Ev bir şelale üzerinde. Organik mimari. Frank Lloyd Wright. Ev şelale üzerinde. Wright Mimarlık Okulu

Şelalenin üzerindeki bir ev, bir çeşit uzaylı yapısına benzer bir ayı deresinin üzerinde asılıdır.
İnanılmaz. Buradan, bir ayı akışının mahmuzlarından, aslında en iyisi
tektoniklerini inceledi.

Frank Lloyd Wright kafasındaki her şeyi sadece onaylamak için çizimler kullanarak tasarladı
zaten tam olarak sunduklarını. Bu nedenle, bir Eylül
gün 1935'te müvekkili Edgar J. Kaufman'ın birkaç saat içinde varmak üzere olduğunu öğrendi
taliesin Studios, uzun zamandır vaat edilen Homes Over the Waterfall projesini görecek.
Çizim yok.

Kaufman'ın satın aldığı Frank Lloyd Wright'ın çizimi.

Wright Kuhlmann'a oturdu ve tereddüt etmeden genel ve dikey ve yatay bir plan çizdi
projeksiyonlar, tamamen bitmiş.

Kendi çizimi, ancak evin eğimine bitişik taraftan. Kusursuz bakış açısı.

Kaufman gelip projeyi görünce hayrete düştü. Bugünden itibaren - korkunç zorluklara rağmen
teknik olarak, şiddetli tartışma ve büyük masraflar - Kaufman bu projeden ilham aldı.
Şelale Üzerindeki Ev, hayatının geri kalanında ona ilham verdi.

Kaufman ve karısı genellikle hafta sonunu Bear Stream'deki şelalenin yakınındaki pitoresk bir yerde geçirdi,
pennsylvania'nın batısındaki ormanlarda. Wright'tan küçükleri için bir yedek tasarlamasını istediklerinde
prefabrik ev, avladıkları tüm taşlara dayalı bir ev oluşturmayı önerdi ve
yüzme sırasında dinlenmiş olan. İlk başta, bu fikir başarısızlığa mahkum gibiydi; şüphesiz ev
kendi varoluş anlamını yok edecektir. Fakat Wright doğayı geliştireceğinden emindi.
Onun güveni, konsolun prensibine ve bir zamanlar dikkatli olduğu malzemeye dayanıyordu:
betonarme.

Terasın alt katından akan bu merdivende, platforma inebilirsiniz,
dere yüzeyi üzerinde asılı. Sonbaharda, su akışı arttığında, yüzeyi
neredeyse siteye dokunuyor. Suda durmuş gibi hissetmek olağanüstü!

Büyük ve ferah bir ev inşa etmesi gerekiyordu, ancak nehir kıyısına çıkmamalı, ama
bir şelale üzerinde doğrudan havaya. Yapısal olarak, evin terasları yapraklara benzemelidir
ormangülü nehir üzerinde asılı, ya da şaşırtıcı, ama aynı zamanda doğal mantar mantar görünümü.
Nehir bankasının duvarlar ve sütunlar şeklinde doğal bir uzantısı olarak tutulmalıdırlar.
orada üretilen taştan.

Dışta, Şelalenin Üstündeki Ev, olduğu gibi, onu çevreleyen kayalara yapışır. Birlikte yuvarlandı
beton kirişler ve pürüzlü, açısal taş tabakalar tuhaf bir simbiyoz yaratarak bir his yaratır
istikrar, yapının tanımı gereği dengesiz görünüyor.

Bu planlar muzaffer bir şekilde somutlaşmıştı. Bu yerin güzelliğini yok etmeden, ev
insan ve doğa arasındaki uyumun somutlaştırılması.
Farklı bir ortamda, büyük teraslar agresif ve övünücü görünebilir; işte buradalar
bu, bilinmeyen bir kabile kurmanın bir yolu gibi, doğal ve kaçınılmaz görünüyor.

Evin içi de dokulu taş ve plastik beton temasını kabul ediyor, ancak tesisler
geniş, panoramik camlardan dolayı karanlık taş mağaralara benzemezler. Ayrıca,
Pennsylvania genellikle sıcaktır.

Evdeki tesisler oldukça geleneksel: geniş bir tek yaşam alanı ve dört geniş yatak odası.
Ancak odalar karmaşık çok katmanlı beton organizmaya kıyasla ikincil öneme sahiptir
teraslar ve onları tutan taşlar. Bazen odalar taşlarla, bazen de
teras bölümleri çelik çerçeveli cam duvarlarla çitle çevrili. Binanın unsurları karmaşıktır, ancak
özel bir "fırfır" olmadan, genel fikre karşılık geldikleri için: bir merdiven uçuşu iner
oturma odası zemindeki bir açıklıktan ve derenin yüzeyinin hemen üzerinde yükselir; üç ağaç gövdeleri
batı terasının zeminine filizlenir; kesilmemiş kaya taş zeminden çıkıntı yapar
evin döşendiği kaya gibi. Bu son dokunuş Kaufman'ın kendisi tarafından önerildi ve
derhal mimar tarafından tamamen onaylanmıştır.

