otočil se a odešel s podivnými pohyby slepce. Gray kus papíru otevřel; tužka musela být ohromená, když na ní sledoval tyto kresby, které vypadaly jako uvolněný plot. Letika napsala toto: "Podle pokynů." Po pět hodin jsem šel po ulici. Dům se šedou střechou, dvěma okny na boku; s ním zeleninová zahrada. Určená osoba přišla dvakrát: pro vodu jednou, pro čipy pro kamna dvakrát. Za soumraku jsem pohlédl oknem, ale kvůli oponě jsem nic neviděl. “ Poté následovalo několik náznaků rodinné povahy, které Letika získala očividně rozhovorem u stolu, protože památník skončil, nečekaně, slovy: „Na náklady jsem dal trochu ze svého.“ Podstata této zprávy však hovořila pouze o tom, co víme z první kapitoly. Gray položil kousek papíru na stůl, zapískal na hlídače a poslal po Panten, ale místo kamaráda se objevil člun Atwood a vytáhl si vyhrnuté rukávy. "Kotvili jsme u přehrady," řekl. - Panten poslal poslat zjistit, co chcete. Je zaneprázdněn: byli tam napadeni některými lidmi s trubkami, bubny a jinými houslemi. Říkali jste jim „Tajemství“? Panten vás požádá, abyste přišli, říká, že má v hlavě mlhu. "Ano, Atwoode," řekl Gray, "volal jsem muzikanty; jdi jim říct, aby zatím šli do kokpitu. Dále uvidíte, jak je uspořádat. Atwoode, řekni jim a posádce, že za čtvrt hodiny budu na palubě. Nechte je shromáždit se; ty a Panten, samozřejmě, mě také posloucháš. Atwood natáhl levé obočí jako spoušť, postavil se bokem ke dveřím a odešel. Gray strávil těchto deset minut s rukama přes obličej; nepřipravoval se na nic a nic neočekával, ale chtěl být duševně zticha. Mezitím na něj už všichni čekali, netrpělivě a se zvědavostí plnou dohadů. Vyšel ven a viděl v jeho tvářích očekávání neuvěřitelných věcí, ale protože sám zjistil, co se děje, zcela přirozené, napětí duší jiných lidí se v něm odráželo mírnou mrzutostí. "Nic zvláštního," řekl Gray a posadil se na žebřík mostu. "Zůstaneme u ústí řeky, dokud nezměníme veškeré vybavení." Viděli jste, že bylo přineseno červené hedvábí; z toho budou pod vedením plachetního mistra Blenta vyrobeny nové plachty pro Sekret. Pak půjdeme, ale neřeknu kam; nedaleko odtud stejně. Jdu za svou ženou. Ještě to není moje žena, ale bude. Potřebuji šarlatové plachty, aby si nás z dálky, jak bylo dohodnuto, všimla. To je vše. Jak vidíte, není tu nic tajemného. A to je dost. "Ano," řekl Atwood, když viděl z usměvavých tváří námořníků, že byli příjemně zmatení a neodvážili se mluvit. - Takže o to jde, kapitáne ... Samozřejmě, není na nás, abychom to posuzovali. Jak si přejete, ať se stane. Blahopřeji ti. - Děkuji! - Gray pevně stiskl ruku člunu, ale on vynaložil neuvěřitelné úsilí a odpověděl takovým otřesem, že kapitán ustoupil. Poté přišli všichni, kteří se navzájem nahradili stydlivým vřelým pohledem a zamumlali gratulací. Nikdo nekřičel, žádný šelest - námořníci pocítili něco, co v kapitánových náhlých slovech nebylo tak jednoduché. Panten si s úlevou povzdechl a rozveselil se - jeho duchovní tíha se rozplynula. Tesař jedné lodi byl s něčím nespokojený: malátně držel Grayovu ruku a pochmurně se zeptal: "Jak vás to napadlo, kapitáne?" "Jako úder vaší sekery," řekl Gray. - Zimmeri! Ukažte svým dětem. Houslista udeřil hudebníky po zádech a vytlačil sedm lidí oblečených extrémně neohrabaně. "Tady," řekl Zimmer, "je to pozoun: nehraje, ale střílí jako dělo." Tito dva muži bez vousů jsou fanfáry; jakmile hrají, chcete bojovat právě teď. Pak klarinet, kornet a píst a druhé housle. Všichni jsou velcí mistři objímání hloupého prima, tedy mě. A tady je hlavní mistr našeho zábavného řemesla - bubeník Fritz. Bubeníci, víte, obvykle vypadají zklamaně, ale ten bije důstojně a nadšeně. V jeho hře je něco otevřeného a přímého, jako jsou jeho hole. Je to tak, kapitáne Grayi? "Úžasné," řekl Gray. - Všichni máte místo v podpalubí, které tentokrát, to znamená, bude naloženo různými „scherzos“, „adagio“ a „fortissimo“. Rozptýlit. Pantine, sundej kotevní lana a vydej se na cestu. Vyměním tě za dvě hodiny. Nevšiml si těchto dvou hodin, jak všechny procházely stejnou vnitřní hudbou, která neopouštěla \u200b\u200bjeho vědomí, stejně jako puls neopouští tepny. Myslel na jednu věc, chtěl jednu, usiloval o jednu. Muž akce, mentálně předvídal vývoj událostí, litoval jen toho, že se jimi nedalo pohnout tak snadno a rychle jako dámě. Nic v jeho klidném vzhledu nemluvilo o tom napětí v pocitu, jehož rachot, jako bzučení obrovského zvonu, který mu bil přes hlavu, proběhl celou jeho bytostí s ohlušujícím nervovým zasténáním. To ho nakonec přivedlo do bodu, kdy začal mentálně počítat: „Jeden ... dva ... třicet ...“ a tak dále, dokud neřekl „tisíc“. Toto cvičení fungovalo: nakonec byl schopen zaujmout samostatný pohled na celý podnik. Tady ho trochu překvapilo, že si nedokázal představit vnitřního Assola, protože s ní ani nemluvil. Někde četl, že je možné, dokonce nejasně, porozumět člověku, pokud si představí, že je touto osobou, kopíruje výraz v jeho tváři. Grayovy oči už začaly získávat podivný výraz, který byl pro ně neobvyklý, a jeho rty pod knírem se skláněly v slabý, mírný úsměv, když se vzpamatoval, vybuchl smíchem a odešel, aby nahradil Pantina. Byla tma. Pantin zvedl límec bundy, prošel kolem kompasu a řekl kormidelníkovi: „Nalevo je čtvrtina rumby; vlevo, odjet. Stop: další čtvrtina. “ Tajemství plávalo s polovičními plachtami za pěkného větru. "Víš," řekla Panten Grayovi, "jsem spokojená." - Co? - Stejně jako ty. Mám to. Tady na mostě. - Lstivě mrkl a zazářil úsměv ohněm. - No, - řekl Gray a najednou hádal, o co jde, - čemu jsi tam rozuměl? "Nejlepší způsob pašování pašování," zašeptala Panten. "Kdokoli může mít plachty, jaké chce." Máš brilantní hlavu, Grayi! - Chudák Pantin! - řekl kapitán, nevěděl, jestli se má zlobit nebo se smát. "Váš odhad je chytrý, ale postrádá jakýkoli základ." Běž spát. Dávám vám slovo, že se mýlíte. Dělám, co jsem řekl. Poslal ho do postele, zkontroloval kurz a posadil se. Nyní ho opustíme, protože musí být sám.

