Supremo soviético de la URSS representante supremo y cuerpo legislativo del poder estatal Salón del Consejo Supremo de la URSS

En Moscú, el decimocuarto edificio del Kremlin comenzó a ser desmantelado. Fue en este edificio donde se ubicó el aparato de la administración presidencial. La estructura de los años 30 del siglo pasado no tiene un valor histórico particular. Los especialistas planean completar todo el trabajo antes de marzo del próximo año. Luego, en el sitio del edificio demolido, comenzarán las excavaciones arqueológicas.

Las hojas de sierra de diamante de alta resistencia se cortan en pedazos con facilidad. Y en losas de hormigón, lo hacen como un reloj. Las paredes verticales se desmontan con la ayuda de cables especiales: tienen la misma pulverización resistente.

  "Aquí, las virutas de diamante, que se cocinan especialmente, se hacen en un cable ordinario. Pueden cortar grandes profundidades con ellas", dijo Viktor Temnikov, el jefe del sitio.

Y la profundidad aquí es más de tres metros. Los constructores admiten: rara vez se encontraron paredes tan gruesas. Ya eliminado el techo, pisos superiores. 100 mil toneladas de material para desmantelar.

Se está trabajando en varios sitios. Los constructores llaman a la configuración del complejo de edificios. De hecho, estos son cuatro casos en uno. Se decidió desmontar todo al mismo tiempo, porque el tiempo se acaba. Debes mantenerlo hasta marzo de 2016.

400 trabajadores trabajan las 24 horas. Usa ocho grúas. La tecnología de desmantelamiento es lo más moderada posible. Especialmente aquí, cerca del muro del Kremlin, detrás del cual se encuentra la Plaza Roja y cientos de turistas.

  "Dado que hay monumentos del patrimonio cultural, monumentos arquitectónicos, solo hay una tecnología. Este es el desmantelamiento manual. Es silencioso, este es el primero y el segundo, no hay vibraciones", dice Sergey Sakharov, Director General Adjunto de la empresa contratante. .

Aquí realmente, donde sea que mires es un tesoro nacional. Torre Spasskaya. El campanario "Iván el Grande". En una empresa así, el edificio número 14 del Kremlin siempre ha parecido una nueva versión sin rostro.

"Desde el punto de vista de la arquitectura, la planificación urbana, este edificio no está organizado. En el interior hay casamatas. Solo una especie de pozos. Cuando caminas y miras, de repente comienzas a comprender que esto no es arquitectura. Ivan el Gran Campanario, la Torre Spasskaya, están en mazmorras". - El profesor de MARCHI Alexander Malinov considera.

Hace un siglo, todo era diferente. Había monasterios. Ascensión, fue fundada por la princesa Evdokia, la esposa de Dmitry Donskoy, en el lugar donde había acompañado a su esposo a la batalla de Kulikovo. Y los Milagros - el de donde, según la leyenda, el impostor monje Grishka Otrepiev huyó - Falso Dmitry el Primero. Después de la revolución, los cuarteles se colocaron en las iglesias, y luego fueron volados por completo. Rápidamente construyó un edificio sin complicaciones para las necesidades administrativas. Ni siquiera le dieron un nombre, solo el número de serie era 14.

Más recientemente, había un presidium en varias filas, gradas y el escudo de armas de la Unión Soviética colgaba de estas monturas. Hasta 1991, aquí se celebraron reuniones del Consejo Supremo de la URSS. Ahora, solo quedaron fragmentos de losas de la decoración anterior, casi todo se desmanteló, incluso hay que caminar sobre pisos de concreto reforzado.

Después del colapso de la URSS, la administración presidencial se encuentra aquí, aquí también fue una de las oficinas del jefe de estado. En el verano de 2014, Vladimir Putin toma una decisión histórica: desmantelar el edificio. Esto se informa inmediatamente a la UNESCO. Por cierto, el edificio 14 no es en absoluto un sitio de la UNESCO o incluso un monumento de arquitectura, sino que está rodeado de monumentos. Mientras se trabaja, el conjunto del Kremlin está bajo estricta observación.

Después de que se desmantele la parte baja del edificio número 14, los constructores tendrán que preparar un sitio para arqueólogos. La capa cultural de siglos de antigüedad ciertamente guarda muchos secretos. Los científicos de todo el mundo contuvieron la respiración en anticipación de los hallazgos más raros.

Olga Oksenich, Andrey Talalay y Pavel Sumenkov, "Centro de TV", Moscú.

Capítulo "Grandes edificios públicos. 1933-1941 ". “La historia general de la arquitectura. Volumen 12. Libro uno. Arquitectura de la URSS "editado por N.V. Baranova

Junto con el crecimiento económico y cultural del estado soviético, creció una variedad de tipos de edificios públicos. Junto con la construcción de instituciones culturales de masas en los años del segundo y tercer plan quinquenal, se llevó a cabo la construcción de grandes edificios y estructuras públicas únicas. En las capitales de las repúblicas de la Unión se construyeron la Casa de Gobierno y la Casa de los Soviets. En poco tiempo, grandes edificios teatrales, cines, clubes, centros culturales y estadios crecieron en varias ciudades. Nuevos centros de salud aparecieron en el Cáucaso, Crimea, Mineralnye Vody, Georgia y otras regiones y repúblicas del país. Solo en el segundo plan quinquenal, el número de lugares en los sanatorios aumentó de 66.400 a 102.500. El gran evento en la vida arquitectónica de los años anteriores a la guerra fue la construcción de estaciones de primera línea del metro de Moscú, la Exposición Agrícola All-Union en Moscú y los pabellones de la URSS en exposiciones internacionales en París y Nueva York.

La construcción de edificios públicos fue una parte orgánica de la transformación socialista de las ciudades y pueblos antiguos e influyó activamente en la formación de su nueva apariencia arquitectónica. Las amplias posibilidades de desarrollo complejo, características de las condiciones de un estado socialista, permitieron resolver los problemas de un gran plan de desarrollo urbano, considerando estructuras individuales individuales no aisladas, sino en conjunto con todo su entorno arquitectónico. Muchos edificios públicos grandes construidos en esos años se incluyeron orgánicamente en los conjuntos de plazas y carreteras como los dominantes arquitectónicos que los organizan. Una parte importante entre ellos sentó las bases para la formación de nuevas unidades de composición que juegan un papel crucial en la estructura de planificación general de áreas urbanas individuales y, a veces, de ciudades enteras.

La arquitectura de edificios públicos únicos refleja claramente las principales características de la búsqueda creativa de la etapa anterior a la guerra. Especialmente fuerte en los edificios públicos manifestó un deseo característico para este tiempo de lograr el significado ideológico de las imágenes artísticas y los edificios ceremoniales basados \u200b\u200ben las tradiciones de la arquitectura mundial y nacional.

Sin embargo, si al principio el atractivo del patrimonio artístico era crítico, pronto condujo al préstamo mecánico de muestras terminadas, a la reproducción de técnicas individuales y formas de arquitectura del pasado. En la segunda mitad de los años 30. En el diseño de edificios públicos, ya se han identificado claramente las características negativas distintas. Se produjeron composiciones pomposas, a veces eclécticas, con magníficas formas arquitectónicas. A menudo, las búsquedas de características artísticas e ideológicas vívidas adquieren un significado autosuficiente y entran en conflicto con los requisitos de viabilidad funcional, económica y técnica.

La diferenciación de grupos individuales de locales de acuerdo con sus características funcionales, características del período anterior, y el diseño asociado de planos y volúmenes dan paso a la compacidad de las construcciones de planificación espacial, que en algunos casos contradicen los requisitos funcionales. Independientemente del propósito de los edificios, su composición está dominada por esquemas de palacio clásicos con un diseño enfilade de habitaciones, enfatizado por la solemnidad de la apariencia. Las imágenes artísticas de muchos edificios se conectan poco con su nuevo contenido social.

En los ejemplos de grandes edificios públicos, la originalidad de este período, cuando se produjeron cambios serios en la dirección creativa, lo demuestra claramente.

El dominio de las tradiciones de la arquitectura mundial y nacional se expresó en esas formas muy diferentes en esos años: tanto como una interpretación de las técnicas y detalles arquitectónicos de la antigüedad y el Renacimiento, y como una combinación del esquema de construcción clásico con la decoración arquitectónica nacional, y como un desarrollo de las tradiciones de la arquitectura nacional. En este momento, se construyeron edificios separados, concebidos desde la perspectiva de la arquitectura de los años 20.

La actitud hacia el patrimonio arquitectónico, que es característica de la orientación creativa de este período, como ideal artístico, no asociado con una determinada formación histórica, fue especialmente evidente en la arquitectura. Casa autorizada por el Comité Ejecutivo Central de la URSS   (ahora el edificio de exposiciones de bellas artes) en Sochi (arquitecto I. Zholtovsky, 1936). Utilizando técnicas de composición palladianas, creó un edificio que se distingue por la sofisticación de las proporciones, la sutileza de los detalles del dibujo. Sin embargo, la construcción de planificación espacial, subordinada al esquema rígido de la construcción del palacio, y la naturaleza general de las formas arquitectónicas de la casa son francamente retrospectivas (Fig. 70).

70. Sochi. El edificio de exposiciones de bellas artes (anteriormente el edificio de la Oficina del Comisionado - CEC de la URSS). 1936 Arch. I. Zholtovsky. Vista general, plano

71. Tbilisi. Instituto de Historia del Partido bajo el Comité Central del Partido Comunista de Georgia. Archit. A. Schusev. 1938 Vista general. Plan

Una estructura alargada es estrictamente simétrica. Se coloca un vestíbulo ilegalmente grande a lo largo de su eje central, que divide el interior de la casa en dos grupos de habitaciones, lo que introduce ciertos inconvenientes en la organización funcional del edificio. Una amplia escalera delantera conduce a un potente pórtico central de cuatro columnas con un portal monumental de la entrada principal. El pórtico central está flanqueado por los volúmenes laterales que sobresalen hacia adelante, que han recibido un procesamiento plástico desarrollado por pilastras, medias columnas, marcos de ventanas complejos. Los extremos sordos del edificio terminan con pórticos puramente decorativos, que no conducen a ninguna parte, en cuyas profundidades se instalan esculturas.

La Casa del Comisionado, ubicada en una importante autopista de la ciudad, se dirige hacia ella por uno de sus extremos laterales, y su fachada principal se enfrenta a un área ajardinada con una fuente. En este método de colocación del edificio, el autor no tuvo en cuenta una circunstancia tan importante como la proximidad del mar, que en las condiciones de la ciudad costera difícilmente puede considerarse natural.

Uno de los edificios públicos más importantes de los años 30. - la construcción del Instituto de Historia del Partido bajo el Comité Central del Partido Comunista de Georgia en Tbilisi (una rama del Instituto de Marxismo-Leninismo bajo el Comité Central del PCUS) (arquitecto A. Shchusev, 1938) es un ejemplo de una combinación de las tradiciones de la arquitectura clásica y la arquitectura nacional, una tendencia que se desarrolló mucho en esos años (Fig. 71). Toda la diversidad de las instalaciones públicas y de trabajo del Instituto está inscrita en un plan tradicional simétrico con un eje central claramente definido. Después de haber establecido los principios de la escuela de arquitectura clásica rusa como la base de la construcción general del edificio para la planificación del espacio, Schusev introduce motivos decorativos de la antigua arquitectura georgiana en la composición de fachadas e interiores, utilizando las cualidades artísticas de los materiales de construcción locales: piedra natural y madera. Erigido en la calle principal de Tbilisi - Rustaveli Avenue, este edificio está hecho en formas ceremoniales acentuadas que cumplen con su lugar responsable en el sistema de planificación de la ciudad. Al mismo tiempo, todas las fachadas recibieron una interpretación arquitectónica diferente, debido a su entorno de planificación urbana, que revela claramente el papel principal de la fachada principal con su columnata, friso escultórico y alto ático, destacando la parte central de la estructura. Aplicando el sistema tectónico del esquema de orden clásico, Shchusev incluye los detalles de la arquitectura nacional y el ornamento georgiano en la composición.

Al igual que la Cámara del Comisionado del Comité Ejecutivo Central de la URSS en Sochi, la construcción del Instituto de Historia del Partido en Tbilisi tiene una serie de ventajas. Pero al mismo tiempo, como el ejemplo anterior, es una interpretación de las técnicas y formas de arquitectura del pasado. También se debe tener en cuenta el conocido error de cálculo de Shchusev al resolver el problema del desarrollo urbano: la escala deliberadamente grande de la orden de la fachada principal del edificio es desproporcionada en relación con el espacio y el desarrollo circundante de la avenida, por lo que la estructura no ingresó al medio ambiente de manera orgánica.

