Ang bayani ng direksyon ng genre ng aming oras. "Bayani ng ating oras". Sa madaling sabi. Paghahambing sa Onegin

Hindi mo alam ang tungkol sa Lermontov! Bakit ipinadala ni Nicholas ang pinakamahusay na manggagamot sa freethinker? Anong lihim ang masasabi niya? Ano ang hinulaan ng manghuhula sa makata? Ano ang misteryo ng The Hero of Our Time? Makakakita ka ng mga sagot sa mga ito at iba pang mga katanungan sa artikulong ito.

Romantismo sa panitikan at mga tampok nito

Ang Romantismo bilang isang kalakaran sa panitikan at iba pang mga form sa sining na nagmula sa katapusan ng ika-18 siglo at umusbong hanggang sa unang kalahati ng ika-19 na siglo. Mga palatandaan nito:

- Espesyal na pansin sa mundo ng kaluluwa ng tao, ang sariling katangian ng bawat isa.

- Ang isang romantikong bayani ay isang tao na pambihirang karakter na nakakatagpo ng kanyang sarili sa mga pambihirang kalagayan. Ito ay isang malakas na pagkatao, isang rebelde, nalulungkot dahil sa kanyang pagiging eksklusibo.

- Itinanggi ng Romanticism ang nakapangangatwiran na istraktura ng mundo at tao, pinatataas ang damdamin at kalikasan sa isang kulto.

- Sa pagiging romantiko, dalawang magkakasamang mundo: ang isa ay perpekto, ang mundo ng mga pangarap, at ang iba pa ay ang matigas na mundo ng katotohanan. Dahil sa patuloy na hindi pagkakapareho sa pagitan ng mga ito ang mga mundo sa mga romantiko ay lumalaki ang kawalan ng pag-asa, kawalan ng pag-asa, ang tinaguriang "pighati sa mundo".

- Ang mga sikat na paksa sa direksyong pampanitikan na ito ay mga paksa ng katutubong, alamat, at ang nakaraan sa kasaysayan.

- Ang mga manunulat, makatang, pintor ay naglalarawan ng kakaibang likas na katangian, isang "natural" na tao na hindi nasira ng sibilisasyon.

Lumilitaw ang mga bagong genre ng panitikan: song ballad, lyric song, romance, historical novel.

Ang Romantismo bilang isang kalakaran sa panitikan ay nagbigay sa mundo ng mga pangalang: Byron, Hugo, Hoffmann, Heine, Schiller, Georges Sand, Lermontov, Pushkin at iba pa.

Isaalang-alang natin ang ilang sandali ng buhay at gawain ng sikat na kinatawan ng pagiging romantiko - M. Yu. Lermontov.

Maliit na kilalang mga katotohanan tungkol sa buhay ni Mikhail Lermontov

Ang gawain ng mahusay na romantikong Mikhail Lermontov ay ang pinakamaliwanag at pinaka kamangha-manghang pahina sa panitikan sa mundo, sa tulad ng isang pampanitikang direksyon bilang romantismo. Ang isang makata, nobelang nobaryo, mapaglalaruan, artista na iniwan ang napakahalagang pamanaang pampanitikan na mahirap isipin na nabuhay siya ng maikling buhay, 26 na taon lamang. Ang kanyang gawain ay may kaugnayan pa rin ngayon, kahit na halos dalawang siglo na ang lumipas. Batay sa kanyang mga gawa, nilikha ang mga kuwadro, mga pelikula ay binaril, ang mga dramatikong akda ay itinanghal, romansa at mga operasyong batay sa kanyang mga tula.

Sa kabila ng napakalaking pansin sa buhay at gawa ni Lermontov sa bahagi ng kanyang mga bibliographers at iskolar ng panitikan, ang maliit na kilalang mga katotohanan ay nananatili sa kanyang talambuhay. Iyon ay, ang ilang mga katotohanan ay tila karaniwang tinatanggap, ngunit sa katotohanan ang lahat ay nangyari nang naiiba.

Si Lermontov ay hindi nakatira sa Sadovaya

Halimbawa, tila isang pangkalahatang tinatanggap na katotohanan na noong 1836-1837 Si Mikhail Lermontov ay nanirahan sa numero ng bahay sa Sadovaya Street sa St. Sa bahay na ito mayroong isang plaka na nagpapahiwatig na isinulat niya ang sikat na tula na "Kamatayan ng isang Makata" dito.

Ngunit sa katunayan, sa bahay na ito, binisita ng makata ang kanyang lola na si E. A. Arsenyeva. Ayon sa mga siyentipiko ng Institute of Russian Literature, nag-abang si Lermontov ng isang bahay kay Sadovaya para sa kanya noong 1836, na nagbabayad ng 2 libong rubles, maaari mong malaman ang tungkol dito sa mga archive. Siya mismo, habang nag-aaral upang maging isang militar, nakatira sa Peterhof, sa Tsarskoe Selo - may mga nakalagay na mga kadete. Madalas niyang dinalaw ang bahay sa Sadovaya; sa panahon ng kanyang karamdaman ay nanirahan siya roon ng ilang linggo at isinulat ang "Ang Kamatayan ng isang Makata" doon.

Ang Lermontov at Pushkin ay tinatrato ng parehong doktor

Ito ay kilala na noong 1837 Mikhail Lermontov ay nagkasakit ng malubhang sakit. Si Sovereign Nicholas ay pinadalhan ko ang pinakamahusay na manggagamot-in-chief na si Nikolai Arendt sa makata. At bago iyon, tinulungan ni Arendt ang nasugatan na mortal na si Alexander Pushkin. Hindi masasabi na inaprubahan ko si Nicholas sa gawain ng mga makata na mapagmahal sa kalayaan - Pushkin at Lermontov, ngunit ang katotohanan na pinahahalagahan niya ang mga ito ay walang kabuluhan.

Ang doktor, na nakibahagi sa iba't ibang mga kampanya ng militar, kasama na ang Patriotic War noong 1812, ay nakakita ng maraming paghihirap ng tao sa kanyang buhay. Ngunit ang tapang na tinitiis ni Pushkin ang pagdurusa ay nasiyahan kahit sa kanya. Sinabi ng doktor kay Lermontov tungkol dito. Napag-alaman na si Lermontov ay idolo ang Pushkin, at pagkatapos ay mayroong mga salita ni Arendt ... Isang kamangha-manghang katotohanan: sa isa sa mga edisyon ng tula "Ang Kamatayan ng isang Makata" ay napetsahan noong ika-28 ng Enero 1837, ngunit namatay si Pushkin noong Enero 29! Posible na ito ay si Arendt na umamin kay Lermontov na hindi mabubuhay si Pushkin.