Červená označuje tři základní barvy (také modrou a žlutou). Tato barva má mnoho odstínů - od světle růžové po červenohnědou.

Alexander Green o nich ve svých „Scarlet Sails“ hovořil tak skvěle, že tyto nádherné linie můžeme jen opakovat.

"Gray pohlédl na světlo tolik červených pruhů,"že se pult s nimi hromadil, zdálo se, že hoří. Na špičku Grayovy boty dopadla fialová vlna; na jeho rukou a obličeji zářila růžová záře.
Procházel hedvábným odporem světla a rozlišoval barvy: červenou, bledě růžovou a tmavě růžovou;

silné vary třešní, oranžové a tmavě červené tóny; existovaly odstíny všech sil a významů, odlišné v jejich imaginárním příbuzenství, jako slova: „půvabné“ - „krásné“ - „velkolepé“ - „dokonalé“;

V záhybech se objevily náznaky, které byly pro jazyk vidění nepřístupné, ale po dlouhou dobu se pravá šarlatová barva neobjevila v očích našeho kapitána ... Konečně jedna barva přitahovala odzbrojenou pozornost kupujícího ... Tato barva, zcela čistá, jako šarlatový ranní proud, plný ušlechtilé radosti a královské odměny, byla přesně ta pyšná barva co Gray hledal.
Neměl smíšené odstíny ohně, lístky máku, hru fialové nebo fialové náznaky; také tam nebyl žádný modrý, žádný stín - nic, co by vyvolávalo pochybnosti. Zářil jako úsměv s kouzlem duchovního odrazu. “

Červená je nejaktivnějšívytváření vřelá nálada a velkolepé interiéry, který se používá při výzdobě téměř všech prostor. nicméně aplikujte to opatrně, protože to může být zbytečně vzrušující a emotivní. Tato barva je vhodnější pro společenské místnosti bytu - obývací pokoj, studovnu, krbovou místnost, chodbu nebo halu, tj. Kde se odehrává nejaktivnější rodinný život. Pamatujte, že místnost navržená červeně bude vypadat menší, nižší.