İçeriden, terasın kapalı kısmından, merdivenlerden suya böyle kurnaz bir tasarımla kapatılabilir
böylece sudaki soğuk içeri nüfuz etmez. Bu arada, açısal, kabartmalı, neredeyse
keskin taş ve yumuşak yuvarlak beton hatları. Karakter tanımlamanın harika bir örneği
mimarlıkta malzeme.

Ancak böyle bir mimari şaheserde yaşamak için, psikolojik olduğu gibi,
yani maddi anlamda. Kaufman evinin tamamlanmasından sonra uzun yıllar
yapı çatlarken ve sarkarken endişeyle izledi.

Tamamen farklı bir şekilde, mimar evi çevreleyen bitki örtüsüne tepki gösterdi. Eğer bir kayanın içindeyseniz
bina ısırır, tüm gücüyle ona tutunur, sonra ağaçlar nazikçe, açık çalışmasını dikkatlice atlar
beton yapılar.

Mühendisler, düzenli olarak yedeklemeleri tavsiye edilen binayı denetlemeye düzenli olarak davet edildi
konsol rafları. Tabii ki, bu tüm fikri yok edecektir. Kaufman pes etmedi ve ev korundu
neredeyse yaratılış biçiminde, şimdi Batı Koruma Derneği tarafından korunuyor
Pensilvanya.

Kaynak - tartle.net/grivarius

Organik mimari, insanın ve çevrenin uyumlu bir arada var olduğu düşüncesine dayanan bütün bir felsefedir. Bu tarzın kurucusu, kendi okulunu oluşturan Amerikalı mimar F.L. Wright, gelecekteki mimarların 21. yüzyılda çalıştığı yerdi.

Organik mimari tarz

Herhangi bir mimari, belirli fiziksel ve estetik doğal yasalara ve Öklid koordinat sistemindeki geometrik yapı kurallarına göre oluşturulur. Dikdörtgen şekillerde inşa edilen geleneksel nesnelerin aksine, organik nesneler, bir binayı çevredeki manzara ve doğa ile tek bir yaşam kompleksine yazma kavramına dayanır.

Organik mimarinin zorluğu ( organik mimari,   lat.) yapının şekli ve yerleşimi doğal manzara ile uyumlu olmalıdır. Sadece doğal malzemelere izin verilir.

Bu mimarinin 3 ana yönü vardır:

• insanlar için güvenli çevre dostu malzemeler;
• nesnenin biyonik formu;
• doğal peyzaj kullanımı.

Bu tarzın kurucusu, akıl hocası Louis Sullivan'ın teorisini geliştiren ve tamamlayan Amerikalı mimar Frank Lloyd Wright'dır.

F.L. Wright ve nesneleri

Frank Lloyd Wright (1867-1959) ) 70 yıllık yaratıcılık için, mimarlık kompozisyon teorisini, çevresinden tamamen ayrılmaz olan ayrılmaz bir organik alan olarak yarattı ve somutlaştırdı. Sürekliliği fikri, serbest planlama ilkesine dayanmaktadır ve modern mimarlar tarafından yaygın olarak kullanılmaktadır.

F.L. Wright'ın projelerine göre, yaratılış sırasında akan alanlar ilkesini kullandığı banliyö konakları ve konut binaları ile kamu binaları inşa edildi. Toplamda, yaratıcı hayatı boyunca, sadece konut binaları değil, aynı zamanda kiliseler, okullar, müzeler, ofisler, vb.

F.L. Wright'ın yanı sıra mobilya, kumaş, sanat camı, sofra takımı ve gümüş tasarımında da çalıştı. Ayrıca 20 kitap ve çok sayıda makale yazmış, ABD ve Avrupa'nın çeşitli bölgelerinde dersler vererek, fikirlerini aktif olarak tanıtmış bir öğretmen, yazar ve filozof olarak ünlendi.

Wright'ın Brodeyra örneği üzerinde Amerikan şehirlerinin ademi merkeziyetini geliştirme projelerinden biri, 21. yüzyılın bilim adamları ve yazarları tarafından tartışılmaya devam ediyor.

Kullanılan ana yapı malzemeleri şunlardır: taş, tuğla, ahşap ve beton. Doğal dokuları, nesnenin ve doğanın bütünlüğü ve doğallığı izleniminin yaratıldığı ek bir dekoratif tekniktir. Örneğin, beton bir duvar ormanın ortasındaki bir kayaya sığar. Taş cephe genellikle kaba bloklardan yapılır, zeminler cilasız granittir; günlükleri ise, o zaman sadece kaba ve kaba.

Organik mimarinin ana fikirlerinden biri - bütünlük veya bütünlük, inşa edilmiş bir nesnenin ayrıntılara bölünmemiş tek bir bütün olarak izlenimini yaratmak için tasarlanmıştır. Minimalizm ve sadelik arzusu, bir odanın diğerine yumuşak akışı hoş karşılanır. Açık plan yemek odası, mutfak ve oturma odasını tek bir bütün halinde bir araya getirme fikri sahibi Wright'dı.

