Nejvyšší rada SSSR. nejvyšší představitel a zákonodárný orgán státní moci Zasedací místnost Nejvyšší rady SSSR

V Moskvě začali rozebírat čtrnáctou budovu Kremlu. Právě v této budově byl umístěn aparát prezidentské administrativy. Budova z 30. let minulého století nemá zvláštní historickou hodnotu. Všechny práce plánují odborníci dokončit do března příštího roku. Poté začnou na místě zbourané stavby archeologické výzkumy.

Diamantové pily snadno řežou těžké podlahy na kusy. A chodí po betonových deskách jako hodinky. Svislé stěny se demontují pomocí speciálních kabelů - mají stejně odolný nástřik.

"Máme tady diamantové třísky, které jsou speciálně vyvařené a používané pro běžný kabel. Dají se s nimi řezat velké hloubky," řekl vedoucí pracoviště Viktor Temnikov.

A hloubka je zde více než tři metry. Stavbaři přiznávají, že s tak silnými zdmi se setkali jen zřídka. Střecha a horní patra jsou již odstraněny. Bude se muset demontovat 100 tisíc tun materiálu.

Práce probíhají na několika místech najednou. Stavitelé nazývají konfiguraci komplexu budov. Jsou to vlastně čtyři budovy v jedné. Bylo rozhodnuto vše rozebrat zároveň, protože termíny běží. Přihlášku je potřeba vyplnit do března 2016.

400 dělníků pracuje nepřetržitě. Používá se osm jeřábů. Technologie demontáže je maximálně šetrná. Zvlášť tady, u kremelské zdi, za kterou je Rudé náměstí a stovky turistů.

"Vzhledem k tomu, že v blízkosti jsou kulturní památky a architektonické památky, je tam jen jedna technologie. Jedná se o ruční demontáž. Je tichá - to je první věc a za druhé, nevznikají z ní žádné vibrace," říká Sergej Sacharov, zástupce generálního ředitele dodavatelské společnosti.

Tady, kam se podíváte, je skutečně národní poklad. Spasská věž. Zvonice "Ivan Veliký". V takové společnosti vypadal kremelský 14. sbor vždy jako předělávka bez tváře.

"Z hlediska architektury, urbanismu není tato budova organizovaná. Uvnitř jsou kasematy. Jen jakési studny. Když se procházíte a díváte se, najednou začnete chápat, že to není architektura. Ivan Veliký Zvonice, Spasská věž, jsou jako kobky,“ říká profesor moskevského architektonického institutu Alexander Malinov.

Před sto lety bylo všechno jinak. Byly zde kláštery. Voznesensky, založila ji princezna Evdokia, manželka Dmitrije Donskoye, na místě, odkud doprovázela svého manžela do bitvy u Kulikova. A Chudov je ten samý, odkud podle legendy uprchl podvodník mnich Grishka Otrepiev - Falešný Dmitrij První. Po revoluci byly do kostelů umístěny baráky a ty pak byly úplně vyhozeny do povětří. Nepozoruhodná budova byla narychlo postavena pro administrativní potřeby. Nedali mu ani jméno, pouze sériové číslo - 14.

Zrovna nedávno zde bylo prezidium v ​​několika řadách, tribunách a na těchto lafetách visel státní znak Sovětského svazu. Do roku 1991 se zde konala zasedání Nejvyšší rady SSSR. Nyní z bývalé výzdoby zbyly jen fragmenty desek, téměř vše je rozebráno, dokonce se musí chodit po železobetonových podlahách.

Po rozpadu SSSR zde sídlila prezidentská administrativa a nacházela se zde i jedna z kanceláří hlavy státu. V létě 2014 učiní Vladimir Putin historické rozhodnutí – stavbu rozebrat. UNESCO je o tom okamžitě informováno. Mimochodem 14. budova není vůbec památkou UNESCO a dokonce ani architektonickou památkou, ale je obklopena památkami. Zatímco práce probíhají, je kremelský soubor pod přísným dohledem.

Po rozebrání přízemní části objektu číslo 14 budou muset stavbaři připravit místo pro archeology. Staletí stará kulturní vrstva pravděpodobně skrývá mnohá tajemství. Vědci z celého světa tají dech v očekávání vzácných nálezů.

Olga Oksenich, Andrey Talalay a Pavel Sumenkov, TV Center, Moskva.

Kapitola „Velké veřejné budovy. 1933-1941". „Obecné dějiny architektury. Svazek 12. Kniha první. Architektura SSSR“ editoval N.V. Baranova.

Spolu s ekonomickým a kulturním růstem sovětského státu rostla rozmanitost typů veřejných budov. Spolu s výstavbou masových kulturních a společenských institucí byla v letech druhé a třetí pětiletky realizována výstavba velkých, unikátních veřejných budov a staveb. V hlavních městech republik Unie byly postaveny vládní domy a domy sovětů. V řadě měst vyrostly během krátké doby velké divadelní budovy, kina, kluby, kulturní domy, stadiony. Nové lázně vznikly na Kavkaze, na Krymu, Minerální Vody, v Gruzii a v dalších regionech a republikách země. Jen během druhé pětiletky se počet míst v sanatoriích zvýšil z 66 400 na 102 500. Velkou událostí v architektonickém životě předválečných let byla výstavba stanic na prvních linkách moskevského metra, All -Ruský zemědělský výstavní komplex v Moskvě a pavilony SSSR na mezinárodních výstavách v Paříži a New Yorku.

Stavba veřejných budov byla organická nedílná součást pracovali na socialistické proměně starých měst a městeček a aktivně ovlivňovali utváření jejich nové architektonické podoby. Široké možnosti komplexní zástavby, charakteristické pro podmínky socialistického státu, umožnily řešit problémy velkého urbanistického plánu, uvažovat jednotlivé unikátní stavby nikoli izolovaně, ale ve spojení s celým jejich architektonickým prostředím. Mnoho velkých veřejných budov postavených v těchto letech se organicky stalo součástí souborů náměstí a dálnic jako architektonických dominant, které je organizovaly. Značná část z nich znamenala počátek formování nových kompozičních celků, které hrají odpovědnou roli v celkové plánovací struktuře jednotlivých městských oblastí, někdy i celých měst.

Architektura unikátních veřejných budov jasně odrážela hlavní rysy tvůrčího hledání předválečného období. Touha dosáhnout ideového významu uměleckých obrazů a nádhery staveb vycházejících z tradic světové a národní architektury byla zvláště silná ve veřejných budovách.

Byl-li však apel na umělecké dědictví zprvu kritického charakteru, brzy vedl k mechanickému půjčování hotových vzorků, k reprodukci jednotlivých technik a forem architektury minulosti. V druhé polovině 30. let. Při navrhování veřejných budov již byly jasně identifikovány určité negativní rysy. Byly tam pompézní, někdy eklektické kompozice s velkolepými architektonickými formami. Hledání jasné ideové a umělecké charakteristiky často nabývá na soběstačnosti a dostává se do rozporu s požadavky na funkční, ekonomickou a technickou proveditelnost.

Diferenciace jednotlivých skupin objektů podle funkčních charakteristik, charakteristických pro předchozí období, as tím spojené půdorysné a objemové uspořádání ustupuje kompaktnosti prostorově plánovacích struktur, v některých případech odporujících funkčním požadavkům. Bez ohledu na účel staveb převládají v jejich kompozici klasické palácové dispozice s enfiládovým uspořádáním místností, zdůrazněných vážností vnějšího vzhledu. Umělecké obrazy mnoha budov se stávají málo propojenými s jejich novým sociálním obsahem.

Na příkladech velkých veřejných budov je jasně vidět jedinečnost tohoto období, kdy došlo k vážným změnám v tvůrčím směru.

Vývoj tradic světové a národní architektury se v těchto letech projevil nejvíce různé formy: jednak jako interpretace technik a architektonických detailů starověku a renesance, jednak jako kombinace klasicistního stavebního schématu s národním architektonickým dekorem a jako rozvíjení tradic národní architektury. V této době vznikaly i jednotlivé stavby, pojaté z pohledu architektury 20. let.

Postoj k architektonickému dědictví, jako uměleckému ideálu nespojenému s konkrétním historickým útvarem, charakteristickým pro tvůrčí směr tohoto období, se projevil zejména v architektuře Dům zplnomocněného zástupce Ústředního výkonného výboru SSSR(nyní výstavní budova výtvarné umění) v Soči (architekt I. Žoltovský, 1936). Pomocí palladiovských kompozičních technik vytvořil budovu, která se vyznačuje vynikajícími proporcemi a jemnými detaily. Prostorově plánovaná struktura, podřízená rigidnímu schématu palácové konstrukce, i celkový charakter architektonických forem domu jsou však upřímně retrospektivní (obr. 70).

70. Soči. Budova pro výstavy výtvarného umění (dříve budova Úřadu komisaře - Ústředního výkonného výboru SSSR). 1936 Archit. I. Žoltovskij. Celkový pohled, plán

71. Tbilisi. Ústav dějin strany při Ústředním výboru Komunistické strany Gruzie. Archit. A. Ščusev. 1938 Celkový pohled. Plán

Konstrukce, půdorysně protáhlá, je přísně symetrická. Podél jeho středové osy se nachází nepřiměřeně velké zádveří, rozdělující vnitřní prostor domu na dvě skupiny místností, což přináší určité nepříjemnosti do funkční organizace stavby. Široké hlavní schodiště vede k mohutnému centrálnímu čtyřsloupovému portiku s monumentálním portálem hlavního vchodu. Centrální portikus je lemován vyčnívajícími bočními objemy, které dostaly pokročilé plastické zpracování s pilastry, polosloupy a složitými okenními rámy. Prázdné konce budovy končí nikam nevedoucími čistě dekorativními portiky, v jejichž hlubinách jsou instalovány sochy.

Dům komisaře, který se nachází na hlavní městské tepně, je k němu otočen jedním ze svých bočních konců a hlavní průčelí směřuje do zeleně s fontánou. Autor při tomto způsobu umístění stavby nevzal v úvahu tak důležitou okolnost, jakou je blízkost moře, kterou lze v podmínkách přímořského města jen stěží považovat za přirozenou.

Jedna z nejvýznamnějších veřejných budov 30. let. - budova Ústavu dějin strany při Ústředním výboru Komunistické strany Gruzie v Tbilisi(pobočka Ústavu marxismu-leninismu při ÚV KSSS) (architekt A. Shchusev, 1938) - je příkladem spojení tradic klasické architektury a národní architektury, což je trend, který zaznamenal velký rozvoj v těch let (obr. 71). Veškerá rozmanitost pracovních a veřejných prostor ústavu je vepsána do symetrického tradičního plánu s jasně definovanou středovou osou. Po položení principů ruské klasické architektury jako základu pro celkovou konstrukci konstrukce prostorového plánování architektonická škola, Ščusev vnáší do kompozice fasád a interiérů dekorativní motivy starověké gruzínské architektury a zároveň využívá uměleckých kvalit místních stavební materiál - přírodní kámen a dřevo. Tato budova postavená na hlavní ulici Tbilisi - Rustaveli Avenue je provedena v důrazně slavnostních formách, které odpovídají jejímu důležitému místu v systému městského plánu. Zároveň všechny fasády dostaly odlišnou architektonickou interpretaci, vzhledem k jejich městskému prostředí, díky čemuž je hlavní role hlavního průčelí s kolonádou, sochařským vlysem a vysokou atikou, zvýrazňující centrální část stavby, jasně patrná. odhaleno. Pomocí tektonického systému klasického řádového schématu Ščusev do kompozice zahrnuje detaily národní architektury a gruzínského ornamentu.

Stejně jako Sněmovna komisaře Ústředního výkonného výboru SSSR v Soči má budova Institutu dějin strany v Tbilisi řadu výhod. Ale zároveň, stejně jako předchozí příklad, jde o výklad technik a forem architektury minulosti. Je třeba také poznamenat, že Ščusev se při řešení urbanistického problému dopustil známého přepočtu - záměrně velké měřítko pořadí hlavního průčelí budovy je nepřiměřené prostoru a okolní zástavbě třídy, a proto struktura organicky nezapadala do prostředí.