Interiér obývacího pokoje nebo kanceláře se ukáže jako úspěšný a krásný, navrženo v různých odstínech červené - od světle zlaté po tmavou terakotu, protože kombinace zlata s červenou je vždy identifikována s mocí, krásou, silou.

Červená, spolu s modrou a žlutou, je silně spojena se školkou, zábavnými hrami a nedostatkem každodenních starostí. Tohoto emocionálního efektu je dosaženo kontrasty, ale psychologové jej zde nedoporučují používat příliš aktivně. V dětském pokoji je obzvláště nutné dodržovat opatření - příliš mnoho může dítě dráždit a dokonce i stresovat. Červená v této místnosti je přijatelná pouze jako samostatné barevné kontrasty, zředěné maximálně neutrálně a tlumeně.

V ložnicích by měl být také používán omezeně, protože má silnou energii. Když jsme se dostali do ložnice, nemůžeme než říci, že od starověku tato barva sloužila jako návnada v milostných hrách a zde patří dlaň k nejromantičtější barvě - červené. Není náhodou, že byl vybrán jako symbol Valentýna - Valentýna. Pokud však mluvíme o interiérech, romantická nálada v nich není vytvářena červenou barvou, ale jejími růžovými odstíny, od světlých po tmavé. Mimochodem, růžové tóny mají úžasnou vlastnost: neutralizují agresivitu, která na nás číhá.

Fialová a její fialové odstíny lze samozřejmě nazvat romantickou, a také barvu granátového jablka - mají vášeň a nepředvídatelnost. Romantická paleta obsahuje také světle oranžové tóny - meruňky a broskve, symbolizující čistotu pocitů. Samozřejmě je to do značné míry individuální záležitost. Možná někdo vypadá sexy zeleně. A co potom dělat? A co se děje v červené ložnici ...

Červené tóny jsou přítomny v takzvané intelektuální paletě, to znamená, že se předpokládá, že stimulují inteligenci. Je pravda, že to neznamená čistou barvu, ale její odstíny, které se co nejvíce blíží barvě přírody nebo komplexu - řekněme brusinkám nebo barvě vínového vína. Odvážná kombinace červené, oranžové a tmavě žluté energie dodává interiéru energii. Červená se změní na růžovou a stane se ženskou, zatímco tmavší - naopak, mužská. Smícháním se žlutou se změní na veselou oranžovou a modrou - na tajemnou fialovou.

Kontrastní kombinace jsou moderní a zajímavé, i když ne každý se odváží kombinovat například červenou s azurově modrou nebo zelenou.

Nejčastěji se ale používá kombinace čistých a jasných odstínů červené s bílou a jejími „příbuznými“ a téměř vždy vypadá velmi originálně. Vyzařující vitalita, pulzující červená velmi úspěšně koexistuje s bílou, což symbolizuje přísnost, čistotu linií a minimalismus. Tato kombinace se nazývá královská. Mohou existovat dvě možnosti - červený nábytek proti bílým stěnám nebo bílý nábytek proti červeným stěnám. V každém případě by však měla být méně červená, aby „zábava“ neodporovala pohodlí a funkčnosti prostoru.

Pohled na tuto barvu není v kulturách různých národů stejný. Například Číňané ho vždy milovali, považovali ho za symbol dlouhověkosti a právě z červené látky šili svatební šaty pro nevěsty. Staří Římané věřili, že červená je symbolem síly, moci, moci. Tato sdružení pokračovala v rituálech katolické církve. Červená barva je přítomna na vlajkách mnoha zemí. V moderní historii často symbolizoval politické názory levicových extremistů.