Çok sayıda dekor ve renk tasarımında çeşitlilik yerine, binanın geniş bir alanı ve maksimum camlama derecesinin alınması ile sınırlı miktarda malzeme kullanılır.

Wright Mimarlık İlkeleri

1890'larda biyolojik bilim hükümleri dikkate alınarak mimarlığın evrimi üzerine yeni bir doktrin L. Sullivan tarafından formüle edildi. Daha sonra 20. yüzyılda takipçisi F.L. Wright tarafından somutlaştırıldı ve sonuçlandırıldı.

Wright tarafından formüle edilen organik mimarinin ana ilkeleri:

• rahat bir yaşam için oranları insanlara mümkün olduğunca yakın olması gereken bir bina tasarlarken mümkün olduğunca düz çizgiler ve aerodinamik şekiller uygulayın;
• evde hava ile nüfuz eden ve serbestçe görülebilen kapalı bir alan oluşturması gereken gerekli minimum sayıda odayı geliştirmek;
• binanın yapısal parçalarının tek bir bütün halinde birleştirilmesi, yatay ölçüde verilmesi ve zemine paralel bir düzlemin altını çizmek;
• çevre manzarasının en iyi kısmını nesnenin dışında bırakın ve yardımcı fonksiyonlar için kullanın;
• ev ve odalara kutu şekli veremezsiniz, ancak minimum sayıda dahili bölünmüş oda ile bir alanın diğerine akışını kullanın;
• hizmet odaları bulunan bir vakıf yerine binanın tabanında düşük bir taban olmalıdır;
• giriş açıklıkları bir kişinin oranlarına uygun olmalı ve bina şemasına göre doğal olarak yerleştirilmelidir: duvarlar yerine şeffaf muhafaza ekranları kullanılabilir;
• inşaat sırasında, çeşitli doğal dokuların bir kombinasyonunu kullanmamak için sadece bir malzeme kullanmaya çalışın;
• aydınlatma, ısıtma ve su temini binanın kendisi ve bina yapılarının bileşenleri olarak tasarlanmıştır;
• iç mekan ve mobilyaların şekli basit olmalı ve binanın unsurları ile birleştirilmelidir;
• İç mekanda dekoratif tasarım kullanmayın.

Mimari tarz ve insan ihtiyaçları

Ünlü psikolog A. Maslow, piramit adı verilen genel bir insan ihtiyaçları hiyerarşisi geliştirdi:

• fizyolojik (doğru beslenme, temiz hava ve çevre);
• güvenlik duygusu;
• aile;
• sosyal tanınma ve benlik saygısı;
• manevi.

Mimaride organik tarzda herhangi bir nesne yaratma hedefi, özellikle en önemlisi Maslow piramidinin tüm seviyelerinin uygulanmasıdır - evin inşa edileceği kişinin kendini geliştirmesi.

F.L. Wright kavramına göre, müşteri ile kişisel iletişime ve onun için tüm manevi, sosyal, aile, fizyolojik ihtiyaçlarını karşılayacak ve gerekli güvenliği sağlayacak böyle bir yaşam alanının yaratılmasına bir ev tasarımı ve inşasına büyük önem verilmektedir.

Mimari kariyer ve Prairie House

Kariyer F. L. Wright, Chicago okulunun ideoloğu tarafından kurulan Chicago mimari şirketi Adler ve Sullivan'da başladı. Daha sonra 1893'te ilk evlerini tasarlamaya başladığı kendi şirketini kurdu. Zaten ilk çalışmalarında, yeryüzündeki tüm evleri “yaydığı” açık bir mekânsallık algısı izlendi.

Faaliyetinin başlangıcında Wright, müşterilerin siparişleri üzerine özel konakların inşasıyla uğraşmaktadır. Büyük şöhret ona 1900-1917'de inşa edilen "Prairie House" u getirdi. ve Wright’ın organik mimari prensipleri kullanılarak yaratıldı. Mimar, yapı ve doğanın birliği idealini kullanarak nesneleri yarattı.

Tüm evler açık yatay bir planla yapılır, çatı eğimleri binanın dışına taşınır, işlenmemiş doğal malzemelerle bitirilir, teraslar siteye yerleştirilir. Japon tapınaklarının türüne göre, cepheleri ritmik olarak çerçevelere bölünür, birçok ev, merkezin şömine olduğu bir haç şeklinde inşa edilir ve çevresinde açık bir alan vardır.

Mimar ayrıca mobilya ve dekor da dahil olmak üzere iç kısımları, organik olarak evin alanına entegre etmek amacıyla tasarladı. En ünlü evler: Willits, Martin, Roby'nin evi, vb.