Paano napunta si Lermontov sa isang mangangalakal

Para sa romantismo bilang isang kalakaran sa panitikan sa pangkalahatan, ang fatalism ay katangian, ang pagtukoy ng kapalaran ng tao. Hindi sinasadya na ang isa sa mga kabanata sa Lermontov's A Hero of Our Time ay tinatawag na Fatalist. Naramdaman din ng makata ang impluwensya ng mistisismo. Bago ang kanyang huling pag-alis sa Caucasus, na naging nakamamatay, si Mikhail Lermontov ay nagpunta sa isang mangangalakal na alam ng buong Petersburg. Ang kanyang pangalan ay Alexandra Kirghof. Tinanong ng makata kung babalik siya sa Petersburg, kung saan sumagot ang negosyante sa negatibo. Sa pamamagitan ng paraan, hinulaan din niya ang kamatayan kay Pushkin sa mga kamay ng isang puting lalaki (iyon ay, isang olandes na tao).

Nasaan ang pinakamalaking museo ng Lermontov

Tulad ng alam mo, may mga museo ng Lermontov sa Moscow, Taman, Pyatigorsk. Ngunit ang pinaka kumpletong koleksyon ng mga gawa, pati na rin ang iba't ibang mga artifact, ay nasa museo ng Institute of Russian Literature sa St. Petersburg. Maraming mga manuskrito, desk ng makata, isang talim, damit, mayroong kahit isang piraso ng lapis na nakuha ni Lermontov sa kanyang tunggalian kasama si Martynov.

Sa pamamagitan ng paraan, ang lahat ng konektado sa Lermontov ay nakolekta noong ika-19 na siglo sa museo ng Nikolaev Cavalry School, at pagkatapos ay inilipat ang mga materyales na ito sa museo na ito.

Saan nagmula ang Pechorin?

Si Pechorin, ang kalaban ng A Hero of Our Time, ay ipinanganak sa St. At ang Pechorin mula sa "Princess Ligovskaya" ay nasa Moscow.

Sinabi ng siyentipiko na si Nikita Okhotin na si Lermontov mismo ay nahirapan na masanay sa Petersburg pagkatapos ng Moscow, kung saan siya inilipat noong 1832. Ang Pechorin "Moscow" ay kaparehong edad bilang Lermontov, kilalang-kilala sa sentro ng St. Petersburg, at si Pechorin "Petersburg" ay isang may sapat na gulang, isang metropolitan, bagaman nagtapos siya sa Caucasus.

Si Pechorin ay isang romantikong bayani

Kahit na si Lermontov ay isang romantiko, naniniwala ang mga iskolar ng panitikan na ang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay pinagsasama ang mga tampok ng parehong realismo at romantismo.

Ang anyo ng "tala sa paglalakbay" ay katangian ng pagiging totoo. Ang manunulat ay nagbabayad ng malaking pansin sa pang-araw-araw na mga detalye, nagsusulat sa simpleng wika, na kadalasang gumagamit ng kabuluhan.

Ang kabanatang "Bela" ay malinaw na nakaayos ayon sa mga batas ng romantismo. Mayroong isang romantikong tanawin at mahiwagang mga kaganapan dito. Ang pangunahing karakter, tulad ng isang tunay na romantiko, ay naghahanap para sa di-matiyak na pag-ibig, nagpo-protesta siya laban sa mga kombensiyon na tinatanggap sa lipunan.

Sa kabanatang "Maxim Maksimych" makikita ng isang tao ang kaibahan sa pagitan ng realismo at romantismo. Sa isang banda, ang Pechorin ay kumikilos tulad ng isang romantikong bayani, sa kabilang banda, ang may akda ay nakakaunawa sa kanya ng makatotohanang, na naglalarawan ng kanyang espirituwal na krisis. Ang pagiging totoo ay makikita sa pagsalungat ng nabigo na Pechorin at karaniwang tao mula sa mga tao - si Maxim Maksimych, na matatawag na moral na walang kamali-mali.

Sa kabanatang "Taman" kahit na ang tanawin ay dalawang-dimensional: sa isang banda, ito ay makatotohanang, napaka-tumpak, sa kabilang banda, ipinapakita nito ang romantikong mga salpok ng bayani sa mga imahe ng dagat at mga layag.

Sa kabanatang "Prinsesa Mary" makikita natin kung paano nagpapakita ang makatotohanang bayani: isang malamig na kaisipan na naghahanap ng katotohanan.

Sa gayon, ang napaka-problemado ng nobela ay humantong sa katotohanan na ang may-akda, kusang-loob o hindi sinasadya, ay gumagamit ng dalawang direksyong pampanitikan nang sabay. Binibigyang diin din nila ang pinakamalakas na salungat sa sikolohikal na namamalagi sa gawain. Tulad ng nakikita mo, ang parehong pagkatao ni Mikhail Lermontov at ang kanyang trabaho ay puno pa rin ng mga misteryo.

Dalhin ito para sa iyong sarili, sabihin sa iyong mga kaibigan!

Basahin din sa aming website:

magpakita pa

M.Yu. Lermontov. Ang nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon". 9 cl .

1. Sa anong direksyon ng ideolohikal at aesthetic sa panitikan ang pag-aari ng nobelang M.Yu.Lermontov na "Isang Bayani ng Ating Panahon"?

1. romantiko2. kritikal na pagiging totoo

3.sentimentalism4.Educational na pagiging totoo5. klasipikasyon

2. Ang tema ng isang gawa ng sining ay:

1. Ang mga character at sitwasyon na kinuha ng may-akda mula sa katotohanan at nagbago sa isang tiyak na paraan sa sistema ng ibinigay na masining na mundo.

2. Ang mga pangunahing yugto ng serye ng kaganapan ng isang akdang pampanitikan sa kanilang artistikong pagkakasunud-sunod, na ibinigay para sa komposisyon ng akdang ito.

3. Ang pangunahing pangkalahatang ideya ng isang akdang pampanitikan, ang pangunahing problema na idinulot nito ng manunulat.

