Soviet Supremo dell'URSS. Rappresentante supremo e organo legislativo del potere statale Sala della riunione del Soviet Supremo dell'URSS

Mosca iniziò a smantellare il quattordicesimo edificio del Cremlino. Era in questo edificio che si trovava l'apparato dell'amministrazione presidenziale. La struttura degli anni '30 del secolo scorso non ha un particolare valore storico. Gli esperti prevedono di completare tutti i lavori entro marzo del prossimo anno. Quindi inizieranno gli scavi archeologici sul sito dell'edificio demolito.

Le seghe diamantate tagliano facilmente lastre pesanti in pezzi. E su lastre di cemento e per niente come un orologio. Le pareti verticali vengono smontate utilizzando cavi speciali: hanno la stessa irrorazione pesante.

"Qui, le scaglie di diamante, che vengono cotte in modo speciale, sono fatte su una corda normale. Possono tagliare grandi profondità", ha detto il capo della sezione, Viktor Temnikov.

E la profondità qui è più di tre metri. I costruttori lo ammettono: raramente hanno incontrato muri così spessi. Il tetto è già stato rimosso, i piani superiori. È necessario smantellare 100 mila tonnellate di materiale.

Il lavoro è in corso in più siti contemporaneamente. I costruttori chiamano la configurazione del complesso edilizio. In realtà, questi sono quattro edifici in uno. Si è deciso di smontare tutto contemporaneamente, perché le scadenze sono strette. Devi incontrarlo entro marzo 2016.

400 lavoratori lavorano tutto il giorno. Vengono utilizzate otto gru. La tecnologia di smantellamento è il più delicata possibile. Soprattutto qui, vicino al muro del Cremlino, dietro il quale c'è la Piazza Rossa e centinaia di turisti.

"Tenendo conto del fatto che ci sono monumenti del patrimonio culturale nelle vicinanze, monumenti architettonici, c'è solo una tecnologia. Questo è lo smantellamento manuale. È silenzioso - questo è il primo e il secondo - non ci sono vibrazioni da esso", afferma Sergey Sakharov, vicedirettore generale dell'appaltatore. ...

Qui, infatti, ovunque guardi - un tesoro nazionale. Torre Spasskaya. Campanile "Ivan il Grande". In un'azienda del genere, il 14 ° edificio del Cremlino sembrava sempre un remake senza volto.

"Dal punto di vista dell'architettura, dell'urbanistica, questo edificio non è organizzato. Dentro ci sono delle casematte. Solo una specie di pozzo. Quando cammini e guardi, improvvisamente inizi a capire che questa non è architettura. Ivan il Grande Campanile, Torre Spasskaya, sono come nelle segrete", - dice Alexander Malinov, professore dell'Istituto di architettura di Mosca.

Un secolo fa, tutto era diverso. C'erano monasteri qui. Voznesensky, è stata fondata dalla principessa Evdokia, la moglie di Dmitry Donskoy, nel luogo da cui ha accompagnato suo marito alla battaglia di Kulikovo. E Chudov è quello da cui, secondo la leggenda, è fuggito il monaco impostore Grishka Otrepiev - Falso Dmitry il Primo. Dopo la rivoluzione, le baracche furono collocate nei templi e poi furono completamente fatte saltare in aria. In fretta ha costruito un edificio insignificante per esigenze amministrative. Non gli hanno nemmeno dato un nome, solo un numero di serie - 14.

Più recentemente, c'era un presidio in più file, tribuni e lo stemma dell'Unione Sovietica appeso a questi montanti. Fino al 1991 qui si tenevano riunioni del Soviet Supremo dell'URSS. Della precedente decorazione sono rimasti solo frammenti di lastre, quasi tutto è stato smontato, si deve camminare anche su solai in cemento armato.

Dopo il crollo dell'URSS, qui si trovava l'amministrazione presidenziale e qui c'era anche uno degli uffici del capo dello stato. Nell'estate del 2014, Vladimir Putin ha preso una decisione storica: smantellare l'edificio. L'UNESCO ne viene immediatamente informato. A proposito, il 14 ° edificio non è affatto un sito UNESCO e nemmeno un monumento architettonico, ma è circondato da monumenti. Durante i lavori, l'ensemble del Cremlino è sotto stretto controllo.

Dopo che la parte a terra dell'edificio numero 14 sarà stata smantellata, i costruttori dovranno preparare un sito per gli archeologi. Lo strato culturale secolare custodisce certamente molti segreti. Gli scienziati di tutto il mondo hanno trattenuto il respiro in attesa dei ritrovamenti più rari.

Olga Oksenich, Andrey Talalay e Pavel Sumenkov, TV Center, Mosca.

Capitolo “Grandi edifici pubblici. 1933-1941 ". “Storia generale dell'architettura. Volume 12. Libro uno. Architettura dell'URSS "a cura di N.V. Baranova.

Insieme alla crescita economica e culturale dello stato sovietico, è cresciuta la varietà di tipi di edifici pubblici. Insieme alla costruzione di istituzioni culturali e sociali di massa durante gli anni del secondo e terzo piano quinquennale, è stata realizzata la costruzione di grandi edifici e strutture pubblici unici. Nelle capitali delle repubbliche unioniste furono costruite Case di governo e Camere dei Soviet. In poco tempo in diverse città sono sorti grandi teatri, cinema, club, case della cultura, stadi. Nuovi centri termali sono emersi nel Caucaso, Crimea, Mineralnye Vody, Georgia e in altre regioni e repubbliche del paese. Solo durante il secondo piano quinquennale, il numero di posti nei sanatori è aumentato da 66.400 a 102.500. Un evento importante nella vita architettonica degli anni prebellici è stata la costruzione di stazioni sulle prime linee della metropolitana di Mosca, il complesso della Mostra agricola All-Union di Mosca, i padiglioni dell'URSS alle mostre internazionali di Parigi e New York.

La costruzione di edifici pubblici è stata una componente organica del lavoro sulla trasformazione socialista di vecchie città e paesi e ha influenzato attivamente la formazione del loro nuovo aspetto architettonico. Le ampie possibilità di sviluppo complesso, caratteristiche delle condizioni di uno stato socialista, hanno permesso di risolvere i problemi di un grande piano urbanistico, considerando singole strutture uniche non isolatamente, ma in combinazione con il loro intero ambiente architettonico. Molti grandi edifici pubblici costruiti in quegli anni entrano organicamente negli insiemi di piazze e autostrade come dominanti architettoniche che li organizzano. Una parte significativa di essi ha posto le basi per la formazione di nuovi nodi compositivi che giocano un ruolo cruciale nella struttura urbanistica generale di singole aree urbane, e talvolta intere città.

L'architettura degli edifici pubblici unici rifletteva chiaramente le caratteristiche principali delle ricerche creative della fase prebellica. L'impegno per raggiungere il significato ideologico delle immagini artistiche e dello splendore degli edifici sulla base delle tradizioni dell'architettura mondiale e nazionale era particolarmente forte negli edifici pubblici.

Tuttavia, se dapprima l'appello al patrimonio artistico è stato critico, ben presto ha portato al prestito meccanico di campioni già pronti, alla riproduzione di alcune tecniche e forme dell'architettura del passato. Nella seconda metà degli anni '30. nella progettazione degli edifici pubblici, alcune caratteristiche negative sono già state chiaramente individuate. C'erano composizioni pompose, a volte eclettiche con magnifiche forme architettoniche. Le ricerche per una vivida caratteristica ideologica e artistica spesso acquisiscono un significato autosufficiente ed entrano in conflitto con i requisiti di fattibilità funzionale, economica e tecnica.

La differenziazione dei singoli gruppi di locali per le loro caratteristiche funzionali, caratteristiche del periodo precedente, e la relativa disposizione di piante e volumi, cedono il passo alla compattezza delle costruzioni di pianificazione spaziale, che in alcuni casi contraddice i requisiti funzionali. Indipendentemente dallo scopo degli edifici, la loro composizione è dominata da schemi di palazzi classici con una disposizione dei locali a infilata, enfatizzata dalla solennità del loro aspetto esterno. Le immagini artistiche di molte strutture diventano poco connesse con il loro nuovo contenuto sociale.

Gli esempi di grandi edifici pubblici dimostrano chiaramente l'originalità di questo periodo, in cui si verificarono gravi cambiamenti nella direzione creativa.

L'assimilazione delle tradizioni dell'architettura mondiale e nazionale si esprimeva in quegli anni in varie forme: sia come interpretazione delle tecniche e dei dettagli architettonici dell'antichità e del Rinascimento, sia come combinazione dello schema classicista di un edificio con decorazioni architettoniche nazionali, e come sviluppo delle tradizioni dell'architettura nazionale. In questo periodo furono costruiti anche singoli edifici, concepiti dal punto di vista dell'architettura degli anni '20.

L'atteggiamento nei confronti del patrimonio architettonico, caratteristico della direzione creativa di questo periodo, nei confronti di un ideale artistico non associato a una specifica formazione storica, si manifesta soprattutto nell'architettura Camera del rappresentante autorizzato del Comitato esecutivo centrale dell'URSS (ora la costruzione di mostre di belle arti) a Sochi (architetto I. Zholtovsky, 1936). Utilizzando tecniche compositive palladiane, ha creato un edificio che si distingue per la raffinatezza delle proporzioni, la sottigliezza dei dettagli del disegno. Tuttavia, sia la struttura urbanistica, subordinata al rigido schema di costruzione del palazzo, sia la natura generale delle forme architettoniche della casa sono francamente retrospettive (Fig. 70).

70. Sochi. La costruzione di mostre di belle arti (precedentemente l'edificio dell'Ufficio del Commissario - il Comitato esecutivo centrale dell'URSS). 1936 Architetto. I. Zholtovsky. Vista generale, pianta

71. Tbilisi. Institute of Party History sotto il Comitato Centrale del Partito Comunista della Georgia. Archyt. A. Shchusev. 1938 Vista generale. Piano

La struttura allungata è rigorosamente simmetrica. Lungo il suo asse centrale si trova un atrio abusivamente ampio, che divide lo spazio interno della casa in due gruppi di stanze, il che introduce alcuni inconvenienti nell'organizzazione funzionale dell'edificio. Un ampio scalone frontale conduce ad un possente portico centrale a quattro colonne con portale monumentale dell'ingresso principale. Il portico centrale è fiancheggiato da volumi laterali sporgenti, che hanno ricevuto uno sviluppo plastico con lesene, semicolonne e complessi infissi. Le estremità cieche dell'edificio terminano con portici puramente decorativi, che non conducono da nessuna parte, nelle profondità dei quali sono installate sculture.

Situata su una delle principali autostrade cittadine, la Casa del Commissario è rivolta verso di essa da una delle sue estremità laterali e la facciata principale si affaccia su un'area verde con una fontana. In questo metodo di collocazione di un edificio, l'autore non ha tenuto conto di una circostanza così importante come la vicinanza del mare, che nelle condizioni di una città di mare difficilmente può essere riconosciuta come naturale.

Uno degli edifici pubblici più significativi degli anni '30. - la costruzione dell'Istituto di storia del partito sotto il Comitato centrale del Partito comunista della Georgia a Tbilisi (un ramo dell'Istituto di marxismo-leninismo sotto il Comitato centrale del PCUS) (architetto A. Shchusev, 1938) - è un esempio di una combinazione delle tradizioni dell'architettura classica e dell'architettura nazionale, una tendenza che ha ricevuto un grande sviluppo in quegli anni (Fig.71). Tutta la varietà dei locali lavorativi e pubblici dell'Istituto è inscritta in una pianta tradizionale simmetrica con un asse centrale ben definito. Mettendo alla base della costruzione della pianificazione spaziale generale della struttura i principi della classica russa scuola di architetturaShchusev introduce motivi decorativi dell'antica architettura georgiana nella composizione di facciate e interni, utilizzando le qualità artistiche del locale materiali da costruzione - pietra naturale e legno. Eretto sulla strada principale di Tbilisi - Rustaveli Avenue, questo edificio è realizzato in una forma enfaticamente cerimoniale, corrispondente al suo posto importante nel sistema del piano urbano. Allo stesso tempo, tutte le facciate hanno ricevuto una diversa interpretazione architettonica, a causa del loro ambiente urbano, grazie al quale si rivela chiaramente il ruolo principale della facciata principale con il colonnato, il fregio scultoreo e l'alta soffitta che evidenzia la parte centrale della struttura. Applicando il sistema tettonico dello schema di ordine classico, Shchusev include dettagli dell'architettura nazionale e ornamenti georgiani nella composizione.

Come la Camera del Commissario del Comitato esecutivo centrale dell'URSS a Sochi, la costruzione dell'Istituto di storia del partito a Tbilisi presenta una serie di vantaggi. Ma allo stesso tempo, come l'esempio precedente, è un'interpretazione delle tecniche e delle forme dell'architettura del passato. Va anche notato che il ben noto errore di calcolo di Shchusev nel risolvere il problema di pianificazione urbana - la scala deliberatamente ampia dell'ordine della facciata principale dell'edificio è sproporzionata rispetto allo spazio e agli edifici circostanti del viale, motivo per cui la struttura non si adattava organicamente all'ambiente.