72. Moscú. Academia que lleva el nombre de M.V. Frunze. Arquitectos L. Rudnev, V. Munts. 1937 Vista general, plano

73. Moscú. Biblioteca Estatal llamada así por V.I. Lenin Arquitectos V. Schuko, V. Gelfreich. 1928-1941 Vista general Plan general Plan

Composición original Academia llamada así por M.V. Frunze en Moscú   (arquitectos L. Rudnev, V. Munts, 1937). Con medios artísticos lacónicos, se creó aquí una imagen arquitectónica impresionante, románticamente elevada, cuya monumentalidad personifica el poderío del ejército soviético. El edificio de la Academia forma una gran unidad de desarrollo urbano (Fig. 72).

El edificio principal de ocho pisos de la Academia está diseñado en forma de un volumen rectangular estricto, que descansa sobre un estilolobato que sobresale hacia adelante. El estilóbato sordo asimétrico, alargado horizontalmente, descansa sobre pilares cortos y fuertes de un labrador negro pulido y termina con un poderoso cubo que lleva una imagen escultórica de un tanque que simboliza el equipo militar de esos años. Todo el cuerpo del edificio está cubierto con una cuadrícula de cajones, en los que se incrustan ventanas. Un cinturón sordo se extendía a lo largo del piso superior, diseccionado por la hilera rítmica de pilastras emparejadas. La apariencia arquitectónica general del edificio en cierta medida refleja la transición del constructivismo de los años 20. al período de desarrollo del patrimonio de los últimos 30-40.

No solo esto, sino también otras decisiones arquitectónicas de los grandes edificios públicos creados en los años anteriores a la guerra son, en cierta medida, de naturaleza dual, expresando el deseo contradictorio de la novedad de las composiciones y, al mismo tiempo, el uso de técnicas y detalles arquitectónicos clásicos. Un ejemplo en este sentido puede ser un edificio. La Biblioteca Estatal de la URSS lleva el nombre de V.I. Lenin en Moscúcuyos autores (arquitectos V. Schuko y V. Gelfreich) intentaron crear una nueva imagen ideológica y artística de la construcción pública soviética utilizando formas arquitectónicas clásicas, pero sin su interpretación canónica (Fig. 73).

En 1928, se celebró un concurso abierto de toda la Unión para el proyecto de este complejo de bibliotecas más grande. La propuesta final del proyecto se desarrolló (V. Schuko y V. Golfreich) ya en los años 30, es decir, durante el período de reestructuración intensiva de la creatividad arquitectónica. De manera peculiar, combinando las técnicas del funcionalismo y el constructivismo con las técnicas interpretadas esquemáticamente de los clásicos, los arquitectos crearon un edificio típico de este período. La naturaleza democrática abierta de la estructura tridimensional general, la asimetría del plan, la claridad de la división de los volúmenes principales, la interpretación original del pórtico de entrada principal, todo esto le da al aspecto del edificio una cierta novedad.

Colocación de la biblioteca que lleva el nombre de V.I. Lenin, en la intersección de las dos carreteras centrales de la capital, predeterminó la gran importancia urbana del edificio y determinó en gran medida la recepción angular de su composición de planificación espacial y la escala ampliada de las formas arquitectónicas. La entrada principal a la biblioteca está orientada al Kremlin. Diseñado en forma de terrazas elevadas sobre las calles adyacentes, organiza espacialmente este importante sitio urbano y crea una sensación de solemnidad y amplitud. Sin embargo, con una solución espacial interesante general, la construcción del edificio de almacenamiento de libros no tiene éxito. Su volumen esquemático y pesado, poco conectado con el edificio principal de la biblioteca y ajeno a su entorno urbano, tiene un efecto claramente negativo en la silueta de los edificios en la parte central de la ciudad.

Los grandes edificios públicos más típicos de esta época fueron la Casa de los Soviets y la Casa de Gobierno, así como los edificios administrativos para diversos fines. Generalmente construidas en las principales plazas y avenidas, tuvieron una gran influencia en la apariencia arquitectónica de los centros urbanos. Las estructuras más significativas fueron la Casa de los Comisarios del Pueblo de la URSS (ahora Gosplan de la URSS) en Moscú (arquitecto A. Langman, 1932-1936), la Casa de los Soviets en Leningrado (arquitecto N. Trotsky et al., 1940), la Casa Gobierno de la BSSR (arquitecto I. Langbard, 1929-1934;), Casa del Consejo de Ministros de la URSS (arquitectos I. Fomin, P. Abrosimov, 1938), Casa del Consejo Supremo de la URSS en Kiev (arquitecto V. Zabolotny, 1939 .), Casa de Gobierno de la RSS de Armenia en Ereván (arquitecto A. Tamanyan, 1926-1940), la primera fase de la construcción de la Casa de Gobierno de la RSS de Georgia en Tbilisi (arquitectos V. Kokorin, G. Lezhava, 1935).

Los diseños de estos edificios reflejan la característica de los años 30. El deseo de los arquitectos por el significado y la monumentalidad de las imágenes ideológicas y artísticas. Al mismo tiempo, los métodos de composición para encarnar temas arquitectónicos son muy diferentes.

La construcción general de planificación espacial y las fachadas de la Casa de la Comisión de Planificación Estatal de la URSS en la Avenida Marx en Moscú son simples. Las instalaciones están claramente diferenciadas por su propósito y estructura estructural: las salas de trabajo están ubicadas en el edificio principal ubicado en la avenida; Las salas de reuniones se asignan en un volumen separado adyacente a la fachada del patio del edificio principal. En el exterior del edificio, las técnicas arquitectónicas restringidas crean una expresión de fortaleza y nobleza. La estructura tiene un gran ritmo vertical; El elemento compuesto principal de la fachada principal son las hojas anchas, alargadas a lo largo de toda la altura de la casa. Sobre la entrada principal hay una imagen en relieve del emblema estatal de la URSS. Este elemento escultórico único ayuda a revelar el contenido ideológico de la estructura.

Ubicada donde alguna vez hubo pequeñas casas, tiendas, almacenes del Okhotny Ryad, la Cámara del Comité de Planificación Estatal de la URSS forma el frente de un segmento significativo de la nueva carretera metropolitana central. Sin embargo, el edificio podría cumplir más activamente sus funciones de desarrollo urbano si su solución espacial y espacial estuviera vinculada no solo a la avenida Marx, sino también a la calle Gorky. La casa que se extiende a lo largo de la avenida da a una de las calles principales de la capital, que no encaja de ninguna manera con los edificios vecinos y no puede servir como un elemento arquitectónico aceptable, marcando el comienzo de una importante carretera de la ciudad y organizando un importante cruce urbano. La composición simétrica de la Cámara de la Comisión de Planificación del Estado de la URSS no está vinculada a la decisión asimétrica opuesta del Hotel Moscú (arquitecto A. Schusev y otros); como resultado, no se ha logrado una formación armoniosa del desarrollo de un importante complejo urbano.

La composición arquitectónica del hotel corresponde al propósito del edificio (divisiones horizontales subrayadas y elementos arquitectónicos algo fraccionales de las fachadas). En términos urbanos, el diseño arquitectónico del edificio del hotel es bastante lógico; desarrollándose a lo largo de la Avenida Marx, su composición asimétrica termina con un gran volumen arquitectónico, frente al Jardín Alexander y cerrando el espacio de la Plaza Manege. Por lo tanto, el hotel está involucrado no solo en la composición de la avenida, sino que también está incluido en el desarrollo de una de las áreas más importantes de la ciudad.

75. Leningrado. Casa de los soviets. Archit. N. Trotsky et al. 1940. Vista general. Plan

El autor del proyecto para otro edificio gubernamental importante de este período: Casa de Gobierno de la RSS de Bielorrusia en Minsk (arquitecto I. Langbard), operando con medios artísticos lacónicos, logró evitar las tendencias de gigantomanía y la sobrecarga decorativa de la composición (Fig. 74).

Un edificio racionalmente planificado se abre a la plaza y juega un papel importante en su desarrollo. Frente a la Casa de Gobierno, en el eje central del edificio, un monumento de bronce de V.I. Lenin (escultor M. Manizer). Proyectado contra el fondo del edificio, el monumento es como si fuera una parte integral.

Entre los edificios enumerados, debe tenerse en cuenta Casa de los soviets en Leningrado   (arquitecto N. Trotsky y otros) *. La construcción de este edificio administrativo, el más grande para ese momento, en una plaza gigantesca, situada en la intersección de Moskovsky Prospekt con la llamada autopista del arco central, fue causada por la idea errónea de crear un nuevo centro de la ciudad de Leningrado de acuerdo con el plan general de 1935. Esta idea llevó al autor a deliberadamente monumentalizar la imagen arquitectónica , hipertrofia de la escala de la estructura, realizada en pesado, arcaizado. formas (Fig. 75).

* Se celebró un concurso para el proyecto de la Casa de los Soviets en Leningrado, en el que participaron los arquitectos destacados de Leningrado L. Ilyin, E. Katonin, I. Langbard, E. Levinson, L. Rudnev, G. Simonov, I. Fomin. La propuesta de N. Trotsky fue reconocida como la mejor.

La Casa de los Soviets consta de varios edificios, con capacidad para aproximadamente 7 mil salas de trabajo. El edificio tenía una sala de conferencias para 3 mil asientos, un grupo de salas pequeñas, varias salas de reuniones.

La fachada principal que da a la plaza tiene una estructura de tres partes con un volumen central dominante que ha recibido el procesamiento plástico más complejo. Las medias columnas ubicadas a ambos lados del portal de granito de la entrada principal sostienen un enorme friso escultórico (escultor N. Tomsky). El centro del edificio está marcado por pilones, sobre los cuales se eleva un cartucho con una imagen escultórica del Emblema del Estado de la RSFSR (escultor I. Krestovsky). Toda la estructura descansa sobre un poderoso sótano rústico. Esta compleja composición arquitectónica se complementa con pilastras y medias columnas emparejadas de las alas laterales.

En el proceso del desarrollo posterior de Leningrado, la inviabilidad de trasladar el centro de la ciudad a la región de Srednyaya Rogatka se hizo evidente, y el edificio administrativo más grande se utilizó para otros fines.

76. Kiev. Casa del Consejo de Ministros de la RSS de Ucrania. Arquitectos I. Fomin, P. Abrosimov. 1934-1938 Vista general, plano

77. Kiev. El edificio del Consejo Supremo de la RSS de Ucrania. Archit. B. Zabolotny. 1939 Vista general, plano

Los principios de composición, característicos del período de dominio de las técnicas y formas clásicas, han recibido una expresión muy peculiar en la arquitectura. Casas del Consejo de Ministros de la RSS de Ucrania en Kiev   (Fig. 76). Este edificio, diseñado por I. Fomin al final de su carrera, sin embargo, sintetiza las ideas del maestro sobre la "reconstrucción de los clásicos" que tomó forma en el transcurso de muchos años de búsquedas intencionadas. Desafortunadamente, el sitio para la construcción de la casa fue mal elegido. Abarrotada, con un relieve pronunciado, es desfavorable para la colocación de un gran edificio público. Pero, a pesar de las dimensiones estrictamente limitadas del territorio, Fomin crea una construcción expresiva de planificación del espacio del edificio. Introduce en la composición un plan de volumen arqueado, formando un área pequeña, un nicho que crea un énfasis urbano significativo. Sin embargo, la legitimidad de la simetría de la solución espacial general del edificio, ubicada en una pendiente, es dudosa.

La estructura se compone de tres elementos principales: un edificio central de diez pisos y dos edificios laterales de siete pisos. El núcleo de la composición es la parte central curvilínea en términos de altura. Su valor dominante se revela con bastante energía. La fachada cóncava principal tiene una hilera rítmica de poderosas columnas de tres cuartos de gran orden, que se acompaña de un pequeño orden ubicado en las alas laterales y que pasa por una división adicional a lo largo del volumen central, como si enfatizara la importancia del motivo arquitectónico principal. Las formas clásicas utilizadas aquí recibieron una interpretación aguda y peculiar. Repitiendo el esquema de órdenes clásicas, Fomin realiza cambios significativos no solo en el dibujo de elementos individuales, sino que cambia audazmente su estructura proporcional general.

La Cámara del Consejo de Ministros de la RSS de Ucrania se distingue por la claridad de la organización funcional del plan, la simplicidad de los interiores correspondientes al propósito comercial del edificio.

* La construcción de la Casa de SM de la RSS de Ucrania se completó después de la muerte de I. Fomin bajo la dirección del arquitecto. P. Abrosimov, su alumno y coautor de este trabajo.

El edificio del Consejo Supremo de la RSS de Ucrania   ubicado en condiciones urbanas extremadamente favorables, en una zona de parque, en la orilla alta del Dnieper. Proyectada en el contexto de la exuberante vegetación del parque, su fachada principal da a la plaza, que ofrece una vista maravillosa de las extensiones del río (Fig. 77).

La interpretación arquitectónica de la casa es un ejemplo típico de la orientación creativa de los años anteriores a la guerra, que combina en un diseño arquitectónico único el esquema clásico de una construcción espacial y espacial general con una decoración nacional. Poniendo un tema arquitectónico clásico como la base de la composición del edificio, V. Zabolotny diseña los interiores con adornos y pinturas que utilizan motivos del arte popular ucraniano.