Ti, kdo jsou zamilovaní do červené, jsou charakterizováni jako aktivní a mocní jedinci. Snaží se vzít ze života vše, co dává radost a potěšení. „Červený“ člověk se rád dívá na ostatní a ukazuje se. Ve svém osobním životě je vrtkavý a vždy doufá, že potká někoho ještě vhodnějšího. Přitom se snaží o romantickou lásku. Jsou odvážní, milují a vědí, jak vést lidi, rozhodovat rychle a pevně. Tito lidé jsou v životě vedeni zvědavostí a touhou zažít nové pocity. Výroky a jednání fanoušků červené barvy jsou někdy před myšlenkami. Je pro ně obtížné omezit své emoce, takže se často dostávají do konfliktních situací.

Stateční lidé této barvy se nebojí. Ano, vidíte, je jich pár, tučně. Zcela červený interiér je vzácný výskyt. Ale stále existují takoví lidé, jsou! Dejte jim všechno červené: podlahu, přední dveře, rolety, lednici, dokonce i vázu, dokonce i květiny.

Pokud mluvíme o stylech, pak je červená nejčastěji přítomna v exotických nebo orientálních stylech. Například, pokud milujete kulturu vzdáleného a horkého Mexika, červená je pro vás skvělá, barvy jsou vybrány z teplé části spektra. Červená je také charakteristická pro empírové a barokní styly díky své svěží smyslnosti. Barva divadelního sametu, žilní krve a ohně - interiér je téměř Shakespeare. Dramatická barva. Často se používá v interiérech divadel a koncertních sálů, může být velmi výnosný a efektivně použit v barech, restauracích, diskotékách.

Červená vám umožňuje vytvářet mnoho efektů, oživuje interiér, vzrušuje lidi, vytváří atmosféru tepla. Vyžaduje to ale od návrháře určitou dávku odvahy a sebevědomí. Pouze virtuos může pracovat se silnými barvami: sebemenší chyba a paleta bude honosná. Světově uznávaní profesionálové, zejména designéři nábytku, zbožňují červenou barvu: ve svých dílech se často stává nádechem, který může přidat elegantní a luxus do interiéru a neobvyklost nejběžnější věci. Je škoda, že omezený formát našeho zpravodaje nám neumožňuje ukázat vám mnoho úžasných a krásných příkladů „červené“ fantazie.

Samozřejmě, každý má své vlastní vnímání barev a absolutní pravda zde neexistuje. Při sestavování palety svého interiéru se neomezujte rámcem obecně přijímaných pravidel - zaměřte se na svůj přístup a zkušenosti profesionálů.

V moderní společnosti panuje přesvědčení, že potenciál mužů a žen je stejný, jsou stejně talentovaní a umí zvládnout jakoukoli profesionální dovednost. Ironií je, že dnes věda nashromáždila tolik nepopiratelných důkazů o opaku, že již není možné je ignorovat.

Pravdou je, že muži a ženy se navzájem liší. Nejsou horší, ani lepší než ostatní - jsou odlišní. A aby byla společnost zdravější a silnější, je nutné si uvědomit a zohlednit individuální schopnosti obou pohlaví. O tom bude naše konverzace - a protože pro drtivou většinu lidí je hlavním zdrojem informací vize, začneme s ní. Tak…

Vnímání barev

Pamatujete si, jak v románu "Scarlet Sails" hlavní hrdina hledal správnou látku? - “Gray navštívil tři obchody, přičemž přikládal zvláštní důležitost přesnosti výběru, protože mentálně viděl požadovanou barvu a odstín. V prvních dvou obchodech mu byly ukázány hedvábí tržních květin, určené k uspokojení nenáročné marnosti; ve třetí našel vzorky komplexních efektů. Gray trpělivě rozebral balíčky, odložil je, posunul se, rozvinul a podíval se na světlo tolik šarlatových pruhů, že se pult s nimi hromadil, jakoby hořel.

Na špičce boty ležela fialová vlna; na jeho rukou a obličeji zářila růžová záře. Procházel hedvábným odporem světla a rozlišoval barvy: červené, bledě růžové a tmavě růžové, husté tóny třešní, oranžové a tmavě červené tóny; existovaly odstíny všech sil a významů, odlišné v jejich imaginární příbuznosti, jako slova: „okouzlující“, „krásná“, „velkolepá“, „dokonalá“ ... Konečně jedna barva upoutala pozornost kupujícího. Tato barva, zcela čistá, jako šarlatový ranní proud, plný ušlechtilé radosti a regality, byla přesně tou hrdou barvou, kterou Gray hledal. Neměl smíšené odstíny ohně, lístky máku, hru fialové nebo lila narážky; také tam nebyl žádný modrý, žádný stín - nic, co by vyvolávalo pochybnosti. “

Drtivá většina mužů ve skutečnosti stěží chápe, o čem je tato kapitola: nerozlišují mezi takovými odstíny, ale vidí pouze sedm jednoduchých barev duhy. Ženy však snadno rozeznají barvu slonoviny nebo aqua, fialové nebo jablečné zelené. Je to všechno o kónických buňkách, které vnímají barevný gamut. Jejich zdrojem je chromozom X. Protože žena má dva chromozomy X, má více kuželovitých buněk než muž. V případě poškození jednoho z chromozomů situaci zachrání druhý chromozom - barevná slepota je proto u žen mnohem méně častá.