20. yüzyılın başında F.L. Wright, 1910-1911'de serbest bırakıldığı Avrupa'da büyük popülerlik kazandı. Avrupa mimarları arasındaki dağıtımının başlangıcını işaret eden mimarlıktaki yeni organik stil hakkında iki kitap.

"Taliesin"

Kendi eviniz veya Taliesin ( Taliesin),   F.L. Wright 1911 yılında tarzında inşa etti ve tekrar tekrar tamamlanan ve yeniden yapılan en uzun projesi oldu. Daha önce ailesinin akrabalarına ait olan bir vadide, kuzeybatı Wisconsin'nin tepeleri arasında yerel kireçtaşı inşa edildi. Adı eski Galce druid'in adından gelir ve "aydınlık tepe" olarak tercüme edilir.

Taliesin, ağaçlarla çevrili bir yamaca organik mimarinin tüm ilkelerine göre tasarlanmıştır. Bina, insan ve doğanın uyumlu birliği fikrini somutlaştırıyor. Yatay olarak yerleştirilmiş pencere açıklıkları, sürgülü bir çatı ve ahşap korkuluk sıraları ile dönüşümlü olarak, bir zemin çiti görevi görür. Evin içi, sahibi tarafından yaratılmış ve Çin porselenleri, antik Japon ekranları ve heykeller koleksiyonuyla dekore edilmiştir.

Taliesin'de yangınlar iki kez meydana geldi - 1914 ve 1925'te ve evin her yeniden inşa edilmesinde. İkinci kez, Wright ile birlikte, okulunda okuyan öğrenciler evin canlanmasına zaten katıldı.

Wright Mimarlık Okulu

1932'de kurulan eğitim kurumunun resmi adı “F.L. Wright ”, ancak organizatörün hayatı boyunca, 20. yüzyılın organik mimarlık prensiplerini öğrenmek isteyen gençleri bir araya getiren Taliesin ortaklığı olarak adlandırıldı. Burada, gelecekteki uzmanların kireç taşını kendileri işlemeyi, ağaçları kesmeyi ve inşaat için gerekli ayrıntıları yapmayı öğrendikleri atölyeler de kuruldu.

Arizona'da, öğrenciler için atölye çalışmaları, eğitim ve konut binalarının ve daha sonra bir kütüphane, sinema ve tiyatrolar, yemek odası ve diğer gerekli binaların inşa edildiği başka bir Taliesin West kuruldu. Konuklar bu komplekse "çölün ortasındaki vaha" adını verdiler. Wright'ın öğrencilerinin çoğu mimarın çeşitli projeleri üzerinde çalışmaya devam etti, diğerleri kendi mimari firmalarını terk etti ve kurdu.

1940 yılında, mimarlık okulunu yöneten ve öğrencileri mimarlıkta yüksek lisans derecesine hazırlayan F.L.Wright Vakfı kuruldu.

Mimarın kişisel hayatı

Yeni mimari üslubun kurucusu F.L. Wright'ın fırtınalı bir kişisel hayatı vardı: Yaşadığı 92 yıl boyunca 4 kez evlenmeyi başardı ve birçok çocuğu oldu. 1889'da ilk seçtiği kişi onu 6 çocuk doğuran Catherine Lee Tobin idi.

1909'da ailesini terk etti ve gelecekteki eşi Meimah Botvik Cheney ile Avrupa'ya gitti. Amerika Birleşik Devletleri'ne döndükten sonra kendi Taliesine evlerine yerleştiler. 1914'te, ustanın yokluğunda akıl hastası bir hizmetçi karısını ve 2 çocuğunu öldürür ve evlerini yakar.

Trajediden birkaç ay sonra, F. L. Wright hayranı M. Noel ile tanıştı ve onunla evlendi, ancak evlilikleri sadece bir yıl sürdü.

1924'ten yaşamının sonuna kadar, 1928'de imzaladıkları 4. karısı Olga Ivanovna Lazovich-Ginsenberg'in yanındaydı. Bir kızları vardı. 1959'daki ölümünden sonra, "Olga" yıllarca fonunu yönetti.

Ev şelale üzerinde

Dünya şöhreti F.L. Wright, Pennsylvania'da bir şelale üzerine inşa edilen Kaufman aile kır evi sipariş etmek için inşa etti. Proje, mimarın inşaatta betonarme yapılar kullanmaya başladığı 1935-1939'da uygulandı ve bunları çevreleyen manzaranın romantizmiyle birleştirmeyi öğrendi.

Mimarın şelalenin hemen üzerinde bir bina inşa etme kararını öğrendikten sonra, inşaat mühendisleri tartışmasız bir şekilde uzun süre boşta kalamayacağı sonucuna vardı, çünkü projeye göre su doğrudan vakfın altından akıyordu. Müşterinin gereksinimlerini karşılayan Wright evi daha da güçlendirdi, çağdaşlar için bu bina, mimarın müşterilere olan ilgisini artırmasına yardımcı olan büyük bir izlenim bıraktı.