El edificio de tres pisos de baja altura, montado en el sótano, tiene una estructura tridimensional compacta y simétrica con un núcleo central claramente expresado de la composición, que es la Sala de reuniones del Consejo Supremo, un edificio octogonal de dos habitaciones, coronado con una cúpula de vidrio. Alrededor del salón se agrupan numerosas salas de trabajo. En la decisión de las fachadas, las columnatas sirven como motivo principal. Entre los risalits, forman portales solemnes y profundamente sombreados a los que conducen las amplias escaleras.

Con la relativa severidad de la apariencia arquitectónica externa de la Casa del Consejo Supremo de la RSS de Ucrania, sus interiores están sobresaturados con murales, todo tipo de decoraciones de estuco y detalles ornamentales de carácter nacional.

* Durante la reconstrucción de la posguerra, se agregó un edificio semicircular al edificio desde el lado del parque, lo que violó en gran medida la integridad del plan original.

Un ejemplo bastante característico de las búsquedas creativas de los años 30. El deseo de los arquitectos de crear una imagen ideológica y artística monumental de un gran edificio gubernamental basado en las tradiciones de la arquitectura nacional de las repúblicas de la Unión puede ser atendido por la decisión de la Casa de Gobierno de la RSS de Armenia en Ereván. En su composición, arquitecto. A. Tamanyan hizo un amplio uso de las técnicas y formas de la arquitectura armenia antigua y, en particular, la talla en piedra.

Construido en la plaza principal de Ereván - Plaza Lenin - la Casa de Gobierno marcó el comienzo de la formación de un nuevo centro público de la ciudad. Ocupando una parcela en forma de pentágono irregular, abraza el frente oriental de la plaza ovalada con un arco y completa la perspectiva de la Avenida Hoktemberyan con una de sus fachadas.

78. Ereván. Casa de Gobierno Archit. A. Tamanyan. 1926-1940 Vista general, plano

En composicion Casas de gobiernoconcebido en los años 20. en relación con proyecto de planificación de ErevánA. Tamanyan proviene de una idea clara de desarrollo urbano. Los contornos específicos de los volúmenes del edificio se desarrollaron en términos del edificio, la introducción de torres, risalits y otros acentos arquitectónicos que marcan las transiciones de la plaza a las calles adyacentes, varias características plásticas y de escala de las fachadas; todo esto está diseñado en unidad con la solución espacial general del conjunto cuadrado (Fig.78).

Siendo un gran conocedor del clasicismo ruso, Tamanyan combinó peculiarmente sus elementos con elementos de la arquitectura armenia antigua y sobre esta base creó formas arquitectónicas originales, en particular nuevas órdenes, que sirven como los principales motivos de composición de las fachadas y le dan al edificio un carácter original.

Utilizó magistralmente las propiedades artísticas de la piedra natural, que ha sido abordada por arquitectos de Armenia. Al ser el material principal para las paredes, la toba felsítica de tonos cálidos y rosáceos le da al edificio un sabor local especial. La enérgica plasticidad de las poderosas arcadas de piedra, el profundo claroscuro de galerías y logias, el patrón jugoso de capiteles y adornos tallados en toba le dan al edificio características individuales distintivas y al mismo tiempo lo conectan con el aspecto arquitectónico general de la ciudad. Este edificio no está exento de la conocida imagen arquitectónica arcaica inherente a muchos edificios de la época, sin embargo, es una obra importante de la arquitectura soviética.

Entre los edificios administrativos de este período, la moderación y la claridad del diseño arquitectónico llaman la atención. Casa Volodarsky   (ahora Nevsky) consejo de distrito en Leningradoubicado en el lado norte de la plaza frente al puente Volodarsky en un sitio abierto a la extensión de Neva (arquitectos E. Levinson, I. Fomin, G. Gedike, 1938-1940). Estirado a lo largo del terraplén, se enfrenta a una vasta área antes del puente con una amplia logia que cubre toda la fachada frontal del edificio (Fig. 79).

La casa del consejo de distrito está diseñada en un solo personaje con edificios ubicados a lo largo del frente de la calle Ivanovskaya, formando los accesos a la plaza. Al igual que allí, la expresividad de la apariencia arquitectónica de la casa está determinada por el ritmo claro de los elementos verticales. El principal motivo arquitectónico de la composición de sus fachadas es un orden peculiarmente resuelto de columnas gemelas dibujadas que llevan un friso finamente dibujado. Una gran logia con profundo claroscuro, un sistema bien desarrollado de columnas gemelas, relieves escultóricos del friso, muros de contención y escaleras abiertas le dan al edificio una pompa conocida y revelan su carácter social.

En los años del segundo y tercer plan quinquenal, la construcción del spa comenzó a desarrollarse significativamente. Por ejemplo, se realizó un trabajo enorme para reconstruir el área del resort Sochi - Matsestalo que resultó en la creación de un complejo turístico completamente nuevo, con hermosos paisajes, con autopistas modernas, puentes y viaductos, puertos deportivos y estaciones de tren. Numerosas plazas, jardines y parques fueron establecidos aquí; A lo largo de las laderas costeras entre Madesta y la ciudad de Sochi, se establece un "sendero para caminar" de cinco kilómetros, enmarcado por una exuberante vegetación y decorado con obras de arquitectura de pequeñas formas.

80. Sochi. Sanatorio que lleva el nombre de S. Ordzhonikidze. Archit. I. Kuznetsov. Plan general de 1937. Vista general	81. Sochi. Sanatorio "Nueva Riviera". Archit. B. Efimovich. 1936 Vista general, plano

Junto con la construcción de instalaciones públicas de importancia turística general, como un edificio de baño, un teatro de invierno, hoteles, restaurantes, tiendas, una torre de observación en el Monte Akhun y otros, durante el período de reconstrucción, los centros turísticos se construyeron en grandes cantidades en la costa. Entre los centros de salud creados en ese momento, complejos sanatorios tan grandes como sanatorio llamado así por S. Ordzhonikidze   (arquitecto I. Kuznetsov, 1937), sanatorio "Nueva Riviera", sanatorio "Pravda"   (arquitecto P. Yeskov, 1936, Fig. 80-82).

Durante este período, los esquemas predominantes de planificación espacial de los centros de salud fueron "grupo", en el que edificios separados están conectados por pasarelas cubiertas, y "pabellón", que prevé la desintegración de sanatorios y casas de descanso de acuerdo con el propósito funcional de los grupos principales de habitaciones en volúmenes separados. Se utilizó un esquema de planificación "mixto", utilizando los tipos "pabellón" y "grupo". También se construyeron sanatorios y casas de descanso, en las que todas las habitaciones se agruparon en un gran volumen arquitectónico.

Entre las instalaciones de spa que crecieron en esos años, muchas diferían en características de gigantomanía y decoración; sufrieron un desfile excesivo y el eclecticismo de las composiciones "magníficas". Pero en la práctica arquitectónica de los años 30. También se pueden indicar casos de un enfoque realista para las soluciones de composición. Por ejemplo, el sanatorio "Barvikha" cerca de Moscú (arquitecto B. Iofan, 1932-1933) y el sanatorio que lleva el nombre de S. Ordzhonikidze en Kislovodsk (arquitectos M. Ginzburg, S. Vakhtangov, I. Leonidov, E. Popov, 1937 g.).

El sanatorio "Barvikha" es un complejo de seis edificios interconectados, distribuidos en un sitio con un alivio tranquilo, en un entorno pintoresco de un bosque de pinos. Su composición asimétrica de planificación del espacio, asociada con las condiciones de orientación y diferenciación de las habitaciones, permitió ubicar racionalmente los sectores residencial, médico y de otro tipo, aislándolos lo suficiente entre sí y al mismo tiempo convenientemente uniéndolos (Fig.83). Los edificios residenciales tienen esquemas escalonados en planta, formados por balcones y ventanales provistos para cada habitación. Esta técnica contribuye al aislamiento de los locales residenciales, les proporciona una buena iluminación y al mismo tiempo crea una solución plástica interesante para las fachadas.

83. Región de Moscú. Sanatorio "Barvikha". Archit. B. Iofan. 1932-1933 Vista general, plano
84. Kislovodsk. Sanatorio que lleva el nombre de S. Ordzhonikidze. Arquitectos M. Ginzburg, S. Vakhtangov, I. Leonidov, E. Popov. 1937 Vista general. Plano del edificio central. Escalera en el parque

Sanatorio llamado así por S. Ordzhonikidze en Kislovodsk   Diseñado como un organismo arquitectónico desarrollado espacialmente, pero al mismo tiempo, teniendo en cuenta el entorno natural circundante (Fig. 84). Consiste en edificios separados, parcialmente conectados por transiciones, ubicados en un área pintoresca con un terreno montañoso complejo. La asignación en volúmenes separados de los principales grupos de habitaciones del sanatorio está directamente relacionada con su propósito, orientación y características del sitio.

El centro compositivo del sanatorio es un edificio médico, en ambos lados de los cuales se encuentran edificios residenciales. Este grupo principal de estructuras se encuentra en la mejor parte del territorio, a lo largo del borde de la meseta, desde donde se abren maravillosas vistas de Kislovodsk. Una escalera principal conduce al edificio médico, que revela el eje compositivo principal de todo el conjunto arquitectónico y enfatiza la importancia dominante del edificio central.

Las viviendas están orientadas al sureste; Logias, galerías y toldos profundamente sombreados caracterizan el propósito de estos edificios y les dan expresividad plástica.

De interés y el edificio del Instituto Central de Balneología en la Avenida Kalinin en Moscú (arquitecto A. Samoilov, 1929-1933), donde se resolvieron con éxito las complejas tareas funcionales de combinar un hospital clínico y un edificio de fisioterapia ambulatorio con un instituto científico, se organizaron racionalmente los procesos científicos y médico-médicos. La composición del espacio interno (comunicaciones convenientes entre grupos de habitaciones funcionalmente conectados, aislamiento de las secciones de la sala, etc.) y la decoración cuidadosamente pensada de las instalaciones proporcionan buenas condiciones para el tratamiento y la relajación. El volumen estricto y extendido del instituto tiene hileras horizontales de terrazas, balcones y logias agrupadas asimétricamente (Fig. 85).

El apogeo de la cultura nacional de los pueblos de la Unión Soviética y la introducción a la cultura de una masa cada vez más amplia de trabajadores determinaron el volumen significativo de la construcción de varios edificios con fines espectaculares y culturales y educativos: teatros, clubes, cines, etc.

Se construyeron edificios teatrales en las capitales de las repúblicas nacionales, así como en muchas ciudades antiguas y de nueva creación del país, que influyeron activamente en la formación de complejos urbanos responsables. Entre los edificios de teatro más grandes de la época: Teatro central del ejército soviético en Moscú   con un auditorio para 1920 asientos (arquitectos K. Alabyan, V. Simbirtsev, 1934-1940), Teatro de ópera y ballet en Minsk   con un auditorio que inicialmente acomodaba a 2 mil personas. (arquitecto I. Langbard, 1935-1938), Teatro llamado así por M. Gorki en Rostov del Don   con dos auditorios: un teatro con 2.2 mil asientos y una sala de conciertos con 900 asientos (arquitectos V. Schuko, V. Gelfreich, 1930-1935), Teatro de ópera y ballet Spendiarov en Ereván   (arquitecto A. Tamanyan, 1926-1939) con un auditorio principal con 1,5 mil asientos y un anfiteatro abierto de verano para 2 mil espectadores, posteriormente transformado en una sala de conciertos interior, Teatro de drama Bolshoi en Ivanovo   con una sala para 1900 asientos (arquitectos A. Vlasov, N. Kadnikov, N. Mende, 1931-1940), Teatro de ópera y ballet en Dushanbe   (arquitectos D. Bilibin, V. Golly, 1939-1946), Teatro de drama musical en Sochi   con un auditorio para 1000 asientos (arquitecto K. Chernopyatov, 1938) (Fig. 86-90).

86. Rostov del Don. Teatro que lleva el nombre de M. Gorki. Arquitectos V. Schuko, V. Gelfreich. 1930-1935 Vista general Plan. Fragmento
87. Ereván. Teatro de ópera y ballet que lleva el nombre de Spendiarov. Archit. A. Tamanyan. 1926-1939 Vista general Plan
88. Moscú. Teatro del ejército soviético. Arquitectos K. Alabyan, V. Simbirtsev. 1934-1940 Vista general Plan
89. Dushanbe. Teatro de ópera y ballet. Arquitectos D. Bilibin, V. Golly, S. Zakharov. 1939-1946 Vista general Cortar Plan. Fragmento del interior.

Se están produciendo cambios significativos en las técnicas de diseño de edificios de teatro, que reflejan la etapa de desarrollo de la arquitectura soviética anterior a la guerra. Por ejemplo, el edificio de teatro más grande de la época, el Teatro de Ópera y Ballet de Novosibirsk (arquitectos A. Grinberg, T. Bart, artista M. Kurilko, ingeniero P. Pasternak; en la etapa final - arquitectos V. Birkenberg, A Schusev, 1931 - 1945), según el borrador inicial (1931), completamente subordinado a la idea de la acción de masas universal, debería haber sido experimental. Sin embargo, en la etapa final, recibió una solución compositiva más tradicional. La capacidad del auditorio se redujo a 1900 asientos, la representación teatral se limitó a los límites de la caja del escenario; Las fachadas y los interiores del teatro también han cambiado significativamente. Tanto el exterior como el interior del edificio adquirieron elementos de la arquitectura clásica.