3. Tukuyin ang ideya ng nobelang "isang bayani ng ating panahon":

1. Ang imahe ng panlipunang-tipikal na pagkatao ng marangal na bilog pagkatapos ng pagkatalo ng pag-aalsa ng Decembrist, pagsusuri ng modernong lipunan at sikolohiya.

2. Pagkakonsulta ng karaniwang pagkatao ng marangal na bilog at ang panlipunang kapaligiran na nagsilang dito.

4. Tungkol sa kanino sinasabing: "Sa anumang bagay ay hindi niya nakikita ang batas para sa kanyang sarili, maliban sa kanyang sarili."

1. Pechorin 2. Onegin3. Dr. Werner4. Grushnitsky

5. Ano ang trahedya ng Pechorin?

1. Sa salungat sa iba.

2. Sa kawalan ng kasiyahan sa nakapaligid na katotohanan at likas na pagiging indibidwal at pag-aalinlangan. Sa isang malinaw na pag-unawa sa kanyang mga kontradiksyon "sa pagitan ng kalaliman ng kalikasan at ng kaakit-akit na mga aksyon" (VG Belinsky).

3. Sa kawalang-interes sa lahat na nakapaligid sa kanya: mga tao, mga kaganapan.

4. Pagkakasarili.

6. Alamin kung sino ang nagmamay-ari ng nakalistang katangian:

1. Direkta, buo, matapat, mabait, mapagbigay, mabisa, "matapat na kaluluwa at puso ng ginto", matapang at mapagpakumbaba hanggang sa punto ng pag-aalis sa sarili, mapagpakumbaba, matapat.

2. "Ang pamantayan ng perpektong mga parirala", hindi kaya ng "alinman sa tunay na mabuti, o tunay na kasamaan"; makitid ang pag-iisip, walang kinikilingan, mayabang, mapagmataas, mainggitin, maling, na may pambihirang pag-iisip.

3. Isang pangkaraniwan ng mga progresibong pananaw, materyalista sa pamamagitan ng pananalig, kritikal at mapanirang isip. Isang mataas na marangal na kaluluwa, isang taong may mahusay na kultura, may pag-aalinlangan at pesimista, matapat at direktang, makatao.

4. Agad, kusang masigasig, kakaiba, mapagmahal na likas na katangian.

5. Matalino, mahusay na basahin, marangal, malinis sa moral.

1. Grushnitsky2. Prinsesa Mary3. Maxim Maksimych4. Dr. Werner5. Bela

7. Tungkol sa alin sa mga bayani ng nobela ang kuwento:

"Siya ay isang mabuting kapwa, mangahas akong siguruhin ka, isang maliit na kakaiba lamang. Pagkatapos ng lahat, halimbawa, sa ulan, sa lamig ng buoarawsa pangangaso, lahat ay pinalamig, pagod - ngunit wala siya. At sa isa pang oras na nakaupo siya sa kanyang silid, ang amoy ng hangin, sinisiguro na nahuli siya ng isang malamig, ang shutter ay kumatok, siya ay manginig at magiging maputla, at kapag nagpunta ako sa ligaw na bulugan nang paisa-isa, dati na nang oras sa pagtatapos hindi ka makakakuha ng isang salita, ngunit kung minsan ay magsisimula kang sabihin , kaya't susugurin mo ang iyong mga tummies sa pagtawa ... Oo, ginoo, na may malaking kakatwang ... "

1. Grushnitsky2. Pechor 3. Maxim Maksimych4. Dr. Werner

8. Upang bigyang-diin ang ideolohiyang kakanyahan ng nobela, upang madagdagan ang pag-igting, upang mapahusay ang impression ng kakaiba, pagkakasalungatan at trahedya ng karakter ng bayani at upang ipakita nang mas malinaw ang nasira mga posibilidad ng kanyang bihirang kalikasan, ang pagkakasunud-sunod ng mga kaganapan ng nobela ay nilabag. Ibalik ang magkakasunod na pagkakasunud-sunod ng mga kaganapan ng nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon".

1. "Bela" 2. "Maxim Maksimych"3.preface sa journal ng Pechorin

4. "Taman" 5.end ng journal ng Pechorin 6. "Prinsesa Mary"7. "Fatalista"

9. Alamin ang pagkakakilanlan ng larawan ng bayani:

"... May isang lalakimahusay para sa maraming mga kadahilanan. Siya ay may pag-aalinlangan at isang materyalista ... at sa parehong oras isang makata, at masigasig, isang makata sa katunayan palagi at madalas sa mga salita, kahit na hindi siya sumulat ng dalawang tula sa kanyang buhay. Pinag-aralan niya ang lahat ng mga buhay na string ng puso ng tao ... Siya ay maliit sa tangkad, at payat, at mahina bilang isang bata ... Ang kanyang maliit na itim na mata, palaging hindi mapakali, sinubukan na tumagos sa iyong mga iniisip. Mayroong lasa at kalinisan sa kanyang damit, ang kanyang manipis na maliit na kamay ay sumulpot sa murang dilaw na guwantes. Ang kanyang amerikana, kurbatang at sinturon ay laging itim. "

1 Grushnitsky 2. Pechorin 3. Mas malapad 4. Maxim Maksimych

10. Ang sikolohikal na likas na katangian ng tanawin ng nobela ay nauna sa estado ng mga character, kaganapan, at kanilang kinalabasan. Anong kaganapan ang nauna sa landscape na ito?

"... Sa paligid, nawala sa gintong ulap ng umaga, ang mga taluktok ng mga bundok ay masikip, tulad ng isang hindi mabilang na kawan, at si Elbrus sa timog ay tumayo tulad ng isang puting masa, na nagsara ang kadena ng mga nagyeyelo na taluktok, sa pagitan ng kung aling mga filamentaryong ulap na nagmula sa silangan ay nagala-gala na. Nagpunta ako sa gilid ng platform at tumingin sa ibaba, halos nagsimulang umiikot ang aking ulo: tila madilim at malamig doon, tulad ng sa isang kabaong; ang mga malaswang ngipin ng mga bato, na itinapon ng kulog at oras, naghihintay sa kanilang biktima. "

1.duel ng Pechorin at Grushnitsky2. pagdukot kay Karagöz

3. Ang kamatayan ni Bela 4. shot ni Wulich

11. Sa pamamagitan ng mga tampok na katangian, alamin kung aling genre ang akda ng M.Yu. Lermontov "isang bayani ng ating oras":

1. Sa panitikang medyebal ng Ruso, ito ang pangalan ng anumang gawain na nagsasabi tungkol sa isang kaganapan.

2. Isang maikli, pabago-bagong kwento na may isang madamdaming balangkas at isang hindi inaasahang pagtatapos.

3. Ang uri ng epiko, kung saan ang pangunahing problema ay ang problema ng pagkatao at na naglalayong ilarawan na may pinakamaraming pagkumpleto ang lahat ng magkakaibang mga koneksyon ng isang tao na may nakapaligid na katotohanan, ang lahat ng pagiging kumplikado ng mundo ng tao.