Bina betonarme terasların bir bileşimidir, dikey yüzeyler kireç taşından yapılmıştır ve suyun üstünde desteklere yerleştirilmiştir. Şelalenin üzerindeki ev, bir kısmı içeride kalan ve iç mekanın bir parçası olarak kullanılan bir uçurumun üzerinde duruyor.

Halen kullanılan inşaat teknolojilerini şaşırtan cazibe merkezi, 1994 ve 2002 yıllarında, mukavemet için çelik desteklerin eklendiği yeniden inşa edildi.

F.L. tarafından tasarlanan kamu binaları Wright

1916-1922 yıllarında. mimar, 1923 depreminde binanın dayanmasına yardımcı olan yapısal elemanların bütünlüğü fikirlerini yaygın olarak kullandığı Tokyo'daki Imperial Hotel'in yapımında yer alıyor.

1940'larda ve 1950'lerde Wright, stilini ABD'de kamu binaları inşa etmek için kullandı. Organik mimarinin en ünlü örnekleri Racine'de (pc. Wisconsin) bulunan Johnson Wax ve New York'taki S. Guggenheim Müzesi (1943-1959) olarak kabul edilir.

Johnson Wax şirketinin merkez binasının yapıcı temeli, yukarı doğru genişleyen “ağaç benzeri” sütunlardır. Aynı yapı, tüm odaların asansörlerle “gövde” etrafında gruplandığı ve zemin levhalarının kareler ve daireler şeklinde birleştirildiği laboratuvar odasında tekrarlanır. Aydınlatma şeffaf cam tüplerle yapılır.

Wright'ın mimari yaratıcılığının uygulaması, 16 yıl boyunca tasarlanan ve inşa edilen müzenin binasıydı. Proje tersine çevrilmiş bir spirale dayanıyor ve yapının içinde merkezde cam avluya sahip bir lavabo gibi görünüyor. Mimarın fikrine göre serginin muayenesi yukarıdan aşağıya doğru yapılmalıdır: çatının altındaki asansöre çıkmak, ziyaretçiler daha sonra bir sarmal içine iner. Ancak, 21. yüzyılda. müze yönetimi bu fikri terk etti ve sergiler artık girişten başlayarak standart olarak denetleniyor.

21. Yüzyıl Organik Mimari Tarzı

Binaların tasarımında ve inşasında modern organik mimarinin yeniden canlandırılması, birçok Avrupa ülkesinden mimarlar tarafından kolaylaştırılmıştır: Almanya, Norveç, İsviçre, Polonya ve diğerleri, hepsi yaratıcılık ve somutlaştırmayla modern mimari eğilimleri zenginleştiren F.L. Wright tarafından geliştirilen organik mekan ve doğa birliği ilkelerine bağlı kalmaktadır. insanların rahat ve uyumlu bir yaşam için tasarlanmış canlı nesneler olarak gerçek yapıların inşasının felsefi ve psikolojik fikirleri.

Ev şelale üzerinde   - Frank Wright'ın 1936-39 dönemindeki projesi. ABD Pennsylvania eyaletinin güneybatısında, Bear Creek adı verilen ormanlık bir alanda yer almaktadır. En yakın şehir Pittsburgh, 80 kilometre kuzeydoğu. 1966'da bu ABD Ulusal Tarihi Bölgesi statüsü aldı. Bugün " Ev şelale üzerinde»Pek çok turistik güzergahın zorunlu programına dahildir.

"Şelalenin üzerinde ev" in yaratılmasının hikayesi

Frank Lloyd Wright“Şelalenin Üzerindeki Evler” projesini geliştiren mimar, 20. yüzyılın başında ABD'de çok ünlü ve aranan bir uzmandı. Ancak, 1929-1933'teki Büyük Buhran sırasında pratik olarak işsizdi. Bu yıllarda, Pittsburgh'dan etkili bir işadamı oğlu Edgar Kaufman'ın katıldığı evinde Taliesin sanat stüdyosunu açtı. Edgar, Wright'ın mimari fikirlerinden çok ilham aldı ve babasını yeni kır evlerinin inşasına emanet etmeye ikna etti. Zorluk şantiyenin kayalık bir alanda olmasıydı. Wright, Bear Stream'in pitoresk çevresini görünce, bu resmin bir parçası olacak bir ev yaratma fikrini buldu. “Şelalenin Üzerindeki Evi” inşa ederken, tüm ağaçları olduğu gibi bırakmaya ve tek bir kayayı hareket ettirmemeye çalıştı. Bunun için, Uniontown Pennsylvania merkezli mühendislik şirketi Fayette Engineering Company, tüm büyüyen ağaçları ve tüm taşların, kayaların ve akarsuların yerlerini gösteren ayrıntılı bir topografik araştırma yaptı.