Sin embargo, a pesar de las formas arquitectónicas tradicionales, el teatro en Novosibirsk en esos años se destacó entre estructuras similares con la novedad de la solución constructiva. La superposición de su auditorio en forma de cúpula de hormigón armado con un diámetro de 60 m fue una innovación progresiva para su época. La introducción a la composición de la cúpula fortaleció la expresividad arquitectónica del edificio, el gran volumen del teatro se convirtió en el elemento principal en el desarrollo de la Plaza del Teatro.

La variedad de búsquedas de una nueva imagen ideológica y artística del edificio del teatro se caracteriza por los ejemplos del teatro dramático en Rostov del Don y el teatro central del ejército soviético en Moscú.

Estos edificios espectaculares más grandes para su tiempo cumplen una función de desarrollo urbano responsable, siendo fuertes acentos arquitectónicos de importantes sitios urbanos. Especial importancia en este sentido pertenece al teatro Rostov. Erigido en las antiguas afueras de la ciudad, en la frontera entre Rostov y Nakhichevan, tuvo una gran influencia en la transformación de una vasta área. En relación con la construcción del teatro, se reconstruyeron varios bloques y se creó una nueva plaza, que se convirtió en el lugar de las manifestaciones festivas. Ubicado en una meseta alta que conduce a rampas y escaleras, el edificio enfrenta su fachada principal al Don. Elevándose sobre el vasto espacio de la plaza y la exuberante vegetación del parque contiguo, el poderoso volumen del teatro forma un conjunto impresionante, que sirve como uno de los enlaces importantes en el sistema general de desarrollo urbano.

Las construcciones de planificación espacial del teatro en Rostov-on-Don y el Teatro del Ejército Soviético en Moscú son composiciones originales que rompen con el diseño tradicional de los edificios del teatro. Al mismo tiempo, en el enfoque de los autores de los proyectos para la solución de problemas arquitectónicos, en su interpretación de la imagen ideológica y artística de las estructuras, se pueden ver diferencias profundas y fundamentales. En el plan compositivo del teatro Rostov, Schuko y Gelfreich se esfuerzan por una organización clara del plan, por una conexión orgánica de volúmenes con el contenido interno del edificio y las estructuras, por un audaz contraste de formas y materiales (vidrio, granito, mármol, piedra blanca Inkerman, etc.). Sin embargo, con la novedad de la solución compositiva general y la interpretación de las fachadas en la decoración interior del teatro, los autores siguieron el camino general para el uso generalizado de elementos de la arquitectura clásica para ese momento y no pudieron evitar la sobrecarga decorativa y la conocida diversidad de interiores estilísticamente no relacionados con la apariencia arquitectónica externa del edificio.

La asignación de diseño para el Teatro Central del Ejército Soviético estipuló que el edificio debe servir como un monumento que simbolice la importancia del Ejército Rojo. Subordinando esta idea a la construcción volumétrica y espacial general de la estructura, K. Alabyan y V. Simbirtsev le dan al edificio del teatro una composición céntrica inusual, que se basa en un plan en forma de estrella de cinco puntas: el emblema del Ejército Rojo. En esta forma geométrica, inorgánica para la disposición funcional del teatro, entraron con gran dificultad en numerosas salas de teatro. En el núcleo central decagonal de la estrella hay un gran escenario y un auditorio con una configuración peculiar de abanico, ceñido por un vestíbulo de medio anillo y pasillos; en los rayos triangulares de la estrella: escaleras, buffets, salas artísticas y de servicios públicos. Las salas de ensayo y decoración están ubicadas sobre el auditorio, formando junto con el escenario un volumen central multifacético, que se eleva sobre la parte en forma de estrella del edificio, rodeado por la columnata alrededor del perímetro.

A medida que la construcción de teatros en el país se hizo cada vez más omnipresente, la necesidad de crear estructuras no grandiosas, sino más modestas en volumen y varias en capacidad se definió más claramente. Desde 1935, ha habido una tendencia a reducir el tamaño y una mayor eficiencia de los edificios de teatro. Los predominantes son los teatros de ópera y ballet para 1000-2000 asientos, teatros de teatro para 600-1200 asientos. El volumen de los edificios se reduce de 100-120 a 60-50 m 3 en un solo lugar.

La función de desarrollo urbano activo es desempeñada por los edificios del teatro - el teatro de ópera y ballet en la capital de la RSS de Tayikistán - Dushanbe (arquitectos D. Bilibin, S. Zakharov, V. Golly), construidos durante la guerra, y en la capital de la RSS de Kazajstán - Alma-Ata (arquitecto N. Prostakov, 1941-1942).

El Teatro de Ópera y Ballet en Dushanbe, ubicado en la Plaza de Moscú, es un elemento compositivo importante en el desarrollo del centro de la ciudad. Criado en el estilóbato, el volumen independiente del edificio se eleva por encima del cuadrado, en el centro del cual hay un cuadrado con un gran suelo de agua. Hasta el nivel principal del teatro, donde se encuentran las entradas principales, tres escaleras conducen desde la plaza, ubicada en tres lados del estilóbato, entre las cuales hay pendientes verdes. Escaleras abiertas, un estilolobato, un cuadrado con un espejo de agua y una franja verde del bulevar que bordea el área: todo esto constituye una composición espacial única, el edificio del teatro sirve como el dominante arquitectónico. El auditorio, diseñado para mil asientos, tiene una forma de planta casi cuadrada y rectangular. Diseñado como un anfiteatro, complementado por una galería y logias, proporciona buena visibilidad y acústica.

A pesar de la conocida normalidad de la apariencia arquitectónica externa, la construcción general de planificación espacial del teatro es de cierto interés. Con la composición de orden habitual para ese tiempo, intentó alejarse del esquema tradicional de una estructura espectacular que prevalecía en ese momento y conectarlo más orgánicamente con las condiciones ambientales locales. Además de la entrada principal que conduce a la sala de pago y al vestíbulo con armarios, hay pasillos adicionales desde la plaza directamente al segundo piso en el vestíbulo, donde los espectadores ingresan a través de la galería de la fachada principal a través de escaleras abiertas ubicadas simétricamente a ambos lados de la entrada principal. En las condiciones climáticas de Dushanbe, este sistema de entradas separadas crea excelentes comodidades funcionales para los espectadores en las estaciones cálidas. Al mismo tiempo, la composición adoptada da la decisión arquitectónica general de las características individuales del teatro, distinguiéndolo de edificios similares de esta época.

En los mismos años, las técnicas de diseño de edificios de teatro se hicieron más conservadoras. La búsqueda de nuevos tipos de un edificio de teatro universal con un escenario transformador, con un completo rechazo de niveles y balcones, está siendo reemplazada por la búsqueda de tipos más diferenciados de edificios espectaculares. Estas búsquedas se reducen principalmente al uso de esquemas compositivos de un tipo tradicional de teatro con un portal, un profundo escenario detrás del escenario, niveles de balcones y logias.

	92. Leningrado. Cine "Gigante". Arquitectos A. Hegello, D. Krichevsky. Plan de 1935. Vista general

Procesos similares tuvieron lugar durante estos años en la construcción de edificios de cine. Al comienzo del período, se construyeron principalmente grandes cines de gran capacidad (Fig. 91, 92). Por ejemplo cine gigante con 1400 asientos en Leningrado   (arquitectos A. Gegello, D. Krichevsky, 1935), el cine Nizami para 980 asientos en Bakú (arquitectos S. Dadashev, M. Useynov, 1938). Muchos de los grandes cines en términos de composición de la sala estaban cerca de los clubes, como resultado de lo cual el volumen de construcción por asiento del espectador aumentó significativamente, alcanzando en algunos casos hasta 45 m 3, lo que tuvo un efecto muy notable en el costo de las estructuras.

La naturaleza masiva de la construcción de cines dicta la necesidad de crear soluciones arquitectónicas más económicas. En la segunda mitad de los años 30. Se ha desarrollado un proceso activo de procesamiento de tipos de edificios de cine. En 1935, se desarrollaron proyectos de salas de cine con pantallas múltiples (dos y tres pantallas) en la Academia de Arquitectura de la URSS, que tienen ventajas en términos de cualidades operativas y económicas. Las ventajas de tales estructuras incluyen una disminución en el volumen por asiento de espectador de 35-45 a 11-15 m 3 y, en consecuencia, una disminución en el costo de los edificios, un aumento en el número de sesiones y una reducción de dos a tres veces en los intervalos entre ellos, y una mejora en el esquema de planificación funcional.

En poco tiempo, los cines multiplex en la práctica de la construcción estuvieron relativamente extendidos. Entre las primeras estructuras de este tipo: un cine con una capacidad de 1200 asientos, el Cine Rodina en Moscú (arquitecto V. Kalmykov, 1938), cine de tres salas "Moscú" con una capacidad de 1200 asientos en Leningrado   (arquitecto L. Hidekel, 1939), un cine de dos pantallas y 900 asientos con el nombre de A.S. Pushkin en Chelyabinsk (arquitectos J. Kornfeld y T. Zaikin, 1937).

También se modificó el tipo de edificios del club: se aclaró la composición de sus locales, se superó gradualmente la excesiva universalidad inherente a los clubes de años anteriores. El tipo dominante era una casa club que servía a una o un grupo de empresas. Ejemplos típicos para estos años son la Casa de la Cultura de la planta de periódicos Pravda en Moscú (arquitectos N. Molokov, N. Chekmotayev, 1937), el Palacio de la Cultura de la Planta de Tractores en Volgogrado (arquitecto Y. Kornfeld, 1940), la Casa de la Cultura Fábrica textil en Tashkent (arquitectos A. Karnoukhov, A. Galkin, 1940).

En los años anteriores a la guerra, se construyó un número significativo de grandes instalaciones deportivas. Por ejemplo, se estaba completando el estadio Dynamo en Moscú (arquitecto L. Cherikover), la construcción del estadio S. M. Kirov en Leningrado (arquitectos A. Nikolsky, K. Kashin-Linda, N. Stepanov) y el estadio republicano en Kiev (arquitectos M. Grechin, M. Ivanyuk, 1937-1950), se encargó el Estadio Dynamo en Tbilisi (arquitecto A. Kurdiani, 1937).

Al igual que en otros edificios públicos de los años 30, la arquitectura del estadio manifestó una variedad de búsquedas creativas y, en particular, un atractivo para el patrimonio artístico clásico y nacional. Por ejemplo, el Estadio Republicano en Kiev, completado después de la Gran Guerra Patria, con la conocida novedad de su concepto arquitectónico general, estrechamente relacionado con la naturaleza circundante del conjunto del parque, no está libre del préstamo ecléctico de formas arquitectónicas clásicas.

93. Tbilisi. Funicular Arquitectos Z. Kurdiani, N. Khmelnitskaya. Fragmento de 1938. Plan

Además no está libre de esto y estadio Dynamo en Tbilisireflejando el deseo de utilizar formas de patrimonio nacional al crear estructuras modernas. Extendidos en la orilla izquierda del estadio Kura para 30 mil espectadores, fue uno de los edificios públicos más importantes de Tbilisi antes de la guerra. El autor aplicó en su composición, además de elementos del patrimonio artístico nacional, también formas de arquitectura clásica. El tema principal de la composición es el amplio arco triunfal de la entrada principal, desde el cual una galería de derivación diverge en ambas direcciones, enmarcando el espacio del estadio y apoyando las gradas de los niveles superiores. La galería termina con arkatura calada, que rodea el tazón del estadio. El motivo del arco, sostenido por columnas altas y delgadas, se utiliza como un elemento del patrimonio nacional también en la arquitectura. edificio funicular en el monte david   (Fig. 93).

Un lugar especial entre los grandes edificios públicos de la década anterior a la guerra pertenece al complejo de estaciones del Metro de Moscú que lleva el nombre de V.I. Lenin, que desempeñó un papel importante en la reconstrucción de la capital. La construcción del metro en Moscú comenzó por decisión de la Sesión Plenaria de junio del Comité Central del Partido en 1931. La primera línea de ruta que conduce desde Sokolniki a través del centro de la ciudad hasta las plazas de Crimea y Smolenskaya se puso en funcionamiento el 15 de mayo de 1935. En 1938, el ferrocarril subterráneo ya conectaba Kiev , Estaciones de Bielorrusia y Kursk, así como la Plaza Sverdlov y el pueblo de "Falcon". En total, cerca de 40 km de las líneas de metro de Moscú fueron colocadas antes de la guerra.