72. Moskva. Akademie pojmenovaná po M. V. Frunze. Architekti L. Rudnev, V. Muntz. 1937 Celkový pohled, plán

73. Moskva. Státní knihovna pojmenovaná po V.I. Lenin. Architekti V. Shchuko, V. Gelfreich. 1928-1941 Obecná forma. Obecný plán. Plán

Jedinečné složení Akademie pojmenovaná po M.V. Frunze v Moskvě(architekti L. Rudněv, V. Muntz, 1937). Lakonický umělecké prostředky vznikl zde romanticky vyvýšený, působivý architektonický obraz, jehož monumentalita zosobňuje sílu sovětské armády. Budova akademie tvoří velký urbanistický uzel (obr. 72).

Hlavní osmipatrová budova akademie je navržena v podobě přísného pravoúhlého objemu spočívajícího na vyčnívajícím stylobátu. Asymetrický, horizontálně protáhlý prázdný stylobate spočívá na krátkých silných sloupech z černého leštěného labradoritu a je zakončen mohutnou krychlí nesoucí plastický obraz tanku, který symbolizuje vojenskou výzbroj tehdejších let. Celé tělo budovy je pokryto mřížkou kesonů, do kterých jsou zapuštěna okna. Podél horního patra se táhne slepý pás, členitý rytmickou řadou párových pilastrů. Celkový architektonický vzhled budovy do jisté míry odráží přechod od konstruktivismu 20. let. do období rozvoje dědictví uplynulých 30-40 let.

Nejen toto, ale i další architektonická řešení velkých veřejných budov vzniklých v předválečných letech mají do jisté míry dvojí povahu, vyjadřují rozporuplnou touhu po novosti kompozic a zároveň po použití klasických architektonických technik a podrobnosti. Příkladem v tomto smyslu může být budova Státní knihovna SSSR pojmenovaná po V.I. Lenin v Moskvě, se autoři projektu (architekti V. Shchuko a V. Gelfreich) pokusili vytvořit nový ideový a umělecký obraz sovětské veřejné struktury pomocí klasických architektonických forem, avšak bez jejich kanonické interpretace (obr. 73).

V roce 1928 se konala celosvazová otevřená soutěž na návrh tohoto největšího knihovního komplexu. Konečný návrh designu vznikl (V. Shchuko a V. Golfreich) již ve 30. letech, tedy v období intenzivní restrukturalizace architektonické kreativity. Jedinečným spojením technik funkcionalismu a konstruktivismu se schematicky interpretovanými technikami klasiků architekti vytvořili stavbu typickou pro toto období. Otevřená demokratická povaha celkové objemově-prostorové konstrukce, asymetrie půdorysu, přehlednost dělení hlavních objemů, originalita interpretace portiku hlavního vchodu - to vše dává vzhledu budovy jistá novinka.

Umístění knihovny pojmenované po V.I. Lenin na křižovatce dvou centrálních dálnic hlavního města předurčil velký urbanistický význam stavby a do značné míry předurčil úhlové řešení její prostorové kompozice a zvětšené měřítko architektonických forem. Přední hlavní vchod do knihovny směřuje ke Kremlu. Je navržena ve formě teras vyvýšených nad úroveň přilehlých ulic, prostorově organizuje tento významný urbanistický celek a vytváří pocit slavnosti a prostornosti. Přes celkově zajímavé prostorové řešení se však umístění budovy depozitáře knih nedaří. Jeho schematický, těžký objem, málo spojený s hlavní budovou knihovny a cizí městskému okolí, má jednoznačně negativní dopad na siluetu zástavby centrální části města.

Nejtypičtějšími velkými veřejnými budovami pro tuto dobu byly domy Sovětů a Úřad vlády, stejně jako administrativní budovy pro různé účely. Obvykle byly postaveny na hlavních náměstích a třídách a měly velký vliv na architektonickou podobu městských center. Nejvýznamnějšími z těchto staveb byly Dům Rady lidových komisařů SSSR (nyní Státní plánovací výbor SSSR) v Moskvě (architekt A. Langman, 1932-1936), Dům sovětů v Leningradu (architekt N Trockij a kol., 1940), sněmovní vláda BSSR (architekt. I. Langbard, 1929-1934), sněmovna Rady ministrů Ukrajinské SSR (architekti I. Fomin, P. Abrosimov, 1938), Dům Nejvyšší rady Ukrajinské SSR v Kyjevě (architekt V. Zabolotnyj, 1939.), Dům vlády Arménské SSR v Jerevanu (architekt A. Tamanyan, 1926-1940), první etapa výstavby domu vlády Gruzínské SSR v Tbilisi (architekti V. Kokorin, G. Lezhava, 1935).

Návrhy těchto budov odrážejí charakteristiky 30. let 20. století. touha architektů po významu a monumentalitě ideových a uměleckých obrazů. Kompoziční techniky pro ztělesnění architektonických témat jsou přitom velmi odlišné.

Obecná struktura prostorového plánování a fasády budovy Státního plánovacího výboru SSSR na Marxově třídě v Moskvě se vyznačují svou jednoduchostí. Prostory jsou jasně rozlišeny podle účelu a konstrukčního členění: pracovny jsou umístěny v hlavní budově, umístěné na třídě; Zasedací místnosti jsou odděleny do samostatného objemu přiléhajícího k dvornímu průčelí hlavní budovy. Ve vnějším vzhledu budovy vytvářejí umírněné architektonické techniky výraz síly a noblesy. Struktura má velký vertikální rytmus; vedoucím kompozičním prvkem hlavního průčelí je široké lopatky, táhnoucí se po celé výšce domu. Nad hlavním vchodem je umístěn reliéfní obraz státního znaku SSSR. Tento jediný sochařský prvek pomáhá odhalit ideový obsah stavby.

Dům Státního plánovacího výboru SSSR, který se nachází na místech, kde kdysi stály malé domy, obchody a sklady Ochotného rjadu, tvoří přední část nové centrální metropolitní dálnice. Stavba by však mohla aktivněji plnit své urbanistické funkce, pokud by její objemově-prostorové řešení bylo navázáno nejen na Marxovu třídu, ale i na Gorkého ulici. Dům, natažený podél třídy, je orientován na jednu z hlavních ulic hlavního města s koncem, který v žádném případě nezapadá do sousedních budov a nemůže sloužit jako přijatelný architektonický prvek označující začátek důležitého dopravního tepu města a organizování významný městský uzel. Symetrické složení Sněmovny státního plánovacího výboru SSSR není koordinováno s opačným asymetrickým řešením hotelu Moskva (architekt A. Shchusev a další), v důsledku čehož dochází k harmonickému formování rozvoje významné městské komplexu nebylo dosaženo.

Architektonická kompozice hotelu odpovídá účelu budovy (zvýrazněné horizontální členění a poněkud zlomkové architektonické prvky fasád). Z urbanistického hlediska je architektonické řešení budovy hotelu celkem logické; rozvíjející se podél Marx Avenue, jeho asymetrická kompozice končí velkým architektonickým objemem obráceným k Alexandrově zahradě a uzavírá prostor náměstí Manezhnaya. Hotel se tak podílí nejen na kompozici třídy, ale je součástí rozvoje jednoho z nejvýznamnějších náměstí města.

75. Leningrad. Dům sovětů. Archit. N. Trockij a další, 1940. Celkový pohled. Plán

Autorem návrhu další velké vládní budovy tohoto období je Sněmovny vlády Běloruské SSR v Minsku(architekt I. Langbard) se pomocí lakonických výtvarných prostředků dokázal vyhnout tendencím gigantomanie a dekorativního přetížení kompozice (obr. 74).

Racionálně plánovaná stavba je otevřená náměstí a hraje významnou roli v jeho rozvoji. Před budovou vlády je podél střední osy budovy umístěn bronzový pomník V.I. Lenin (sochař M. Manizer). Pomník, promítnutý na pozadí budovy, je jakoby její nedílnou součástí.

Mezi uvedenými budovami je třeba poznamenat Dům Sovětů v Leningradu(architekt N. Trockij a další)*. Výstavbu této, v té době největší, administrativní budovy na gigantickém náměstí ležícím na křižovatce Moskovského prospektu s tzv. centrální obloukovou magistrálou, vyvolala mylná představa o vytvoření nového městského centra. Leningrad v souladu s obecným plánem z roku 1935. Tato myšlenka vedla autora k záměrné monumentalizaci architektonického obrazu, hypertrofii měřítka struktury, vyrobené v těžké, archaické. formy (obr. 75).

* Proběhla soutěž na návrh Domu sovětů v Leningradu, které se zúčastnili významní leningradští architekti L. Iljin, E. Katonin, I. Langbard, E. Levinson, L. Rudněv, G. Simonov, I. Fomin. Návrh N. Trockého byl uznán za nejlepší.

Dům sovětů se skládá z několika budov s přibližně 7 tisíci dílen. Budova měla konferenční sál s 3 tisíci místy, skupinu malých sálů a několik zasedacích místností.

Hlavní průčelí směřující do náměstí má trojdílnou konstrukci s dominantním středovým objemem, kterému se dostalo nejsložitější plastické úpravy. Polosloupy umístěné po obou stranách žulového portálu hlavního vchodu nesou obrovský sochařský vlys (sochař N. Tomský). Střed budovy je zvýrazněn pylony, nad nimiž se tyčí kartuše se sochařským vyobrazením Státního znaku RSFSR (sochař I. Krestovskij). Celá konstrukce spočívá na mohutném rustikálním soklu. Tuto složitou architektonickou kompozici doplňují pilastry a párové polosloupy bočních křídel.

V procesu následného rozvoje Leningradu byla zřejmá neschůdnost přesunu centra města do oblasti Srednyaya Rogatka a největší administrativní budova nebyla využívána ke svému zamýšlenému účelu.

76. Kyjev. Sněmovna Rady ministrů Ukrajinské SSR. Architekti I. Fomin, P. Abrosimov. 1934-1938 Celkový pohled, plán

77. Kyjev. Budova Nejvyšší rady Ukrajinské SSR. Archit. V. Zábolotný. 1939 Celkový pohled, plán

Principy kompozice, charakteristické pro období rozvoje klasických technik a forem, získaly v architektuře zcela unikátní výraz Dům Rady ministrů Ukrajinské SSR v Kyjevě(obr. 76). Tato budova, kterou navrhl I. Fomin na konci své tvůrčí kariéry, jako by syntetizovala mistrovy představy o „rekonstrukci klasiky“, které se vyvíjely v procesu mnoha let cílevědomého hledání. Bohužel místo pro stavbu domu bylo špatně zvoleno. Přeplněný a s výraznou topografií je nepříznivý pro umístění velké veřejné stavby. Ale i přes přísně omezené rozměry území vytváří Fomin expresivní prostorově plánovací strukturu budovy. Do kompozice vnáší půdorysně klenutý objem, tvořící malou plochu - niku, vytvářející výrazný urbanistický akcent. Oprávněnost symetrie obecného objemově-prostorového řešení stavby, umístěné ve svahu, je však sporná.

Stavba se skládá ze tří hlavních prvků – centrální desetipatrové budovy a dvou bočních sedmipatrových budov. Jádrem kompozice je středová křivočará výšková část. Jeho dominantní význam je odhalen poměrně energicky. Hlavní konkávní průčelí má rytmickou řadu mohutných tříčtvrtečních sloupů velkého řádu, které doprovází drobný řád umístěný na bočních křídlech a procházející centrálním objemem s dodatečným členěním, jako by zdůrazňoval význam předního architektonického motiv. Zde používané klasické formy získaly ostrý, jedinečný výklad. Fomin, opakující schéma klasických zakázek, provádí významné změny nejen v designu jednotlivé prvky, ale odvážně mění jejich celkovou proporční strukturu.

Dům Rady ministrů Ukrajinské SSR se vyznačuje přehledností funkční organizace plánu, jednoduchostí interiérů, odpovídající obchodnímu účelu budovy.

* Stavba Domu Rady ministrů Ukrajinské SSR byla dokončena po smrti I. Fomina pod vedením architekta. P. Abrosimov, jeho student a spoluautor této práce.

Budova Nejvyššího sovětu Ukrajinské SSR nachází se v mimořádně příznivých městských podmínkách, v parkové oblasti, na vysokém břehu Dněpru. Jeho hlavní průčelí, promítnuté na pozadí svěží zeleně parku, směřuje do náměstí, odkud se otevírá nádherný výhled na řeku (obr. 77).

Architektonická interpretace domu slouží jako typický příklad tvůrčího směru předválečných let spojení klasického schématu obecné objemově-prostorové výstavby s národním dekorem v jediném architektonickém konceptu. Na základě klasického architektonického námětu jako základu pro kompozici budovy V. Zabolotny zdobí interiéry ornamenty a malbami, které využívají motivy ukrajinského lidového umění.