72. Mosca. Accademia intitolata a M. V. Frunze. Architetti L. Rudnev, V. Munts. 1937 Vista generale, pianta

73. Mosca. Biblioteca di Stato intitolata a V.I. Lenin. Architetti V. Shuko, V. Gelfreich. 1928-1941 Forma generale. Piano generale. Piano

La composizione è peculiare Accademia intitolata a M.V. Frunze a Mosca (architetti L. Rudnev, V. Munts, 1937). Con mezzi artistici laconici, qui è stata creata un'immagine architettonica romanticamente elevata e impressionante, la cui monumentalità incarna il potere dell'esercito sovietico. L'edificio dell'Accademia costituisce un grande nodo di sviluppo urbano (Fig.72).

L'edificio principale a otto piani dell'Accademia è progettato sotto forma di un rigoroso volume rettangolare che poggia su uno stilobate sporgente. Uno stilobate cieco asimmetrico e allungato orizzontalmente poggia su brevi e robusti pilastri di Labrador nero lucido e termina con un potente cubo recante un'immagine scultorea di un carro armato che simboleggiava l'equipaggiamento militare di quegli anni. L'intero corpo di fabbrica è ricoperto da una rete di cassettoni, in cui sono ricavate le finestre. Una cintura in bianco tesa lungo il piano superiore, sezionata da una fila ritmica di pilastri accoppiati. L'aspetto architettonico generale dell'edificio riflette in una certa misura il passaggio dal costruttivismo degli anni '20. al periodo di sviluppo del patrimonio degli ultimi 30-40 anni.

Non solo questo, ma altre soluzioni architettoniche di grandi edifici pubblici realizzati negli anni prebellici sono per certi versi ambivalenti, esprimendo un desiderio contraddittorio di novità compositive e allo stesso tempo di utilizzo di tecniche e dettagli architettonici classici. Un esempio in questo senso può essere un edificio Biblioteca di Stato dell'URSS intitolata a V.I. Lenin a Mosca, gli autori del progetto (architetti V. Shchuko e V. Gelfreich) hanno cercato di creare una nuova immagine ideologica e artistica dell'edificio pubblico sovietico, utilizzando forme architettoniche classiche, ma senza la loro interpretazione canonica (Fig.73).

Nel 1928 si tenne un concorso aperto a tutti i sindacati per il progetto di questo più grande complesso di biblioteche. La proposta progettuale finale è stata sviluppata (V. Shchuko e V. Golfreich) già negli anni '30, cioè durante il periodo di intensa ristrutturazione della creatività architettonica. Unendo in modo peculiare le tecniche del funzionalismo e del costruttivismo con le tecniche schematizzate dei classici, gli architetti hanno creato un edificio tipico di questo periodo. La natura democratica aperta della costruzione volumetrico-spaziale generale, l'asimmetria del piano, la chiarezza della divisione dei volumi principali, l'originalità dell'interpretazione del portico dell'ingresso principale: tutto ciò conferisce all'aspetto dell'edificio una certa novità.

Collocazione della Biblioteca intitolata a V.I. Lenin all'incrocio delle due autostrade centrali della capitale predeterminò il grande significato urbanistico dell'edificio e determinò in gran parte la ricezione angolare della sua composizione spaziale e la scala allargata delle forme architettoniche. L'ingresso principale della biblioteca si affaccia sul Cremlino. Progettato sotto forma di terrazze, rialzate rispetto al livello delle strade adiacenti, organizza spazialmente questo importante nodo di sviluppo urbano e crea un senso di solennità e spaziosità. Tuttavia, nonostante l'interessante soluzione spaziale generale, l'impostazione del corpus di deposito del libro non ha avuto successo. Il suo volume schematico e pesante, poco connesso con l'edificio principale della biblioteca e estraneo al suo contesto urbano, ha un impatto chiaramente negativo sulla sagoma degli edifici nella parte centrale della città.

I grandi edifici pubblici più tipici per questo periodo erano le Camere dei Soviet e le Case del Governo, così come gli edifici amministrativi per vari scopi. Solitamente costruiti sulle piazze e sui viali principali, hanno fortemente influenzato l'aspetto architettonico dei centri urbani. Le più significative di queste strutture erano la Camera del Consiglio dei commissari del popolo dell'URSS (ora Comitato di pianificazione statale dell'URSS) a Mosca (architetto A. Langman, 1932-1936), la Camera dei Soviet a Leningrado (architetto N. Trotsky et al., 1940), la Casa governo della BSSR (architetto I. Langbard, 1929-1934;), la Casa del Consiglio dei Ministri della SSR ucraina (architetti I.Fomin, P. Abrosimov, 1938), la Casa del Consiglio supremo della SSR ucraina a Kiev (architetto V. Zabolotny, 1939 .), The Government House della SSR armena a Yerevan (architetto A. Tamanyan, 1926-1940), prima fase di costruzione della Government House della SSR georgiana a Tbilisi (architetti V. Kokorin, G. Lezhava, 1935).

I progetti di questi edifici riflettono la caratteristica degli anni '30. aspirazione degli architetti al significato e alla monumentalità delle immagini ideologiche e artistiche. Allo stesso tempo, i metodi compositivi di implementazione dei temi architettonici sono molto diversi.

La struttura generale di pianificazione dello spazio e le facciate della Camera del Comitato di pianificazione statale dell'URSS in Marx Avenue a Mosca si distinguono per la loro semplicità. I locali si differenziano nettamente per destinazione d'uso e struttura strutturale: i locali di lavoro si trovano nell'edificio principale situato sul viale; le sale riunioni sono allocate in un volume separato, adiacente alla facciata del cortile dell'edificio principale. Nell'aspetto esterno dell'edificio, le tecniche architettoniche contenute creano un'espressione di forza e nobiltà. La struttura ha un ampio ritmo verticale; l'elemento compositivo principale della facciata principale sono le larghe lame estese per tutta l'altezza della casa. Sopra l'ingresso principale c'è un'immagine in rilievo dell'emblema di stato URSS... Questo unico elemento scultoreo aiuta a rivelare il contenuto concettuale della struttura.

Situata dove un tempo c'erano piccole case, negozi, magazzini di Okhotny Ryad, la Camera del Comitato di pianificazione statale dell'URSS costituisce la parte anteriore di una sezione significativa della nuova autostrada metropolitana centrale. Tuttavia, l'edificio potrebbe svolgere più attivamente le sue funzioni di pianificazione urbana se la sua soluzione volumetrico-spaziale fosse collegata non solo con Marx Avenue, ma anche con Gorky Street. La casa allungata lungo il viale si affaccia su una delle vie principali della capitale con un'estremità che non si adatta in alcun modo agli edifici vicini e non può fungere da elemento architettonico accettabile che segna l'inizio di un'importante arteria cittadina e organizza un importante snodo cittadino. La composizione simmetrica della Camera del Comitato di pianificazione statale dell'URSS non è collegata alla soluzione asimmetrica opposta dell'Hotel di Mosca (architetto A. Shchusev e altri), a seguito della quale non è stata raggiunta una formazione armoniosa dello sviluppo di un importante complesso urbano.

La composizione architettonica dell'hotel corrisponde allo scopo dell'edificio (divisioni orizzontali enfatizzate ed elementi architettonici alquanto frazionati delle facciate). In termini di urbanistica, il concetto architettonico dell'edificio dell'hotel è abbastanza logico; sviluppandosi lungo Marx Avenue, la sua composizione asimmetrica si conclude con un grande volume architettonico che si affaccia sul giardino Alexander e chiude lo spazio di Manezhnaya Square. L'hotel partecipa quindi non solo alla composizione del viale, ma anche allo sviluppo di una delle zone più significative della città.

75. Leningrado. Casa dei Soviet. Archyt. N. Trotsky et al.1940 Vista generale. Piano

L'autore del progetto per un altro grande edificio governativo di questo periodo - Case governative della SSR bielorussa a Minsk (architetto I. Langbard), operando con laconici mezzi artistici, riuscì ad evitare le tendenze alla gigantomania e al sovraccarico decorativo della composizione (Fig.74).

La struttura razionalmente progettata è aperta sulla piazza e gioca un ruolo significativo nel suo sviluppo. Di fronte al Palazzo del Governo, lungo l'asse centrale dell'edificio, si trova un monumento in bronzo a V.I. Lenin (scultore M. Manizer). Proiettato sullo sfondo dell'edificio, il monumento ne è, per così dire, parte integrante.

Tra gli edifici elencati va notato Casa dei Soviet a Leningrado (architetto N. Trotsky e altri) *. La costruzione di questo più grande edificio amministrativo dell'epoca su una piazza gigantesca, situata all'incrocio tra Moskovsky Prospekt con la cosiddetta autostrada ad arco centrale, fu causata dall'idea errata di creare un nuovo centro urbano di Leningrado secondo il piano generale del 1935.Questa idea portò l'autore a monumentalizzare deliberatamente l'immagine architettonica , ipertrofia della scala della struttura, realizzata in pesante, arcaica. forme (fig.75).

* Si è tenuto un concorso per il progetto della Casa dei Soviet a Leningrado, al quale hanno partecipato importanti architetti di Leningrado L. Ilyin, E. Katonin, I. Langbard, E. Levinson, L. Rudnev, G. Simonov, I. Fomin. La proposta di N. Trotsky è stata riconosciuta come la migliore.

La Casa dei Soviet è composta da diversi edifici con circa 7.000 stanze di lavoro. L'edificio aveva una sala conferenze per 3mila posti, un gruppo di salette, diverse sale riunioni.

La facciata principale prospiciente la piazza ha una struttura in tre parti con un volume centrale dominante, che ha ricevuto la più complessa lavorazione plastica. Le semicolonne poste su entrambi i lati del portale in granito dell'ingresso principale sostengono un enorme fregio scultoreo (scultore N. Tomsky). Il centro dell'edificio è evidenziato da piloni, sopra i quali si erge un cartiglio con un'immagine scultorea dell'emblema di stato della RSFSR (scultore I. Krestovsky). L'intera struttura poggia su un potente zoccolo bugnato. Questa sofisticata composizione architettonica è completata da lesene e semicolonne gemelle delle ali laterali.

Nel processo del successivo sviluppo di Leningrado, è diventato ovvio che il trasferimento del centro città nell'area di Srednyaya Rogatka non era praticabile e il più grande edificio amministrativo viene utilizzato per altri scopi.

76. Kiev. Casa del Consiglio dei Ministri della SSR ucraina. Architetti I. Fomin, P. Abrosimov. 1934-1938 Vista generale, pianta

77. Kiev. La costruzione del Soviet Supremo della SSR ucraina. Archyt. V. Zabolotny. 1939 Vista generale, pianta

I principi di composizione, caratteristici del periodo di padronanza delle tecniche e delle forme classiche, hanno ricevuto un'espressione molto particolare nell'architettura Camere del Consiglio dei Ministri della SSR ucraina a Kiev (fig.76). Questo edificio, progettato da I. Fomin già alla fine della sua carriera, sintetizza le idee del maestro sulla "ricostruzione dei classici", che si sono formate nel corso di molti anni di ricerche mirate. Sfortunatamente, il sito per la costruzione della casa non è stato scelto bene. Abbracciato, con un rilievo pronunciato, è sfavorevole per l'ubicazione di un grande edificio pubblico. Ma, nonostante le dimensioni strettamente limitate del territorio, Fomin crea una struttura spaziale espressiva dell'edificio. Introduce nella composizione un volume ad arco in pianta, formando una piccola area - una nicchia che crea un significativo accento urbanistico. Tuttavia, la legittimità della simmetria della soluzione volumetrico-spaziale generale dell'edificio posto sul pendio è discutibile.

L'edificio è composto da tre elementi principali: un edificio centrale a dieci piani e due laterali a sette piani. Il cuore della composizione è la parte centrale curvilinea del grattacielo. Il suo significato dominante si rivela in modo abbastanza energico. La facciata principale concava ha una fila ritmica di potenti colonne a tre quarti di un grande ordine, che è accompagnata da un piccolo ordine situato sulle ali laterali e che passa attraverso un'ulteriore divisione lungo il volume centrale, come a sottolineare il significato del motivo architettonico principale. Le forme classiche usate qui hanno ricevuto un'interpretazione tagliente e originale. Ripetendo lo schema degli ordini classici, Fomin apporta cambiamenti significativi non solo nel disegno dei singoli elementi, ma modifica coraggiosamente la loro struttura proporzionale generale.

La Casa del Consiglio dei Ministri della SSR ucraina si distingue per la chiarezza dell'organizzazione funzionale del piano, la semplicità degli interni, corrispondenti allo scopo commerciale dell'edificio.

* La costruzione della Casa di SM della SSR ucraina fu completata dopo la morte di I. Fomin sotto la guida dell'architetto. P. Abrosimov, suo allievo e coautore di questo lavoro.

La costruzione del Soviet Supremo della SSR ucraina si trova in condizioni urbanistiche estremamente favorevoli, in una zona parco, sull'alta sponda del Dnepr. Proiettata sullo sfondo della rigogliosa vegetazione del parco, la sua facciata principale si affaccia sulla piazza, da cui si apre una meravigliosa vista sulle distese fluviali (Fig.77).