El desarrollo de la arquitectura metropolitana está estrechamente relacionado con el progreso del pensamiento de ingeniería y construcción soviético, ya que es el sistema constructivo el que determina principalmente la construcción espacial y espacial de las estaciones. Las estaciones de la primera etapa se dividieron en dos tipos: poco profundas y profundas. Las más comunes fueron las estaciones profundas; Los pasillos del faldón están construidos en su mayor parte de acuerdo con el mismo diseño estructural y consisten en tres túneles paralelos separados: las plataformas de las vías están ubicadas en los laterales, el medio sirve para la distribución de los flujos de pasajeros. En las primeras líneas, debido a la falta de metal en el país, el hormigón armado sirvió como material principal en la construcción de estaciones y túneles de colocación profunda. Solo los pasos de excavadora inclinados se ensamblaron a partir de tubos de hierro fundido. En las estaciones de colocación profunda, se utilizaron principalmente estructuras de hormigón con tres bóvedas, y el ancho de los pilones alcanzó los 8 m.

La industrialización del país contribuyó al progreso tecnológico en la construcción del metro. La segunda fase de la construcción del metro muestra su mayor equipamiento técnico. El material principal para la construcción de túneles y estaciones profundas es el metal. Se están desarrollando tipos estándar de tubos para túneles de estaciones: el ancho de los pilones se reduce a 4,2 m, los pasos entre ellos aumentan a 2,8 m.

Diseño de estaciones de metro atrajo a muchos arquitectos soviéticos. A pesar de la naturaleza especial de estas estructuras subterráneas, que dicta sus propios requisitos específicos, las estaciones de la primera etapa se distinguen por la peculiaridad de la apariencia arquitectónica asociada con la ubicación y el "tema" de las estaciones. Al mismo tiempo, están unidos por un deseo común de que todos los autores del proyecto superen el sentimiento opresivo de la clandestinidad, de modo que las estaciones respondan no solo a fines prácticos, sino que también tengan una imagen artística expresiva. Sin embargo, el deseo natural de hacer bella una estructura puramente utilitaria fue interpretada incorrectamente por varios arquitectos como una oportunidad para crear el esplendor del palacio.

96. Moscú. Estación de metro "Plaza Sverdlov". Archit. I. Fomin. 1936-1938 Estación de metro "Lermontovskaya" ("Puerta Roja"). Archit. I. Fomin. 1934-1935

Entre las estaciones construidas antes de la Segunda Guerra Mundial, las más notables "Palacio de los Soviets" ("Kropotkinskaya"), "Puerta Roja" ("Lermontovskaya"), "Plaza Sverdlov"   y Mayakovskaya.

« Kropotkinskaya"(Arquitectos A. Dushkin, J. Lichtenberg, 1935) - estación de colocación superficial (Fig. 95). Su diferencia fundamental se expresa en el carácter innovador de la sala de delantales, diseñada como un todo indiviso. Los autores del proyecto crearon una composición que está orgánicamente conectada con el diseño moderno sin marco. El único motivo arquitectónico del interior son los pilares de soporte que sostienen el techo de la sala, concebidos con una genuina sensación de novedad. Habiendo obtenido, debido a la necesidad constructiva, una expansión hacia arriba en forma de hongo, se hacen en forma de un paquete de hojas facetadas, formando estrellas de cinco puntas cuando se cruzan con el techo. Gracias a la retroiluminación, parece que los extremos en forma de estrella de los soportes emiten luz, iluminando el espacio de la sala. Este efecto de luz visualmente le da ligereza al edificio. La estación Kropotkinskaya, creada en los albores de la construcción del metro ruso, sigue siendo uno de los conceptos arquitectónicos más notables en términos de laconicismo.

Estaciones profundas - " Lermontovskaya"(1934-1935 gg.) Y" Plaza Sverdlov"(1936-1938 gg.) - Implementado por el arquitecto. I. Fomina Estas estaciones sirven como ejemplos de cómo, en las difíciles condiciones de la primera etapa de la construcción, con sus voluminosas estructuras de hormigón, mediante la composición arquitectónica, se superó la sensación del enorme peso que soportaban los pilones. En la sala de mandiles de la estación Lermontovskaya, los soportes estructurales, que alcanzan un ancho de 8 m, se dividen en tres elementos verticales. Los dos extremos se tratan como pilones de apoyo, y la parte media como un relleno inerte entre ellos. La división de los soportes pesados \u200b\u200ben elementos verticales separados enriquece la construcción rítmica del interior: el número de soportes parece aumentar, aparece una serie clara de pilones más armoniosos (Fig. 96).

Se colocan medias columnas en los pasillos subterráneos de Sverdlov Square Square en los bordes de los pilones. Gracias a esto, el espectador no tiene una idea de la sobrecarga de los pilones, ya que parece que solo las medias columnas sirven como soportes de apoyo. Para la orden, el autor encontró una peculiar "interpretación simplificada: las medias columnas se hicieron sin adelgazar, a partir de bloques de mármol cubiertos con grandes flautas, ayudando a superar la impresión de pilones rechonchos. Los capiteles de las medias columnas son simples placas doradas. Al considerar la estación como una parte orgánica de la ciudad, Fomin conecta su imagen artística con el conjunto de tierra de la Plaza Sverdlov, donde se concentran los teatros más grandes, introduciendo relieves de porcelana esmaltada que representa a los bailarines populares de la Unión Soviética en la composición de la sala central.

De particular interés para su época fue la estación " Mayakovskaya"(Arquitecto A. Dushkin, 1938): la primera estación profunda del tipo columna, donde se utilizó un nuevo diseño de soportes metálicos para superponer los pasillos de la plataforma. Esto garantizó la libertad de construcción espacial de la sala, permitiendo combinar los delantales laterales y centrales. En decoración de interiores, el autor dirigió deliberadamente un intercambio de búsquedas creativas para identificar la singularidad de los diseños y las propiedades artísticas de un nuevo material para ese momento: el acero inoxidable (Fig. 97).

La falta de experiencia en la construcción y operación del metro y el enfoque de diseño un tanto unilateral de los arquitectos para el diseño de las estaciones condujo a importantes deficiencias en el orden funcional. Se crean serios inconvenientes en varias estaciones debido a las grandes distancias entre los vestíbulos y los delantales. Al ir al tren, el pasajero, además de las escaleras mecánicas, debe superar escaleras adicionales, pasillos intermedios y pasillos muy largos ("Kirovskaya," Dzerzhinskaya ", etc.).

1 de agosto de 1939 en Moscú abrió Exposición agrícola de toda la Unión. Creado por los esfuerzos conjuntos de un amplio círculo de arquitectos, incluidos los arquitectos de las repúblicas de la Unión, fue de particular interés como una especie de resultado creativo de todo un período en el desarrollo de la arquitectura soviética. En particular, los edificios de exhibición mostraron un deseo por una característica nacional de la arquitectura.

El plan maestro de la exposición se basó en el proyecto del arquitecto. V. Oltarzhevsky, aceptado para su implementación como resultado de la competencia en 1937. Sin embargo, durante el proceso de construcción, la propuesta inicial del proyecto experimentó cambios significativos. En su forma final, la exposición, que ocupa un área bien ajardinada y bien ajardinada de 136 hectáreas, se organizó como un sistema de áreas sucesivamente abiertas frente a la audiencia, alrededor de las cuales se organizaron zonas de diversas funciones, incluidas 230 instalaciones de exhibición diferentes.

98. Moscú. Exposición agrícola de toda la Unión. 1939 Entrada principal. Archit. L. Polyakov, escultor G. Motovilov. Plan general Líder S. Chernyshev

La avenida principal condujo a entrada principal a la exposicióndiseñado en forma de un arco triunfal inusualmente interpretado (arquitecto L. Polyakov, escultor G. Motovilov). Al pasar por el área de entrada, el flujo de personas se apresuró a lo largo de un amplio callejón hacia la plaza Kolkhoz, donde se ubicaban el Pabellón Principal y los pabellones de las repúblicas de la Unión (Fig. 98).

Apertura del sistema de las principales instalaciones de exhibición, Pabellón principal   dominó el conjunto de la exposición (arquitectos V. Schuko, V. Gelfreich, A. Velikanov, Yu. Schuko, escultores R. Budilov, A. Strekavin) debido a su composición, construida sobre el contraste del paralelepípedo alargado del volumen principal y la vertical de una torre separada. El grupo de esculturas que corona la torre, el granjero colectivo y el granjero colectivo con una gran gavilla de trigo, se convirtió en el emblema de la Exposición Agrícola All-Union de 1939 (Fig. 99).

Los pabellones republicanos de Georgia (arquitecto A. Kurdiani con la participación de G. Lezhava), armenio (arquitectos K. Alabyan, S. Safaryan), Azerbaiyán (arquitectos S. Dadashev, M. Useynov), uzbeco (arquitecto S. Polupanov) y otras repúblicas sindicales fueron ejecutadas en forma de arquitectura nacional histórica y compusieron una imagen pictórica que demuestra la cultura multinacional del estado soviético.

Desde la plaza Kolkhoz, los visitantes se dirigían al cuadrado octogonal de la mecanización, que servía como centro de composición de todo el plan maestro, desde donde divergían los callejones que conducían a varios sectores de la exposición. Aquí abierto por ambos extremos pabellón de mecanización   (arquitectos V. Andreev, I. Taranov) a través del cual se veía el pintoresco paisaje del área de recreación (Fig. 100). Diseñado como una casa de botes de acero abierta montada en un sótano de piedra, el pabellón de mecanización se distinguió por la naturaleza innovadora del concepto arquitectónico.

Un lugar importante en la práctica arquitectónica de la década anterior a la guerra fue diseño del Palacio de los Soviets en Moscú. El proyecto de este edificio público más grande y completamente nuevo en su contenido ideológico, aunque no se realizó en especie, tuvo una gran influencia en la orientación estilística de la arquitectura soviética de estos años.

La búsqueda de una solución arquitectónica del Palacio de los Soviets pasó por varias etapas. Fue un concurso creativo sin precedentes en su alcance de maestros individuales y colectivos arquitectónicos enteros, en el que participaron no solo soviéticos, sino también arquitectos extranjeros.

Como resultado de la última, cuarta ronda de la competencia en mayo de 1933, el Consejo de Construcción del Palacio de los Soviets decidió tomar como base el proyecto del arquitecto B. Iofan. Al mismo tiempo, la tarea consistía en coronar el Palacio con una estatua gigante de V.I. Lenin. Se señaló que el edificio en sí debería interpretarse como un gran pedestal del majestuoso monumento al líder de la revolución. En el proyecto presentado por B. Iofan, el Palacio estaba claramente organizado en un área determinada, ubicada en condiciones urbanas muy favorables en el terraplén del río Moscú en las inmediaciones del Kremlin.

101. Moscú. El diseño del Palacio de los Soviets. 1933-1935 Arquitectos V. Gelfreich, B. Iofan, V. Schuko. Escultor S. Merkurov. Diseño. Plan general

La principal característica distintiva del proyecto, tomada como base para un mayor desarrollo, fue la solidez de la construcción general de planificación espacial del Palacio, que preveía la colocación de las salas grandes y pequeñas en un edificio. Al mismo tiempo, la composición de los volúmenes del Palacio se enfatizó en la naturaleza de gran altura y, a diferencia de muchos otros proyectos, el edificio recibió un gran papel de desarrollo urbano.

En junio de 1933, el académico de arquitectura V. Schuko y el profesor V. Gelfreich participaron en el desarrollo posterior del proyecto del Palacio de los Soviets como coautores con el arquitecto B. Iofan. El proyecto, luego creado por este grupo de autores, fue aprobado por el Consejo de Construcción en febrero de 1934.

En un proyecto desarrollado en los años anteriores a la guerra por B. Jofan, V. Schuko y V. Gelfreich, el Palacio de los Soviets era una estructura grandiosa con una composición de volúmenes de varios niveles de una especie de edificio de pedestal que lleva una estatua de cien metros de V.I. Lenin. La altura total del palacio junto con la escultura fue de 416 m; el volumen alcanzó 7,5 millones de m 3. Esta vertical gigante del Palacio durante muchos años se tuvo en cuenta al resolver los principales problemas urbanos asociados con la reconstrucción de Moscú. En particular, los participantes en una serie de concursos para grandes edificios públicos: el edificio del Comisariado del Pueblo para la Industria y otros, así como los autores de los proyectos de los primeros edificios de gran altura de Moscú, crearon composiciones de estos edificios teniendo en cuenta el papel dominante en el panorama de la capital del grandioso Palacio de los Soviets (Fig.101).

El núcleo principal de la composición del Palacio era el Gran Salón con una capacidad de 21 mil personas, diseñado para reuniones masivas, manifestaciones, etc. El plan redondo fue diseñado como un grandioso anfiteatro bloqueado por una cúpula, tenía una altura de cien metros con un diámetro de 160 m. Había una parte superior abierta del anfiteatro. En el pasillo hay una galería enmarcada por pilones. Se suponía que se colocaría un friso de mosaico gigante con una longitud total de 450 m en círculo detrás de los pilones por toda la pared. Un vestíbulo circular pasó por el pasillo. Al lado del Gran Salón del estilóbato se encontraba el segundo edificio más importante del Palacio: el Pequeño Salón, diseñado para 6 mil personas. Estaba destinado a las sesiones del Consejo Supremo, congresos, congresos, etc. Las salas de ambas cámaras del Soviet Supremo de la URSS y las instalaciones de su Presidium se construyeron en la parte de la torre sobre el Gran Salón.