Nízká třípatrová budova, instalovaná na soklu, má kompaktní, symetrickou objemovou strukturu s jasně definovaným centrálním jádrem kompozice, kterou je zasedací sál Nejvyšší rady - osmiboká místnost s dvojitou výškou zakončená skleněná kupole. Kolem haly jsou seskupeny četné dílny. Kolonády slouží jako hlavní motiv při řešení fasád. Uzavřené mezi rizality tvoří slavnostní, hluboce zastíněné portály, k nimž vedou široká schodiště.

Přes relativní strohost vnějšího architektonického vzhledu Domu Nejvyššího sovětu Ukrajinské SSR jsou jeho interiéry přesyceny malbami, nejrůznějšími štukovými dekoracemi a ornamentálními detaily národního charakteru.

* Při poválečné obnově byla k objektu ze strany parku přistavěna půlkruhová budova, která značně narušila celistvost původního plánu.

Příklad velmi charakteristický pro kreativní hledání 30. let. Touze architektů vytvořit monumentální ideový a umělecký obraz velké vládní budovy založené na tradicích národní architektury republik Unie může sloužit rozhodnutí Sněmovny vlády Arménské SSR v Jerevanu. Ve svém složení architekt. A. Tamanyan široce využíval techniky a formy starověké arménské architektury a zejména kamenosochařství.

Budova vlády, postavená na hlavním jerevanském náměstí - Leninově náměstí - znamenala začátek formování nového veřejného centra města. Zaujímá místo ve tvaru nepravidelného pětiúhelníku, objímá východní frontu oválného náměstí v oblouku a doplňuje perspektivu Oktemberyan Avenue s jednou z jejích fasád.

78. Jerevan. Vládní dům. Archit. A. Tamanyan. 1926-1940 Celkový pohled, plán

Ve složení Vládní dům, počatý ve 20. letech. ve spojení s Jerevanský plánovací projekt, A. Tamanyan vychází z jasné urbanistické myšlenky. Půdorysně rozvinuté konkrétní obrysy objemů budovy, zavedení věží, rizalitů a dalších architektonických akcentů označujících přechody z náměstí do přilehlých ulic, různá měřítka a plastická charakteristika fasád - to vše je navrženo v jednotě s obecné prostorové řešení souboru čtverce (obr. 78).

Tamanyan, velký znalec ruského klasicismu, jedinečně spojil jeho prvky s prvky starověké arménské architektury a na tomto základě vytvořil originální architektonické formy, zejména nové řády, které slouží jako hlavní kompoziční motivy fasád a dodávají originalitu uměleckému vzhledu. budovy.

Umělecké vlastnosti přírodního kamene, ke kterým se arménští architekti dlouho obraceli, byly mistrovsky využity. Jako hlavní materiál pro stěny dodává felsický tuf v teplých narůžovělých tónech budově zvláštní místní chuť. Energická plasticita mohutných kamenných arkád, hluboký šerosvit galerií a lodžií, bohatý vzor hlavic a ornamenty vyřezávané z tufu dodávají stavbě výrazné individuální rysy a zároveň ji propojují s celkovým architektonickým vzhledem města. Tato budova není oproštěna od známého archaického architektonického obrazu, který je vlastní mnoha stavbám té doby, přesto je významným dílem sovětské architektury.

Mezi administrativní budovy toto období přitahuje pozornost svou zdrženlivostí a přehledností architektonického řešení Volodarský dům(Nyní Něvský) Okresní rada v Leningradu, nacházející se na severní straně náměstí před Volodarským mostem na místě otevřeném do rozlohy Něvy (architekti E. Levinson, I. Fomin, G. Gedicke, 1938-1940). Ta je protažena podél náspu a směřuje do rozsáhlého předmostí širokou lodžií pokrývající celé čelní průčelí budovy (obr. 79).

Dům okresní rady byl navržen v souladu s budovami umístěnými podél fronty Ivanovské ulice, která tvoří přístupy k náměstí. Stejně jako tam je výraznost architektonického vzhledu domu určována jasným rytmem vertikálních prvků. Hlavním architektonickým motivem kompozice jeho fasád je unikátně řešený řád tažených párových sloupů nesoucích jemně trasovaný vlys. Velká lodžie s hlubokým šerosvitem, dobře navržený systém spárovaných sloupů, sochařské reliéfy vlysu, opěrné zdi a otevřená schodiště dodávají budově jistou nádheru a odhalují její veřejný charakter.

Během druhého a třetího pětiletého plánu došlo k výraznému rozvoji výstavby sanatoria a resortu. Například byly provedeny obrovské práce na rekonstrukci rekreačního areálu Soči – Matsesta, v důsledku čehož vzniklo zcela nové, krásně upravené letovisko s moderními dálnicemi, mosty a viadukty, přístavy a vlakovými stanicemi. Byla zde vytyčena četná náměstí, zahrady a parky; Podél pobřežních svahů mezi Madestou a městem Soči je položena pětikilometrová „pěší stezka“, orámovaná bujnou vegetací a zdobená díly drobné architektury.

80. Soči. Sanatorium pojmenované po S. Ordzhonikidze. Archit. I. Kuzněcov. Hlavní plán z roku 1937. Obecná forma	81. Soči. Sanatorium "Nová riviéra". Archit. B. Efimovič. 1936 Celkový pohled, plán

Spolu s výstavbou veřejných zařízení obecného rekreačního významu, jako je budova koupelen, zimní divadlo, hotely, restaurace, obchody, vyhlídková věž na hoře Akhun a další, v období rekonstrukce na pobřeží v r. velké množství byla postavena sanatoria. Mezi lázně, které tehdy vznikly, byly tak velké komplexy sanatorií jako např sanatorium pojmenované po S. Ordzhonikidze(architekt I. Kuzněcov, 1937), sanatorium "Nová riviéra", sanatorium "Pravda"(architekt P. Eskov, 1936, obr. 80-82).

V tomto období převládaly prostorové plány lázeňských zařízení „skupinové“, ve kterých jsou samostatné budovy propojeny krytými průchody, a „pavilon“, který počítal s rozdělením budov sanatorií a odpočinkových domů v souladu s funkčním účel hlavních skupin prostor do samostatných svazků. Bylo také použito „smíšené“ plánovací schéma využívající oba typy „pavilonu“ a „skupiny“. Byly také vybudovány sanatoria a odpočinkové domy, ve kterých byly všechny prostory seskupeny do jednoho velkého architektonického celku.

Mezi zařízeními sanatoria-resortu, která v těch letech vyrostla, se mnohá vyznačovala rysy gigantomanie a dekorace; trpěli přílišnou okázalostí a eklekticismem „bujných“ kompozic. Ale v architektonické praxi 30. let. Lze poukázat i na případy realistického přístupu ke kompozičním řešením. Takovými jsou např. sanatorium Barvikha u Moskvy (architekt B. Iofan, 1932-1933) a sanatorium pojmenované po S. Ordzhonikidze v Kislovodsku (architekti M. Ginzburg, S. Vakhtangov, I. Leonidov, E. Popov, 1937 G.).

Sanatorium "Barvikha" je komplex šesti vzájemně propojených budov, nacházející se v oblasti s klidným terénem, ​​v malebném prostředí borovicový les. Jeho asymetrická prostorově-plánovací skladba spojená s podmínkami orientace a diferenciace prostor umožnila racionálně umístit obytné, zdravotnické a jiné sektory, dostatečně je od sebe izolovat a zároveň je vzájemně vhodně propojit ( Obr. 83). Obytné budovy mají v půdorysu stupňovitý obrys tvořený balkóny a arkýři pro každou ložnici. Tato technika pomáhá izolovat obytné prostory, poskytuje jim dobré osvětlení a zároveň vytváří zajímavé plastické řešení fasád.

83. Moskevská oblast. Sanatorium "Barvikha". Archit. B. Iofan. 1932-1933 Celkový pohled, plán
84. Kislovodsk. Sanatorium pojmenované po S. Ordzhonikidze. Architekti M. Ginzburg, S. Vakhtangov, I. Leonidov, E. Popov. 1937 Celkový pohled. Plán centrální budovy. Schodiště v parku

Sanatorium pojmenované po S. Ordzhonikidze v Kislovodsku navržený jako prostorově rozvinutý, ale zároveň jednotný architektonický organismus zohledňující okolní přírodní prostředí (obr. 84). Skládá se ze samostatných budov, částečně propojených průchody, umístěných v malebné oblasti se složitým horským terénem. Rozdělení hlavních skupin prostor sanatoria do samostatných objemů přímo souvisí s jejich účelem, orientací a charakteristikou lokality.

Kompozičním centrem sanatoria je léčebný objekt, po jehož obou stranách stojí obytné budovy. Tato hlavní skupina budov se nachází v nejlepší části území, podél okraje náhorní plošiny, odkud se otevírají nádherné výhledy na Kislovodsk. Do léčebny vede velkolepé schodiště, odhalující hlavní kompoziční osu celého architektonického celku a zdůrazňující dominantní význam centrální budovy.

Obytné místnosti jsou orientovány na jihovýchod; hluboce zastíněné lodžie, galerie, přístřešky charakterizují účel těchto budov a dodávají jim plastickou expresivitu.

Zajímavé a budova Ústředního ústavu balneologie na Kalininově třídě v Moskvě(architekt A. Samoilov, 1929-1933), kde byly úspěšně vyřešeny složité funkční problémy spojení klinické nemocnice a budovy ambulantní fyzioterapie s vědeckým ústavem, byly racionálně organizovány vědecké a lékařské procesy. Složení vnitřní prostor(pohodlná komunikace mezi funkčně souvisejícími skupinami prostor, izolace oddělení oddělení atd.) a pečlivě promyšlená výzdoba prostor zajišťuje dobré podmínky k léčbě a relaxaci. Přísný, rozšířený objem ústavu má vodorovné řady asymetricky seskupených teras, balkonů a lodžií (obr. 85).

Rozkvět národní kultury národů Sovětského svazu a uvedení do kultury stále širší masy pracujících předurčilo značný objem výstavby různých budov pro zábavu, kulturu a vzdělávání - divadla, kluby, kina atd. .

Divadelní budovy byly postaveny v hlavních městech národních republik, stejně jako v mnoha starých a nově vytvořených městech země, aktivně ovlivňující formování odpovědných městských komplexů. Mezi největší divadelní budovy té doby - Ústřední divadlo sovětské armády v Moskvě s hledištěm pro 1920 míst (architekti K. Alabyan, V. Simbirtsev, 1934-1940), Divadlo opery a baletu v Minsku s hledištěm, do kterého se původně vešlo 2 tisíce lidí. (architekt I. Langbard, 1935-1938), Divadlo pojmenované po M. Gorkém v Rostově na Donu se dvěma hledišti - divadelní sál s 2,2 tisíci místy a koncertní sál s 900 místy (architekti V. Shchuko, V. Gelfreich, 1930-1935), Divadlo opery a baletu pojmenované po Spendiarovovi v Jerevanu(architekt A. Tamanyan, 1926-1939) s hlavním hledištěm pro 1,5 tisíce míst a otevřeným letním amfiteátrem pro 2 tisíce diváků, později přeměněným na krytý koncertní sál, Velkého činoherního divadla v Ivanovu se sálem pro 1900 míst (architekti A. Vlasov, N. Kadnikov, N. Mende, 1931-1940), Divadlo opery a baletu v Dušanbe(architekti D. Bilibin, V. Golly, 1939-1946), Hudební a činoherní divadlo v Soči s hledištěm pro 1000 míst (architekt K. Černopjatov, 1938) (obr. 86-90).

86. Rostov na Donu. Divadlo pojmenované po M. Gorkém. Architekti V. Shchuko, V. Gelfreich. 1930-1935 Obecná forma. Plán. Fragment
87. Jerevan. Divadlo opery a baletu pojmenované po Spendiarově. Archit. A. Tamanyan. 1926-1939 Obecná forma. Plán
88. Moskva. Divadlo sovětské armády. Architekti K. Alabyan, V. Simbirtsev. 1934-1940 Obecná forma. Plán
89. Dušanbe. Divadlo opery a baletu. Architekti D. Bilibin, V. Golly, S. Zacharov. 1939-1946 Obecná forma. Řez. Plán. Vnitřní fragment

K významným změnám dochází v technikách navrhování divadelních budov, odrážejících předválečnou etapu vývoje sovětské architektury. Například největší divadelní budova té doby, Divadlo opery a baletu v Novosibirsku (architekti A. Grinberg, T. Bart, výtvarník M. Kurilko, inženýr P. Pasternak; v konečné fázi - architekti V. Birkenberg, A Shchusev , 1931 - 1945), podle původního projektu (1931), zcela podřízeného myšlence univerzální masové akce, měl být experimentální. V konečné fázi však dostal tradičnější kompoziční řešení. Kapacita hlediště byla snížena na 1900 míst a divadelní akce byla omezena na jevištní lóži; Výrazně se změnily i fasády a interiéry divadla. Vně i uvnitř budova získala prvky klasické architektury.