L'interpretazione architettonica della casa funge da esempio della combinazione in un unico concetto architettonico dello schema classico della costruzione volumetrico-spaziale generale con il decoro nazionale, tipico della direzione creativa degli anni prebellici. Ponendo il tema architettonico classico come base per la composizione dell'edificio, V. Zabolotny decora gli interni con ornamenti e dipinti, che utilizzano motivi dell'arte popolare ucraina.

Un basso edificio a tre piani, installato su un seminterrato, ha una struttura volumetrica compatta e simmetrica con un nucleo centrale distintamente pronunciato della composizione, che funge da Sala delle Sessioni del Consiglio Supremo, una stanza ottagonale a due piani sormontata da una cupola di vetro. Numerose stanze di lavoro sono raggruppate intorno alla hall. Nella soluzione delle facciate, il motivo principale sono i colonnati. Imprigionati tra le risalite, formano portali solenni, profondamente ombreggiati, ai quali conducono ampie scale.

Con la relativa severità dell'aspetto architettonico esterno della Casa del Soviet Supremo della SSR ucraina, i suoi interni sono saturi di murales, tutti i tipi di decorazioni in stucco e dettagli ornamentali di carattere nazionale.

* Durante la ricostruzione del dopoguerra, un edificio semicircolare è stato annesso all'edificio dal lato del parco, il che ha violato notevolmente l'integrità del progetto originale.

Un esempio molto caratteristico delle ricerche creative degli anni '30. il desiderio degli architetti di creare un'immagine ideologica e artistica monumentale di un grande edificio governativo basato sulle tradizioni dell'architettura nazionale delle repubbliche dell'Unione può servire come decisione della Camera del governo della SSR armena a Yerevan. Nella sua composizione, l'architetto. A. Tamanyan ha ampiamente utilizzato le tecniche e le forme dell'antica architettura armena e, in particolare, la scultura in pietra.

Costruito sulla piazza principale di Yerevan - Piazza Lenin - il Palazzo del Governo ha segnato l'inizio della formazione di un nuovo centro pubblico della città. Occupando un'area a forma di pentagono irregolare, abbraccia il fronte orientale della piazza ovale in un arco e completa la prospettiva di Hoktemberyan Avenue con una delle sue facciate.

78. Yerevan. Palazzo del Governo. Archyt. A. Tamanyan. 1926-1940 Vista generale, pianta

Nella composizione Case governativeconcepito negli anni '20. in connessione con progetto di pianificazione di YerevanA. Tamanyan parte da una chiara idea di pianificazione urbana. I contorni specifici dei volumi dell'edificio sviluppati nella pianta, l'introduzione di torri, proiezioni e altri accenti architettonici che segnano i passaggi dalla piazza alle strade adiacenti, le diverse caratteristiche di scala e plastica delle facciate - tutto questo è stato progettato in unità con la soluzione spaziale generale dell'insieme quadrato (Fig.78).

Essendo un grande conoscitore del classicismo russo, Tamanyan ha combinato in modo univoco i suoi elementi con elementi dell'antica architettura armena e su questa base ha creato forme architettoniche originali, in particolare nuovi ordini, che fungono da principali motivi compositivi delle facciate e danno originalità all'aspetto artistico dell'edificio.

Le proprietà artistiche della pietra naturale, a cui gli architetti dell'Armenia sono da tempo attirati, sono abilmente utilizzate. Come materiale principale per le pareti, il tufo felsite dai toni caldi e rosati conferisce all'edificio uno speciale sapore locale. L'energica plasticità di possenti arcate in pietra, il profondo chiaroscuro di gallerie e logge, il ricco motivo di capitelli e ornamenti scolpiti nel tufo conferiscono all'edificio spiccate caratteristiche individuali e allo stesso tempo lo associano all'aspetto architettonico generale della città. Questo edificio non è esente dalla nota immagine architettonica arcaica insita in molti edifici dell'epoca, tuttavia è un'opera significativa dell'architettura sovietica.

Tra gli edifici amministrativi di questo periodo, la sobrietà e la chiarezza del design architettonico attira l'attenzione Casa Volodarsky (adesso Nevsky) consiglio distrettuale di Leningrado, situato sul lato settentrionale della piazza di fronte al ponte Volodarsky in un sito aperto alla vastità della Neva (architetti E. Levinson, I. Fomin, G. Gedike, 1938-1940). Allungata lungo il terrapieno, si affaccia sul vasto piazzale della testa di ponte con un'ampia loggia che copre l'intera facciata anteriore dell'edificio (Fig. 79).

La casa del consiglio distrettuale è progettata in un carattere uniforme con gli edifici situati lungo la parte anteriore di Ivanovskaya Street, che forma gli accessi alla piazza. Proprio come lì, l'espressività dell'aspetto architettonico della casa è determinata dal ritmo netto degli elementi verticali. Il motivo architettonico principale della composizione delle sue facciate è un ordine particolarmente risolto di colonne binate disegnate che portano un fregio finemente tracciato. Una grande loggia con profondi chiaroscuri, un sistema ben progettato di colonne binate, rilievi scultorei di un fregio, muri di sostegno e scale aperte conferiscono all'edificio un certo splendore e rivelano il suo carattere sociale.

Durante gli anni del secondo e terzo piano quinquennale, la costruzione di sanatorio e spa ha subito uno sviluppo significativo. Così, ad esempio, è stato svolto un lavoro enorme per ricostruire l'area del resort Sochi - Matsesta, grazie alla quale è stato creato un resort praticamente completamente nuovo e ben tenuto con autostrade, ponti e viadotti moderni, porti turistici e stazioni. Qui furono allestite numerose piazze, giardini e parchi; lungo i pendii costieri tra Madesta e la città di Sochi, è stato tracciato un "sentiero" di cinque chilometri, incorniciato da una vegetazione lussureggiante e decorato con opere di piccola architettura.

80. Sochi. Sanatorio intitolato a S. Ordzhonikidze. Archyt. I. Kuznetsov. 1937 Pianta generale. Forma generale	81. Sochi. Sanatorio "Nuova Riviera". Archyt. B. Efimovich. 1936 Vista generale, pianta

Insieme alla costruzione di edifici pubblici di importanza turistica generale, come un edificio per bagni, un teatro invernale, hotel, ristoranti, negozi, una torre di osservazione sul Monte Akhun e altri, durante il periodo di ricostruzione fu costruito un gran numero di sanatori sulla costa. Tra i centri termali creati allora c'erano complessi di sanatori di grandi dimensioni come sanatorio intitolato a S. Ordzhonikidze (architetto I. Kuznetsov, 1937), sanatorio "Nuova Riviera", sanatorio "Pravda" (architetto P. Eskov, 1936, fig. 80-82).

Durante questo periodo, gli schemi di pianificazione spaziale prevalenti delle stazioni termali erano "gruppo", in cui gli edifici unifamiliari sono collegati da passaggi coperti, e "padiglione", che prevedeva la divisione degli edifici di sanatori e case di riposo secondo la destinazione funzionale dei principali gruppi di locali in volumi indipendenti. È stato anche utilizzato uno schema di pianificazione "misto", utilizzando sia il tipo "padiglione" che il tipo "gruppo". Furono costruiti anche sanatori e case di riposo, in cui tutti i locali furono raggruppati in un unico grande volume architettonico.

Tra le strutture sanatorio-resort sorte in quegli anni, molte si sono distinte per i tratti di gigantomania e decorazione; soffrivano di eccessivo sfarzo ed eclettismo di composizioni "lussureggianti". Ma nella pratica architettonica degli anni '30. Si possono anche indicare casi di approccio realistico alle soluzioni compositive. Tali sono, ad esempio, il sanatorio Barvikha vicino a Mosca (architetto B. Iofan, 1932-1933) e il sanatorio S. Ordzhonikidze a Kislovodsk (architetti M. Ginzburg, S. Vakhtangov, I. Leonidov, E. Popov, 1937 g.).

Sanatorium "Barvikha" è un complesso di sei edifici interconnessi, distribuiti su un sito con un tranquillo rilievo, in un ambiente pittoresco di una pineta. La sua composizione urbanistica asimmetrica, associata alle condizioni di orientamento e differenziazione dei locali, ha permesso di localizzare razionalmente settori residenziali, sanitari e di altro tipo, isolandoli sufficientemente gli uni dagli altri e allo stesso tempo collegandoli convenientemente tra loro (Fig.83). Gli edifici residenziali hanno dei contorni in pianta, formati da balconi e bovindi previsti per ogni camera da letto. Questa tecnica contribuisce all'isolamento degli alloggi, fornisce loro una buona illuminazione e allo stesso tempo crea un'interessante soluzione plastica per le facciate.

83. Regione di Mosca. Sanatorio "Barvikha". Archyt. B. Iofan. 1932-1933 Vista generale, pianta
84. Kislovodsk. Sanatorio intitolato a S. Ordzhonikidze. Architetti M. Ginzburg, S. Vakhtangov, I. Leonidov, E. Popov. 1937 Vista generale. Pianta dell'edificio centrale. Scale nel parco

Sanatorio intitolato a S. Ordzhonikidze a Kislovodsk concepito come un organismo architettonico spazialmente sviluppato, ma allo stesso tempo unico, tenendo conto dell'ambiente naturale circostante (Fig.84). È costituito da edifici separati, in parte collegati da passaggi, situati su un territorio pittoresco con un difficile rilievo montuoso. L'assegnazione in volumi separati dei principali gruppi di locali del sanatorio è direttamente correlata al loro scopo, orientamento e caratteristiche del sito.

Il centro compositivo del sanatorio è un edificio medico, su entrambi i lati del quale si trovano edifici residenziali. Questo gruppo principale di strutture si trova nella parte migliore del territorio, lungo il bordo dell'altopiano, da cui si aprono splendide viste su Kislovodsk. La scala principale conduce all'edificio medico, rivelando il principale asse compositivo dell'intero complesso architettonico e sottolineando l'importanza dominante dell'edificio centrale.

Gli alloggi sono orientati a sud-est; logge, gallerie, tende da sole molto ombreggiate caratterizzano la destinazione di questi edifici e conferiscono loro espressività plastica.

Di interesse e l'edificio dell'Istituto Centrale di Balneologia in Kalinin Avenue a Mosca (architetto A. Samoilov, 1929-1933), dove furono risolti con successo i complessi compiti funzionali di combinare un ospedale clinico e un edificio di fisioterapia ambulatoriale con un istituto scientifico, i processi scientifici e medici furono organizzati razionalmente. La composizione dello spazio interno (comunicazioni convenienti tra gruppi di stanze funzionalmente correlati, isolamento delle sezioni di reparto, ecc.) E una decorazione attentamente studiata dei locali forniscono buone condizioni per il trattamento e il relax. Il volume rigoroso ed esteso dell'istituto ha file orizzontali di terrazze, balconi e logge raggruppati asimmetricamente (Fig.85).

Il fiorire della cultura nazionale dei popoli dell'Unione Sovietica e l'introduzione alla cultura di masse sempre più ampie di lavoratori hanno determinato una quantità significativa di costruzione di vari edifici per scopi di intrattenimento, culturali ed educativi - teatri, club, cinema, ecc.

Gli edifici del teatro furono costruiti nelle capitali delle repubbliche nazionali, così come in molte città antiche e di nuova creazione del paese, influenzando attivamente la formazione di complessi urbani responsabili. Tra i più grandi edifici teatrali di quel tempo - Teatro centrale dell'esercito sovietico a Mosca con un auditorium per 1920 posti a sedere (architetti K. Alabyan, V. Simbirtsev, 1934-1940), Teatro dell'opera e del balletto a Minsk con un auditorium che originariamente ospitava 2mila persone. (architetto I. Langbard, 1935-1938), Teatro intitolato a M. Gorky a Rostov-sul-Don con due auditorium - una sala teatro per 2,2 mila posti e una sala concerti per 900 posti (architetti V. Shchuko, V. Gelfreich, 1930-1935), Teatro dell'Opera e del Balletto intitolato a Spendiarov a Yerevan (architetto A. Tamanyan, 1926-1939) con un auditorium principale per 1.5mila posti e un anfiteatro estivo aperto per 2mila spettatori, successivamente trasformato in una sala da concerto chiusa, Teatro Bolshoi di Ivanovo con una sala per 1900 posti a sedere (architetti A. Vlasov, N. Kadnikov, N. Mende, 1931-1940), Teatro dell'opera e del balletto a Dushanbe (architetti D. Bilibin, V. Golly, 1939-1946), Teatro di musica e teatro a Sochi con un auditorium per 1000 posti (architetto K. Chernopyatov, 1938) (Fig. 86-90).