Entre las premisas principales del Palacio, revelando su especial importancia social se encontraban los salones dedicados a la Constitución, el heroísmo de la guerra civil y los heroicos de la construcción del socialismo, el salón de recepciones del gobierno. Además, el edificio preveía la colocación del archivo documental estatal, la biblioteca y las aulas para el trabajo de los diputados.

El estilo estilizado desarrollado del Palacio con terrazas y escaleras abiertas y un sistema bien desarrollado de enfoques y porches creó un espacio arquitectónicamente bien organizado de tres vastas áreas adyacentes al edificio.

Se asignó un papel especial en la decisión arquitectónica del Palacio de los Soviets, su apariencia e interiores, al arte monumental y decorativo. Los escultores y pintores monumentales F. Fedorovsky, P. Korin, Bella-Witz, V. Andreev y otros participaron en el desarrollo del proyecto del Palacio, como resultado de la competencia creativa, el escultor S. Merkurov recibió el encargo de realizar la estatua de Lenin.

Numerosos institutos de investigación, oficinas de diseño, laboratorios y empresas industriales participaron en la solución de diseño y en la creación de los equipos de ingeniería del Palacio; Los científicos y técnicos más importantes del país, V. Keldysh, E. Paton, N. Streletsky, B. Galerkin y otros, participaron en las consultas. G. Krasin. Para el Palacio, se desarrollaron calidades especiales de acero, acero DS y concreto, concreto DS-300, se descubrieron nuevos depósitos de mármol y granito, se crearon materiales acústicos altamente efectivos, etc.

El diseño y construcción del Palacio de los Soviets sirvió como una escuela de excelencia profesional. Muchos maestros de arquitectura, ingenieros de diseño y otros especialistas salieron del taller de arquitectura y diseño del Palacio, quienes posteriormente hicieron una contribución significativa al desarrollo de la arquitectura soviética. Tales, por ejemplo, los arquitectos de Moscú Y. Belopolsky, E. Stamo, V. Pelevin, un grupo de arquitectos de Leningrado de los estudiantes y asistentes más cercanos V. Schuko y V. Gelfreikh - P. Abrosimov, A. Velikanov, M. Minkus, L. Polyakov, I Rozhin, A. Khryakov, ingenieros V. Nasonov, N. Nikitin, A. Kondratiev, D. Kasatkin, T. Melik-Arakelyan y muchos otros.

Casi simultáneamente con el diseño del Palacio, comenzaron los preparativos para el sitio de construcción y comenzaron los trabajos para sentar las bases. Desde 1939, comenzó la construcción del edificio en sí. La construcción del Palacio fue interrumpida por la Gran Guerra Patria.

Entre las obras significativas de la arquitectura soviética de los años 30. pabellones de la URSS en exposiciones internacionales en París (arquitecto B. Iofan, 1937). y Ciudad de nueva york   (arquitectos B. Iofan, K. Alabyan, 1939). Una característica común inherente a las composiciones de estas estructuras es la divulgación del contenido ideológico de los pabellones mediante arquitectura y escultura monumental.

Para el plan del pabellón de París, el autor encontró una composición simple y concisa, que se ajustó con éxito en una zona costera estrecha. El edificio se extendía a lo largo del Sena (la longitud del pabellón es de 160 m, el ancho es de 21.5 m) incluía una envoltura de pasillos de varios tamaños, revelando la exposición de la exposición frente a la audiencia (Fig.102).

102. El pabellón soviético en la Exposición Internacional de París. Archit. B. Iofan, escultor V. Mukhina. 1937 Vista general, plano

103. Pabellón soviético en la Exposición Internacional de Nueva York, Arquitectos B. Iofan, K. Alabyan, escultor V. Andreev. 1939 Vista general, plano

La solución funcional del pabellón recibió una verdadera expresión en su aspecto artístico externo. Los volúmenes geométricamente claros del edificio, que crecían rítmicamente con repisas hacia la entrada principal, crearon una silueta dinámica orientada hacia el futuro, que terminó con un gran grupo escultórico de acero inoxidable (realizado por el escultor V. Mukhina según el boceto del autor del pabellón). Como aprovechado por el poderoso impulso preparado por toda la composición del edificio, el trabajador y el granjero colectivo con el emblema del trabajo emancipado enérgicamente levantado hacia arriba, una hoz y un martillo, personificaron a los amos de la tierra soviética y simbolizaron a la juventud de nuestro país en su irrefrenable avance.

La exposición en París coincidió a tiempo con el vigésimo aniversario de la Gran Revolución Socialista de Octubre. La necesidad de demostrar al mundo entero los logros del sistema socialista en 20 años ha determinado el deseo del autor de una especificidad temática particular de la arquitectura del pabellón. La síntesis del arte impregnaba toda la composición de la estructura. Otros elementos de bellas artes, utilizados orgánicamente tanto en la interpretación de la fachada como en los interiores, (destacados maestros del arte soviético V. Favorsky, A. Deineka, I. Tchaikov y otros) actuaron en coordinación con el grupo escultórico principal.

El concepto arquitectónico del pabellón de exposiciones de la URSS en Nueva York se basa en el mismo principio de encarnación de la idea principal de la construcción mediante la síntesis de la arquitectura y la escultura monumental. El centro de la composición era la figura de acero inoxidable de un trabajador (escultor V. Andreev), sosteniendo una estrella de rubí de cinco puntas en la mano levantada, un símbolo del estado soviético asociado con las estrellas de rubí del Kremlin de Moscú. La estatua, muy elevada sobre el delgado pilón de pórfido rojo, estaba enmarcada por un poderoso medio anillo del pabellón. Las salas de exhibición estaban ubicadas en el perímetro exterior del medio anillo, mientras que el anfiteatro de las gradas estaba inscrito en el volumen principal del edificio en el interior, lo que le daba a la composición un carácter abierto y democrático (Fig. 103).

Los ejemplos dados en este capítulo están lejos de agotar toda la variedad de grandes edificios públicos del período en cuestión. Erigido en muchas ciudades del país, varios tipos de edificios públicos de los años 30. En su mayor parte, desempeñan funciones sociopolíticas importantes y desempeñan un papel activo de desarrollo urbano. Muchos de ellos son obras arquitectónicas importantes, que dan testimonio del movimiento progresivo de la arquitectura socialista.

  - (Fuerzas Armadas de la URSS), desde 1936, el máximo órgano de poder del estado y el único cuerpo legislativo de la URSS, autorizado para resolver todos los asuntos remitidos por la Constitución de la URSS a la jurisdicción de la URSS. Consistía en dos cámaras iguales del Consejo de la Unión y el Consejo ... ... Wikipedia

El Soviet Supremo de la URSS (Fuerzas Armadas de la URSS), desde 1936, el órgano supremo del poder estatal y el único cuerpo legislativo de la URSS, autorizado para decidir todos los asuntos remitidos por la Constitución de la URSS a la jurisdicción de la URSS. Consistía en dos cámaras iguales del Consejo ... Wikipedia

El cuerpo supremo de estado. Autoridades de la URSS, creadas de conformidad con la Constitución de la URSS de 1936; consta de dos cámaras: el Consejo de la Unión y el Consejo de Nacionalidades. V.S. URSS es el máximo órgano representativo del Sov. estado va. Sus diputados son elegidos directamente ... ... Enciclopedia histórica soviética

Consejo Supremo de la URSS   - - el órgano supremo del poder estatal de la Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas, un órgano representativo del pueblo soviético, elegido por ciudadanos de la URSS por un período de 4 años sobre la base del sufragio universal, igual y directo con secreto ... ... Diccionario de derecho soviético

El máximo órgano de poder estatal de la URSS y el único cuerpo legislativo de la URSS. Ejerce todos los derechos pertenecientes a la URSS, ya que no caen, en virtud de la Constitución de la URSS, en la competencia de los órganos del Presidium de la URSS responsables ante la URSS ... ... Gran enciclopedia soviética

Consejo Supremo de la URSS   - El máximo órgano representativo del poder estatal de la URSS, establecido por la Constitución de la URSS en 1936. Reemplazó al Congreso de los Soviets de la URSS y al Comité Ejecutivo Central de la URSS (este último consistía en el Consejo de la Unión y el Consejo de Nacionalidades, que era ... ... Diccionario Enciclopédico de Derecho Constitucional

Consejo Supremo de la URSS   - EL CONSEJO SUPREMO de la URSS, de acuerdo con la Constitución de la URSS de 1936, el máximo órgano estatal. poder de la URSS (elegido en 1937, primera convocatoria). Hasta el principio La guerra organizó 8 sesiones de las Fuerzas Armadas de la URSS de la 1ª convocatoria. El 18 de junio de 1942, la novena sesión del SS CCC se celebró en Moscú; fue un enjambre ... ... Segunda Guerra Mundial 1941-1945: enciclopedia

Consejo Supremo de la URSS - … Diccionario de ortografía del idioma ruso

  - ← 1979 1989 (SND) → Elecciones de diputados del Soviet Supremo de la URSS ... Wikipedia

La Corte Suprema de la URSS fue el máximo órgano judicial de la URSS, que existió desde 1923 hasta el 30 de enero de 1992. Contenido 1 Creación 2 Competencia 3 ... Wikipedia

Libros

•   N.M. Amosov Categoría: Memorias Editorial: Patria,
• De Stalin a Gorbachov. Memorias de un cirujano sobre el poder en la URSS, Nikolay Amosov, Nikolay Mikhailovich Amosov, un cirujano de fama mundial que realizó operaciones cardíacas únicas, también participó en actividades sociales, fue miembro del Soviet Supremo de la URSS durante muchos años, personalmente ... Categoría: Memorias Serie: Diagnóstico del poder. Revelaciones de los doctores del Kremlin Editorial: Patria,

Inicialmente, la escuela del personal militar del Ejército Rojo estaba ubicada en el edificio, luego fue ocupada por la oficina del comandante del Kremlin y la secretaría. Después del colapso de la Unión Soviética, el edificio tenía un gabinete de reserva y la administración presidencial. En 2001, comenzaron las reparaciones en las instalaciones, que continuaron de manera intermitente hasta 2014, cuando se decidió desmantelar el edificio. En la primavera de 2016, se abrió en este lugar un parque con hoyos acristalados que abrió los cimientos de antiguos monasterios.

La historia

Construcción

Inicialmente, en el sitio del edificio 14 del Kremlin, había Monasterios de Milagros y Ascensión, así como el Pequeño Palacio Nikolaevsky. Algunos historiadores sugieren que incluso antes en este territorio se encontraba el patio estable tártaro, que en 1365 fue donado al metropolitano Alexy. Fundó en este sitio la iglesia de madera del Milagro Arcángel Miguel y el monasterio de los monjes. En 1386, la Catedral de la Ascensión se encontraba cerca, lo que contribuyó a la aparición del convento. En 1817, la casa metropolitana, perteneciente a las posesiones del Monasterio Chudov, fue transferida al departamento de administración del palacio y se convirtió en la residencia del Gran Duque Nikolai Pavlovich. El Pequeño Palacio Nikolaevsky fue la residencia de los emperadores durante las visitas a Moscú. Después de la revolución de 1917, albergó la sede de los primeros cursos de ametralladoras de Moscú del Ejército Rojo.

A fines de la década de 1920, se decidió en este lugar erigir un nuevo edificio para la escuela de personal militar del Ejército Rojo. El proyecto de reconstrucción fue clasificado y no estaba claro exactamente quién era responsable de su desarrollo. Presumiblemente, oficiales militares de alto rango y la oficina del comandante del Kremlin participaron en la discusión de los trabajos presentados para una competencia cerrada. Se sabe que se consideraron varios planes de reestructuración. Entonces, uno de ellos fue preparado por los arquitectos Ivan Zholtovsky y Alexei Shchusev. Querían preservar parte de los edificios históricos, incluida la Iglesia de la Anunciación y el Metropolitano Alexy, así como la Catedral del Milagro del Arcángel Miguel. Sin embargo, el gobierno soviético prefirió la versión más económica de Vladimir Apyshkov, quien en ese momento trabajaba en el departamento militar. El proyecto implicó la demolición completa de monumentos históricos. Algunos investigadores creen que la base para la decoración de la nueva casa fueron las ideas de Zholtovsky. Durante mucho tiempo, Ivan Rerberg fue considerado el autor del decimocuarto cuerpo, el papel de Apyshkov se estableció solo cuando se estudiaba la correspondencia de nomenclatura en 2014. La confusión podría surgir debido al hecho de que Rerberg también participó en el trabajo y supervisó la construcción.