Navzdory tradičním architektonickým formám však divadlo v Novosibirsku v těchto letech vyniklo mezi podobnými budovami díky novosti svého konstrukčního řešení. Zastřešení jeho hlediště v podobě železobetonového kupolového pláště o průměru 60 m bylo na svou dobu progresivní novinkou. Zavedení kupole do kompozice umocnilo architektonickou expresivitu budovy, velký objem divadla se stal hlavním prvkem rozvoje Divadelního náměstí.

Různorodost hledání nového ideového a uměleckého obrazu divadelní budovy charakterizují příklady Činoherního divadla v Rostově na Donu a Ústředního divadla Sovětské armády v Moskvě.

Tyto na svou dobu největší velkolepé budovy plní důležitou urbanistickou funkci a jsou výraznými architektonickými akcenty důležitých městských uzlů. Zvláště velká důležitost v tomto smyslu patří do Rostovského divadla. Postaven na bývalém předměstí města, na hranici mezi Rostovem a Nachičevanem, měl velký vliv na proměnu rozsáhlého regionu. V souvislosti s výstavbou divadla bylo rekonstruováno několik bloků a vzniklo nové náměstí, které se stalo místem slavnostních demonstrací. Budova umístěná na vysoké plošině, na kterou vedou rampy a schody, je svou hlavní fasádou obrácena k Donu. Mohutný objem divadla, tyčící se nad rozlehlým prostorem náměstí a bujnou zelení přilehlého parku, tvoří působivý celek, sloužící jako jeden z důležitých článků společný systém rozvoj měst.

Prostorově plánovací struktury divadla v Rostově na Donu a Divadla sovětské armády v Moskvě jsou originální kompozice, které se vymykají tradičnímu uspořádání divadelních budov. Přitom v přístupu autorů projektů k řešení architektonických problémů, v jejich interpretaci ideového a výtvarného obrazu staveb jsou patrné hluboké, zásadní rozdíly. V kompozičním návrhu Rostovského divadla Shchuko a Gelfreich usilují o jasnou organizaci plánu, o organické spojení objemů s vnitřním obsahem budovy a konstrukcí, o odvážnou opozici forem a materiálů (sklo, žula, mramor, bílý kámen Inkerman atd.). Avšak i přes novost celkového kompozičního řešení a interpretace fasád v vnitřní dekorace divadla, autoři šli tehdejší běžnou cestou, plošným používáním prvků klasické architektury a nedokázali se vyhnout dekorativnímu přetížení a určité různorodosti interiérů, stylově nesouvisejících s vnějším architektonickým vzhledem budovy.

Zadání návrhu pro Ústřední divadlo sovětské armády stanovilo, že budova bude sloužit jako památník symbolizující význam Rudé armády. K. Alabyan a V. Simbirtsev, když této myšlence podřídili celkovou objemově-prostorovou strukturu stavby, dali budově divadla neobvyklou centrickou kompozici, která vycházela z plánu v podobě pěticípé hvězdy - znaku Rudá armáda. Do tohoto geometrického tvaru, který byl pro funkční schéma divadla neorganický, jen s velkými obtížemi vměstnali četné divadelní prostory. V desetiúhelníkovém centrálním jádru hvězdy je obrovské jeviště a hlediště zvláštní vějířové konfigurace, obklopené půlkruhem foyerů a sálů; v trojúhelníkových paprscích hvězdy jsou schodiště, bufety, umělecké a technické místnosti. Nad hledištěm jsou zkušebny a kulisy, které spolu s jevištěm tvoří centrální mnohostranný objem, tyčící se nad hvězdicovitou částí budovy, obklopený po obvodu kolonádou.

Jak se výstavba divadel v zemi rozšiřovala, byla stále více určována potřeba vytvářet nikoli grandiózní, ale skromnější velikosti a různé kapacitní struktury. Od roku 1935 se projevuje tendence ke snižování velikosti a větší efektivitě divadelních budov. Převažují divadla opery a baletu s 1000-2000 místy, činoherní divadla s 600-1200 místy. Objem budov je snížen ze 100-120 na 60-50 m 3 na místo.

Aktivní urbanistickou funkci plní divadelní budovy - Divadlo opery a baletu v hlavním městě Tádžické SSR - Dušanbe (architekti D. Bilibin, S. Zacharov, V. Golly), postavené za války, a v hl. kazašská SSR - Alma-Ata (architekt. N Prostakov, 1941 -1942).

Divadlo opery a baletu v Dušanbe nacházející se na moskevském náměstí je důležitým kompozičním prvkem rozvoje centra města. Samostatně stojící hmota stavby vyvýšená na stylobátu se tyčí nad náměstím, v jehož středu je náměstí s velkým vodním parterem. Z náměstí vedou tři schodiště do hlavní úrovně divadla, kde jsou umístěny hlavní vstupy, umístěné na třech stranách stylobátu, mezi nimiž jsou zelené svahy. Otevřená schodiště, stylobat, náměstí s vodním zrcadlem a zelený pás bulváru ohraničující náměstí - to vše tvoří jednotnou prostorovou kompozici, jejíž architektonickou dominantou je budova divadla. Hlediště, navržené pro tisíc míst, má téměř čtvercový obdélníkový půdorys. Je koncipován jako amfiteátr, doplněný o galerii a boxy, poskytuje dobrou viditelnost a akustiku.

I přes známou obyčejnost vnějšího architektonického vzhledu zaujme celková prostorová struktura divadla. S tehdy obvyklou řádovou skladbou se pokusila odklonit od tehdy dominantního tradičního schématu spektakulární stavby a organicky ji propojit s místním přírodní podmínky. Kromě hlavního vchodu vedoucího do pokladny a vestibulu se šatnami jsou zde další průchody z náměstí přímo do druhého patra ve foyer, kam diváci vstupují přes lodžii hlavního průčelí po otevřených schodištích umístěných symetricky po obou stranách. hlavního vchodu. V klimatických podmínkách Dušanbe vytváří tento systém samostatných vchodů velké funkční pohodlí pro diváky teplé časy roku. Převzatá kompozice zároveň dává celkovému architektonickému řešení divadla individuální rysy, které jej odlišují od obdobných staveb té doby.

Během stejných let se techniky navrhování divadelních budov staly konzervativnějšími. Hledání nových typů univerzálních divadelních budov s transformující se scénou, s úplným odmítnutím pater a balkonů, je nahrazeno hledáním diferencovanějších typů zábavních struktur. Tyto rešerše se týkají především využití kompozičních schémat tradičního typu divadla s portálem, hlubokým zákulisím box stage, patry balkonů a boxů.

	92. Leningrad. Kino "Giant". Architekti A. Gegello, D. Krichevsky. Plán 1935. Obecná forma

K podobným procesům došlo v těchto letech při výstavbě budov kin. Na počátku období se stavěla především velká kina s velkou kapacitou (obr. 91, 92). Například, kino "Giant" s 1400 místy v Leningradu(architekti A. Gegello, D. Krichevsky, 1935), kino pojmenované po Nizami s 980 místy v Baku (architekti S. Dadašev, M. Useynov, 1938). Řada velkých kin se svým složením blížila klubům, v důsledku čehož se objem budovy na sedadlo velmi zvýšil a v některých případech dosáhl až 45 m 3 , což mělo velmi významný dopad na cenu budov.

Masivní povaha výstavby kin diktovala potřebu vytvářet ekonomičtější architektonická řešení. V druhé polovině 30. let. Začal aktivní proces přestavby typů budov kin. V roce 1935 vypracovala Akademie architektury SSSR projekty multiplexních (dvou a třísálových) kin, které měly výhody z hlediska provozních a ekonomických kvalit. Mezi výhody takových konstrukcí patří snížení objemu na sedadlo z 35-45 na 11-15 m 3, a tím snížení nákladů na budovy, zvýšení počtu sezení a dvou až trojnásobné snížení v intervalech mezi nimi a zlepšení schématu funkčního plánování.

Multikina se během krátké doby poměrně rozšířila ve stavební praxi. Mezi první stavby tohoto druhu: dvousálové kino s kapacitou 1200 míst "Rodina" v Moskvě (architekt V. Kalmykov, 1938), třísálové kino "Moskva" s kapacitou 1200 míst v Leningradu(architekt L. Khidekel, 1939), dvousálové kino s kapacitou 900 míst pojmenované po A. S. Puškinovi v Čeljabinsku (architekti Y. Kornfeld a T. Zaikin, 1937).

Měnil se i typ klubových budov, upřesňovala se skladba jejich prostor a postupně se překonávala přílišná všestrannost klubů z minulých let. Dominantním typem se stala klubová budova sloužící jednomu nebo skupině podniků. Mezi příklady charakteristické pro tato léta patří Dům kultury novinového závodu Pravda v Moskvě (architekti N. Molokov, N. Čekmotajev, 1937), Palác kultury Traktorového závodu ve Volgogradu (architekt Y. Kornfeld, 1940) , Dům kultury Textilní závod v Taškentu (architekti A. Karnoukhov, A. Galkin, 1940).

V předválečných letech bylo vybudováno značné množství velkých sportovišť. Dokončoval se například stadion Dynama v Moskvě (architekt L. Cheriver), začala výstavba stadionu pojmenovaného po S. M. Kirovovi v Leningradu (architekti A. Nikolskij, K. Kashin-Linde, N. Stepanov) a republikánský stadion v Kyjevě (architekti M. Grechina, M. Ivanyuk, 1937-1950), byl uveden do provozu stadion Dynama v Tbilisi (architekt A. Kurdiani, 1937).

Stejně jako ostatní veřejné budovy 30. let minulého století vykazovala architektura stadionů rozmanitost kreativní vyhledávání a zejména apel na klasické a národní umělecké dědictví. Například Republikánský stadion v Kyjevě, dokončený po Velké vlastenecké válce, i přes určitou novost svého celkového architektonického řešení, která je úzce spjata s okolní přírodou parkového souboru, není prosty eklektických výpůjček klasických architektonických forem.

93. Tbilisi. Lanovka. Architekti Z. Kurdiani, N. Khmelnitskaya. Fragment z roku 1938. Plán

Také není osvobozen od tohoto a Stadion Dynama v Tbilisi, odrážející touhu používat při tvorbě moderní zařízení formy národního dědictví. Stadion pro 30 tisíc diváků, který se nachází na levém břehu řeky Kura, byl jednou z nejvýznamnějších veřejných budov v předválečném Tbilisi. Autor ve své kompozici uplatnil kromě prvků národního uměleckého dědictví i formy klasické architektury. Hlavním tématem kompozice je široký vítězný oblouk hlavního vstupu, z něhož se v obou směrech rozbíhá obchvatová galerie, rámující prostor stadionu a podpírající tribuny vyšších pater. Galerie končí prolamovanou arkaturou obepínající mísu stadionu. Motiv oblouku podepřeného vysokými tenkými sloupy se jako prvek národního dědictví uplatňuje i v architektuře budova lanovky na hoře David(obr. 93).

Zvláštní místo mezi velkými veřejnými budovami předválečné dekády patří komplexu stanic moskevského metra pojmenovaného po V.I. Leninovi, který sehrál velkou roli při rekonstrukci hlavního města. Stavba moskevského metra byla zahájena rozhodnutím červnového pléna Ústředního výboru strany v roce 1931. Trasa první etapy, vedoucí ze Sokolnik přes centrum města na náměstí Krymskaja a Smolenskaja, byla uvedena do provozu 15. května 1935. V roce 1938 podzem Železnice již propojila železniční stanice Kyjev, Bělorusskij a Kurskij a také Sverdlovo náměstí a sokolskou obec. Celkem bylo před válkou postaveno asi 40 km linek moskevského metra.