12. Ang pangalan ni Pechorin ay:

1. Maxim Maksimych2. Grigory Alexandrovich

3.Sergey Alexandrovich4. Alexander Grigorievich

M.Yu.Lermontov "Isang Bayani ng Ating Panahon". Susi.

1 - Maxim Maskimych, 2 - Grushnitsky, 3 - Werner, 4 - Bela, 5 - Princess Mary.

4 - "Taman", 6 - "Princess Mary", 7 - "Fatalist", 1 - "Bela", 2 - "Maxim Maksimych", 3, 5 - magazine ni Pechorin.

Ang nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay isang natatanging kababalaghan ng kultura ng Russia. Batay sa mga tendensiyang pampanitikan noong 30s - 40s ng XIX na siglo, si Mikhail Yuryevich Lermontov ay naging isang nagbabago sa maraming paraan. Nilikha niya ang unang makatotohanang nobela sa prosa sa Ruso, malikhaing naisip muli ang pamamaraan ng pag-ikot, pinalawak ang pag-andar ng komposisyon at ipinakita sa mundo ang epochal image ng Pechorin - isang labis na tao na nahulog mula sa ikot ng kanyang suwail na oras.

Ang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay isinulat ni Lermontov sa edad na 25, isang taon bago ang kanyang trahedya na kamatayan sa isang tunggalian. Ito ay 1840. Sa panitikan sa mundo, may posibilidad na ilarawan ang "anak ng siglo" - isang tipikal na kinatawan ng isang partikular na panahon, bansa, stratum panlipunan. Ang "Mga Confessions" ni Jean-Jacques Rousseau, "Ang Pagdurusa ng Young Werther" ni Johann Goethe, "Pilgrimage ng Childe Harold" ni George Byron, "Confessions of the Son of the Century" ni Alfred Musset ay nai-publish na.

Sa Russia, ang kalakaran na ito ay suportado ni Karamzin sa kanyang "Knight of Our Time", Venevitinov kasama ang "Vladimir Perensky", Stankevich na may "Isang Ilang Moments of Count Z". At sa 1920s, ang mga obra maestra na "Kawawa mula sa Wit" ni Griboyedov at "Eugene Onegin" ni Pushkin ay pinakawalan.

Ang kakanyahan at buod ng akda

Isang koleksyon ng mga estilo
Sikolohikal, malakas ang loob, sosyal, kumpyuter na kumpyuter, ang pinakamahusay na mga tampok ng iniwan romantiko at pagbuo ng pagiging totoo, organiko na nakakaugnay sa "Isang Bayani ng Ating Panahon". Sa mga bilog sa panitikan, ang mga pagtatalo ay nagpapatuloy pa rin tungkol sa kahulugan ng uri ng akda - hindi ito umaangkop sa makitid na balangkas ng anuman sa kanila.

Ang kakayahang magamit ng maraming mga problema sa nobela (moral-philosophical, socio-psychological) ay tumutukoy sa psychologism nito, malalim na paglulubog sa likas na katangian ng protagonist. Ang mga totoong makasaysayang pangyayari dito ay naisulat ng kondisyon, una sa lahat ay may interes ang may-akda sa kasaysayan ng kaluluwa ng tao, at ito ay "halos mas kawili-wili at hindi mas kapaki-pakinabang kaysa sa kasaysayan ng isang buong bayan."

Ang unang paglalathala ng "Bayani ..." ay naganap noong 1840 sa bahay ng pag-publish ng St. Petersburg ng Ilya Glazunov.

Mga tampok ng komposisyon: pag-ikot, anachronism

Ang nobela ay binubuo ng magkakahiwalay na mga kwento, mga sketsa sa paglalakbay, maikling kwento, mga tala sa talaarawan. Kapansin-pansin na ang totoong pagkakasunud-sunod ng mga kaganapan ay nilabag, para sa mambabasa ang mga kabanata ng kuwento ay nakaayos sa mga sumusunod na pagkakasunud-sunod:

1. Paunang salita sa "Pechorin Journal";
2. "Taman";
3. "Prinsesa Mary";
4. "Fatalist".

Kung ang mga kaganapan ay inayos ayon sa pagkakasunod-sunod, pagkatapos ay dapat na mayroong "Taman" (isang kamangha-manghang kwento tungkol sa mga smuggler), na sinundan ng "Princess Mary" (pananatili ni Pechorin sa isang sanatorium ng Caucasian), pagkatapos ay "Bela" (pagpapatapon ni Pechorin sa isang kuta ng militar dahil sa tunggalian kasama si Grushnitsky), "Fatalist" (isang mystical story sa isang Cossack village), "Maksim Maksimych" (isang pagkakataon na pulong nina Maksim Maksimych at Pechorin 5 taon pagkatapos ng paghiwalay sa Caucasus), isang paunang salita sa "Pechorin Journal".

Ginamit ni Lermontov ang paraan ng anachronism para sa isang kadahilanan. Ang katotohanan sa kasaysayan ay hindi pinakamahalaga sa may-akda. Ang pangunahing gawain ng nobela ay upang ipakita ang imahe ng gitnang karakter. Iyon ang dahilan kung bakit binabalot ng may-akda ang mga kabanata, nagtatakda ng kanyang sariling intra-nobelang oras at inaayos ang mga kwento upang maihayag nila ang imahe ni Pechorin sa pinaka matingkad at detalyadong paraan.