"Şelale üzerinde evler" projesinin geliştirilmesi üzerinde Frank Wright iki meslektaşı, mühendis Mendel Glickman ve William Wesley Peters ile çalıştı. Mart 1936'da projenin geliştirilmesini tamamladılar ve evi inşa etmeye başladılar. 6 yıl sürdü ve 155 bin ABD doları maliyet gerektiriyordu. Bu miktar, ana evin (75 bin dolar), dekorasyonunun ve iç mobilyalarının (22 bin dolar), bir konuk evinin, bir garajın ve bir hizmetçinin evinin (50 bin dolar) maliyetini içeriyordu. Mimar Frank Wright'ın ücreti 8 bin dolardı.
  Evin dış kısmı esas olarak çevredeki peyzajın rengine göre parlak renklerde tasarlanmıştır. Tüm evin içi dış tasarımda benzerdir. Evin içinde neredeyse sıva yok. Taş duvarların ve betonarme duvarın aşırı şiddetli görünümünü yumuşatmak için iç mekanda ahşap döşeme aktif olarak kullanılmaktadır. Wright tek başına bir ev tasarlamaktan vazgeçmedi. Eskizlerine göre birçok iç eşya yaratıldı. Örneğin, halı ve oturma odası mobilyaları.
  1963 yılında, Edgar Kaufman Jr. (bağış şeklinde) Evi şelalenin üzerine Western Pennsylvania Conservancy'ye bağışladı. 1964 yılında ev müze haline geldi ve halkın ziyaretine açıktı. Ocak 2008 itibariyle yaklaşık altı milyon kişi Şelalenin Evi'ni ziyaret etti. Pennsylvania eyaletinin uzak köşesindeki konumuna rağmen, Şelalenin Evi şu anda yılda 150.000'den fazla ziyaretçi alıyor.

Pennsilvania, Bear Stream üzerinde, deniz seviyesinden 395 metre yükseklikte akan ve 9 metrelik bir şelaleyi kıran ünlü bir mimar, "Şelalenin üzerinde ev" (Fallingwater).

Bu bina insan, mimari ve doğanın birliğini temsil eder. Ev, oğlu Wright'ın çok dostu olduğu Kaufman ailesi için inşa edildi. Kaufmans, mimarın gerçekten sevdikleri şelale manzaralı bir ev inşa etmesini istedi. Wright bunun yerine evi şelalenin bir parçası olacak şekilde inşa etti.

Evi tasarlarken Wright'ın Japon mimarisine olan tutkusu oynandı. Mimar insan ve doğa arasında bir uyum yaratmaya çalıştı ve ev böyle bir uyumun harika bir örneğidir. Bu yeri iyileştirmek için tasarlandı ve görüntüsü şelale ve çevredeki manzara ile ayrılmaz bir şekilde bağlantılı. Bir şelalenin varlığı evin her yerinde sürekli hissedilir, eğer görünmüyorsa, duyulabilir - düşen suyun sesi bina boyunca yayılır.

Wright, evin tasarımını, tüm aile üyelerinin toplanması gerektiğini düşündüğü şöminenin, evin kalbinin etrafında yarattı. Şömineli oturma odasında, doğal kayanın bir kısmı zemindir ve şöminenin kendisi yerel kayadan yapılmıştır.

"Şelale üzerindeki ev" iki bölümden oluşmaktadır: 1936-38 yıllarında inşa edilen ana ev. ve 1939'da tamamlanan bir misafirhane. Ana evin sade odaları Wright tarafından kişisel olarak döşenmiştir. Büyük bir oturma odası, birinci katta bir mutfak ve ikinci katta üç küçük yatak odası vardır. Üçüncüsü, Edgar Kaufman Jr.'ın ofis ve yatak odası var. Tüm odalar çevreleyen doğa ile bağlantılıdır ve oturma odasından doğrudan şelaleye bile adımlar vardır.

Evin etrafında hareket etmek, evin duvarlarının dışındaki doğanın ihtişamını vurgulayan karanlık dar koridorlar boyunca gerçekleşir. Odalarda tavanlar düşüktür, böylece yatay görünüm odanın dışına yönlendirilir. Mekanların güzelliği, dirsekli teraslar kullanılarak yaratılan doğaya odaklanmalarıyla ifade edilir. Evin dışında farklı yönlerde duran bu teraslar, ana amaçlarına ek olarak bir heykel öğesi ekler.

Teraslar, yere paralel paneller kullanarak alanı boşaltan çıkıntılara sahip karmaşık, yatay bir çizgi oluşturur. Wright onları doğru bir şekilde inşa etmek için mühendisler Medel Glickman ve William Wesley Peters ile çalıştı. Kararları önemliydi. Evin kendisi manzaraya uyan klasik duvarcılık kullanılarak inşa edilmiş ve terasın betonarme olmasına karar verilmiştir. Wright ilk önce bu materyalle çalıştı.

Şelalenin Evinin dış kısmı, tuğlalar ve uzun teraslarla güçlü bir yatay deseni temsil eder. Cephe üzerindeki pencereler binanın köşelerinde açılır, yatay olarak daha da genişler ve manzaraya bağlanır. Bu ve benzeri küçük detaylar evi mimarinin şaheseri yapıyor. Ve düzeltilmesi gereken küçük inşaat sorunlarına rağmen, bir dahi işi olarak görülmesini engellemediler. 1966'da, “Şelalenin Üzerindeki Ev”, ABD Ulusal Tarihi Bölgesi statüsünü kazandı. Her yıl binlerce turist ziyaret ediyor.