Vývoj architektury metra úzce souvisí s pokrokem sovětského inženýrského a stavebního myšlení, neboť je to konstrukční systém, který určuje především objemově-prostorovou výstavbu stanic. Stanice prvních etap byly rozděleny do dvou typů: mělké a hluboké. Nejběžnější byly hlubinné stanice; odbavovací haly jsou většinou postaveny podle stejného projektového schématu a sestávají ze tří samostatných paralelních tunelů: boční obsahují kolejová nástupiště, prostřední slouží pro distribuci toky cestujících. Na prvních tratích kvůli nedostatku kovu v zemi sloužil železobeton jako hlavní materiál pro stavbu stanic a hlubokých tunelů. Z litinových trubek byly montovány pouze šikmé průchody rypadla. V hlubinných stanicích se používaly především trojklenbové betonové konstrukce a šířka pylonů dosahovala 8m.

Industrializace země přispěla k technickému pokroku ve výstavbě metra. Druhá etapa výstavby metra ukazuje jeho zvýšenou technickou vybavenost. Kov se stává hlavním materiálem pro stavbu hlubokých tunelů a stanic. Vyvíjejí se standardní typy potrubí pro staniční tunely: šířka stožárů je snížena na 4,2 m, průchody mezi nimi jsou zvětšeny na 2,8 m.

Projektování stanic metra přilákal mnoho sovětských architektů. Navzdory zvláštní povaze těchto podzemních staveb, která si diktuje vlastní specifické požadavky, se stanice prvních etap vyznačují originalitou architektonického vzhledu spojeného s umístěním a „tématem“ stanic. Zároveň je spojuje společné přání, aby všichni autoři projektu překonali tísnivý pocit undergroundu, aby stanice sloužily nejen praktickým účelům, ale měly i expresivní výtvarnou image. Přirozená touha udělat z čistě užitkové stavby krásnou však byla řadou architektů nesprávně interpretována jako příležitost k vytvoření palácové nádhery.

96. Moskva. Stanice metra "Sverdlov náměstí". Archit. I. Fomin. 1936-1938 Stanice metra "Lermontovskaya" ("Červená brána"). Archit. I. Fomin. 1934-1935

Mezi stanicemi postavenými před Velkou vlasteneckou válkou jsou nejpozoruhodnější "Palác sovětů" ("Kropotkinskaya"), "Červená brána" ("Lermontovskaya"), "Sverdlovo náměstí" A "Majakovská".

« Kropotkinská„(architekti A. Dushkin, J. Lichtenberg, 1935) – mělké nádraží (obr. 95). Jeho zásadní odlišnost je vyjádřena v inovativním charakteru nástupištní haly, řešené jako nedělený celek. Autoři projektu vytvořili kompozici organicky propojenou s moderní bezpaprskovou konstrukcí. Jediný architektonický motiv interiéru - nosné sloupy, které podpírají strop haly - jsou pojaty s opravdovým smyslem pro novotu. Po přijetí, kvůli konstrukční nutnosti, rozšíření ve tvaru houby směrem nahoru, jsou vyrobeny ve formě svazku fazetových listů, které tvoří pěticípé hvězdy, když se protínají se stínidlem. Díky prosvětlení se zdá, jako by hvězdicovité konce podpěr samy vyzařovaly světlo, osvětlující prostor haly. Tento světelný efekt vizuálně dodává struktuře lehkost. Stanice Kropotkinskaya, vytvořená na úsvitu výstavby domácího metra, je stále jednou z nejpozoruhodnějších pro svůj lakonický architektonický design.

Hluboké stanice - « Lermontovská"(1934-1935) a " Sverdlově náměstí"(1936-1938) - realizováno podle architektonických projektů. I. Fomina. Tyto stanice slouží jako příklady jak obtížné podmínky první etapa výstavby se svou objemností betonové konstrukce Prostřednictvím architektonické kompozice byl překonán pocit obrovské tíhy, kterou nesou pylony. V nástupištní hale stanice Lermontovskaja jsou konstrukční podpěry, dosahující šířky 8 m, rozděleny do tří vertikálních prvků. Dva krajní jsou interpretovány jako nosné pylony a střední část jako inertní výplň mezi nimi. Rozdělení těžkých podpěr na samostatné vertikální prvky obohacuje rytmickou konstrukci interiéru - zdá se, že přibývá podpěr a objevuje se přehledná řada štíhlejších pylonů (obr. 96).

V podzemních halách stanice Sverdlov Square jsou po okrajích pylonů umístěny polosloupy. Díky tomu nemá divák pocit, že jsou pylony těžké, protože jako by nosné podpěry sloužily pouze polosloupy. Pro zakázku našel autor jakousi zjednodušenou interpretaci - polosloupy byly vyrobeny bez ztenčení, z mramorových bloků pokrytých velkými kanelurami, pomáhajícími překonat dojem podsaditosti pylonů. Hlavice polosloupů jsou jednoduché zlacené destičky. Vzhledem k tomu, že nádraží je organickou součástí města, Fomin propojuje svou uměleckou image s přízemním souborem Sverdlova náměstí, kde se soustřeďují největší divadla, a do kompozice divadla vnáší glazované porcelánové reliéfy zobrazující lidové tanečníky republik Sovětského svazu. klenba centrální haly.

Na svou dobu byla zvláště zajímavá stanice " Majakovská„(architekt A. Dushkin, 1938) je první hlubinná stanice sloupového typu, kde byla použita nová konstrukce kovových podpěr pro zakrytí nástupištních hal. To poskytlo volnost prostorové výstavby haly, což umožnilo kombinovat boční a centrální plošiny. Ve výzdobě interiérů autor cílevědomě směřoval svou tvůrčí snahu o identifikaci originality návrhů a uměleckých vlastností nového materiálu té doby - z nerezové oceli(obr. 97).

Nedostatek zkušeností s výstavbou a provozem metra a poněkud jednostranný, projekční přístup architektů k projektování stanic vedl k výrazným funkčním nedostatkům. Kvůli velkým vzdálenostem mezi pozemními vestibuly a nástupišti vzniká na řadě stanic vážné nepohodlí. Cestující k vlaku musí kromě eskalátorů překonat další schody, mezilehlé haly a velmi dlouhé průchody (Kirovskaja, Dzeržinskaja atd.).

1. srpna 1939 byla otevřena v Moskvě Všesvazová zemědělská výstava. Vznikl společným úsilím širokého okruhu architektů, včetně architektů ze svazových republik, byl zvláště zajímavý jako jakýsi tvůrčí výsledek celého období vývoje sovětské architektury. Zejména výstavní budovy ukázaly touhu po národních charakteristikách architektury.

Hlavní plán výstavy vycházel z architektonického projektu. V. Oltarževského, přijatý k realizaci jako výsledek soutěže v roce 1937. V průběhu stavebního řízení však původní návrh projektu doznal značných změn. Ve své konečné podobě byla výstava, zabírající upravenou, dobře ozeleněnou plochu 136 hektarů, uspořádána jako systém postupně se otevírajících ploch před divákem, kolem kterých byly uspořádány zóny s různými funkcemi, včetně 230 různých výstavních struktur.

98. Moskva. Všesvazová zemědělská výstava. 1939 Hlavní vchod. Archit. L. Polyakov, sochař G. Motovilov. Obecný plán. Vedoucí S. Chernyshev

Přední ulička vedla do hlavním vchodem do expozice, navržený v podobě neobvykle interpretovaného vítězného oblouku (architekt L. Poljakov, sochař G. Motovilov). Když prošel vstupním náměstím, proud lidí se hrnul širokou uličkou na náměstí Kolchoz, kde se nacházel hlavní pavilon a pavilony svazových republik (obr. 98).

otevření systému hlavních výstavních prostor, Hlavní pavilon dominovala celku výstavy (architekti V. Shchuko, V. Gelfreich, A. Velikanov, Yu. Shchuko, sochaři R. Budilov, A. Strekavin) svou kompozicí, postavenou na kontrastu protáhlého rovnoběžnostěnu hlavního objemu a vertikála samostatně stojící věže. Sousoší korunující věž - JZD a JZD s vysokým snopem pšenice - se stalo znakem Všesvazové zemědělské výstavy 1939 (obr. 99).

Po obvodu náměstí jsou umístěny republikánské pavilony gruzínské (architekt A. Kurdiani za účasti G. Lezhavy), arménské (architekti K. Alabyan, S. Safaryan), Ázerbájdžánu (architekti S. Dadašev, M. Useynov) , Uzbecké (architekt S. Polupanov) a další svazové republiky byly provedeny v podobě historické národní architektury a vytvořily malebný obraz, který demonstroval mnohonárodnostní kulturu sovětského státu.

Z náměstí Kolchoz návštěvníci zamířili na osmiboké náměstí Mechanizace, které sloužilo jako kompoziční centrum celého územního plánu, odkud se rozcházely uličky vedoucí do různých sektorů expozice. Zde se otevřela na obou koncích Mechanizační pavilon(architekti V. Andreev, I. Taranov), přes které byla vidět malebná krajina rekreační oblasti (obr. 100). Mechanizační pavilon, navržený jako otevřená ocelová loděnice namontovaná na kamenném soklu, se vyznačoval inovativním architektonickým řešením.

Významné místo v architektonické praxi předválečného desetiletí zaujímala návrh paláce sovětů v Moskvě. Projekt této největší a svým ideovým obsahem zcela nové veřejné budovy, ač nebyl realizován v naturáliích, měl velký vliv na stylové směřování sovětské architektury těchto let.

Hledání architektonického řešení Paláce sovětů prošlo řadou etap. Byla to svým rozsahem nebývalá tvůrčí soutěž jednotlivých mistrů i celých architektonických týmů, které se účastnili nejen sovětští, ale i zahraniční architekti.

V důsledku posledního, čtvrtého, kola soutěže v květnu 1933 se Rada pro stavbu Paláce sovětů rozhodla přijmout jako základ návrh architekta B. Iofana. Zároveň byl stanoven úkol korunovat palác obří sochou V.I. Lenina. Zároveň bylo poukázáno na to, že samotná stavba by měla být interpretována jako grandiózní podstavec majestátního pomníku vůdce revoluce. V projektu B. Iofana byl palác jednoznačně začleněn do dané lokality, která se nachází ve velmi příznivých urbanistických podmínkách na nábřeží řeky Moskvy v těsné blízkosti Kremlu.

101. Moskva. Projekt paláce sovětů. 1933-1935 Architekti V. Gelfreich, B. Iofan, V. Shchuko. Sochař S. Merkurov. Rozložení. Obecný plán

Domov charakteristický rys Projekt, který byl přijat jako základ pro další rozvoj, byla monolitická povaha celkové prostorové struktury paláce, která počítala s umístěním Velkého a Malého sálu v jedné budově. Kompozice objemů paláce měla přitom důrazně výškový charakter a na rozdíl od mnoha jiných projektů byla objektu přidělena velká urbanistická role.

V červnu 1933 se na dalším vývoji projektu Paláce sovětů podíleli jako spoluautoři s architektem B. Iofanem akademik architektury V. Ščuko a profesor V. Gelfreich. Projekt vytvořený touto skupinou autorů byl v únoru 1934 schválen stavební radou.

V projektu, který v předválečných letech vypracovali B. Iofan, V. Shchuko a V. Gelfreich, byl Palác sovětů grandiózní stavbou s vícestupňovou výškovou kompozicí objemů jakéhosi stavebního podstavce. nesoucí stometrovou sochu V. I. Lenina. Celková výška paláce včetně sochy byla 416 m; objem dosáhl 7,5 mil. m3. Tato gigantická vertikála paláce byla po mnoho let zohledňována při řešení hlavních urbanistických problémů spojených s rekonstrukcí Moskvy. Zejména účastníci řady soutěží na velké veřejné budovy - budova Narkomtyazhprom atd., stejně jako autoři projektů prvních moskevských výškových budov, vytvořili kompozice těchto staveb s přihlédnutím k dominantní roli v panorama hlavního města grandiózního Paláce sovětů (obr. 101).

Hlavním jádrem kompozice paláce byl Velký sál s kapacitou 21 tisíc osob, určený k pořádání hromadných shromáždění, shromáždění apod. Kulatý půdorys byl navržen do podoby grandiózního amfiteátru zakrytého kupolí, měl stometrovou výšku o průměru 160 m. Na vrcholu amfiteátru byl otevřený do sálu galerie orámovaná pylony. Za pylony se podél celé stěny počítalo s umístěním obřího mozaikového vlysu o celkové délce 450 m do kruhu.. Kolem sálu probíhal prstencový foyer. Vedle Velkého sálu ve stylobatu se nacházela druhá nejvýznamnější místnost paláce - Malý sál, určený pro 6 tisíc lidí. Byl určen pro zasedání Nejvyšší rady, sjezdy, kongresy apod. Věžová část nad Velkým sálem obsahovala sály obou komor Nejvyššího sovětu SSSR a prostory jeho prezidia.