Kabilang sa iba pang mga bagay, ang komposisyon ng "Bayani ..." ay kumplikado sa pagbabago ng mga mananalaysay. Mayroong tatlong sa mga ito sa nobela - isang libot na opisyal, si Maxim Maksimych at Grigory Alexandrovich Pechorin mismo. Kaya, ang imahe ng protagonist ay ipinahayag mula sa iba't ibang mga anggulo ng view - isang tagamasid sa labas, isang kaibigan na personal na nakakaalam sa kanya, at ang bayani mismo ang nagsusulat tungkol sa kanya. Paggalugad ng nobela, ang mambabasa ay naglalalim ng mas malalim at mas malalim sa sikolohiya ng Pechorin, pagtagumpayan ang unang mababaw, pagkatapos ay mas detalyado at, sa wakas, ang pinakamalalim na antas ng psychoanalysis - introspection.

Ang kwento ni Bela ay ang kwento ni Maksim Maksimych (kumandante ng isang bantay na kuta sa Caucasus), na ibinalik ng isang tiyak na opisyal ng naglalakbay. Ang mga kaganapan ay nabuksan sa isang liblib na kuta ng Caucasian, kung saan ang napakatalino na opisyal ng imperyal na si Grigory Alexandrovich Pechorin ay nawalan ng pag-iinit, na ipinatapon sa ilang na ito para sa ilang uri ng panloob na pagkakasala (kalaunan ay natutunan ng mambabasa na ito ay isang tunggalian kasama si Grushnitsky). Sanay sa sipol ng mga bala, hinihintay ni Pechorin ang mga bagong thrills at pagnanakaw ng isang anak na babae mula sa isang prinsipe ng bundok, at isang minamahal na kabayo mula sa isang daredevil Kazbich.

Ang bihag ng pangalan ay Bela. Ang kanyang kakaibang kagandahan ay umaakit sa isang batang opisyal, handa na siya para sa anumang bagay upang makamtan siya. Unti-unti, nasanay na si Bela at umibig sa dating inagaw mismo. Ang mag-asawa ay nakakaranas ng mga magagandang araw ng walang hanggan na kaligayahan, at pagkatapos nito ay humina ang ardor ni Pechorin. Ang kagandahan ni Bela ay hindi nagtatago ng isang buhay na pag-iisip at edukasyon, kaya kinakailangan para sa Pechorin. Ang magagaling na ganid ay agad na yumuko sa kanya. Malubhang pinahihirapan ng malamig ng kanyang minamahal, namatay si Bela sa mga kamay ni Kazbich, na pumatay sa kanya sa paghihiganti para sa ninakaw na kabayo.

Si Bela ay naging unang inosenteng biktima ni Pechorin. Sa hinaharap, ang kanilang listahan ay mai-replenished. Kung saan man lilitaw ang napakatalong opisyal na ito, ang pagdadalamhati, pagkabigo, luha at kamatayan ay laging sinusunod.

Sa isang maikling kwento, na nasaksihan ng parehong naglalakbay na opisyal, walang balangkas na naka-pack na aksyon. Ang dalawang matandang kakilala ay nakilala, nagpalitan ng isang pares ng mga karaniwang parirala, nagbigay sa bawat isa sa kanilang mga kamay at naghiwalay. Walang kapansin-pansin. Ang ganitong mga pagpupulong ay nangyayari araw-araw.

Ang dula sa sandaling ito ay magiging malinaw lamang sa mga taong pamilyar sa kasaysayan nina Grigory Andreevich Pechorin at Maxim Maksimych. Matapos ang limang taong paghihiwalay, ang matanda ay handa na ihagis ang kanyang sarili sa leeg ng isang kasama na kasama nila ang naglingkod sa isang malungkot na kuta sa Caucasus. Gayunpaman, ang Pechorin ay malamig lamang na pinanghawakan ang kanyang mga kamay at nakikipag-usap sa matanda na parang walang mga taong paglilingkod, walang Bella at Kazbich.

Si Maxim Maksimych ay pangalawang biktima ni Pechorin. At kahit na ang dating kumander ay hindi literal na namatay, may isang bagay na nasira sa kanyang kaluluwa mula noon. Ang mabait na kapitan ng kawani ay naging magalit at umatras.

"Taman"

Naglaraw ng mga kamay si Maksim Maksimych sa talaarawan ng opisyal na tala ng Pechorin, na maingat niyang iningatan dati. Ngayon ang mambabasa ay may pagkakataon na tumagos sa mismong kakanyahan ng magkakasalungat na kalikasan ng kalaban.

Ang mga kaganapan na inilarawan ay naganap kahit bago ang pagpapatapon ni Pechorin sa Caucasus. Sa tungkulin, ang nabigo na mag-aaral ng St Petersburg na si Grigory Aleksandrovich Pechorin ay dumating sa Taman ("ang nastiest bayan ng lahat ng mga lungsod ng baybayin ng Russia"). Doon, hindi sinasadyang nahanap niya ang kanyang sarili sa gitna ng isang kamangha-manghang kwento, na nagdadala ng isang gang ng mga smuggler sa bukas at halos namatay ang kanyang sarili sa isang pag-aaway ng gabi sa mga kriminal.

Natatakot na iulat ng militar ang mga ito, iniwan ng mga smuggler na si Undine at Yanko ang Taman magpakailanman, iniwan ang bulag na batang lalaki na tumulong sa kanila upang ipaglaban ang kanilang sarili. At muli Pechorin, sumabog sa mahinahon na mundo ng "matapat na smuggler", sinisira ang kanilang karaniwang paraan ng pamumuhay - hinatulan sina Undine at Janus sa mga bagong libang-libangan, at ang mahirap na batang lalaki ay magutom at mag-iisa.

Sa kabanatang "Princess Mary" Pechorin ay pumupunta sa mga nakapagpapagaling na tubig sa Pyatigorsk. Mataas na panahon. Isang liblib na lipunan ang natipon dito, na darating mula taon-taon. Ang listahan ng mga biktima ni Pechorin ay nagiging mas kahanga-hanga: ang kamakailang kadete na si Grushnitsky ay namatay sa kanyang kamay, ang dating minamahal na Vera ay naghihirap ng labis, at ang batang si Mary Ligovskaya, na ang kawalang-kawalang pag-ibig ay nahulog sa pag-ibig, natututo ng kapaitan ng hindi nabanggit na pag-ibig at ang kalupitan ng mga kasinungalingan.