Bunda video   , bilgisayar grafikleri kullanarak, evin çevreleyen alana nasıl inşa edildiğini görebilirsiniz.

Pennsylvania'nın güneybatı eyaletinde, Pittsburgh şehrinin 80 kilometre güneydoğusunda bulunan Amerikalı mimar Frank Lloyd Wright tarafından tasarlanan benzersiz bir kır evi - Bear Stream adlı pitoresk bir alanda.

Japon mimarisinin tutkulu hayranı olan Wright, dinamizmle doymuş bir nesne yaratmayı başardı ve onu doğal ve çok pitoresk doğallığa çok başarılı bir şekilde sığdırdı. Bina tamamen çevredeki doğa ile birleşir ve ona yabancı bir şey olarak değil, manzaranın bir parçası olarak algılanır. Wright, bu yaratılışta insan ve doğa arasındaki uyumu simgeleyen dış ve iç mekanları iç içe geçirmeye odaklanıyor.

Wright'ın başyapıtı "tüm dünya olmasa bile şüphesiz modern Amerika'nın en ünlü evi" olarak adlandırılıyor. İnşaat tamamlandıktan hemen sonra Time dergisi, Wright'ın Şelalesi'nin en güzel eseri üzerinde Evi aradı. Bir başka Amerikan dergisi Smithsonian, House of the Falls'ı “Ölmeden Önce Ziyaret Edilecek 28 Yer” listesinde listeledi. 2007 yılında, bina Amerika'nın Favori Mimarisi listesinde yirmi dokuzuncu sırada yer aldı.

Ünlü Amerikalı yazar Henry Lews, okuyuculara önde gelen Amerikan dergilerinin sayfalarından “Şelale Üzerindeki Ev” i anlattıktan sonra burası kült bir yer haline geldi. Ülkenin her yerinden ziyaretçi çekti. Bunların arasında o yılların birçok ünlü vardı: Albert Einstein, Ingrid Bergman, William Randolph Hurst, Marlene Dietrich. Bu muhteşem binanın ünü, Amerika Birleşik Devletleri Başkanı Franklin Roosevelt'e bile ulaştı. Başkan, meşguliyetine rağmen, yine de bu mimari mucizeyi kendi gözleriyle görmek için zaman ayırabildi. Toplamda, 6 milyondan fazla insan şelalenin üzerinde Evi ziyaret etti.

Modern özel mimari nereden geldi.

Artı video:

Wright Temelleri

Binanın gerekli parçalarının sayısını ve evdeki ayrı odaların sayısını en aza indirerek, bütünü kapalı bir alan olarak oluşturur, bölünür, böylece bütünlük havaya nüfuz eder ve serbestçe görülebilir, birlik hissi verir.

1. Yapıyı, bir bütün olarak, yatay bir uzantı vererek ve yere paralel düzlemleri vurgulayarak siteyle birleştirmek, ancak binayı sitenin en iyi kısmı ile işgal etmemek, bu nedenle, kullanım için bu en iyi kısmı ev yaşamıyla ilgili işlevler için bırakmak ; evin zeminlerinin ötesine uzanan yatay düzlemlerinin devamıdır.

2. Odayı bir kutu ve ev yapmayın - duvarları alanı kaplayan ekranlara dönüştüren başka bir kutu; tavanlar, zeminler ve kapalı elekler birbirine dökülmeli, en az birimlerle ortak bir alan mahfazası oluşturulmalıdır. Evin tüm oranlarını insan oranlarına daha yakın hale getirmek için, en düşük hacim tüketimine ve kullanılan en uygun malzemelere ve dolayısıyla, tüm içinde yaşam için en uygun olan yapıcı bir çözüm. Düz çizgiler ve aerodinamik şekiller uygulayın.

3. Hijyenik bir bodrum içeren evin tabanını yerden çıkarın, tamamen zeminin üzerine yerleştirin, evin konut kısmı için alçak bir bodrum haline getirerek, temeli evin durması gereken alçak bir taş platform şeklinde yapın.

4. Dışarıya veya içeriye giden tüm gerekli açıklıkları insan oranlarına getirmek ve bunları tüm binanın düzenine yerleştirmek doğaldır - tek bir formda veya gruplar halinde. Genellikle duvarlar yerine şeffaf ekranlar şeklinde görünürler, çünkü bir evin "mimarisi" olarak adlandırılan bütün yapı, esas olarak duvarlardaki bu açıklıkların kapalı ekranlar olarak odalara gruplandırılması şeklinde ifade edilir. İç mekan şimdi önemli bir mimari ifadeyi alıyor ve duvarın içinden kesilmiş, örneğin kutunun duvarlarına kesilmiş delikler olmamalıdır. "Duvarları delmek şiddettir."