86. Rostov-on-Don. Teatro intitolato a M. Gorky. Architetti V. Shchuko, V. Gelfreich. 1930-1935 Forma generale. Piano. Frammento
87. Yerevan. Teatro dell'Opera e del Balletto intitolato a Spendiarov. Archyt. A. Tamanyan. 1926-1939 Forma generale. Piano
88. Mosca. Teatro dell'esercito sovietico. Architetti K. Halabyan, V. Simbirtsev. 1934-1940 Forma generale. Piano
89. Dushanbe. Teatro dell'Opera e del Balletto. Architetti D. Bilibin, V. Golly, S. Zakharov. 1939-1946 Forma generale. Incisione. Piano. Frammento dell'interno

Cambiamenti significativi stanno avvenendo nella progettazione degli edifici teatrali, riflettendo la fase prebellica nello sviluppo dell'architettura sovietica. Quindi, ad esempio, il più grande edificio teatrale di quel tempo, il Teatro dell'Opera e del Balletto di Novosibirsk (architetti A. Grinberg, T.Barth, artista M. Kurilko, ingegnere P.Pasternak; nella fase finale - architetti V. Birkenberg, A. Shchusev, 1931 - 1945), secondo il progetto iniziale (1931), del tutto subordinato all'idea di azione di massa universale, doveva essere sperimentale. Tuttavia, nella fase finale, ha ricevuto una soluzione compositiva più tradizionale. La capienza dell'auditorium è stata ridotta a 1.900 posti, lo spettacolo teatrale è stato limitato al palco; anche le facciate e gli interni del teatro sono cambiati in modo significativo. Sia all'esterno che all'interno l'edificio ha acquisito elementi di architettura classica.

Tuttavia, nonostante le forme architettoniche tradizionali, il teatro di Novosibirsk in quegli anni si distingueva tra strutture simili per la novità della sua soluzione costruttiva. La sovrapposizione del suo auditorium sotto forma di un guscio a cupola in cemento armato con un diametro di 60 m era un'innovazione progressiva per l'epoca. L'introduzione della cupola nella composizione aumentò l'espressività architettonica dell'edificio, il grande volume del teatro divenne l'elemento principale nello sviluppo di Piazza Teatralnaya.

La varietà di ricerche per una nuova immagine ideologica e artistica dell'edificio del teatro è caratterizzata da esempi del teatro drammatico di Rostov-sul-Don e del teatro centrale dell'esercito sovietico a Mosca.

Queste strutture spettacolari, le più grandi per il loro tempo, svolgono una funzione di pianificazione urbana responsabile, essendo forti accenti architettonici di importanti centri urbani. Il teatro di Rostov è particolarmente importante in questo senso. Eretto nell'ex periferia urbana, al confine tra Rostov e Nakhichevan, ha avuto una grande influenza sulla trasformazione di una vasta area. In connessione con la costruzione del teatro, furono ricostruiti diversi quartieri e fu creata una nuova piazza, che divenne un luogo per manifestazioni festive. Situato su un altopiano, a cui conducono rampe e scale, l'edificio si affaccia sul Don con la sua facciata principale. Dominando la vasta area della piazza e il verde lussureggiante del parco adiacente, il possente volume del teatro forma un insieme imponente che funge da collegamento importante nel sistema complessivo dello sviluppo urbano.

Le strutture di pianificazione dello spazio del teatro di Rostov sul Don e del teatro dell'esercito sovietico a Mosca rappresentano composizioni originali che rompono con lo schema tradizionale degli edifici teatrali. Allo stesso tempo, nell'approccio degli autori dei progetti alla risoluzione dei problemi architettonici, nella loro interpretazione dell'immagine ideologica e artistica degli edifici, sono visibili differenze profonde e fondamentali. Nel progetto compositivo del teatro di Rostov, Shchuko e Gelfreich si battono per una chiara organizzazione del piano, per una connessione organica dei volumi con il contenuto interno di un edificio e delle strutture, per un'audace opposizione di forme e materiali (vetro, granito, marmo, pietra bianca Inkerman, ecc.). Tuttavia, con la novità della soluzione compositiva generale e l'interpretazione delle facciate in decorazione d'interni teatro, gli autori hanno seguito il percorso comune per quel tempo di uso diffuso di elementi di architettura classica e non hanno potuto evitare il sovraccarico decorativo e la ben nota diversità degli interni, stilisticamente estranei all'aspetto architettonico esterno dell'edificio.

Nell'incarico per la progettazione del teatro centrale dell'esercito sovietico, è stata fissata una condizione affinché l'edificio fungesse da monumento che simboleggia il significato dell'Armata Rossa. Subordinando a questa idea la costruzione volumetrico-spaziale generale dell'edificio, K. Alabyan e V. Simbirtsev danno all'edificio del teatro un'insolita composizione centrica, che si basa su un piano a forma di stella a cinque punte - l'emblema dell'Armata Rossa. In questa forma geometrica, inorganica per lo schema funzionale del teatro, entrarono con grande difficoltà in numerosi locali teatrali. Nel nucleo decagonale centrale della stella si trovano un enorme palcoscenico e un auditorium dalla peculiare configurazione a ventaglio, circondato da un semicerchio del foyer e delle sale; nei raggi triangolari della stella: scale, armadi, vani artistici e di servizio. Al di sopra dell'auditorium, le sale prove e decorazioni si trovano, insieme al palco, formando un volume sfaccettato centrale, che sovrasta la parte a stella dell'edificio, circondato da un colonnato lungo il perimetro.

Man mano che la costruzione di teatri nel paese diventava sempre più onnipresente, la necessità di creare non grandiosi, ma più modesti in termini di volumi e strutture di varie capacità era sempre più determinata. Dal 1935 c'è stata una tendenza alla riduzione delle dimensioni e ad una maggiore efficienza degli edifici teatrali. I teatri d'opera e di balletto con 1000-2000 posti a sedere, i teatri di teatro con 600-1200 posti stanno diventando predominanti. Il volume degli edifici si riduce da 100-120 a 60-50 m 3 per posto.

Una funzione di pianificazione urbana attiva è svolta da edifici teatrali - il Teatro dell'Opera e del Balletto nella capitale della SSR tagika - Dushanbe (architetti D.Bilibin, S. Zakharov, V. Golly), costruiti durante la guerra, e nella capitale della SSR kazaka - Alma-Ata (architetto N . Prostakov, 1941-1942).

Il Teatro dell'Opera e del Balletto di Dushanbe, situato sulla piazza di Mosca, è un importante elemento compositivo dello sviluppo del centro urbano. Elevato su uno stilobate, il volume autoportante dell'edificio si eleva al di sopra della piazza, al centro della quale si trova una piazza con un grande parterre d'acqua. Tre scale conducono dalla piazza al livello principale del teatro, dove si trovano gli ingressi principali, posti su tre lati dello stilobate, tra i quali sono presenti verdi pendii. Scale aperte, uno stilobate, una piazza con uno specchio d'acqua e una striscia verde di un viale che costeggia la piazza: tutto questo costituisce un'unica composizione spaziale, la cui architettura dominante è l'edificio del teatro. L'auditorium, progettato per mille posti, ha una pianta rettangolare, a ridosso di una piazza. Progettato come un anfiteatro, completo di galleria e palchi, offre una buona visibilità e acustica.

Nonostante la nota ordinarietà dell'aspetto architettonico esterno, la costruzione urbanistica generale del teatro è di certo interesse. Con la consueta composizione dell'ordine per quel tempo, si è cercato di allontanarsi dallo schema tradizionale allora dominante di una struttura spettacolare e collegarlo in modo più organico con le condizioni naturali locali. Oltre all'ingresso principale che conduce alla biglietteria e al vestibolo con guardaroba, sono presenti ulteriori passaggi dalla piazza direttamente al secondo piano nel foyer, dove gli spettatori accedono attraverso la loggia del prospetto principale lungo scale aperte poste simmetricamente su entrambi i lati dell'ingresso centrale. Nelle condizioni climatiche di Dushanbe, questo sistema di ingressi separati crea grandi servizi funzionali per gli spettatori nelle stagioni calde. Allo stesso tempo, la composizione adottata conferisce alla soluzione architettonica complessiva del teatro caratteristiche individuali, facendolo risaltare tra edifici simili di quel tempo.

Negli stessi anni, i metodi di progettazione degli edifici teatrali divennero più conservatori. La ricerca di nuovi tipi di edifici teatrali universali con un palcoscenico trasformante, con un completo rifiuto di gradinate e balconi, viene sostituita dalla ricerca di tipi più differenziati di strutture spettacolari. Queste ricerche si riducono principalmente all'uso di schemi compositivi di tipo teatrale tradizionale con portale, palco-palco profondo dietro le quinte, gradinate di balconi e palchi.

	92. Leningrado. Cinema "Giant". Architetti A. Gegello, D. Krichevsky. Piano 1935. Forma generale

Processi simili si sono verificati in questi anni nella costruzione di edifici cinematografici. All'inizio del periodo sono stati costruiti principalmente grandi cinema con una grande capacità (Fig. 91, 92). Per esempio, cinema "Gigant" per 1400 posti a Leningrado (architetti A. Gegello, D. Krichevsky, 1935), un cinema intitolato a Nizami per 980 posti a Baku (architetti S. Dadashev, M. Useinov, 1938). Molti grandi cinema erano vicini ai club in termini di composizione dei locali, per cui il volume dell'edificio per posto a sedere è aumentato notevolmente, raggiungendo in alcuni casi fino a 45 m 3, il che ha avuto un effetto molto evidente sul costo degli edifici.

La natura massiccia della costruzione dei cinema ha imposto la necessità di creare soluzioni architettoniche più economiche. Nella seconda metà degli anni '30. è stato avviato un processo attivo di elaborazione dei tipi di edifici cinematografici. Nel 1935, l'Accademia di architettura dell'URSS ha sviluppato progetti per cinema multiplex (a due e tre sale), che presentano vantaggi in termini di qualità operative ed economiche. I vantaggi di tali strutture includono una diminuzione del volume per posto da 35-45 a 11-15 m 3 e, di conseguenza, una diminuzione del costo degli edifici, un aumento del numero di sessioni e una riduzione da due a tre volte degli intervalli tra loro e un miglioramento dello schema di pianificazione funzionale.

In breve tempo, i cinema multisala divennero relativamente diffusi nella pratica della costruzione. Tra le prime strutture di questo tipo: un cinema a due sale con una capienza di 1200 posti a Mosca (architetto V. Kalmykov, 1938), cinema a tre sale "Mosca" con una capacità di 1200 posti a sedere a Leningrado (architetto L. Khidekel, 1939), cinema con due sale e 900 posti intitolato ad A. Pushkin a Chelyabinsk (architetti Y. Kornfeld e T. Zaikin, 1937).

Anche la tipologia degli edifici dei club è cambiata: è stata specificata la composizione dei loro locali e l'eccessiva versatilità insita nei club degli anni precedenti è stata gradualmente superata. Il tipo dominante è diventato un edificio di club che serve una o un gruppo di imprese. Esempi tipici di questi anni includono la Casa della Cultura della fabbrica di giornali "Pravda" a Mosca (architetti N. Molokov, N. Chekmotayev, 1937), il Palazzo della Cultura della fabbrica di trattori a Volgograd (architetto Y. Kornfeld, 1940), la Casa della Cultura Stabilimento tessile a Tashkent (architetti A. Karnoukhov, A. Galkin, 1940).

Negli anni prebellici furono costruiti un numero significativo di grandi impianti sportivi. Ad esempio, lo stadio Dynamo a Mosca era in fase di completamento (architetto L. Cherikover), la costruzione dello stadio S. M. Kirov a Leningrado (architetti A. Nikolsky, K. Kashin-Linde, N. Stepanov) e lo stadio repubblicano a Kiev (architetti M. Grechina, M. Ivanyuk, 1937-1950), fu commissionato lo stadio Dynamo di Tbilisi (architetto A. Kurdiani, 1937).

Proprio come in altri edifici pubblici degli anni '30, l'architettura dello stadio ha mostrato una varietà di ricerche creative e, in particolare, un richiamo al patrimonio artistico classico e nazionale. Ad esempio, lo stadio repubblicano di Kiev, completato dopo la Grande Guerra Patriottica, con la nota novità del suo concetto architettonico generale, strettamente correlato alla natura circostante del complesso del parco, non è esente da un eclettico prestito di forme architettoniche classiche.

93. Tbilisi. Funicolare. Architetti Z. Kurdiani, N. Khmelnitskaya. 1938. Frammento. Piano

Inoltre non esente da questo e stadio "Dynamo" a Tbilisiriflettendo il desiderio di utilizzare forme del patrimonio nazionale nella creazione di strutture moderne. Distribuito sulla riva sinistra del Kura, lo stadio per 30mila spettatori era uno degli edifici pubblici più significativi della Tbilisi anteguerra. Oltre ad elementi del patrimonio artistico nazionale, l'autore ha utilizzato nella sua composizione le forme dell'architettura classica. Filo conduttore della composizione è l'ampio arco trionfale dell'ingresso principale, da cui si irradia in entrambe le direzioni una galleria di bypass, che incornicia lo spazio dello stadio e sostiene le tribune delle gradinate superiori. La galleria termina con un'arcatura traforata che circonda la coppa dello stadio. Il motivo dell'arco, sostenuto da alte colonne sottili, è utilizzato anche come elemento del patrimonio nazionale in architettura edifici funicolari sul Monte David (fig.93).