Mezi hlavní prostory paláce, odhalující jeho zvláštní společenský význam, byly sály věnované ústavě, hrdinství občanská válka a hrdinství budování socialismu, vládní přijímací hala. Dále budova počítal s umístěním státního dokumentačního archivu, knihovny a učeben pro práci poslanců.

Rozvinutý stylobát paláce s otevřenými terasami a schodišti a propracovaným systémem přístupů a vstupů vytvořil architektonicky čistý organizovaný prostor tři velké plochy sousedící s budovou.

Zvláštní roli v architektonickém řešení Paláce sovětů - jeho vnějšího vzhledu a interiérů - dostalo monumentální a dekorativní umění. Na vývoji projektu paláce se podíleli sochaři a monumentální umělci F. Fedorovskij, P. Korin, Bella-Witz, V. Andreev a další, v důsledku tvůrčí soutěže byla realizace sochy Lenina svěřena sochaři S. Merkurov.

V konstruktivní řešení a četné výzkumné ústavy, projekční kanceláře, laboratoře a průmyslové podniky; Do konzultací byli zapojeni nejvýraznější představitelé vědy a techniky země - V. Keldysh, E. Paton, N. Streletsky, B. Galerkin aj. Spoluautorem na inženýrské části byl inženýr. G. Krasin. Pro palác byly vyvinuty speciální jakosti oceli - DS ocel a beton - beton DS-300, byla objevena nová ložiska mramoru a žuly, byly vytvořeny vysoce účinné akustické materiály atd.

Návrh a stavba Paláce sovětů sloužila jako škola profesionální dokonalosti. Z architektonické designérské dílny paláce vzešlo mnoho mistrů architektury, projektantů a dalších odborníků, kteří následně významně přispěli k rozvoji sovětské architektury. Takovými jsou např. moskevští architekti Y. Belopolskij, E. Stamo, V. Pelevin, skupina leningradských architektů nejbližších studentů a asistentů V. Ščuka a V. Gelfreicha - P. Abrosimov, A. Velikanov, M. Minkus, L. Poljakov, I. Rožin, A. Chrjakov, inženýři V. Nasonov, N. Nikitin, A. Kondratiev, D. Kasatkin, T. Melik-Arakelyan a mnoho dalších.

Téměř současně s projektem Paláce začala příprava staveniště a začaly práce na položení základů. V roce 1939 začala samotná stavba budovy. Stavbu paláce přerušila Velká vlastenecká válka.

Mezi významná díla sovětské architektury 30. let. pavilony SSSR na mezinárodních výstavách v Paříži(architekt B. Iofan, 1937). A New York(architekti B. Iofan, K. Alabyan, 1939). společný rys Nedílnou součástí kompozic těchto staveb je odhalení ideové náplně pavilonů prostřednictvím architektury a monumentálního sochařství.

Pro plán pařížského pavilonu našel autor jednoduchou, lakonickou kompozici, která ji úspěšně zapadla do úzké pobřežní oblasti. Budova rozprostírající se podél Seiny (délka pavilonu 160 m, šířka 21,5 m) zahrnovala sadu sálů různých velikostí, které divákovi odhalovaly expozici (obr. 102).

102. Sovětský pavilon na Mezinárodní výstava v Paříži. Archit. B. Iofan, sochař V. Mukhina. 1937 Celkový pohled, plán

103. Sovětský pavilon na Mezinárodní výstavě v New Yorku, Architekti B. Iofan, K. Alabyan, sochař V. Andreev. 1939 Celkový pohled, plán

Funkční řešení pavilonu dostalo věrný výraz ve vnější výtvarné podobě. Geometricky čisté objemy stavby, rytmicky narůstající v římsách směrem k hlavnímu vstupu, vytvářely dynamickou siluetu směřující vpřed, zakončenou velkým sousoším z nerezové oceli (vyrobené sochařem V. Mukhinou podle náčrtu autora pavilon). Dělník a kolchozník s energicky zvednutým emblémem osvobozené práce - srpem a kladivem - jakoby zachvácen mocným impulsem připraveným celou kompozicí budovy - zosobňoval pány sovětské země a symbolizoval mládež naší země. v jeho nezastavitelném pohybu vpřed.

Výstava v Paříži připadla na 20. výročí Velké říjnové socialistické revoluce. Potřeba demonstrovat celému světu úspěchy socialistického systému za 20 let předurčila autorovu touhu po zvláštní tematické specifičnosti architektury pavilonu. Syntéza umění prostupovala celou kompozicí budovy. V podřízenosti hlavnímu sousoší byly další prvky výtvarného umění, organicky využité jak při interpretaci fasády, tak interiérů (na jejich tvorbě se podíleli významní mistři sovětského umění V. Favorskij, A. Deineka, I. Čajkov a další).

Architektonický návrh výstavního pavilonu SSSR v New Yorku je založen na stejném principu ztělesnění hlavní myšlenky struktury prostřednictvím syntézy architektury a monumentálního sochařství. Středem kompozice byla nerezová figura dělníka (sochař V. Andreev), držící ve zdvižené ruce pěticípou rubínovou hvězdu - symbol sovětského státu, spojený s rubínovými hvězdami Moskevský Kreml. Socha, vyzdvižená vysoko na štíhlém pylonu z červeného porfyru, byla orámována mohutným půlkruhem pavilonu. Výstavní síně byly umístěny po vnějším obvodu půlkruhu, přičemž s uvnitř do hlavního objemu budovy byl vepsán amfiteátr tribun, který dodal kompozici otevřený, demokratický charakter (obr. 103).

Příklady uvedené v této kapitole nevyčerpávají rozmanitost velkých veřejných budov sledovaného období. Ve 30. letech 20. století byly v mnoha městech země postaveny veřejné budovy různých typů. Většina z nich plní důležité společensko-politické funkce a hraje aktivní roli urbanistického plánování. Mnohé z nich jsou významnými architektonickými díly, svědčícími o progresivním pohybu socialistické architektury.

- (Nejvyšší rada SSSR), od roku 1936 nejvyšší orgán státní moci a jediný zákonodárný orgán SSSR, příslušný k řešení všech otázek, které do pravomoci SSSR odkazuje Ústava SSSR. Skládá se ze dvou rovnocenných komor Rady Unie a Rady... ... Wikipedie

Nejvyšší sovět SSSR (SC SSSR), od roku 1936 nejvyšší orgán státní moci a jediný zákonodárný orgán SSSR, příslušný k řešení všech otázek, které do jurisdikce SSSR odkazuje Ústava SSSR. Skládá se ze dvou stejných komor Rady... Wikipedie

Nejvyšší vládní orgán. orgány SSSR, vytvořené v souladu s ústavou SSSR z roku 1936; se skládá ze dvou komor: Rady Unie a Rady národností. V.S. SSSR je nejvyšším zastupitelským orgánem Sovětského svazu. stát va. Její poslanci jsou voleni přímo... Sovětská historická encyklopedie

NEJVYŠŠÍ RADA SSSR- – nejvyšší orgán státní moci Svazu sovětských socialistických republik, zastupitelský orgán Sovětský lid, volený občany SSSR na dobu 4 let na základě všeobecného, ​​rovného a přímého volebního práva s tajným... ... Sovětský právní slovník

Nejvyšší orgán státní moci SSSR a jediný zákonodárný orgán SSSR. Uplatňuje všechna práva náležející SSSR, neboť nejsou na základě Ústavy SSSR v působnosti orgánů Prezidia ozbrojených sil odpovědných Nejvyšší radě SSSR... ... Velká sovětská encyklopedie

NEJVYŠŠÍ RADA SSSR- nejvyšší zastupitelský orgán státní moci SSSR, zřízený Ústavou SSSR z roku 1936. Nahradil Sjezd sovětů SSSR a Ústřední výkonný výbor SSSR (ten se skládal z Rady svazu a Rady SSSR). Národnosti, což bylo ... ... Encyklopedický slovník ústavního práva

Nejvyšší sovět SSSR- NEJVYŠŠÍ RADA SSSR je podle ústavy SSSR z roku 1936 nejvyšším státním orgánem. orgány SSSR (zvolen 1937, 1. svolání). Až na začátek Během války se uskutečnilo 8 zasedání Nejvyšší rady SSSR 1. svolání. 18. června 1942 se v Moskvě konalo 9. zasedání Nejvyšší rady SSSR. Velká vlastenecká válka 1941-1945: encyklopedie

Nejvyšší sovět SSSR - … Pravopisný slovník ruského jazyka

- ← 1979 1989 (SND) → Volby poslanců do Nejvyššího sovětu SSSR ... Wikipedia

Nejvyšší soud SSSR je nejvyšším soudním orgánem SSSR, který existoval od roku 1923 do 30. ledna 1992. Obsah 1 Tvorba 2 Kompetence 3 ... Wikipedie

knihy

• , N. M. Amosov Kategorie: Memoáry Nakladatelství: Rodina,
• Od Stalina po Gorbačova. Vzpomínky chirurga na moc v SSSR Nikolaje Michajloviče Amosova, Nikolaje Michajloviče Amosova, světoznámého chirurga, který prováděl unikátní operace srdce, angažoval se i ve společenské činnosti, byl řadu let členem Nejvyššího sovětu SSSR, osobně... Kategorie: Memoáry Řada: Diagnostika síly. Odhalení kremelských lékařů Nakladatelství: Rodina,

Zpočátku v budově sídlila škola pro vojenský personál Rudé armády, později ji obsadila kancelář velitelství Kremlu a sekretariát. Po rozpadu Sovětského svazu v budově sídlila záložní kancelář a prezidentská administrativa. V roce 2001 byl provoz zahájen renovační práce, která s přestávkami trvala až do roku 2014, kdy bylo rozhodnuto o demontáži budovy. Na jaře 2016 se na tomto místě otevřel park s prosklenými jámami, odhalující základy starověkých klášterů.

Příběh

Konstrukce

Zpočátku se na místě 14. budovy Kremlu nacházely Čudovský a Nanebevský klášter a také Malý Mikulášský palác. Někteří historici se domnívají, že ještě dříve na tomto území existoval tatarský stáj, který byl v roce 1365 darován metropolitovi Aleximu. Na tomto místě založil dřevěný kostel Zázraku archanděla Michaela a klášter mnichů. V roce 1386 se nedaleko nacházela katedrála Nanebevstoupení Páně, což přispělo ke vzniku kláštera. V roce 1817 přešel metropolitní dům, který patřil do majetku Chudovského kláštera, do oddělení správy paláce a byl přeměněn na rezidenci velkovévody Nikolaje Pavloviče. Malý Mikulášský palác byl místem, kde pobývali císaři při svých návštěvách Moskvy. Po revoluci v roce 1917 zde sídlilo velitelství Prvních moskevských kulometných kurzů Rudé armády.

Na konci 20. let bylo rozhodnuto postavit na tomto místě novou budovu pro školu pro vojenský personál Rudé armády. Projekt rekonstrukce byl utajován a není jasné, kdo přesně byl za jeho vývoj zodpovědný. Diskuse o pracích přihlášených do uzavřené soutěže se pravděpodobně účastnili vysocí vojenští představitelé a kancelář kremelského velitelství. Je známo, že bylo zvažováno několik plánů přestavby. Jeden z nich tedy připravili architekti Ivan Žoltovskij a Alexey Shchusev. Chtěli zachovat některé historické budovy, včetně kostelů Zvěstování Panny Marie a metropolity Alexis, stejně jako katedrálu zázraku archanděla Michaela. Sovětská vláda však preferovala ekonomičtější variantu Vladimíra Apyškova, který v té době pracoval ve vojenském oddělení. Projekt znamenal kompletní demolici historických památek. Někteří badatelé se domnívají, že umělecký design nového domu byl založen na Zholtovského nápadech. Ivan Rerberg byl dlouho považován za autora 14. korpusu, role Apyškova se prokázala až při studiu nomenklaturní korespondence v roce 2014. Zmatek mohl vzniknout kvůli tomu, že se do prací zapojil i Rerberg a dohlížel na stavbu.

Používání

Od svého založení až do roku 1935 se budova jmenovala 1. sovětská spojená škola Rudé armády pojmenovaná po Všeruském ústředním výkonném výboru. Později byli kadeti, kteří studovali v učebnách sboru, přemístěni do kasáren Lefortovo a v roce 1938 byla v domě na Ivanovském náměstí umístěna velitelská kancelář Kremlu a sekretariát prezidia Nejvyššího sovětu SSSR.