Ang pinakamasama bagay ay ang mga aksyon ni Pechorin ay hindi nagbibigay sa kanya ng anumang pakinabang. Isang malupit na laro lang ito. Itinapon niya ang buhay ng tao dahil sa inip. Kung ang kwento ng amorous kasama si Bela ay nagsimula sa isang taimtim na pag-akit, kung gayon si Pechorin ay hindi nakakaramdam ng higit na pakikiramay kay Mary. Naakit siya ng kabataan, ang spontaneity ng batang prinsesa, nais niyang inisin ang mapagmataas na Grushnitsky, na inibig kay Ligovskaya, nais na magpatawa sa kanyang sariling pagmamataas, na muling naramdaman na isang mananakop.

Isang boses ng isang nakaraang buhay, nang si Pechorin ay tunay na nagmamahal, ay si Vera, na napunta sa tubig kasama ang kanyang batas, ngunit hindi mahal na asawa. Ang isa sa mga pangwakas na eksena ng kwento ay kapansin-pansin, kapag si Pechorin ay hinahabol ang isang karwahe sa isang natirang kabayo na tumatagal kay Vera sa lungsod. Ang isang mapilit na pagtatangka upang ayusin ang lahat, magsimulang mabuhay muli, nagtatapos sa pagkatalo. Pechorin ay napapahamak sa kasawian, nasasaktan ang iba ay ang kanyang kapalaran.

"Fatalist"

Sa pangwakas na bahagi ng nobela, ang imahe ng Pechorin ay ipinakita sa isang mala-demonyong ilaw. Ngayon ay hindi na niya kailangang gawin - sapat na upang magsalita ng isang salita, at ang tao ay mapapahamak na mamatay.

Sa B, ang parehong mga halimbawa ng romantikong poetics at makatotohanang mga sandali ay pinagsama. Ang kumbinasyon na ito ay lumilikha ng isang natatanging "hindi kumpleto" ng kanyang mga gawa.

Ang makata ng Rusya, manunulat ng tuluyan, mapaglarong, artista, na kung saan ang trabaho ay civic, pilosopikal at personal na motibo ay matagumpay na pinagsama.

Nakikita sa mukha ni Tenyente Vulich ang "selyo ng kamatayan", hinuhulaan ni Pechorin ang mabilis na kamatayan para sa militar. Hindi siya pinatay ng isang hindi sinasadyang bala, ngunit lumitaw sa tao ng isang lasing na residente na may saber. Ano ito - isang reseta ng kapalaran o isang mapanirang lason na nasayang ni Pechorin? Kung hindi pa niya sinimulan ang isang argumento, si Vulich ay mananatili na naglalaro ng mga baraha hanggang umaga, babalik sa apartment kasama ang kanyang mga kasama at hindi niya nakatagpo ang isang lasing na Cossack.

Ang imahe ng Pechorin ay ang koneksyon na batayan ng "Bayani ng Ating Panahon". Ang lahat ng mga kaganapan na nagaganap sa nobela ay nagsisilbi upang maipahayag ito nang lubusan.

Ang imahe ng protagonist ay na-dissected sa daan-daang mga papeles ng pananaliksik. Ang ilan ay tumatawag sa kanya bilang isang renegade ng kanyang oras, isang dagdag na tao, habang ang iba pa, sa kabilang banda, isaalang-alang si Pechorin isang pangkaraniwang kinatawan ng maharlika ng Russia. Ang kanyang problema ay ang sakit ng siglo. Si Grigory Alexandrovich ay parehong biktima at isang kontrabida, isang ordinaryong tao na hindi mahahanap ang kanyang lugar sa buhay, at isang nakamamatay na demonyo, na idinisenyo upang magdala ng kalungkutan at pagkabigo.

Sa kabila ng mga negatibong kilos ni Pechorin at isang nakamamanghang listahan ng kanyang mga biktima, ang may-akda at mambabasa na katulad niya. Lermontov, gayunpaman, ay nauuri - ang mga Pechorins ay walang lugar sa modernong mundo, sila ay napapahamak. Ang bayani ng kanyang oras ay namatay nang hindi kilalang sa panahon ng isa sa kanyang paglalakbay. Sa anong mga pangyayari? Hindi nauugnay. Hindi ito maaaring kung hindi man.

Ostanina Anastasia

Tulad ng anumang klasikal na gawa, "Ang Bayani ng Ating Panahon" ay nabubuhay ng isang masidhing buhay na masining sa loob ng higit sa isang siglo at kalahati, na patuloy na nagpapanibago sa sarili ng mga bago at bagong henerasyon. Roman M.Yu. Ang "A Hero of Our Time" ni Lermontov ay simple at naa-access sa bawat mambabasa, kasabay na kumplikado at polysemantic. Ang lahat ng ito ay tumaas at nagpapatuloy upang makabuo ng mga talakayan tungkol sa kanya - mula pa sa kanyang kapanganakan hanggang sa kasalukuyan. Ang kasaysayan ng pag-aaral nito ay nailalarawan hindi lamang sa hindi pagkakapare-pareho, kundi pati na rin sa kabaligtaran ng mga paghatol. Layunin:sa gawaing ito, susubukan naming matukoy kung aling genre ang gawaing "Isang Bayani ng Ating Panahon" na nakaganyak. At kahit na ito ay kilala, ngunit nais nating mismo na dumating sa itinakdang layunin sa tulong ng ebidensya.

I-download:

Preview:

Institusyong pang-edukasyon sa pang-munisipal na institusyon

"Pangalawang sekondaryong paaralan 6", Perm

"Bayani ng Ating Panahon": ang pagbuo ng genre

Mag-aaral ng grade 10B MBOU "Secondary School No. 6", Perm

Ulo: Guseva Tatiana Vladimirovna,

Guro sa wikang Russian at panitikan

MBOU "Secondary School No. 6", Perm

Perm 2014

Panimula ………………………………………………………

Kabanata I. Pagbubuo ng genre ng akda ………………………………… 3

1. Mga mapagkukunan ng Genre ng "libro" ni Lermontov ………………………. 3
2. Ang dula ng akda ……………………………………………… 9
3. Pormularyo ng "libro" ... ...... labinsiyam

Konklusyon ………………………………………………. 21

Listahan ng mga sanggunian ……………………………………………………………. 22

Panimula

"Bayani ng ating oras" para sa marami

nanatiling lihim hanggang ngayon at mananatili

isang lihim para sa kanila magpakailanman! ..