5. Çeşitli malzemelerin kombinasyonunu hariç tutmak ve mümkün olduğunca binada bir malzeme kullanmaya gayret etmek; malzemenin doğasından kaynaklanmayan süslemeler kullanmamak, böylece bina yaşadıkları yeri daha açık bir şekilde ifade eder ve binanın genel karakteri bunu açıkça ifade eder. Düz çizgiler ve geometrik şekiller, makinenin inşaattaki çalışmasına karşılık gelir, bu nedenle iç kısım doğal olarak makine üretim karakterini alır.

6. Isıtma, aydınlatma, su teminini bina yapılarıyla birleştirin, böylece bu sistemler binanın kendisinin ayrılmaz bir parçası haline gelir. Aynı zamanda, ekipman unsurları mimari kalite kazanır: organik mimari idealinin gelişimi de burada kendini gösterir.

7. Mümkün olduğunca, binadaki unsurlarla birleştirerek, organik mimarinin unsurları olarak, onları bina ile bir hale getirin ve makinenin çalışmasına karşılık gelen basit formlar verin. Düz çizgiler ve dikdörtgen şekiller tekrar.

8. Dekoratörün çalışmasını hariç tutun. Eğer yardım etmek için stilleri çekmezse, kesinlikle “bukleler ve çiçekler” kullanacaktır.

Ve bir şey daha: Wright’ın genç mimarlara yönelik "emirleri".

1. Onların yolunda ve bir anda iyi olduklarını anlamadıysanız, dünyanın tüm mimarilerini unutun.

2. Hiç kimsenin mimarlığı yaşam prensibi olarak sevmiyorsanız, yaşamı sevmiyorsanız, geçimini kazanmak için mimariye girmeyin; Anne, arkadaş, kendin olarak ona sadık olmaya hazır ol.

3. Mimarlık okullarını mühendislik eğitimi hariç her şeye dikkat edin.

4. Modern binalar üreten makinelerin ve mekanizmaların hareketlerini görebileceğiniz üretime gidin veya doğal olarak inşaattan tasarıma geçene kadar pratik yapıda çalışın.

5. Hemen sevdiğiniz veya sevmediğiniz her şey hakkında “neden” düşünme alışkanlığını geliştirmeye başlayın.

6. Güzel veya çirkin bir şey kabul etmeyin, ancak her binayı parçalara ayırın, her çizgi ile arıza bulun. Meraklıyı güzelden ayırt etmeyi öğrenin.

7. Analiz etme alışkanlığına girme, zamanla, analiz yeteneği zihnin alışkanlığı haline gelecek olan sentez yeteneğini geliştirme fırsatı sağlayacaktır.

8. Öğretmenimin söylediği gibi, bütünün temel ilkelere dayanan parçalarına ve en basit öğelerine geldiğini akılda tutarak, “basit kategorilerde düşünün”. Bunu genelden özele gitmek, asla kafa karıştırmamak için yapın, aksi takdirde kendinizi karıştıracaksınız.

9. Zehir gibi Amerikan “hızlı geri dönüş” fikrini atın. Pratik çalışmaya başlamak için yarı pişmiş, doğuştan hakkanızı bir mimar gibi davranarak mercimek yahnisi için mimar olmak ya da böyle ölmek gibi satmak anlamına gelir.

10. Eğitiminizi tamamlamak için zaman ayırın. Değerlendirme ve pratik mimari faaliyette ortalama seviyenin üzerine çıkmak isteyen mimar için mimari uygulama için en az on yıllık ön hazırlık gereklidir.

12. Bir tavuk kümesi inşa etmeyi bir katedral inşa etmek kadar iyi bir iş olarak düşünün. Mali sorunları göz ardı edersek, projenin büyüklüğü sanatta çok az şey ifade eder. Anlatım gerçek hesaplamaya alınır. Etkileyici büyük küçük veya büyük küçük olabilir.

Hayattaki her şeyi ticari bir temele oturtmamalısınız ve tam olarak araba çağında yaşadığınız için. Örneğin, mimarlık bugün sokaklarda dolaşıyor, çünkü “iş bulmak” mimarinin ilk prensibi idi. Mimaride iş insan işi değil insanı aramak zorundadır. Sanatta, işte ve insan ortaktır; hiçbiri satın alınamaz veya başkalarına satılamaz. Bu arada, konuştuğumuz en yüksek ve en güzel dürüstlük türü olduğundan, kendi dürüstlük idealinizi o kadar yüksek tutun ki, hayatınızdaki en önemli düşünce kendinize dürüst bir kişi demek ve doğrudan gözünüze bakmaktır. Dürüstlük idealinizi o kadar yüksek tutun ki kendiniz başaramazsınız.

  [F.L. Wright. "Mimarinin geleceği." İnşaat, mimari ve yapı malzemeleri üzerine devlet yayınevi. Moskova - 1960]