Un posto speciale tra i grandi edifici pubblici del decennio prebellico appartiene al complesso di stazioni della metropolitana di Mosca intitolato a V.I. Lenin, che ha svolto un ruolo importante nella ricostruzione della capitale. La costruzione della metropolitana di Mosca iniziò con decisione del Plenum di giugno del Comitato centrale del partito nel 1931. Il primo percorso di tappa che portava da Sokolniki attraverso il centro della città alle piazze di Crimea e Smolenskaya fu commissionato il 15 maggio 1935. Nel 1938, la ferrovia sotterranea collegava già Kiev , Stazioni ferroviarie Belorussky e Kursky, così come Piazza Sverdlov e il villaggio di Sokol. In totale, prima della guerra furono posati circa 40 km di linee della metropolitana di Mosca.

Lo sviluppo dell'architettura della metropolitana è strettamente correlato al progresso del pensiero ingegneristico e costruttivo sovietico, poiché è il sistema strutturale che determina principalmente la costruzione volumetrico-spaziale delle stazioni. Le stazioni delle prime fasi erano divise in due tipologie: superficiale e profonda. Le più diffuse erano le stazioni di livello profondo; i padiglioni dei piazzali sono realizzati per la maggior parte secondo lo stesso schema strutturale e sono costituiti da tre gallerie parallele separate: le banchine sono collocate in quelle laterali, quella centrale serve per la distribuzione dei flussi passeggeri. Sulle prime linee, a causa della mancanza di metallo nel paese, il cemento armato è servito come materiale principale per la costruzione di stazioni e tunnel profondi. Solo i passaggi delle scale mobili inclinati sono stati assemblati con tubi in ghisa. Nelle stazioni profonde sono state utilizzate principalmente strutture in calcestruzzo a tre volte, con la larghezza dei piloni che raggiungeva gli 8 m.

L'industrializzazione del paese ha contribuito al progresso tecnico nella costruzione della metropolitana. La seconda fase di costruzione della metropolitana mostra la sua maggiore attrezzatura tecnica. Il materiale principale per la costruzione di gallerie e stazioni interrate è il metallo. Si stanno sviluppando tipologie standard di tubazioni per i tunnel di stazione: la larghezza dei piloni è ridotta a 4,2 m, i passaggi tra di loro sono aumentati a 2,8 m.

Progettazione della stazione della metropolitana attirò molti architetti sovietici. Nonostante la particolarità di queste strutture interrate, che detta le proprie specifiche esigenze, le stazioni delle prime fasi si distinguono per l'originalità dell'aspetto architettonico legato all'ubicazione e al "tema" delle stazioni. Allo stesso tempo, sono uniti dal desiderio comune di tutti gli autori di progetti di superare la sensazione opprimente del sottosuolo, in modo che le stazioni non servano solo a scopi pratici, ma abbiano anche un'immagine artistica espressiva. Tuttavia, il desiderio naturale di rendere bella una struttura puramente utilitaria è stato interpretato erroneamente da un certo numero di architetti come un'opportunità per creare lo splendore del palazzo.

96. Mosca. Stazione della metropolitana "Piazza Sverdlov". Archyt. I. Fomin. 1936-1938 Stazione della metropolitana "Lermontovskaya" ("Porta Rossa"). Archyt. I. Fomin. 1934-1935

Tra le stazioni costruite prima della Grande Guerra Patriottica, le più degne di nota sono "Palazzo dei Soviet" ("Kropotkinskaya"), "Porta Rossa" ("Lermontovskaya"), "Piazza Sverdlov" e "Mayakovskaya".

« Kropotkinskaya"(Architects A. Dushkin, J. Lichtenberg, 1935) - stazione poco profonda (Fig. 95). La sua differenza fondamentale si esprime nella natura innovativa della sala binari, concepita come un tutto indiviso. Gli autori del progetto hanno creato una composizione organicamente collegata alla moderna costruzione senza cornice. L'unico motivo architettonico degli interni - i pilastri portanti che sostengono il soffitto della sala, sono concepiti con un autentico senso del nuovo. Avendo ricevuto un'espansione verso l'alto simile a un fungo per necessità strutturali, sono realizzati sotto forma di un fascio di foglie sfaccettate, che formano stelle a cinque punte quando si intersecano con l'ombra. L'illuminazione crea l'impressione che le estremità a forma di stella dei supporti stessi emettano luce, illuminando lo spazio della hall. Questo effetto di luce rende la struttura visivamente leggera. La stazione "Kropotkinskaya", creata agli albori della costruzione della metropolitana russa, è ancora una delle più notevoli in termini di laconico design architettonico.

Stazioni profonde - " Lermontovskaya"(1934-1935) e" Piazza Sverdlov"(1936-1938) - realizzato secondo i progetti dell'architetto. I. Fomina. Queste stazioni servono come esempi di come, nelle difficili condizioni della prima fase di costruzione, con i suoi ingombranti strutture in calcestruzzo i mezzi di composizione architettonica superano la sensazione di enorme peso portato dai piloni. Nella sala della piattaforma della stazione Lermontovskaya, i supporti strutturali, che raggiungono una larghezza di 8 m, sono divisi in tre elementi verticali. I due esterni sono trattati come tralicci portanti e la parte mediana come riempimento inerte tra di loro. La divisione dei supporti di carico in elementi verticali separati arricchisce la struttura ritmica degli interni: il numero di supporti sembra aumentare, appare una chiara fila di piloni più sottili (Fig.96).

Nelle sale sotterranee della stazione di Piazza Sverdlov, le semicolonne sono collocate ai bordi dei piloni. Grazie a ciò, lo spettatore non ha la sensazione del peso dei piloni, poiché sembra che solo le semicolonne fungano da supporti di supporto. Per l'ordine, l'autore ha trovato una sorta di "interpretazione semplificata - le semicolonne sono realizzate senza assottigliamento, da blocchi di marmo ricoperti da grandi scanalature, contribuendo a superare l'impressione di squat dei piloni. I capitelli delle semicolonne sono semplici lastre dorate. Considerando la stazione come una parte organica della città, Fomin associa la sua immagine artistica all'ensemble a terra di Sverdlov Square, dove sono concentrati i più grandi teatri, introducendo rilievi in \u200b\u200bporcellana smaltata raffiguranti danzatori folk delle repubbliche dell'Unione Sovietica nella composizione della volta della sala centrale.

Di particolare interesse per l'epoca era la stazione “ Mayakovskaya"(Architetto A. Dushkin, 1938) - la prima stazione a colonna profonda, in cui un nuovo design di supporti metallici è stato utilizzato per coprire i corridoi dei binari. Ciò ha fornito libertà di costruzione spaziale della sala, consentendo di combinare i piazzali laterali e centrali. Nella decorazione degli interni, l'autore ha volutamente diretto la sua ricerca creativa per identificare l'unicità delle strutture e le proprietà artistiche di un materiale nuovo per quel tempo - di acciaio inossidabile (fig.97).

La mancanza di esperienza nella costruzione e nel funzionamento della metropolitana e l'approccio progettuale un po 'unilaterale degli architetti alla progettazione delle stazioni hanno portato a carenze significative nell'ordine funzionale. Gravi inconvenienti in un certo numero di stazioni sono causati dalle grandi distanze tra atri a terra e piazzali. Dirigendosi al treno, il passeggero, oltre alle scale mobili, deve superare scale aggiuntive, corridoi intermedi e passaggi molto lunghi ("Kirovskaya", Dzerzhinskaya, ecc.).

Il 1 ° agosto 1939 viene aperto a Mosca All-Union Agricultural Exhibition... Creato dagli sforzi congiunti di una vasta gamma di architetti, compresi gli architetti delle repubbliche sindacali, era di particolare interesse come una sorta di risultato creativo di un intero periodo nello sviluppo dell'architettura sovietica. In particolare, nelle strutture espositive si è manifestata la ricerca di una caratteristica nazionale dell'architettura.

Il master plan della mostra si è basato sul progetto dell'architetto. V. Oltarzhevsky, accettato per l'attuazione a seguito del concorso nel 1937. Tuttavia, durante il processo di costruzione, la proposta di progetto iniziale ha subito modifiche significative. Nella sua forma finale, la mostra, che occupa un'area paesaggistica e ben curata di 136 ettari, è stata organizzata come un sistema di piazze che si aprono in successione allo spettatore, attorno alle quali sono state disposte zone di varie funzioni, comprese 230 diverse strutture espositive.

98. Mosca. All-Union Agricultural Exhibition. 1939 Ingresso principale. Archyt. L. Polyakov, scultore G. Motovilov. Piano generale. Capo S. Chernyshev

Il vicolo anteriore conduceva a l'ingresso principale alla mostra, progettato sotto forma di un arco di trionfo insolitamente interpretato (architetto L. Polyakov, scultore G. Motovilov). Superata la piazza d'ingresso, il flusso di persone si è precipitato lungo un ampio vicolo fino alla piazza Kolkhoz, dove si trovavano il padiglione principale e i padiglioni delle repubbliche unioniste (Fig. 98).

Aprendo il sistema delle principali strutture espositive, Padiglione principale ha dominato l'ensemble espositivo (architetti V. Shchuko, V. Gelfreikh, A. Velikanov, Yu. Shchuko, scultori R. Budilov, A. Strekavin) grazie alla sua composizione, costruita sul contrasto del parallelepipedo allungato del volume principale e della verticale di una torre autoportante. Il gruppo scultoreo che incorona la torre - un contadino collettivo e un contadino collettivo con un covone di grano altissimo - divenne l'emblema dell'Esposizione Agricola All-Union del 1939 (Fig.99).

Lungo il perimetro della piazza si trovano i padiglioni repubblicani georgiano (architetto A. Kurdiani con la partecipazione di G. Lezhava), armeno (architetti K. Alabyan, S. Safaryan), Azerbaijan (architetti S. Dadashev, M. Useinov), uzbeko (architetti S. Polupanov) e altre repubbliche sindacali furono giustiziate nelle forme dell'architettura nazionale storica e costituirono un quadro pittoresco che dimostrava la cultura multinazionale dello stato sovietico.

Dalla piazza Kolkhoz, i visitatori si recavano alla piazza della meccanizzazione ottaedrica, che fungeva da centro compositivo dell'intero masterplan, da cui si dipartivano i vicoli che conducevano ai vari settori della mostra. Qui era aperto da entrambe le estremità padiglione Meccanizzazione (architetti V. Andreev, I. Taranov), attraverso il quale era visibile il pittoresco paesaggio dell'area ricreativa (Fig.100). Progettato sotto forma di una rimessa per barche aperta in acciaio, installato su uno zoccolo in pietra, il padiglione della meccanizzazione si è distinto per una natura innovativa del concetto architettonico.

Un posto significativo nella pratica architettonica del decennio prebellico fu occupato da progetto del Palazzo dei Soviet a Mosca... Il progetto di questo grande edificio pubblico completamente nuovo nel suo contenuto ideologico, sebbene non abbia ricevuto una realizzazione in natura, ha avuto una grande influenza sull'orientamento stilistico dell'architettura sovietica in quegli anni.

La ricerca di una soluzione architettonica per il Palazzo dei Soviet ha attraversato diverse fasi. Fu una competizione creativa senza precedenti nel suo ambito di singoli maestri e interi team di architetti, a cui parteciparono non solo architetti sovietici, ma anche stranieri.

A seguito dell'ultimo, quarto, round del concorso nel maggio 1933, il Consiglio per la costruzione del Palazzo dei Soviet decise di accettare come base il progetto dell'architetto B. Iofan. Allo stesso tempo, fu assegnato il compito di incoronare il palazzo con una gigantesca statua di V.I.Lenin. Allo stesso tempo, è stato indicato che l'edificio stesso dovrebbe essere interpretato come un grandioso piedistallo di un maestoso monumento al leader della rivoluzione. Nel progetto presentato da B. Iofan, il Palazzo era chiaramente disposto in un dato lotto, situato in condizioni urbanistiche molto favorevoli sull'argine del fiume Moscova nelle immediate vicinanze del Cremlino.

101. Mosca. Progetto Palazzo dei Soviet. 1933-1935 Architetti V. Gelfreich, B. Iofan, V. Schuko. Scultore S. Merkurov. Disposizione. Piano principale

Il principale caratteristica distintiva il progetto, preso come base per un ulteriore sviluppo, era la solidità della costruzione urbanistica generale del Palazzo, che prevedeva la collocazione delle Sale Grande e Piccola in un'unica struttura. Allo stesso tempo, la composizione dei volumi del Palazzo era di natura decisamente alta e, a differenza di molti altri progetti, all'edificio fu assegnato un grande ruolo urbanistico.

Nel giugno 1933, l'accademico di architettura V. Shchuko e il professor V. Gelfreikh furono coinvolti nell'ulteriore sviluppo del progetto del Palazzo dei Soviet come coautori con l'architetto B. Iofan. Il progetto ideato poi da questo gruppo di autori fu approvato dal Consiglio delle Costruzioni nel febbraio 1934.

Nel progetto sviluppato negli anni prebellici da B. Iofan, V. Shuko e V. Gelfreikh, il Palazzo dei Soviet era una struttura grandiosa con una composizione a più piani a più piani dei volumi di una sorta di piedistallo di edificio con una statua di cento metri di V. I. Lenin. L'altezza totale del palazzo insieme alla scultura era di 416 m; il volume ha raggiunto 7,5 milioni di m 3. Questa gigantesca verticale del Palazzo è stata presa in considerazione per molti anni nella risoluzione dei principali problemi di pianificazione urbana associati alla ricostruzione di Mosca. In particolare, i partecipanti a una serie di concorsi per grandi edifici pubblici - la costruzione del Commissariato del popolo per l'industria pesante e altri, così come gli autori dei progetti dei primi grattacieli di Mosca, hanno creato composizioni di queste strutture, tenendo conto del ruolo dominante nel panorama della capitale del grandioso Palazzo dei Soviet (Fig.101).