V roce 1958 byla budova přestavěna na Kremlské divadlo. Místnost byla navržena pro 1200 diváků, pro jejichž vstup byla otevřena Spasská brána. Pro nevhodnost prostor pro masové zábavní akce byl však soubor v roce 1967 vystěhován.

Během následujících dvou let byly sály budovy zrekonstruovány tak, aby mohly hostit zasedání Nejvyššího sovětu SSSR, která se v tomto domě konala až do roku 1991.

Demontáž

Poté, co se budova 14. budovy začala propadat, bylo rozhodnuto o její rekonstrukci. Práce, které začaly v roce 2001, měly být dokončeny během několika let, ale rekonstrukce se zpozdila. Celá ta léta byla budova před zraky návštěvníků Kremlu uzavřena látkou. Poté, co byly v roce 2011 všechny služby prezidentské administrativy převedeny z budovy na Staré náměstí, začaly zde rozsáhlé opravy a stavební práce, na které bylo vynaloženo asi 8 miliard rozpočtových rublů. Na jaře 2014 byly provedeny nejnáročnější práce na zpevnění základů a nosných zdí. Později společnost Inzhtransstroy, která projekt realizovala, oznámila ukončení své činnosti.

V roce 2014, pro všechny nečekaně, ruský prezident V.V.Putin navrhl zbourat stávající budovu a na jejím místě zahájit rekonstrukci klášterů Nanebevzetí a Chudova zničených ve 30. letech 20. století. "Tato myšlenka vznikla - ne obnovit tento "remake" (14. budova Kremlu), ale naopak obnovit historickou podobu tohoto místa se dvěma kláštery a kostelem," řekl. "Chci hned říci, že na ničem netrvám - je to nápad, návrh," zdůraznil Putin. Návrh vznikl během rozhovoru s moskevským starostou Sergejem Sobyaninem, zástupcem ředitele muzeí moskevského Kremlu Andrejem Batalovem a rektorem Dmitrijem Shvidkovským.

Přestože Putin naléhal, aby jeho slova nebrala jako konečné rozhodnutí, Batalov a Švidkovskij vyjádřili svou připravenost provést historický výzkum ve prospěch tohoto projektu. Navzdory tomu, že 14. budova byla součástí architektonického souboru moskevského Kremlu, který je na seznamu památek světového dědictví UNESCO a byl také identifikovaným objektem kulturního dědictví Ruska, tato budova podle rektora moskevského Architektonický institut Dmitrije Shvidkovského, nepředstavoval žádnou architektonickou hodnotu.

V polovině listopadu 2015 bylo rozhodnuto o demolici objektu. Demoliční projekt vyžadoval určitou přípravu kvůli blízkosti dalších kremelských struktur.

Aby nedošlo k poškození sousedních budov, bylo při demontáži zakázáno používat výbušniny nebo těžkou techniku, proto se k rozebírání zdí používaly diamantové pily. Práce probíhaly nepřetržitě po dobu sedmi měsíců.

Zároveň se objevily informace o zpracování projektu na výstavbu Chudova, Nanebevstoupení klášterů a Malého Mikulášského paláce, ale definitivní rozhodnutí padne později. Celou tu dobu se šuškalo o možné obnově klášterů a paláce na dochovaném základu. Po podrobném prostudování archivních materiálů se však ukázalo, že není dostatek údajů k přesné rekonstrukci budov. Historici uvádějí, že od roku 2015 přibližně 20 % nezbytné informace.

Během rekonstrukce budovy mohli vědci provést malý průzkum: sondy s videokamerou byly spuštěny do podzemních vrtů, aby zkoumaly stav klášterních sklepů. Hlavní archeologické práce začaly v září 2014 a pokračovaly s přestávkami až do roku 2016. Specialisté vykopali osm jam a výkopů, našli základy tří budov Chudovského kláštera: refektáře, kostelů metropolity Alexy a Zvěstování Panny Marie a také části Malého Mikulášského paláce. V oblastech vedle nich bylo možné prozkoumat kulturní vrstvy až po zdrojové horniny. V těchto místech byly objeveny fragmenty sklepa a dřevěného rámu z 16. a 17. století. Při průzkumu zeminy v suterénech 14. budovy archeologové vykopali části klášterních budov a hřbitova v katedrále sv. Michaela Archanděla. Celkem bylo nalezeno 108 pohřbů, asi jeden a půl tisíce předmětů z domácnosti a více než 15 tisíc zlomků keramiky.

V kulturní vrstvě konce 12. - první třetiny 13. století byla pod 14. objektem objevena kamenná forma na odlévání kovových závaží, pocházející z konce 12. - začátku 13. století. Zachovalo se na něm asi jeden a půl tuctu písmen, z nichž některá jsou zrcadlově upravena. Čtyři písmena se čtou jako „RIYAN“; podle kritiků umění mohou být fragmentem podpisu zákazníka nebo umělce formuláře. Tento nápis je nejstarším cyrilským nápisem nalezeným na území Moskvy.

Dne 10. května 2016 byl návštěvníkům otevřen park na místě rozebrané budovy, který zvýšil turistickou oblast Kremlu o 1,6 hektaru. Podél zdí starověkých klášterů odborníci vysadili keře tújí, smrk modrý, šeřík dvojitý, borovice horské, jalovec, mochna a spirea. V prosinci 2016 byly v parku otevřeny prosklené jámy, které umožňují spatřit fragmenty základů a cenné archeologické nálezy.

V létě 2017 ředitel kremelských muzeí řekl, že se na tomto území neplánuje stavět nové budovy, ale zdůraznil možnost vytvoření muzea v dochovaných kobkách 14. budovy. V listopadu téhož roku bylo oznámeno, že na realizaci tohoto projektu v roce 2018 bude z městského a federálního rozpočtu přiděleno 974 milionů rublů. Sklepy s historickými artefakty budou návštěvníkům zpřístupněny pravděpodobně v roce 2020.

Architektura a interiéry

Půdorysně se objekt skládal ze čtyř budov, rozdělených na reprezentační a pracovní část. Přední část obsahovala úřední místnosti, prezidentovu rezervní kancelář, sál a předsíň. Přední vstupní hala byla propojena bočními schodišti s hlavním foyer, zdobeným kolonádou, masivními lustry a panoramatickými okny s výhledem na řeku. Z této místnosti návštěvníci vcházeli do půlkruhové zasedací místnosti, kde hlavním dekorativním prvkem byl unikátní kulatý lustr, jehož součástí bylo jeden a půl tisíce lamp a vážil více než tunu. Nedaleko byla zasedací místnost a ve třetím patře apartmá reprezentačních místností. Výzdoba rezervních prezidentských prostor byla zachována v r klasický styl: svícny byly zdobeny lampami v podobě svíček, podlahy byly pokryty koberci, což efektně kontrastovalo s výzdobou stěn. V listopadu 2015 Osobní oblast první prezident Ruska byl přemístěn z budovy do Muzea Borise Jelcina v Jekatěrinburgu.

Za fasádní budovou byly prostory prezidentské administrativy. Střední budova pracovní části navazovala na Mramorový sál. Jeho výzdoba zpočátku zahrnovala kompozici deseti soch představujících dělnické a rolnické hnutí. Podle legendy se při instalaci ukázalo, že pomník znázorňující vojáka mířil pistolí na tribuny pléna ÚV, takže bylo nutné co nejdříve vyrobit novou plastiku.

Poznámky

1. Romanyuk S.K. Srdce Moskvy. Z Kremlu do Bílého města. - Moskva: Tsentrpoligraf, 2013. - 912 s. - ISBN 978-5-227-04778-6.
2. Andrej Moiseenko. Obyčejný Chudov (nedefinováno) . Kultura (15. 12. 2015). Staženo 30. března 2018.
3. , S. 8-12.
4. Putin navrhl obnovit zničené kláštery Chudov a Ascension v Kremlu (nedefinováno) . TASS informační agentura(31. července 2014). Staženo 30. března 2018.
5. Demontáž 14. budovy Kremlu byla dokončena (nedefinováno) . Rusko dnes (29. dubna 2016). Staženo 30. března 2018.
6. Kira Latukhina. Klíč od Spasské věže (nedefinováno) . Ruské noviny(1. srpna 2014). Staženo 30. března 2018.
7. Administrativa prezidenta Ruské federace zve Moskvany a turisty do nového parku v Kremlu (nedefinováno) . Tisková agentura TASS (11. května 2016). Staženo 30. března 2018.
8. Putin si prohlédl archeologické jámy na Ivanovském náměstí v Kremlu (nedefinováno) . Rusko dnes (30. prosince 2016). Staženo 30. března 2018.
9. Pavel Zarubin. Klášter Nanebevzetí v Kremlu (nedefinováno) . Rusko dnes (31. července 2014). Staženo 30. března 2018.
10. Sergievskaya I.A. Moskva je slavnostní. Tajemství a legendy Zakázaného města. - Moskva: Algoritmus, 2014. - 736 s. - ISBN 978-5-4438-0588-7.
11. Jak se Ščusev a Žoltovskij snažili zachránit Čudovský klášter (nedefinováno) . Strážci dědictví (2014-20-12). Staženo 30. března 2018.
12. Tatiana Pelipeyko. (nedefinováno) . Amatér (28. října 2016). Staženo 30. března 2018.
13. Alexandr Gamov. Kremelské kláštery (nedefinováno) . Komsomolskaja pravda (2. října 2014). Staženo 30. března 2018.

Nejvyšší sovět SSSR (1937 – 1990).

Ústava SSSR z roku 1936 zavedla zásadní změny do systému všech řídících orgánů země. Všeobecné, rovné, přímé volební právo bylo uděleno všem občanům starším 18 let s výjimkou duševně nemocných a těch, kteří byli soudem zbaveni volebního práva. Nejvyšším celosvazovým orgánem státní moci byl ústavou určen Nejvyšší sovět SSSR a Ústřední výkonný výbor SSSR, který se stal nástupcem. Byl zvolen tajným hlasováním občanů.

Volby Nejvyššího sovětu SSSR 1. svolání se konaly 12. prosince 1937 a první zasedání Nejvyššího sovětu SSSR se konalo 12. – 19. ledna 1938. II svolání - v únoru 1946. Následně bylo funkční období poslanců omezeno na 4 roky: III svolání - 1950-1954, IV 1954-1958; V 1958-1962; VI 1962-1966; VII 1966-1970; VIII 1970-1974; IX 1974-1978; X – 1979-1984; XI – 1984-1989

Nejvyšší sovět SSSR se skládal ze dvou stejných komor: Rady Unie a Rady národností. Členy Rady Unie volilo celé obyvatelstvo SSSR ve volebních obvodech se stejnou velikostí obyvatelstva. Pro volby do Rady národností platila zvláštní norma zastoupení: z každé svazové republiky - 32 poslanců, z autonomních republik - 11 poslanců, z autonomní oblasti - 5 poslanců a 1 poslanec z každého autonomního okruhu.

V případě neshod mezi komorami bylo řešení sporné otázky postoupeno smírčí komisi, kterou měly obě komory tvořit paritně. V případě nových neshod prezidium Nejvyšší rady v souladu s čl. 47 a 49 ústavy, mohl rozpustit Nejvyšší radu a vypsat nové volby. Za celých 53 let existence Nejvyšších sovětů však k žádným takovým konfliktům nedošlo.

Obě komory dostaly právo zákonodárné iniciativy. Každá komora zvolila předsedu a čtyři náhradníky. Předseda vedl jednání a určoval vnitřní řád. Společná zasedání komor řídili střídavě jejich předsedové. Každá komora na prvním zasedání nového svolání musela na základě určité reprezentativní normy vytvořit zvláštní poradní orgán - Radu starších, která byla následně pověřena organizační prací - stanovováním agendy, předpisů atd.

Na prvních schůzích měly komory tvořit stálé komise (legislativní návrhy, rozpočtové, zahraniční atd.) - pomocné a přípravné orgány komor, které působily ve funkčním období komory. Mezi jejich úkoly patřila příprava stanovisek a pozměňovacích návrhů k návrhům zákonů, příprava návrhů zákonů z vlastní iniciativy nebo jménem komory, kontrola plnění ústavy SSSR a dalších zákonů ministerstvy a odbory, práci komisí řídili předsedové komory a prezídium Nejvyššího sovětu SSSR.