V.G. Belinsky

Tulad ng anumang klasikal na gawa, "Ang Bayani ng Ating Panahon" ay nabubuhay ng isang masidhing buhay na masining sa loob ng higit sa isang siglo at kalahati, na patuloy na nagpapanibago sa sarili ng mga bago at bagong henerasyon. Tungkol sa mga gawang tulad ni V.G. Sinulat ni Belinsky na kabilang sila sa buhay na walang hanggan at gumagalaw na mga kababalaghan ... bawat panahon ay nagpapahayag ng sariling paghuhusga tungkol sa kanila. At kahit gaano pa siya naiintindihan ng mga ito, lagi siyang mag-iiwan sa susunod na panahon upang sabihin ang bago at mas totoo, at walang sinuman na magpahayag ng lahat. Nagsasalita nang direkta tungkol sa nobela, ang dakilang kritiko ay nagtalo: "Narito ang isang libro na nakatakdang hindi mabubura, sapagkat, sa mismong kapanganakan nito, na-injected ito sa buhay na tubig ng tula."

Roman M.Yu. Ang "A Hero of Our Time" ni Lermontov ay simple at naa-access sa bawat mambabasa, kasabay na kumplikado at polysemantic. Ang lahat ng ito ay tumaas at nagpapatuloy upang makabuo ng mga talakayan tungkol sa kanya - mula pa sa kanyang kapanganakan hanggang sa kasalukuyan. Ang kasaysayan ng pag-aaral nito ay nailalarawan hindi lamang sa hindi pagkakapare-pareho, kundi pati na rin sa kabaligtaran ng mga paghatol.

Ang mga unang mambabasa ng nobela ay sinaktan ng hindi pangkaraniwang anyo ng artistikong anyo nito. V.G. Si Belinsky ang unang kritiko na nagtatag kung paano, sa ilang mga kwento, nakuha ng mambabasa ang "impression ng isang buong nobela." Nakikita niya ang sikreto nito sa katotohanan na ang nobela ni Lermontov "ay isang talambuhay ng isang tao." Sa pambihirang artistikong integridad ng V.G. Sinabi ni Belinsky: "Walang isang pahina, hindi isang salita na sana ay itinapon ng aksidente: ang lahat dito ay sumusunod mula sa isang pangunahing ideya at ang lahat ay bumalik dito."

Layunin: sa gawaing ito, susubukan naming matukoy kung aling genre ang gawaing "Isang Bayani ng Ating Panahon" na nakaganyak. At kahit na ito ay kilala, ngunit nais nating mismo na dumating sa itinakdang layunin sa tulong ng ebidensya.

Bilang isang bagay inilalagay ng pag-aaral ang genre ng pagka-orihinal ng gawain ng M.Yu. "Ang Bayani ng Ating Panahon" ni Lermontov.

Paksa ang mga pag-aaral ay ang mga form kung saan lumilikha ang makata ng genre ng akda.

Inihahatid ng may-akda ng pag-aaralhypothesis na ang gawain ay lalampas sa mga limitasyon ng maliliit na porma sa pamamagitan ng pagsasama-sama ng mga ito sa genre ng nobela. Ito ay isang kumplikadong proseso ng genre, ang resulta ng kung saan ay ang "libro" ni M.Yu. Lermontov.

Ang patunay ng hypothesis ay mapadali sa pamamagitan ng paglutas ng mga sumusunodmga gawain: 1) makilala ang panitikan tungkol sa paksang ito; 2) isaalang-alang ang mga mapagkukunan ng genre ng "libro" ni Lermontov; 3)

Kabanata I. Pagbubuo ng genre ng akda

1.1 Mga mapagkukunan ng Genre ng "libro" ni Lermontov

M.Yu. Tinatawag ni Lermontov ang kanyang akdang "A Hero of Our Time" isang "libro" ("Ang librong ito ay naranasan ..." o "komposisyon").

Karaniwan ang "Bayani ng Ating Panahon" ay pinangalanan pagkatapos ng B.M. "Ikot ng mga kwento" ni Eichenbaum. "Lermontov," isinulat ang kilalang mananaliksik na ito, "pinagsama ... tulad ng mga katangian ng genres ng 30s bilang isang sketsa sa paglalakbay, isang kwento sa isang bivouac, isang sekular na kwento, isang maikling kwento ng Caucasian", at "Isang Bayani ng Ating Panahon" "ay isang hakbang na lampas sa mga genres na ito - sa daan patungo sa genre ng nobela na nagkakaisa sa kanila ”. Pagdaragdag sa nakalistang mga form na "pagtatapat ng bayani, ang kanyang talaarawan", B.T. Naniniwala rin si Udodov na si Lermontov ay dinala ng "mga posibilidad ng synthesizing isang makatotohanang sketch sa paglalakbay, mga tala na may isang top-down na romantikong kwento at isang maikling kwento. Ang unang karanasan ng naturang "hybrid" ... sa kanilang genre at pamamaraan ng mga gawa ay "Taman" at "Fatalist".

Kaya, ang "libro" ni Lermontov ay ang bunga ng pag-ikot ng iba`t ibang (sanaysay, kumpisal, atbp.), Ngunit maliit na anyo? Ang karanasan ng "hybridization" sa panitikang Ruso ay mayroon din bukod sa Lermontov, halimbawa, sa hindi natapos na nobela ni A. Bestuzhev-Marlinsky "Vadimov", sa "Russian Nights" ni V. Odoevsky. Ni ang isa o ang iba pang gawain ay hindi nakakuha ng malalim na tunog at kahulugan ng The Hero of Our Time. Samantala, ang "komposisyon" ni Lermontov ay ang "mahabang tula ng bagong sanlibutan" (V. Belinsky), na dahil, kasama ang bayani ng oras, muling nagre-recess siya sa oras na ito. Ito ay naroroon sa "Bayani ..." tulad ng sa moral at sikolohikal na hitsura ng Pechorin tulad ng sa mga character ng iba pang mga character, na ang artistikong layunin ay hindi lahat limitado sa "isang opisyal, subordinate na posisyon" sa gitnang pigura. "At ano, - bigyang-diin ni Belinsky, ang mga karaniwang mukha ng Bela, Azamat, Kazbich, Maksim Maksimych, ang mga batang babae sa Taman!" "Ang mga ito," idinagdag niya, "ay tulad ng mga mukha na magiging pantay na naiintindihan ng isang Englishman, isang Aleman, at isang Pranses, dahil naiintindihan nila sa isang Ruso."