Il nucleo principale della composizione del Palazzo era la Sala Grande con una capienza di 21mila persone, destinata a riunioni di massa, raduni, ecc. La sala rotonda era progettata a forma di un grandioso anfiteatro a cupola, aveva un'altezza di cento metri con un diametro di 160 m. In cima all'anfiteatro c'era una galleria incorniciata da piloni nella hall. Dietro i piloni, lungo tutta la parete, si prevedeva di collocare un gigantesco fregio a mosaico, con una lunghezza totale di 450 m in circolo, attorno alla sala passava un foyer circolare. Accanto alla Sala Grande nello stilobate c'era la seconda sede più importante del Palazzo: la Sala Piccola, progettata per 6mila persone. Era inteso per sessioni del Soviet Supremo, congressi, congressi, ecc. Le sale di entrambe le camere del Soviet Supremo dell'URSS e le sedi del suo Presidium furono costruite nella parte della torre sopra la Sala Grande.

Tra i locali principali del Palazzo, a rivelare il suo particolare significato sociale, c'erano le sale dedicate alla Costituzione, all'eroismo della guerra civile e all'eroismo del socialismo edilizio, la sala dei ricevimenti del governo. Inoltre l'edificio prevedeva il collocamento dell'archivio documentario statale, della biblioteca e degli auditorium per il lavoro dei deputati.

Lo stilobate sviluppato del palazzo con terrazze aperte e scale e un sistema di accessi e accessi ben progettato ha creato uno spazio architettonicamente ben organizzato di tre vaste aree adiacenti all'edificio.

Un ruolo speciale nella progettazione architettonica del Palazzo dei Soviet - il suo aspetto esterno e gli interni - è stato assegnato all'arte monumentale e decorativa. Gli scultori e pittori monumentali F. Fedorovsky, P.Korin, Bella-Witz, V. Andreev e altri hanno preso parte allo sviluppo del progetto del palazzo; a seguito di un concorso creativo, allo scultore S. Merkurov è stata affidata l'esecuzione della statua di Lenin.

Numerosi istituti di ricerca, studi di progettazione, laboratori e imprese industriali hanno partecipato alla soluzione costruttiva e alla realizzazione delle apparecchiature ingegneristiche del Palazzo; le figure più importanti della scienza e della tecnologia del paese sono state coinvolte nelle consultazioni - V. Keldysh, E. Paton, N. Streletsky, B. Galerkin e altri Il coautore per la parte ingegneristica era l'Ing. G. Krasin. Per il palazzo sono stati sviluppati gradi speciali di acciaio - acciaio DS e cemento - calcestruzzo DS-300, sono stati scoperti nuovi depositi di marmo e granito, sono stati creati materiali acustici altamente efficienti, ecc.

La progettazione e la costruzione del Palazzo dei Soviet è stata una scuola di eccellenza professionale. Dal laboratorio di architettura e design del palazzo uscirono molti maestri di architettura, ingegneri progettisti e altri specialisti, che successivamente diedero un contributo significativo allo sviluppo dell'architettura sovietica. Tali sono, ad esempio, gli architetti di Mosca Ya.Belopolsky, E. Stamo, V. Pelevin, un gruppo di architetti di Leningrado che sono allievi e assistenti più vicini di V. Schuko e V. Gelfreikh - P.Abrosimov, A. Velikanov, M. Minkus, L. Polyakov, I. Rozhin, A. Khryakov, ingegneri V. Nasonov, N. Nikitin, A. Kondratyev, D. Kasatkin, T. Melik-Arakelyan e molti altri.

Quasi contemporaneamente alla progettazione del Palazzo, sono iniziati i preparativi per il cantiere e sono iniziati i lavori per la posa delle fondamenta. Dal 1939 iniziò la costruzione dell'edificio stesso. La costruzione del Palazzo fu interrotta dalla Grande Guerra Patriottica.

Tra le opere significative dell'architettura sovietica degli anni '30. padiglioni dell'URSS alle mostre internazionali a Parigi (architetto B. Iofan, 1937). e New York (architetti B. Iofan, K. Halabyan, 1939). Una caratteristica comune insita nelle composizioni di queste strutture è la divulgazione del contenuto ideologico dei padiglioni attraverso l'architettura e la scultura monumentale.

Per la pianta del padiglione parigino, l'autore ha trovato una composizione semplice e laconica, inserendola con successo in una ristretta area costiera. L'edificio si estendeva lungo la Senna (lunghezza del padiglione 160 m, larghezza 21,5 m) comprendeva un'infilata di sale di varie dimensioni, rivelando la mostra allo spettatore (Fig.102).

102. Padiglione sovietico a Esposizione Internazionale a Parigi. Archyt. B. Iofan, scultore V. Mukhina. 1937 Vista generale, pianta

103. Padiglione sovietico all'Esposizione Internazionale di New York, Architects B. Iofan, K. Alabyan, scultore V. Andreev. 1939 Vista generale, pianta

Il design funzionale del padiglione ha ricevuto la vera espressione nel suo aspetto artistico esterno. Volumi geometricamente chiari dell'edificio, che crescono ritmicamente a gradini verso l'ingresso principale, hanno creato una silhouette dinamica rivolta in avanti, terminando con un grande gruppo scultoreo in acciaio inossidabile (realizzato dallo scultore V. Mukhina secondo il disegno dell'autore del padiglione). Come colti da un potente impulso preparato dall'intera composizione dell'edificio, un operaio e un contadino collettivo con l'emblema del lavoro liberato vigorosamente innalzato verso l'alto - la falce e il martello - personificavano i padroni della terra sovietica e simboleggiavano la gioventù del nostro paese nel suo irrefrenabile movimento in avanti.

La mostra a Parigi ha coinciso nel tempo con il ventesimo anniversario della Grande Rivoluzione Socialista d'Ottobre. La necessità di dimostrare al mondo intero le conquiste del sistema socialista in 20 anni ha determinato il desiderio dell'autore di una particolare concretezza tematica dell'architettura del padiglione. La sintesi delle arti ha permeato l'intera composizione dell'edificio. In subordinazione al gruppo scultoreo principale, apparvero altri elementi di belle arti, utilizzati organicamente sia nell'interpretazione della facciata che degli interni (importanti maestri dell'arte sovietica V. Favorsky, A. Deineka, I. Chaikov e altri hanno partecipato alla loro creazione).

Il concept architettonico del padiglione espositivo dell'URSS a New York si basa sullo stesso principio di implementare l'idea guida di costruzione attraverso una sintesi di architettura e scultura monumentale. Il centro della composizione era una figura in acciaio inossidabile di un operaio (scultore V. Andreev) che teneva nella mano alzata una stella di rubino a cinque punte, un simbolo dello stato sovietico associato alle stelle di rubini del Cremlino di Mosca. La statua, innalzata in alto su un esile pilone di porfido rosso, era incorniciata da un potente semicerchio del padiglione. Le sale espositive erano collocate lungo il perimetro esterno del semicerchio, mentre sul lato interno l'anfiteatro degli stand era inscritto nel volume principale dell'edificio, il che conferiva alla composizione un carattere aperto e democratico (Fig.103).

Gli esempi forniti in questo capitolo non esauriscono affatto l'intera varietà dei grandi edifici pubblici del periodo in esame. Edifici pubblici di vario tipo eretti in molte città del Paese negli anni '30. per la maggior parte svolgono importanti funzioni socio-politiche e svolgono un ruolo attivo di pianificazione urbana. Molti di loro sono opere architettoniche significative che testimoniano il movimento progressivo dell'architettura socialista.

- (Forze armate dell'URSS), dal 1936, il più alto organo del potere statale e l'unico organo legislativo dell'URSS, competente a risolvere tutte le questioni attribuite dalla Costituzione dell'URSS alla giurisdizione dell'URSS. Composto da due camere uguali del Consiglio dell'Unione e del Consiglio ... ... Wikipedia

Il Soviet Supremo dell'URSS (Soviet Supremo dell'URSS), dal 1936 l'organo supremo del potere statale e l'unico organo legislativo dell'URSS, competente a risolvere tutte le questioni attribuite dalla Costituzione dell'URSS alla giurisdizione dell'URSS. Composto da due camere uguali del Consiglio ... Wikipedia

L'organo supremo dello stato. le autorità dell'URSS, create in conformità con la Costituzione dell'URSS del 1936; si compone di due camere: il Consiglio dell'Unione e il Consiglio delle nazionalità. La VS USSR è il più alto organo rappresentativo del Sov. stato va. I suoi deputati sono eletti direttamente ... ... Enciclopedia storica sovietica

CONSIGLIO SUPREMO DELL'URSS - - l'organo supremo del potere statale dell'Unione delle Repubbliche socialiste sovietiche, l'organo rappresentativo del popolo sovietico, eletto dai cittadini dell'URSS per un periodo di 4 anni sulla base del suffragio universale, uguale e diretto con segreto ... ... Dizionario di diritto sovietico

Il più alto organo del potere statale in URSS e l'unico organo legislativo in URSS. Esercita tutti i diritti appartenenti all'URSS, poiché non sono inclusi, in virtù della Costituzione dell'URSS, nella competenza degli organi del Presidium delle Forze armate responsabili dinanzi alle Forze armate dell'URSS ... ... Grande enciclopedia sovietica

CONSIGLIO SUPREMO DELL'URSS - il più alto organo rappresentativo del potere statale dell'URSS, istituito dalla Costituzione dell'URSS nel 1936. Sostituì il Congresso dei Soviet dell'URSS e il Comitato esecutivo centrale dell'URSS (quest'ultimo era composto dal Consiglio dell'Unione e dal Consiglio delle nazionalità, che era ... ... Dizionario enciclopedico di diritto costituzionale

Soviet Supremo dell'URSS - IL CONSIGLIO SUPREMO dell'URSS, secondo la Costituzione dell'URSS nel 1936 - l'organo supremo dello stato. autorità dell'URSS (elette nel 1937, prima convocazione). Prima dell'inizio. la guerra ha avuto luogo 8 sessioni delle forze armate dell'URSS di 1a convocazione. Il 18 giugno 1942 si tenne a Mosca la nona sessione delle forze armate dell'URSS; lo sciame era ... ... Grande Guerra Patriottica 1941-1945: un'enciclopedia

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Libri

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Inizialmente l'edificio ospitava una scuola per il personale militare dell'Armata Rossa, successivamente fu occupato dall'ufficio del comandante del Cremlino e dalla segreteria. Dopo il crollo dell'Unione Sovietica, l'edificio ospitava l'ufficio di riserva e l'amministrazione presidenziale. Nel 2001 sono iniziati i lavori di ristrutturazione della struttura, che sono proseguiti a intermittenza fino al 2014, anno in cui si è deciso di smantellare l'edificio. Nella primavera del 2016, in questo sito è stato aperto un parco con fosse vetrate, rivelando le fondamenta di antichi monasteri.

Storia

Edificio

Inizialmente, sul sito del 14 ° edificio del Cremlino, c'erano Chudov e i monasteri dell'Ascensione, così come il piccolo palazzo Nikolaevsky. Alcuni storici suggeriscono che anche prima su questo territorio ci fosse un cantiere di stalla tartara, che nel 1365 fu donato al metropolita Alessio. Ha fondato su questo sito la chiesa in legno del Miracolo dell'Arcangelo Michele e il monastero dei monaci. Nel 1386 si trovava nelle vicinanze la Cattedrale dell'Ascensione del Signore, che contribuì alla nascita di un convento di suore. Nel 1817, la casa metropolitana, che apparteneva ai possedimenti del monastero di Chudov, fu trasferita al dipartimento dell'amministrazione del palazzo e fu convertita nella residenza del granduca Nikolai Pavlovich. Il Piccolo Palazzo Nicholas era la residenza degli imperatori durante le loro visite a Mosca. Dopo la rivoluzione del 1917, fu il quartier generale dei primi corsi di mitragliatrice di Mosca dell'Armata Rossa.