V roce 1967 přijala Nejvyšší rada zvláštní předpis o stálých komisích obou komor, určující jejich složení a upravující jejich činnost. Každá komora vytvořila tyto stálé komise: mandátové, legislativní návrhy, plánování a rozpočet, zahraniční záležitosti; o průmyslu, dopravě a spojích; stavebnictví a průmysl stavebních materiálů; zemědělství; zdraví a sociální pojištění; veřejné školství, věda a kultura; záležitosti mládeže; o obchodu, spotřebitelských službách a veřejných službách; o ochraně přírody; pro spotřební zboží; o otázkách práce a života žen, ochrany mateřství a dětství.

Hlavní formou činnosti Nejvyššího sovětu SSSR byla zasedání, která měla být svolávána dvakrát ročně. O otázce usnášeníschopnosti rozhodli zastupitelé sami. Ústava stanovila konání řádných i mimořádných zasedání. Mimořádné zasedání mohlo být svoláno na žádost prezidia nebo některé ze svazových republik, ale poslanci Nejvyššího sovětu SSSR podle ústavy z roku 1936 toto právo neměli. Ústava SSSR z roku 1977 rozšířila práva poslanců zavedením normy 2/3 hlasů obou komor, ale nikdo tohoto práva nevyužil.

Činnost Nejvyššího sovětu SSSR probíhala formou zasedání, svolaných zpravidla dvakrát ročně. V období mezi zasedáními bylo od roku 1936 nejvyšším zákonodárným a správním orgánem jeho předsednictvo, volené komorami, ale právní postavení prezídia nebylo v Ústavě definováno.

Formálně bylo prezidium definováno jako orgán volený a odpovědný komorám. Do její působnosti patřilo svolávání zasedání Nejvyššího sovětu SSSR, výklad zákonů, vydávání dekretů a vypisování nových voleb do Nejvyšší rady. Později, od roku 1938, získalo prezidium právo přijímat a odebírat občanství SSSR, vyhlásit v zemi stanné právo a přidáním ústavy z roku 1948 získalo prezidium právo vypovídat mezinárodní smlouvy SSSR, zakládat státní vyznamenání, čestné a vojenské tituly SSSR.

Nouzová opatření charakteristická pro legislativní činnost Ústředního výkonného výboru SSSR našla svůj vývoj v zákonodárství Nejvyššího sovětu SSSR. Ve 40. letech 20. století byly periodicky vydávány nové nouzové zákony, jejichž působnost byla buď maximálně rozšířena, nebo zúžena. Patří mezi ně zákon z roku 1938 o pracovní kázni, zákony z roku 1939 o zrovnoprávnění výroby nekompletních nebo nevyhovujících produktů se sabotáží, o zavedení povinného minima pracovních dnů pro kolektivní farmáře, jejichž nedodržení hrozilo rolníkovi vyloučením z kolektivu. farma, tzn. ztráta všech prostředků k obživě. V roce 1940 byly přijaty zákony zakazující neoprávněný odchod z podniků, absenci, zpřísnění trestů za drobné krádeže ve výrobě atd. V letech 1941-1944. Následovaly bezprecedentní výnosy o deportacích mnoha národů. V roce 1947 byl vydán výnos o nucených pracích na JZD, na jehož základě mohl být za vyhýbání se práci nebo nesplnění normy (176 pracovních dnů ročně) usnesením rady obce porušovatel vyhoštěn s jeho rodina 5 let. Výnos ze 4. června 1947 zvýšil trestní odpovědnost za krádeže státního a veřejného majetku (z 2 na 25 let)

V letech 1941-1945. Prezidium přijalo řadu dekretů k převedení ekonomiky na vojenskou základnu, k rozšíření práv a pravomocí vojenských orgánů, ke zvýšení daní a uzákonilo celou řadu represivních aktů proti jednotlivým lidem a národnostem v SSSR, které vedly k překreslení územního členění země a změny ústavy.

Prezidium dále vypracovalo a schválilo volební řád, stanovilo den jejich konání a vytvořilo volební okrsky, dále schválilo složení Ústřední volební komise a stanovilo jednotné formy volební dokumentace.

Ale hlavní náplní práce prezidia byly otázky budování státu. Zvažoval a řešil otázky sovětské výstavby, zavedl systém a kompetence centrál vládní agentury pro řízení hospodářství a kultury, tvořená ministerstva a odbory. V období mezi zasedáními Nejvyššího sovětu SSSR mohl odvolávat nebo jmenovat ministry.

Zpočátku byly funkce prezidia vykládány jako povinnosti „kolegiálního prezidenta“, ale velmi rychle začal vydávat dekrety legislativního charakteru. Výsledkem bylo, že mezi zákony přijatými Nejvyšší radou na zasedáních začaly převládat zákony schvalující dekrety prezidia, které naopak ještě více zdůrazňovaly dekorativní podstatu sovětského „parlamentarismu“, kde byla role zástupců lidu redukována na razítkování již skutečně přijatých zákonů a osobní přijímání občanů s jejich stížnostmi a podněty.

V ústavě SSSR z roku 1977 bylo prezidium definováno jako stálý orgán Nejvyšší rady, který jí podléhal a vykonával své funkce v období mezi zasedáními. Zajišťoval přípravu návrhů zákonů k projednání a zveřejňování zákonů a jiných zákonů; organizoval společnou práci stálých komisí a dával pokyny stálým komisím; vyslechli zprávy státních a veřejných orgánů o projednávání doporučení stálých výborů; slyšeli poslanci o jejich zprávách voličům.

Předsedové prezidia Nejvyššího sovětu SSSR byli: M. I. Kalinin (1938-1946), N. M. Shvernik (1946-1953), K. E. Voroshilov (1953-1957), M. P. Georgadze (1957-1960), L. I. Brežněv (1960-1964, 1977-1982), A.I. Mikojan (1964-1965), N.V. Podgornyj (1965-1977), Yu.V. Andropov (1983-1984), K.U. Chernenko (1984-1985), A58my GrokoA1985 -1988), M.S. Gorbačov (1988-1989). Dne 25.5.1989 byla v souvislosti se změnou charakteru činnosti Nejvyššího sovětu SSSR zavedena funkce předsedy Nejvyššího sovětu SSSR, kterou do 15.3.1990 zastával M.S.Gorbačov. a poté, v souvislosti se zvolením M. S. Gorbačova prezidentem SSSR, do 4. září 1991 - A. I. Lukjanova.

K plnění svých funkcí Prezidium Bylo to Prezidium, které tvořilo pracovní aparát, který zahrnoval:

Sekretariát Prezidia Nejvyššího sovětu SSSR (1950-1989), Sekretariát předsedy Prezídia Nejvyššího sovětu SSSR (1951-1954) a Sekretariát tajemníka Prezidia Nejvyššího sovětu SSSR SSSR (1938-1989);

přijetí předsedy prezidia Nejvyššího sovětu SSSR (1937-1988);

Úřad prezidia Nejvyššího sovětu SSSR (1938-1989);

právní oddělení (1938-1989);

oddělení mezinárodních vztahů (1950-1988);

Informační a statistické oddělení (1938-1966);

Ministerstvo pro sovětské záležitosti (1966-1988);

Oddělení pro práci stálých výborů komor. (1966-1988);

oddělení pro účetnictví a evidenci oceněných (1938-1988; od roku 1959 - oddělení cen);

Oddělení pro přípravu projednávání žádostí o milost (1955-1988; od roku 1984 - Sektor pro otázky milosti)

volební sektor;

Sektor administrativně-územního členění;

Zajišťováním práce Nejvyšší rady byly pověřeny: Správa věcí (1938-1950) a Finanční a ekonomický odbor (1938-1988).

Jednání prezidia svolával jeho předseda jednou za dva měsíce. Prezidium také pracovalo na přijímání obyvatel, posuzování dopisů a žádostí občanů.

Povaha činnosti Nejvyššího sovětu SSSR se od zvolení a zahájení práce na prvním Sjezdu lidových poslanců SSSR v květnu 1989 změnila.

Ústava z roku 1936 ve srovnání s ústavou z roku 1924 významně rozšířila pravomoci celosvazových orgánů, a to i prostřednictvím sledování provádění ústavy a zajišťování souladu ústav svazových republik s ústavou SSSR. Svazovým republikám bylo odňato právo vydávat republikové kodexy, otázky pracovněprávní úpravy, právní úprava soudnictví a administrativně-územní struktury ve prospěch celoodborových orgánů, což znamenalo zvýšenou centralizaci řízení. Nejvyšší sovět SSSR také získal právo jmenovat jakékoli vyšetřovací a revizní komise, což umožnilo kontrolovat činnost jakéhokoli vládního orgánu.

Funkční období Nejvyššího sovětu SSSR prvního svolání skončilo na podzim 1941, ale vypuknutí války si vynutilo odložení voleb. Během Velké vlastenecké války se konala pouze tři zasedání Nejvyšší rady (v červnu 1942, únoru 1944, dubnu 1945). Na prvním z nich poslanci ratifikovali anglo-sovětskou smlouvu o spojenectví ve válce, na druhém se rozhodovalo o rozšíření práv svazových republik v oblasti zahraničních vztahů a obrany země a unijního rozpočtu na r. 1944, dubnové zasedání schválilo rozpočtový zákon z roku 1945.

Na zasedáních nově zvoleného Nejvyššího sovětu SSSR v březnu 1946 (1946-1953) se projednávaly především rozpočty SSSR a zprávy o jejich plnění a byly schvalovány výnosy prezidia Nejvyšší rady. Přes některé kritické řeči o práci státního aparátu se volá po snížení daňového zatížení zemědělství, žádný z návrhů poslanců, předložených z vlastní iniciativy, nebyl realizován.

Po Stalinově smrti poslanci Nejvyššího sovětu SSSR 1954-1962. Bylo navrženo a dokonce vyvinuto mnoho opatření k rozšíření práv svazových republik v hospodářském a kulturním rozvoji, k rozšíření zahraničněpolitických aktivit Nejvyšší rady a mnoho dalšího. Pro obnovení spravedlnosti ve vztahu k utlačovaným lidem a národnostem v SSSR se udělalo mnoho, aby se obnovila jejich práva, ale iniciativy poslanců Nejvyšší rady se dále nerozvíjely.

Snížení role Nejvyšší rady napomohla i nová definice podle Ústavy SSSR z roku 1936 Rady lidových komisařů (od roku 1946 - Rada ministrů SSSR) jako „nejvyššího výkonného a správního orgánu státní moci“. .“ Tato formulace otázky o místě a roli vlády v životě země, posilující tendenci k byrokracii státního a stranického aparátu, jen zdůraznila dekorativní orgány zastupitelské moci v SSSR.

Ústava SSSR z roku 1977 nezměnila základní principy státního života. Během diskuse obdržely noviny a Ústavní komise necelých 500 tisíc návrhů. Dopisy dělníků obsahovaly kritiku politického a volebního systému společnosti, místa a role Sovětů jako úřadů atd. Ale názor lidí nebyl nikdy vyslyšen. Po jeho přijetí navíc vzrostla centralizace funkcí státní správy do rukou stranických orgánů. Role státních řídících orgánů hypertrofovala a role Sovětů se zredukovala téměř na nic.

Změna politického vedení strany a země posloužila jako začátek éry pokusů o aktualizaci státních a společensko-politických struktur v zemi. Během procesu zvaného „restrukturalizace sovětské společnosti“ začalo období obnovy všech sfér života a vznikly nové politické veřejné organizace.

prosince 1988 byly přijaty dva zákony - „O změnách a doplňcích ústavy (základního zákona) SSSR“ a „O volbě lidových poslanců SSSR“, které výrazně změnily systém nejvyšších zastupitelských orgánů. SSSR.

Rozpočtové komise (od roku 1966 - Plánovací a rozpočtové komise);

Rada Unie a Rada národností (1938-1989);

Hospodářská komise Rady národností (1957-1966);

Komise legislativních návrhů Rady Svazu Rady národností (1938-1989);

Redakční komise pro zavádění změn a doplňků textu Ústavy SSSR (1946-1947).

Elektronická kniha "STÁTNÍ DUMA V RUSKU V LETECH 1906-2006" Přepisy jednání a další dokumenty.; Aparát Státní dumy Federálního shromáždění Ruská Federace; Federální archivní agentura; Informační společnost "Kód"; Agora IT LLC; Databáze společnosti "Consultant Plus"; LLC "NPP "Garant-Service"