Uso

Desde el momento de su fundación hasta 1935, el edificio se llamó la 1ra Escuela del Ejército Rojo de la Unión Soviética que lleva el nombre del Comité Ejecutivo Central de toda Rusia. Más tarde, los cadetes que estudiaron en el aula fueron transferidos al cuartel de Lefortovo, y en 1938 la oficina del comandante del Kremlin y la secretaría del Presidium del Soviet Supremo de la URSS se ubicaron en la casa en la plaza Ivanovskaya.

En 1958, el edificio fue reconstruido bajo el Teatro Kremlin. La sala fue diseñada para 1200 espectadores, para cuya entrada se abrió la Puerta Spassky. Sin embargo, debido a la inadecuación de las instalaciones para eventos de entretenimiento masivo, la compañía fue desalojada en 1967.

En los siguientes dos años, los pasillos del edificio fueron reconstruidos para las reuniones del Soviet Supremo de la URSS, que tuvo lugar en esta casa hasta 1991.

Desmantelamiento

Después de que el edificio del decimocuarto edificio comenzó a hundirse, se decidió llevar a cabo su reconstrucción. El trabajo, que comenzó en 2001, estaba previsto que se completara en unos pocos años, pero la reparación se retrasó. Todos estos años, el edificio del edificio fue cerrado a los ojos de los visitantes del Kremlin con tela. Después de 2011, todos los servicios de la administración presidencial fueron transferidos del edificio a Old Square, comenzaron los trabajos de reparación y construcción a gran escala, en los que se gastaron alrededor de 8 mil millones de rublos presupuestarios. En la primavera de 2014, se realizó el trabajo más laborioso para fortalecer los cimientos y los muros de carga. Más tarde, la empresa "Inzhtransstroy", que implementa el proyecto, anunció el cese de sus actividades.

En 2014, inesperadamente para todos, el presidente ruso Vladimir V. Putin propuso demoler el edificio existente y comenzar en su lugar la reconstrucción de los monasterios de Voznesensky y Chudov destruidos en la década de 1930. "Tal idea surgió, no para restaurar este" remake "(el edificio 14 del Kremlin), sino, por el contrario, para restaurar la apariencia histórica de este lugar con dos monasterios y una iglesia", dijo. "Quiero decir de inmediato que no estoy insistiendo en nada, esta es una idea, una propuesta", enfatizó Putin. La propuesta surgió durante una conversación con el alcalde de Moscú, Sergei Sobyanin, el subdirector de los museos del Kremlin de Moscú, Andrei Batalov, y el rector Dmitry Shvidkovsky.

Aunque Putin instó a no tomar sus palabras como una decisión final, Batalov y Shvidkovsky expresaron su disposición a realizar investigaciones históricas a favor de este proyecto. A pesar de que el edificio 14 se incluyó en el conjunto arquitectónico del Kremlin de Moscú, que está en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO y también fue un patrimonio cultural identificado de Rusia, este edificio, según el rector del Instituto de Arquitectura de Moscú Dmitry Shvidkovsky, no tenía valor arquitectónico.

A mediados de noviembre de 2015, se decidió demoler el edificio. El proyecto de demolición requirió cierta preparación debido a la proximidad de otras estructuras del Kremlin.

Para no dañar los edificios vecinos, estaba prohibido usar explosivos o equipo pesado durante el desmantelamiento, por lo que se utilizaron sierras de diamante para desmontar las paredes. El trabajo se llevó a cabo durante todo el día durante siete meses.

Al mismo tiempo, apareció información sobre el desarrollo del proyecto para la construcción de Chudov, los Monasterios de la Ascensión y el Pequeño Palacio Nikolaevsky, pero la decisión final se tomará más adelante. Todo este tiempo, circularon rumores sobre la posible restauración de los monasterios y el palacio sobre los cimientos conservados. Sin embargo, con un estudio detallado de los materiales de archivo, quedó claro que no había suficientes datos para recrear con precisión los edificios. Los historiadores señalan que a partir de 2015, se descubrió aproximadamente el 20% de la información necesaria.

Durante la reconstrucción del edificio, los científicos pudieron realizar una pequeña encuesta: las sondas con una cámara de video descendieron a los taladros subterráneos para estudiar el estado de las bodegas de los monasterios. El principal trabajo arqueológico comenzó en septiembre de 2014 y continuó de manera intermitente hasta 2016. Los expertos cavaron ocho pozos y excavaciones, encontraron los cimientos de tres edificios del Monasterio Chudov: el refectorio, las iglesias del Metropolitano Alexy y la Anunciación, así como parte del Palacio Nikolaevsky Menor. En las áreas cercanas a ellos, fue posible explorar las capas culturales de las razas progenitoras. En estos lugares se descubrieron fragmentos de la bodega y un blocao de madera que data de los siglos XVI-XVII. Al explorar el suelo en las bodegas del edificio 14, los arqueólogos desenterraron partes de los edificios del monasterio y el cementerio de la Catedral de San Miguel Arcángel. Se encontraron un total de 108 entierros, alrededor de mil quinientos artículos para el hogar y más de 15 mil fragmentos de cerámica.

En la capa cultural de finales del XII, el primer tercio del siglo XIII, debajo del edificio 14, se encontró un molde de piedra para fundir pesas de metal que datan de finales del XII, principios del siglo XIII. Se conservaron alrededor de una docena de letras, algunas de las cuales están en diseño espejo. Cuatro letras se leen como "Riyan", según los críticos de arte, pueden ser un fragmento de la firma del cliente o del artista intérprete o ejecutante. Esta inscripción es la inscripción cirílica más antigua encontrada en el territorio de Moscú.

El 10 de mayo de 2016, se abrió un parque para visitantes, ubicado en el sitio de un edificio desmantelado, que aumentó la zona turística del Kremlin en 1,6 hectáreas. A lo largo de las paredes de los antiguos monasterios, los expertos plantaron arbustos de thuja de bolas, abeto azul, rizo lila, pino de montaña, enebro, cinquefoil y spirea. En diciembre de 2016, se descubrieron pozos vidriados en el parque, lo que le permite ver fragmentos de cimientos y valiosos hallazgos de arqueólogos.

En el verano de 2017, el director de los museos del Kremlin dijo que la construcción de remodelaciones en este territorio no estaba planeada, pero enfatizó la posibilidad de crear un museo en las mazmorras preservadas del edificio 14. En noviembre del mismo año, se anunció que se asignarían 974 millones de rublos de los presupuestos municipales y federales para la implementación de este proyecto en 2018. Se espera que los sótanos con artefactos históricos estén disponibles para los visitantes en 2020.

Arquitectura e interiores.

En términos de construcción, constaba de cuatro edificios, divididos en áreas representativas y de trabajo. En la parte delantera había salones oficiales, la oficina de reserva del presidente, un hall y un hall de entrada. El vestíbulo delantero estaba conectado por escaleras laterales al vestíbulo principal, decorado con una columnata, enormes lámparas de araña y ventanas panorámicas con vistas al río. Desde esta sala, los visitantes ingresaron a una sala de reuniones semicircular, donde el elemento principal de la decoración era un candelabro redondo único, que incluía mil quinientos lámparas y pesaba más de una tonelada. Cerca había una sala de reuniones, y en el tercer piso había un conjunto de salas delanteras. La decoración de los locales presidenciales de la reserva fue diseñada en un estilo clásico: los apliques estaban decorados con lámparas en forma de velas, los pisos estaban alfombrados, lo que efectivamente contrastaba con la decoración de las paredes. En noviembre de 2015, la oficina personal del primer presidente de Rusia fue transferida del edificio al Museo Boris Yeltsin en Ekaterimburgo.

Detrás del edificio de la fachada estaban las instalaciones de la administración presidencial. La parte central de la parte de trabajo estaba conectada al Marble Hall. Inicialmente, su decoración incluía una composición de diez estatuas que representaban el movimiento obrero y campesino. Según la leyenda, durante la instalación resultó que el monumento que representaba a un militar apuntaba con su arma a las gradas del pleno del Comité Central, por lo que tuve que hacer una nueva escultura lo antes posible.

Notas

1. Romanyuk S.K.   El corazón de Moscú. Del Kremlin a la Ciudad Blanca. - Moscú: Centerpolygraph, 2013 .-- 912 p. - ISBN 978-5-227-04778-6.
2. Andrey Moiseenko. Milagros Comunes (sin especificar) . Cultura (15 de diciembre de 2015). Fecha de apelación 30 de marzo de 2018.
3.    p. 8-12.
4. Putin ha propuesto la restauración de los Milagros destruidos y los Monasterios de la Ascensión en el Kremlin (sin especificar) . Agencia de Noticias TASS (31 de julio de 2014). Fecha de apelación 30 de marzo de 2018.
5. Se completa el desmantelamiento del edificio 14 del Kremlin. (sin especificar) . Rusia hoy (29 de abril de 2016). Fecha de apelación 30 de marzo de 2018.
6. Kira Latukhina. Llave de la torre Spasskaya (sin especificar) . Periódico ruso (1 de agosto de 2014). Fecha de apelación 30 de marzo de 2018.
7. La Oficina Ejecutiva Presidencial invita a moscovitas y turistas a un nuevo parque en el Kremlin (sin especificar) . Agencia de Noticias TASS (11 de mayo de 2016). Fecha de apelación 30 de marzo de 2018.
8. Putin examinó pozos arqueológicos en la plaza Kremlin de Ivanovo (sin especificar) . Rusia hoy (30 de diciembre de 2016). Fecha de apelación 30 de marzo de 2018.
9. Pavel Zarubin. Convento de la Ascensión en el Kremlin (sin especificar) . Rusia hoy (31 de julio de 2014). Fecha de apelación 30 de marzo de 2018.
10. Sergievskaya I.A.   Puerta de entrada de Moscú. Secretos y tradiciones de la Ciudad Prohibida. - Moscú: Algoritmo, 2014 .-- 736 p. - ISBN 978-5-4438-0588-7.
11. Cómo Schusev y Zholtovsky intentaron salvar el Monasterio de los Milagros (sin especificar) . Guardianes del legado (2014-20-12). Fecha de apelación 30 de marzo de 2018.
12. Tatyana Pelipeiko. (sin especificar) . El aficionado (28 de octubre de 2016). Fecha de apelación 30 de marzo de 2018.
13. Alexander Gamov. Monasterios del Kremlin (sin especificar) . Komsomolskaya Pravda (2 de octubre de 2014). Fecha de apelación 30 de marzo de 2018.

Supremo soviético de la URSS (1937 - 1990).

La Constitución de la URSS de 1936 introdujo cambios fundamentales en el sistema de todos los órganos rectores del país. El sufragio universal, igual y directo se otorgó a todos los ciudadanos mayores de 18 años, con la excepción de los enfermos mentales y privados de los derechos de voto por el tribunal. La Constitución fue determinada por el Soviet Supremo de la URSS y se convirtió en el sucesor del Comité Ejecutivo Central de la URSS como el máximo órgano estatal de toda la Unión. Elegido por votación secreta de los ciudadanos.

Las elecciones del Soviet Supremo de la URSS de la primera convocatoria se celebraron el 12 de diciembre de 1937 y del 12 al 19 de enero de 1938 se celebró la primera sesión del Soviet Supremo de la URSS. II convocación - en febrero de 1946. En el futuro, el mandato de los diputados se limitó a 4 años: III convocación - 1950-1954, IV 1954-1958; V 1958-1962; VI 1962-1966; VII 1966-1970; VIII 1970-1974; IX 1974-1978; X - 1979-1984; XI - 1984-1989

El Soviet Supremo de la URSS constaba de dos cámaras iguales: el Consejo de la Unión y el Consejo de Nacionalidades. Los miembros del Consejo de la Unión fueron elegidos por toda la población de la URSS en distritos electorales con una población igual. Para las elecciones al Consejo de Nacionalidades, estaba vigente una regla especial de representación: 32 diputados de cada república sindical, 11 diputados de repúblicas autónomas, 5 diputados de la región autónoma y 1 diputado de cada región autónoma.

Si hubo desacuerdos entre las cámaras, la solución de la cuestión en disputa se remitió a la comisión de conciliación, que debía ser formada por ambas cámaras en pie de igualdad. En caso de nuevo desacuerdo, el Presidium del Consejo Supremo, de conformidad con el art. 47 y 49 de la Constitución, el Consejo Supremo podría disolverse y convocar nuevas elecciones. Sin embargo, durante los 53 años de existencia de los soviéticos supremos, tales conflictos no surgieron.

Ambas cámaras fueron facultadas con iniciativa legislativa. Cada cámara eligió un presidente y cuatro diputados. El Presidente presidió las reuniones y estableció el horario interno. Las reuniones conjuntas de las cámaras fueron presididas por sus presidentes. Cada casa en la primera sesión de la nueva convocatoria, basada en una determinada norma representativa, tenía que formar un cuerpo deliberativo especial, el Consejo de Ancianos, al que posteriormente se le encomendó el trabajo organizativo, para determinar la agenda, las regulaciones, etc.