Alla fine degli anni '20 si decise di costruire in questo sito un nuovo edificio per la scuola per il personale militare dell'Armata Rossa. Il progetto di ricostruzione è stato classificato e non è chiaro chi fosse esattamente responsabile del suo sviluppo. Presumibilmente, funzionari militari di alto rango e l'ufficio del comandante del Cremlino hanno preso parte alla discussione dei lavori presentati per un concorso chiuso. È noto che sono stati presi in considerazione diversi piani di ristrutturazione. Quindi, uno di loro è stato preparato dagli architetti Ivan Zholtovsky e Alexei Shchusev. Volevano preservare alcuni degli edifici storici, tra cui le chiese dell'Annunciazione e del metropolita Alessio, nonché la Cattedrale del Miracolo dell'Arcangelo Michele. Tuttavia, il governo sovietico preferì l'opzione più economica di Vladimir Apyshkov, che a quel tempo lavorava nel dipartimento militare. Il progetto prevedeva la completa demolizione dei monumenti storici. Alcuni ricercatori ritengono che il design della nuova casa fosse basato sulle idee di Zholtovsky. Per molto tempo, Ivan Rerberg è stato considerato l'autore del 14 ° corpo, il ruolo di Apyshkov può essere stabilito solo studiando la corrispondenza della nomenclatura nel 2014. Potrebbe essersi creata confusione a causa del fatto che anche Rerberg ha partecipato ai lavori e ha supervisionato la costruzione.

utilizzando

Dal momento della sua fondazione fino al 1935, l'edificio fu chiamato la 1a Scuola Unita Sovietica dell'Armata Rossa dal nome del Comitato Esecutivo Centrale All-Russo. Successivamente, i cadetti che studiavano nelle aule del corpo d'armata furono trasferiti alla caserma Lefortovo e nel 1938 l'ufficio del comandante del Cremlino e il segretariato del Presidium del Soviet Supremo dell'URSS furono collocati nella casa in piazza Ivanovskaya.

Nel 1958 l'edificio fu ricostruito nel teatro del Cremlino. La sala è stata progettata per 1200 spettatori, per il cui ingresso è stata aperta la Porta Spassky. Tuttavia, a causa dell'inadeguatezza dei locali per eventi di intrattenimento di massa, la troupe fu sfrattata nel 1967.

Nei due anni successivi, le sale dell'edificio furono ricostruite per lo svolgimento delle riunioni del Soviet Supremo dell'URSS, che si tenevano in questa casa fino al 1991.

smontaggio

Dopo che l'edificio del XIV edificio iniziò ad affondare, si decise di ricostruirlo. I lavori, iniziati nel 2001, avrebbero dovuto essere completati entro alcuni anni, ma la ristrutturazione è stata ritardata. In tutti questi anni, l'edificio è stato chiuso agli occhi dei visitatori del Cremlino con un panno. Dopo che tutti i servizi dell'amministrazione presidenziale sono stati trasferiti dall'edificio a Staraya Square nel 2011, qui sono iniziati lavori di riparazione e costruzione su larga scala, per i quali sono stati spesi circa 8 miliardi di rubli. Nella primavera del 2014 sono stati effettuati i lavori più dispendiosi in termini di tempo per rafforzare le fondamenta e le pareti portanti. Successivamente, la ditta "Inzhtransstroy", che ha realizzato il progetto, ha annunciato la fine delle sue attività.

Nel 2014, inaspettatamente per tutti, il presidente russo V.V. Putin ha proposto di demolire l'edificio esistente e iniziare al suo posto la ricostruzione dei monasteri dell'Ascensione e di Chudov distrutti negli anni '30. "È nata un'idea del genere: non ripristinare questo 'remake' (14 ° edificio del Cremlino), ma, al contrario, ripristinare l'aspetto storico di questo luogo con due monasteri e una chiesa", ha detto. "Voglio dire subito che non insisto su nulla - questa è un'idea, una proposta", ha sottolineato Putin. La proposta è nata durante una conversazione con il sindaco di Mosca Sergei Sobyanin, il vicedirettore dei musei del Cremlino di Mosca Andrei Batalov e il rettore Dmitry Shvidkovsky.

Sebbene Putin abbia esortato a non prendere le sue parole come una decisione finale, Batalov e Shvidkovsky hanno espresso la loro disponibilità a condurre ricerche storiche a favore di questo progetto. Nonostante il 14 ° edificio facesse parte dell'insieme architettonico del Cremlino di Mosca, che è sulla lista dei siti del patrimonio mondiale dell'UNESCO ed era anche un oggetto identificato del patrimonio culturale della Russia, questo edificio, secondo il rettore dell'Istituto di architettura di Mosca Dmitry Shvidkovsky, non rappresentava alcun valore architettonico.

A metà novembre 2015 è stata presa la decisione di demolire l'edificio. Il progetto di demolizione ha richiesto una certa preparazione a causa della vicinanza di altre strutture del Cremlino.

Per non danneggiare gli edifici vicini, era vietato utilizzare esplosivi o attrezzature pesanti durante lo smantellamento, pertanto per smontare le pareti venivano utilizzate seghe diamantate. Il lavoro è stato svolto 24 ore su 24 per sette mesi.

Allo stesso tempo, sono apparse informazioni sullo sviluppo di un progetto per la costruzione di Chudov, i monasteri dell'Ascensione e il piccolo palazzo di Nicola, ma la decisione finale verrà presa in seguito. Per tutto questo tempo c'erano voci sul possibile restauro dei monasteri e del palazzo sulle fondamenta conservate. Tuttavia, dopo uno studio dettagliato dei materiali d'archivio, è diventato chiaro che non c'erano dati sufficienti per ricreare accuratamente gli edifici. Gli storici sottolineano che a partire dal 2015 è stato trovato circa il 20% delle informazioni necessarie.

Durante la ricostruzione dell'edificio, gli scienziati sono riusciti a condurre una piccola ricognizione: sonde con una videocamera sono state calate nelle perforazioni sotterranee per studiare le condizioni degli scantinati dei monasteri. I principali lavori archeologici sono iniziati nel settembre 2014 e sono continuati con interruzioni fino al 2016. Gli esperti hanno scavato otto fosse e scavi, hanno trovato le fondamenta di tre edifici del monastero di Chudov: il refettorio, le chiese del metropolita Alessio e dell'Annunciazione, oltre a una parte del piccolo palazzo Nikolaevsky. Nelle aree vicine a loro, è stato possibile esplorare gli strati culturali fino alle rocce madri. In questi luoghi sono stati rinvenuti frammenti di una cantina e di una cornice in legno risalenti ai secoli XVI-XVII. Durante l'esame del terreno nei sotterranei del 14 ° edificio, gli archeologi hanno portato alla luce parti degli edifici del monastero e il cimitero presso la Cattedrale dell'Arcangelo Michele. In totale sono state trovate 108 sepolture, circa un migliaio e mezzo di oggetti domestici e più di 15mila frammenti di ceramica.

Nello strato culturale della fine del XII - primo terzo del XIII secolo, sotto l'edificio del XIV, è stato scoperto uno stampo in pietra per la colata di pesi metallici, risalente alla fine del XII - inizi del XIII secolo. Su di esso sono state conservate circa una dozzina di lettere, alcune delle quali in un'immagine speculare. Quattro lettere lette come "RIYAN", secondo i critici d'arte, possono essere un frammento della firma del cliente o dell'artista della forma. Questa iscrizione è la più antica iscrizione cirillica trovata sul territorio di Mosca.

Il 10 maggio 2016 è stato aperto ai visitatori un parco, allestito sul sito dell'edificio smantellato, che ha aumentato di 1,6 ettari l'area turistica del Cremlino. Lungo la posizione delle mura degli antichi monasteri, esperti hanno piantato cespugli di tuia palla, abeti rossi, lillà di spugna, pini mughi, ginepri, potentilla e spirea. A dicembre 2016 nel parco sono state aperte fosse vetrate che hanno permesso di vedere frammenti di fondazioni e preziosi reperti archeologici.

Nell'estate del 2017, il direttore dei musei del Cremlino ha affermato che la costruzione di rifacimenti in quest'area non era prevista, ma ha sottolineato la possibilità di creare un museo nelle segrete superstiti del 14 ° edificio. Nel novembre dello stesso anno, è stato annunciato che 974 milioni di rubli sarebbero stati stanziati dai bilanci comunali e federali per l'attuazione di questo progetto nel 2018. Le cantine con manufatti storici dovrebbero essere disponibili per i visitatori nel 2020.

Architettura e interni

Nella pianta l'edificio era costituito da quattro corpi di fabbrica, suddivisi in un'area di rappresentanza e di lavoro. Nella parte anteriore c'erano le sale ufficiali, l'ufficio di riserva del presidente, una sala e una sala d'ingresso. L'atrio anteriore era collegato da scale laterali all'atrio principale, decorato con un colonnato, enormi lampadari e finestre panoramiche con vista sul fiume. Da questa stanza, i visitatori entravano in una sala riunioni semicircolare, dove l'elemento decorativo principale era un lampadario rotondo unico che includeva 1.500 lampade e pesava più di una tonnellata. C'era una sala riunioni nelle vicinanze e al terzo piano c'era una suite di sale cerimoniali. La decorazione dei locali presidenziali di riserva era progettata in stile classico: le applique erano decorate con lampade a forma di candele, i pavimenti erano ricoperti di tappeti che contrastavano efficacemente con la decorazione delle pareti. Nel novembre 2015, l'ufficio personale del primo presidente della Russia è stato trasferito dall'edificio al Museo Boris Yeltsin di Ekaterinburg.

I locali dell'amministrazione presidenziale erano situati dietro l'edificio anteriore. L'edificio centrale della sezione di lavoro era collegato alla Sala dei Marmi. Inizialmente la sua decorazione comprendeva una composizione di dieci statue rappresentanti il \u200b\u200bmovimento operaio e contadino. Secondo la leggenda, durante l'installazione, si è scoperto che il monumento raffigurante un soldato mirava con una pistola alle tribune del plenum del Comitato Centrale, quindi una nuova scultura doveva essere realizzata il prima possibile.

Appunti

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6. Kira Latukhina. Chiave per la Torre Spasskaya (Non specificata) ... Rossiyskaya Gazeta (1 agosto 2014). Data del trattamento 30 marzo 2018.
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Soviet supremo dell'URSS (1937-1990).

La Costituzione dell'URSS nel 1936 ha introdotto modifiche fondamentali al sistema di tutti gli organi di governo del paese. Il suffragio universale, uguale e diretto è stato concesso a tutti i cittadini che hanno compiuto i 18 anni, ad eccezione dei malati di mente e privati \u200b\u200bdei diritti elettorali dal tribunale. La Costituzione determinò il Soviet Supremo dell'URSS e divenne il successore del Comitato esecutivo centrale dell'URSS come il più alto organo di potere statale di tutta l'Unione. Eletto a scrutinio segreto dei cittadini.

Le elezioni al Soviet Supremo dell'URSS della prima convocazione si sono svolte il 12 dicembre 1937 e il 12-19 gennaio 1938 si è tenuta la prima sessione del Soviet Supremo dell'URSS. II convocazione - nel febbraio 1946. Successivamente, il mandato dei deputati è limitato a 4 anni: III convocazione - 1950-1954, IV 1954-1958; V 1958-1962; VI 1962-1966; VII 1966-1970; VIII 1970-1974; IX 1974-1978; X - 1979-1984; XI - 1984-1989

Il Soviet Supremo dell'URSS era composto da due camere uguali: il Consiglio dell'Unione e il Consiglio delle nazionalità. I membri del Consiglio dell'Unione venivano eletti dall'intera popolazione dell'URSS in distretti elettorali con una popolazione uguale. Per le elezioni del Consiglio delle nazionalità era in vigore una norma speciale di rappresentanza: da ciascuna repubblica sindacale - 32 deputati, dalle repubbliche autonome - 11 deputati, da una regione autonoma - 5 deputati e 1 deputato da ciascuna regione autonoma.

In caso di disaccordo tra le camere, la risoluzione della questione controversa veniva trasferita alla commissione di conciliazione, che doveva essere formata da entrambe le camere su un piano di parità. In caso di nuovi dissensi, la Presidenza del Consiglio Supremo, ai sensi dell'art. 47 e 49 della Costituzione, potrebbero sciogliere il Soviet Supremo e indire nuove elezioni. Tuttavia, per tutti i 53 anni di esistenza dei Soviet Supremi, tali collisioni non si sono verificate.

Entrambe le camere avevano il potere di avviare la legislazione. Ogni casa ha eletto un presidente e quattro vicepresidenti. Il presidente ha presieduto le riunioni e determinato l'ordine interno. Le sessioni congiunte delle camere sono state presiedute a turno dai rispettivi presidenti. Nella prima sessione della nuova convocazione, ciascuna camera, sulla base di una certa norma rappresentativa, avrebbe dovuto formare un organo consultivo speciale - il Consiglio degli anziani, a cui successivamente è stato affidato il lavoro organizzativo - che determina l'ordine del giorno, i regolamenti, ecc.

Nelle prime sessioni, le camere avrebbero dovuto formare commissioni permanenti (proposte legislative, proposte di bilancio, affari esteri, ecc.) - organi sussidiari e preparatori delle camere, che hanno operato durante il mandato della camera. I loro compiti includevano la preparazione di conclusioni e emendamenti ai progetti di legge, l'elaborazione di progetti di legge di propria iniziativa o per conto della camera, il controllo sull'attuazione della Costituzione dell'URSS e di altre leggi da parte dei ministeri e dei dipartimenti, ei presidenti delle camere e del Presidium del Soviet Supremo dell'URSS erano responsabili del lavoro delle commissioni.