Tunel nebo periferní?

Žena má nejen více kuželovitých buněk ve výstelce oka, ale má také širší periferní vidění než muž. Stejně jako strážce krbu má v mozku program, který jí umožňuje jasně vidět sektor nejméně 45 stupňů na každé straně hlavy, tj. Vlevo a vpravo, stejně jako nahoru a dolů. Efektivní periferní vidění mnoha žen dosahuje celých 180 stupňů. To je nutné, aby ani při domácích pracích neztratili ze zřetele malé děti a včas si všimli nebezpečí - pokud se had vlezl do jeskyně atd.

Muž jako lovec musí cíl zachytit svým okem a nenechat jej zmizet z dohledu, a to na poměrně velkou vzdálenost. Jeho vize se vyvinula do téměř omezeného vidění, protože ho nemělo nic odvádět od jeho cíle. Proto jsou oči muže větší než oči ženy a jeho mozek mu poskytuje „tunelové“ vidění. Je schopen vidět jasně a jasně rovně, ale na velkou vzdálenost - to znamená, že jeho oči lze přirovnat k dalekohledu. Proto moderní člověk snadno najde vzdálenou hospodu, ale nemůže najít nic ve skříni, komodě nebo lednici. Následující rozhovor s mužem stojícím před otevřenými dveřmi chladničky mohl jednou proběhnout u každé ženy na světě:

He: Kde je máslo?
Ona: V ledničce.
On: Dívám se teď do ledničky, ale není tam žádný olej.
Ona: Je to tam - dal jsem to tam před deseti minutami.
On: Ne, musel jsi to dát někam jinam. V chladničce není žádný olej. Je to jasné.
Po těchto slovech vstoupí do kuchyně, vloží ruku do ledničky a jako kouzelník se v její ruce objeví balíček másla.

Z toho má člověk občas pocit, jako by si z něj žertovali, a obviňuje ženu, že před ním věci vždy tajila. Ponožky, boty, spodní prádlo, marmeláda, máslo, klíče od auta, peněženky - to všechno tam leží, muž je prostě nevidí. Díky velkému zornému poli může žena zabírat většinu prostoru chladničky, aniž by pohnula hlavou. Muž pohybuje očima doleva a doprava a nahoru a dolů, jako by skenoval prostor při hledání „zmizelého“ předmětu. Žena utratí mnohem méně nervů, pokud pochopí problémy muže spojené s jeho vizuálními rysy. A pro muže bude méně důvodů být nervózní, pokud po slovech ženy „Tato věc je ve skříni!“ uvěří jí a bude pokračovat v hledání.

V kancelářském prostředí mají muži mnohem větší pravděpodobnost únavy očí než ženy, protože jejich zrak je přizpůsoben pohledu do dálky a musí se neustále znovu zaměřovat na obrazovku počítače nebo text v novinách. Ženské oči se lépe hodí pro sledování zblízka, což jí umožňuje mnohem déle pracovat na jemných detailech. Program jejího mozku jí navíc dává nadřazenost v případech, kdy je nutné odhalit malé detaily na obrázku obrazovky počítače nebo řekněme navléknout jehlu.

Schopnost vidět ve tmě

Zatímco ženy v noci vidí lépe, to platí pouze pro jemné detaily v úzkém a širokém poli. Mnoho žen to však nedokáže rozlišit, na které straně silnice se pohybuje protijedoucí provoz. Mužské oči jsou lépe přizpůsobeny sledování vzdáleného objektu v úzkém poli. Toto vidění umožňuje muži zvýraznit a identifikovat pohyb ostatních vozidel na silnici, a to jak vpředu, tak i vzadu. To mu poskytuje mnohem lepší - a tedy bezpečnější jízdu - noční vidění na velké vzdálenosti. Praktické jídlo: při jízdě na dlouhé cestě je lepší, když si žena vezme den a muž noc.