Se suponía que las cámaras en las primeras reuniones formarían comités permanentes (propuestas legislativas, presupuesto, asuntos exteriores, etc.): órganos subsidiarios y preparatorios de las cámaras, que funcionaron durante el período de la cámara. Sus tareas incluían la preparación de conclusiones y enmiendas a los proyectos de ley, el desarrollo de proyectos de ley por iniciativa propia o en nombre de la cámara, el monitoreo de la implementación de los ministerios y departamentos de la Constitución de la URSS y otras leyes, y las comisiones fueron presididas por los presidentes de las cámaras y el Presidium del Soviet Supremo de la URSS.

En 1967, el Consejo Supremo adoptó una disposición especial sobre las comisiones permanentes de ambas cámaras, determinando su composición y regulando sus actividades. Cada cámara creó las siguientes comisiones permanentes: credenciales, supuestos legislativos, planificación presupuestaria, asuntos exteriores; para industria, transporte y comunicaciones; industria de la construcción y materiales de construcción; agricultura salud y bienestar social; educación pública, ciencia y cultura; asuntos juveniles; en comercio, servicios al consumidor y servicios públicos; conservación de la naturaleza; para bienes de consumo; sobre temas de trabajo y vida de las mujeres, protección de la maternidad y la infancia.

La principal forma de actividad del Soviet Supremo de la URSS eran las sesiones que debían convocarse dos veces al año. La cuestión del quórum fue decidida por los propios diputados. La Constitución preveía sesiones ordinarias y extraordinarias. Se podría convocar una sesión extraordinaria a pedido del Presidium o de una de las repúblicas de la Unión, pero los diputados del Soviet Supremo de la URSS no tenían este derecho en virtud de la Constitución de 1936. La Constitución de 1977 de la URSS amplió los derechos de los diputados al establecer una norma de 2/3 de los votos de cualquiera de las cámaras, pero nadie se aprovechó de este derecho.

El trabajo del Soviet Supremo de la URSS tuvo lugar en forma de sesiones, generalmente convocadas dos veces al año. Entre sesiones, el máximo órgano legislativo y administrativo desde 1936 fue su Presidium, elegido por las cámaras, pero el estatus legal del Presidium no estaba definido en la Constitución.

Formalmente, el Presidium se definió como un órgano elegido y responsable ante las cámaras. Su competencia incluía la convocación de sesiones del Soviet Supremo de la URSS, la interpretación de las leyes, la publicación de decretos y el nombramiento de nuevas elecciones para el Consejo Supremo. Más tarde, desde 1938, el Presidium recibió el derecho de aceptar y privar a la ciudadanía de la URSS, declarar la ley marcial en el país, y al agregar la Constitución de 1948, el Presidium recibió el derecho de denunciar los tratados internacionales de la URSS, establecer premios estatales, honorarios y rangos militares de la URSS.

Las medidas extraordinarias características de las actividades legislativas del Comité Ejecutivo Central de la URSS encontraron su desarrollo en la legislación del Soviet Supremo de la URSS. En la década de 1940, se publicaron periódicamente nuevas leyes de emergencia, cuyo alcance se expandió al límite o se redujo. Estos incluyen la ley de 1938 sobre disciplina laboral, las leyes de 1939 sobre equiparar la destrucción de la producción de productos incompletos o de calidad inferior, sobre el establecimiento de un mínimo obligatorio de días de trabajo para los agricultores colectivos, cuyo fracaso amenazó al campesino con la expulsión de la granja colectiva, es decir. La pérdida de todos los medios de subsistencia. En 1940, se aprobaron leyes que prohibían la salida no autorizada de las empresas, el absentismo, el endurecimiento de la responsabilidad por pequeños robos en el trabajo, etc. En 1941-1944. seguido de decretos sin precedentes sobre la deportación de muchos pueblos. En 1947, se emitió un decreto sobre trabajo forzoso en granjas colectivas, sobre la base de lo cual por violar el trabajo o no cumplir la norma (176 días hábiles por año), el delincuente podría ser enviado con su familia durante 5 años por una resolución del Consejo de la Aldea. El decreto del 4 de junio de 1947 aumentó la responsabilidad penal por el robo de propiedad estatal y pública (de 2 a 25 años)

En 1941-1945 El Presidium adoptó una serie de decretos sobre la transferencia de la economía a los rieles militares, sobre la expansión de los derechos y poderes de las autoridades militares, sobre el aumento de los impuestos, y redactó legalmente una serie de actos represivos contra pueblos y nacionalidades individuales en la URSS, que implicaron una reestructuración de la división territorial del país y enmiendas a la Constitución.

El Presidium también redactó y aprobó el reglamento sobre las elecciones, fijó el día para ellos y formó circunscripciones, también aprobó la composición de la Comisión Electoral Central y estableció formas uniformes de documentación electoral.

Pero el enfoque principal del trabajo del Presidium fue la construcción del estado. Consideró y resolvió los problemas de la construcción soviética, estableció el sistema y la competencia de los organismos estatales centrales para administrar la economía y la cultura, y formó ministerios y departamentos. En el período entre sesiones del Soviet Supremo de la URSS, podría liberar o nombrar ministros.

Inicialmente, las funciones del Presidium se interpretaron como los deberes de un "presidente colegiado", pero muy rápidamente comenzó a emitir decretos legislativos. Como resultado, las leyes que aprobaron decretos del Presidium comenzaron a prevalecer entre las leyes aprobadas por el Consejo Supremo en las sesiones, que, a su vez, enfatizaron aún más la esencia decorativa del "parlamentarismo" soviético, donde el papel de los representantes del pueblo se redujo a sellar las leyes que ya habían sido aprobadas y la aceptación personal. ciudadanos con sus quejas y sugerencias.

En la Constitución de 1977 de la URSS, el Presidium se definió como un órgano permanente del Consejo Supremo, responsable ante él y desempeñando sus funciones entre sesiones. Proporcionó la preparación de proyectos de ley para su consideración y publicación de leyes y otros actos; organizó el trabajo conjunto de las comisiones permanentes y dio instrucciones a las comisiones permanentes; escuchó informes de organismos estatales y públicos sobre la consideración de las recomendaciones de las comisiones permanentes; escuchó a los diputados acerca de sus informes a los votantes.

Los presidentes del Presidium del Soviet Supremo de la URSS fueron: M.I. Kalinin (1938-1946), N.M.Shvernik (1946-1953), K.E. Voroshilov (1953-1957), M.P. Georgadze (1957-1960) L.I. Brezhnev (1960-1964, 1977-1982), A.I. Mikoyan (1964-1965), N.V. Podgorny (1965-1977), Yu.V. Andropov (1983-1984), K.U. Chernenko ( 1984-1985), A.A. Gromyko (1985-1988), M.S. Gorbachev (1988-1989). El 25 de mayo de 1989, en relación con el cambio en la naturaleza de las actividades del Soviet Supremo de la URSS, se introdujo el cargo de Presidente del Consejo Supremo de la URSS, que hasta el 15 de marzo de 1990 estuvo en manos del Sr. Gorbachov, y luego, en relación con la elección del Sr. Gorbachov como Presidente de la URSS , hasta el 4 de septiembre de 1991 - A.I. Lukyanov.

Para llevar a cabo sus funciones, el Presidium fue el Presidium que formó el aparato de trabajo, que incluyó:

Secretaría del Presidium del Consejo Supremo de la URSS (1950-1989), Secretaría del Presidente del Presidium del Consejo Supremo de la URSS (1951-1954) y Secretaría del Secretario del Presidium del Consejo Supremo de la URSS (1938-1989);

Recepción del Presidente del Presidium del Soviet Supremo de la URSS (1937-1988);

Cancillería del Presidium del Soviet Supremo de la URSS (1938-1989);

Departamento Jurídico (1938-1989);

Departamento de Relaciones Internacionales (1950-1988);

Departamento de Información y Estadística (1938-1966);

Departamento de Trabajo del Consejo (1966-1988);

Departamento de trabajo de las comisiones permanentes de las cámaras. (1966-1988);

Registro de Reconocimientos y Departamento de Registro (1938-1988; desde 1959 - División de Reconocimientos);

Departamento de preparación para el examen de las solicitudes de clemencia (1955-1988; desde 1984 - Sector de clemencia)

Sector electoral;

Sector de divisiones administrativas;

El apoyo a la labor del Consejo Supremo se confió a: la Oficina de Asuntos (1938-1950) y el Departamento Financiero y Económico (1938-1988).

Las reuniones de la Mesa fueron convocadas por su presidente una vez cada dos meses. El Presidium también trabajó para recibir a la población, considerar cartas y solicitudes de ciudadanos.

La naturaleza de las actividades del Soviet Supremo de la URSS ha cambiado desde la elección y el comienzo del trabajo en mayo de 1989 del primer Congreso de Diputados del Pueblo de la URSS.

La Constitución de 1936, en comparación con la Constitución de 1924, amplió significativamente los poderes de los órganos de toda la Unión, incluso mediante el monitoreo de la implementación de la Constitución y asegurando la conformidad de las constituciones de las repúblicas de la Unión con la Constitución de la URSS. El derecho a publicar códigos de leyes republicanos, cuestiones de legislación laboral, legislación judicial y estructura administrativo-territorial fueron retirados de las repúblicas de la Unión a favor de los órganos de toda la Unión, lo que significó una mayor centralización de la gestión. El Soviet Supremo de la URSS también recibió el derecho de nombrar cualquier comisión de investigación y revisión que permitiera controlar las actividades de cualquier organismo estatal.

El mandato del Soviet Supremo de la URSS de la primera convocatoria terminó en el otoño de 1941, pero el estallido de la guerra obligó a posponer las elecciones. Durante la Gran Guerra Patria, solo tuvieron lugar tres sesiones del Consejo Supremo (en junio de 1942, en febrero de 1944, en abril de 1945). En el primero de ellos, los diputados ratificaron el tratado de alianza anglo-soviética en la guerra, en el segundo, se tomaron decisiones para expandir los derechos de las repúblicas de la Unión en el campo de las relaciones exteriores y la defensa del país y el presupuesto sindical para 1944, la sesión de abril aprobó la ley sobre el presupuesto de 1945.

En las sesiones del Soviet Supremo de la URSS (1946-1953), recién elegido en marzo de 1946, discutieron principalmente los presupuestos de la URSS y los informes sobre su implementación, y se aprobaron los decretos del Presidium del Consejo Supremo. A pesar de algunos discursos críticos sobre el trabajo del aparato estatal, los llamados para reducir la carga fiscal sobre la agricultura, ninguna de las propuestas de los diputados presentadas por iniciativa propia fue implementada.

Después de la muerte de Stalin, diputados del Soviet Supremo de la URSS 1954-1962. Se propuso e incluso elaboró \u200b\u200bmuchas medidas para ampliar los derechos de las repúblicas de la Unión en materia de desarrollo económico y cultural, ampliar la política exterior del Consejo Supremo y mucho más. Se ha hecho mucho para restaurar la justicia a los pueblos y nacionalidades reprimidos en la URSS, para restaurar sus derechos, pero no recibieron ningún desarrollo adicional de la iniciativa de los diputados del Consejo Supremo.

El papel del Consejo Supremo también se vio disminuido por la nueva definición del Consejo de Comisarios del Pueblo (desde 1946, el Consejo de Ministros de la URSS) bajo la Constitución de la URSS en 1936, como "el máximo órgano ejecutivo y administrativo del poder estatal". Tal declaración de la cuestión del lugar y el papel del gobierno en la vida del país, que refuerza la tendencia al aparato burocrático del Estado y del partido, solo enfatizó los cuerpos decorativos del poder representativo en la URSS.

La Constitución de la URSS de 1977 no cambió los principios fundamentales de la vida del estado. Durante la discusión, se recibieron poco menos de 500 mil propuestas en los periódicos y la Comisión Constitucional. Las cartas de los trabajadores criticaban el sistema político y electoral de la sociedad, el lugar y el papel de los soviéticos como autoridades, etc. Pero la opinión de la gente nunca se escuchó. Además, después de su adopción, se intensificó la centralización de las funciones administrativas estatales en manos de los órganos del partido. El papel de los organismos gubernamentales fue hipertrofiado, y el papel de los soviéticos se redujo a casi nada.

El cambio en el liderazgo político del partido y del país marcó el comienzo de una era de un intento de renovar las estructuras estatales y sociopolíticas en el país. En el proceso, llamado la "perestroika de la sociedad soviética", comenzó un período de renovación de todas las esferas de la vida, aparecieron nuevas organizaciones políticas públicas.

El 1 de diciembre de 1988, se adoptaron dos leyes: sobre las enmiendas y adiciones a la Constitución (Ley Básica) de la URSS y sobre las elecciones de los diputados populares de la URSS, que cambiaron sustancialmente el sistema de los órganos representativos superiores de la URSS.

Comisiones presupuestarias (desde 1966 - Comisiones de planificación y presupuesto);

Consejo de la Unión y Consejo de Nacionalidades (1938-1989);

Comisión Económica del Consejo de Nacionalidades (1957-1966);

Comisión de supuestos legislativos del Consejo de la Unión del Consejo de Nacionalidades (1938-1989);

El comité de redacción para enmendar y complementar el texto de la Constitución de la URSS (1946-1947).

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