Nel 1967, il Soviet Supremo ha adottato una disposizione speciale sui comitati permanenti di entrambe le camere, determinandone la composizione e regolando le loro attività. Ogni camera ha creato le seguenti commissioni permanenti: mandato, ipotesi legislative, pianificazione e bilancio, affari esteri; industria, trasporti e comunicazioni; industria dei materiali da costruzione e da costruzione; agricoltura; servizi sanitari e sociali; istruzione, scienza e cultura pubbliche; affari giovanili; sul commercio, sui servizi ai consumatori e sui servizi pubblici; per la protezione della natura; sui beni di consumo; sui temi del lavoro e della vita quotidiana delle donne, tutela della maternità e dell'infanzia.

La principale forma di attività del Soviet Supremo dell'URSS erano le sessioni, che dovevano essere convocate due volte l'anno. La questione del quorum è stata decisa dagli stessi deputati. La costituzione prevedeva sessioni sia ordinarie che straordinarie. Una sessione straordinaria poteva essere convocata su richiesta del Presidium o di una delle repubbliche sindacali, ma i deputati del Soviet Supremo dell'URSS, secondo la Costituzione del 1936, non avevano questo diritto. La Costituzione dell'URSS del 1977 ha ampliato i diritti dei deputati stabilendo un voto di 2/3 di una qualsiasi delle camere, ma nessuno ha esercitato questo diritto.

Il lavoro del Soviet Supremo dell'URSS si svolgeva sotto forma di sessioni, di solito convocate due volte l'anno. Nel periodo tra le sessioni, il più alto organo legislativo e amministrativo dal 1936 era il suo Presidium, eletto dalle Camere, ma la Costituzione non definiva lo status giuridico del Presidium.

Formalmente, il Presidium è stato definito come un organo eletto e responsabile nei confronti delle camere. La sua competenza includeva la convocazione di sessioni del Soviet Supremo dell'URSS, l'interpretazione delle leggi, l'emissione di decreti e la nomina di nuove elezioni al Soviet Supremo. Successivamente, nel 1938, il Presidium ricevette il diritto di accettare e privare la cittadinanza dell'URSS, dichiarare la legge marziale nel paese e, con l'aggiunta della Costituzione del 1948, il Presidium ricevette il diritto di denunciare i trattati internazionali dell'URSS, stabilire premi statali, gradi onorari e militari dell'URSS.

Le misure straordinarie caratteristiche dell'attività legislativa del Comitato esecutivo centrale dell'URSS trovarono il loro sviluppo nel processo legislativo del Soviet supremo dell'URSS. Negli anni '40 furono periodicamente emanate nuove leggi di emergenza, il cui campo di applicazione si espanse fino al limite, poi si restrinse. Tra queste la legge del 1938 sulla disciplina del lavoro, le leggi del 1939 sull'equiparazione della produzione di prodotti incompleti o di bassa qualità con il sabotaggio, sull'istituzione di una giornata lavorativa minima obbligatoria per gli agricoltori collettivi, il mancato rispetto che minacciava il contadino di espulsione dalla fattoria collettiva, ad es. perdita di tutti i mezzi di sussistenza. Nel 1940 furono adottate leggi che proibivano la partenza non autorizzata dalle imprese, l'assenza di assenze, l'inasprimento della responsabilità per piccoli furti sul lavoro, ecc. Nel 1941-1944. seguito da ordini senza precedenti per la deportazione di molti popoli. Nel 1947 fu emanato un decreto sul lavoro forzato nelle fattorie collettive, in base al quale un delinquente poteva essere espulso con la sua famiglia per 5 anni per evasione dal lavoro o mancato rispetto della norma (176 giorni lavorativi all'anno) con delibera del consiglio del villaggio. Il decreto del 4 giugno 1947 ha aumentato la responsabilità penale per furto di beni demaniali e pubblici (da 2 a 25 anni)

Nel 1941-1945. Il Presidio ha adottato una serie di decreti per trasferire l'economia su un piede di guerra, per espandere i diritti e i poteri delle autorità militari, per aumentare le tasse e ha formalizzato legislativamente tutta una serie di atti repressivi contro i singoli popoli e nazionalità in URSS, che hanno comportato un ridisegno della divisione territoriale del paese e la modifica della Costituzione.

Il Presidium ha inoltre sviluppato e approvato il regolamento sulle elezioni, stabilito il giorno della loro costituzione e formato i distretti elettorali, ha inoltre approvato la composizione della Commissione elettorale centrale e stabilito forme uniformi di documentazione elettorale.

Ma l'obiettivo principale del lavoro del Presidio erano le questioni di costruzione dello Stato. Considerò e decise le questioni della costruzione sovietica, stabilì il sistema e la competenza degli organi centrali dello Stato per la gestione dell'economia e della cultura e formò ministeri e dipartimenti. Nel periodo tra le sessioni del Soviet Supremo dell'URSS, poteva revocare o nominare ministri.

Inizialmente, le funzioni del Presidio furono interpretate come i doveri del "presidente collegiale", ma molto rapidamente iniziò a emanare decreti legislativi. Di conseguenza, le leggi che approvavano i decreti del Presidium iniziarono a prevalere tra le leggi adottate dal Consiglio Supremo nelle sessioni, il che, a sua volta, enfatizzò ulteriormente l'essenza decorativa del "parlamentarismo" sovietico, dove il ruolo dei deputati del popolo era ridotto alla timbratura di progetti di legge già effettivamente adottati e alla ricezione personale cittadini con le loro lamentele e suggerimenti.

Nella Costituzione dell'URSS del 1977, il Presidium è stato definito come un organo permanente del Soviet Supremo, responsabile nei suoi confronti e che svolge le sue funzioni nel periodo tra le sessioni. Ha assicurato la preparazione di progetti di legge per l'esame e la pubblicazione di leggi e altri atti; ha organizzato il lavoro congiunto delle commissioni permanenti e ha dato istruzioni alle commissioni permanenti; ha ascoltato le relazioni dello Stato e degli enti pubblici sull'esame delle raccomandazioni delle commissioni permanenti; ascoltato i deputati sulle loro relazioni agli elettori.

I presidenti del Presidium del Soviet Supremo dell'URSS erano: M.I. Kalinin (1938-1946), N.M. Shvernik (1946-1953), K.E. Voroshilov (1953-1957), M.P. Georgadze (1957-1960) , L.I. Brezhnev (1960-1964, 1977-1982), A. I. Mikoyan (1964-1965), N. V. Podgorny (1965-1977), Yu. V. Andropov (1983-1984), K. U. Chernenko ( 1984-1985), A.A. Gromyko (1985-1988), M.S. Gorbachev (1988-1989). Il 25 maggio 1989, in connessione con un cambiamento nella natura delle attività del Soviet Supremo dell'URSS, fu introdotto il posto di Presidente del Soviet Supremo dell'URSS, che fino al 15 marzo 1990 fu occupato da M. S. Gorbachev, e poi, in connessione con l'elezione di M. S. Gorbachev a Presidente dell'URSS. , fino al 4 settembre 1991 - A.I. Lukyanov.

Per svolgere le sue funzioni, il Presidio Era il Presidio che formava l'apparato di lavoro, che comprendeva:

Segreteria del Presidium del Soviet Supremo dell'URSS (1950-1989), Segreteria del Presidente del Presidium del Soviet Supremo dell'URSS (1951-1954) e Segreteria del Segretario del Presidium del Soviet Supremo dell'URSS (1938-1989);

Ricevimento del Presidente del Presidium del Soviet Supremo dell'URSS (1937-1988);

Cancelleria del Presidium del Soviet Supremo dell'URSS (1938-1989);

Dipartimento legale (1938-1989);

Dipartimento Relazioni internazionali (1950-1988);

Ufficio informazioni e statistica (1938-1966);

Dipartimento per il lavoro dei Soviet (1966-1988);

Dipartimento per i lavori delle commissioni permanenti delle camere. (1966-1988);

Dipartimento per la registrazione e la registrazione dei vincitori (1938-1988; dal 1959 - il Dipartimento dei premi);

Dipartimento per la preparazione all'esame delle domande di clemenza (1955-1988; dal 1984 - Sezione per la grazia)

Settore elettorale;

Settore della divisione amministrativa;

L'assicurazione del lavoro del Consiglio supremo fu affidata a: Amministrazione degli affari (1938-1950) e Dipartimento finanziario ed economico (1938-1988).

Le riunioni del Presidium sono state convocate dal suo presidente una volta ogni due mesi. Il Presidio ha lavorato anche all'accoglienza della popolazione, valutando lettere e richieste dei cittadini.

La natura delle attività del Soviet Supremo dell'URSS è cambiata dall'elezione e dall'inizio dei lavori nel maggio 1989 del primo Congresso dei deputati del popolo dell'URSS.

La Costituzione del 1936, rispetto alla Costituzione del 1924, ha notevolmente ampliato i poteri di tutti gli organi dell'Unione, anche attraverso il monitoraggio dell'attuazione della Costituzione e la garanzia della conformità delle costituzioni delle repubbliche dell'Unione con la Costituzione dell'URSS. Il diritto di emanare codici di leggi repubblicani, questioni di legislazione del lavoro, legislazione sui tribunali e sulla struttura amministrativo-territoriale è stato ritirato dalle repubbliche sindacali a favore di organi tutti sindacali, il che significava rafforzare la centralizzazione della gestione. Il Soviet Supremo dell'URSS ha anche ricevuto il diritto di nominare eventuali commissioni investigative e di revisione, che hanno permesso di controllare le attività di qualsiasi organo statale.

Il mandato del Soviet Supremo dell'URSS di prima convocazione terminò nell'autunno del 1941, ma lo scoppio della guerra costrinse a rinviare le elezioni. Durante la Grande Guerra Patriottica si sono svolte solo tre sessioni del Soviet Supremo (nel giugno 1942, nel febbraio 1944, nell'aprile 1945). Nella prima i deputati ratificarono l'accordo anglo-sovietico su un'alleanza nella guerra, nella seconda furono prese le decisioni per espandere i diritti delle repubbliche sindacali nel campo delle relazioni estere e della difesa nazionale e del bilancio sindacale per il 1944, la sessione di aprile approvò la legge di bilancio del 1945.

Alle sessioni del neoeletto Soviet Supremo dell'URSS (1946-1953) nel marzo 1946, furono discussi principalmente i bilanci dell'URSS e le relazioni sulla loro attuazione, furono approvati i decreti del Presidium del Soviet Supremo. Nonostante alcune dichiarazioni critiche circa l'operato dell'apparato statale, le richieste di riduzione della pressione fiscale sull'agricoltura, nessuna delle proposte dei deputati, avanzate di propria iniziativa, non è stata attuata.

Dopo la morte di Stalin, deputati al Soviet Supremo dell'URSS 1954-1962. molte misure furono proposte e persino elaborate per espandere i diritti delle repubbliche sindacali nello sviluppo economico e culturale, per espandere la politica estera del Soviet Supremo e molto altro ancora. Molto è stato fatto per ripristinare la giustizia in relazione ai popoli e alle nazionalità represse nell'URSS, per ripristinare i loro diritti, ma l'iniziativa dei deputati del Soviet Supremo non ha ricevuto ulteriori sviluppi.

La diminuzione del ruolo del Soviet Supremo fu anche facilitata dalla nuova definizione del Consiglio dei Commissari del Popolo ai sensi della Costituzione dell'URSS del 1936 (dal 1946 - il Consiglio dei Ministri dell'URSS) come "il più alto organo esecutivo e amministrativo del potere statale". Questa formulazione della questione del posto e del ruolo del governo nella vita del paese, rafforzando la tendenza alla burocrazia dell'apparato statale e di partito, ha solo enfatizzato i corpi decorativi del potere rappresentativo nell'URSS.

La Costituzione dell'URSS del 1977 non ha cambiato le basi fondamentali della vita statale. Durante la discussione i giornali e la Commissione Costituzionale hanno ricevuto poco meno di 500mila proposte. Le lettere dei lavoratori criticavano il sistema politico ed elettorale della società, il posto e il ruolo dei Soviet come organi di potere, ecc. Ma l'opinione della gente non è mai stata ascoltata. Inoltre, dopo la sua adozione, si è intensificata la centralizzazione delle funzioni statali e amministrative nelle mani degli organi di partito. Il ruolo degli organi di governo dello stato è stato esagerato e il ruolo dei sovietici è stato ridotto quasi a nulla.

Il cambiamento nella leadership politica del partito e del paese è stato l'inizio di un'era di tentativi di rinnovare lo stato e le strutture socio-politiche del paese. Nel corso del processo, che ricevette il nome di "ristrutturazione della società sovietica", iniziò un periodo di rinnovamento di tutte le sfere della vita, apparvero nuove organizzazioni politiche pubbliche.

Il 1 ° dicembre 1988 sono state adottate due leggi: "Emendamenti e aggiunte alla Costituzione (Legge fondamentale) dell'URSS" e "Sull'elezione dei deputati popolari dell'URSS", che hanno cambiato in modo significativo il sistema dei più alti organi rappresentativi dell'URSS.

Commissioni di bilancio (dal 1966 - Commissioni di pianificazione e bilancio);

Consiglio dell'Unione e Consiglio delle nazionalità (1938-1989);

Commissione economica del Consiglio delle nazionalità (1957-1966);

Commissione per le proposte legislative del Consiglio dell'Unione del Consiglio delle nazionalità (1938-1989);

La commissione editoriale per apportare modifiche e integrazioni al testo della Costituzione dell'URSS (1946-1947).

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