Sa katunayan, sina Bela, Azamat, Kazbich - "simple" "mga anak ng kalikasan", at hindi mga tao sa kanilang oras, nagtaka, tulad ni Pechorin, sa pamamagitan ng kanyang karaniwang "bisyo"? Ang pinaka-kapansin-pansin na tampok ng Pechorin - duwalidad ("Mayroong dalawang tao sa akin ...") - katangian ba niya lamang ito? At si Dr. Werner, na ang napaka hitsura ay magpamangha sa isang phrenologist na may "kakaibang interweaving ng magkasalungat na mga tendencies" na talagang likas sa taong ito. "Siya ay may pag-aalinlangan at isang materyalista, tulad ng halos lahat ng mga doktor, at sa parehong oras isang makata, at masidhi, kahit na hindi siya sumulat ng dalawang tula sa kanyang buhay. Pinag-aralan niya ang lahat ng mga buhay na string ng puso ng tao, habang pinag-aaralan nila ang mga ugat ng isang bangkay, ngunit hindi niya alam kung paano gamitin ang kanyang kaalaman. " At ano ang tungkol sa kadete na si Grushnitsky, na lumubog sa isang kulay-abo na damit na may kulay-abo at nangangarap na maging isang "bayani ng nobela"? At Tenyente Vulich? Ang smuggler Yanko, ang mountaineer na Kazbich - ang mga bayani at indibidwal na mga tulisan na ito ay gumulong sa isa, walang takot at malupit, patula at prosaic nang sabay? Kahit na ang isang smuggling na batang babae, na napakalayo sa Pechorin, ay tinawag na "kakaibang nilalang" sa "A Hero of Our Time". "... Ito," isinulat ni Belinsky tungkol sa kanya, "ay ilang uri ng ligaw, kumikinang na kagandahan, mapang-akit tulad ng isang sirena, mahirap unawain, tulad ng isang hindi maganda, kakila-kilabot tulad ng isang sirena ... Hindi mo siya mahalin, hindi mo rin siya mapopoot, ngunit maaari mo lamang siyang mahalin at mapoot sa kanya. sabay. " At narito ang Kazbich. "Nagsimula akong sumilip," ipinakilala sa kanya ni Maksim Maksimych, "at nakilala ang aking matandang kaibigan na si Kazbich. Alam mo, hindi siya mapayapa, hindi iyon mapayapa. Sinabi nila tungkol sa kanya na gusto niyang mag-drag sa paligid ng Kuban na may mga abreks, at, upang sabihin ang totoo, mayroon siyang mukha ng pinaka magnanakaw ... Ngunit siya ay mapang-akit, mapang-api, tulad ng isang demonyo! Ang beshmet ay laging napunit, at ang sandata ay palaging pilak. At ang kanyang kabayo ay sikat sa buong Kabarda ... ". Muli mayroon kaming isang dalawahang kalikasan: isang bayani at isang magnanakaw nang sabay. Ang unang "kalahati" nito ay nabubuhay sa balangkas at istilo, lalo na, ang sumusunod na kagalang-galang na salita ng tapat na kabayo: "Oo," sumagot si Kazbich matapos ang ilang katahimikan: "Hindi ka makakakita ng gayong bagay sa buong Kabarda. Minsan, - ito ay lampas sa Terek, - sumama ako sa mga abreks upang labanan ang mga bakahan sa Russia; hindi kami mapalad, at nagkalat kami sa lahat ng direksyon. Apat na Cossacks ang sumugod sa akin; Narinig ko na ang mga sigaw ng mga giaur sa likuran ko, at sa harap ko ay isang makakapal na kagubatan. Humiga ako sa saddle, ipinagkatiwala ang aking sarili kay Allah at sa kauna-unahang pagkakataon sa aking buhay ininsulto ko ang kabayo na may suntok ng latigo. Tulad ng isang ibon ay sumisid siya sa pagitan ng mga sanga ... Tumalon ang aking kabayo sa mga tuod, tinali ang mga bushes sa kanyang dibdib. " Lahat ng bagay dito - mula sa pangalan ng Cossacks "giaours" at apela kay Allah sa paghahambing ng isang kaibigan ng kabayo na may isang ibon at ritmo ng pagsasalita - sa diwa ng isang katutubong bayani na alamat. Naiintindihan ito, dahil narito ang Kazbich na isang kinatawan ng pamayanan ng Caucasian ng Muslim, na may kaugnayan sa kung saan ang mga Ruso ay napapansin bilang "mga infidels" at mga kaaway. Ngunit ang gawain ay nagpapatupad ng isa pang kakanyahan ng Kazbich, na ibinigay ng pagbawas ng mga detalye ng kanyang paunang larawan: "tabo", "pag-drag sa paligid", "tulad ng isang demonyo." Lahat ng ito ay tutugon sa kwento ni Maksim Maksimych tungkol sa pag-agaw kay Kazbich kay Bela: "Ito ay, alam mo, napakainit; nakaupo siya sa isang bato at inilubog ang kanyang mga paa sa tubig. Dito nag-cr up si Kazbich, - isang claw-claw sa kanya, pinapikit ang kanyang bibig at hinatak siya sa mga bushes, at doon siya tumalon sa isang kabayo, at isang tulak! " ... Ito ang istilo ng isang kwento tungkol sa isang magnanakaw at magnanakaw. Ito ay kung paano lumitaw si Kazbich dito: "Sumigaw siya ng isang bagay sa amin sa kanyang sariling paraan at pinataas ang isang sundang sa kanya ... Tumalon kami mula sa aming mga kabayo at sumugod sa Bela. Mahina na bagay, siya ay naglagay ng hindi gumagalaw, at ang dugo ay nagbuhos mula sa sugat sa mga daloy ... Ang nasabing isang kontrabida: kung saktan lamang niya sa puso ... tatapusin niya nang sabay-sabay, kung hindi man sa likod ... ang pinaka magnanakaw na suntok. "

Ang isa pang mountaineer - Azamat - ay mas bata kaysa sa Kazbich at "labis na matakaw para sa pera." Ang katangian ay moderno din: pagkatapos ng lahat, si Tenyente Vulich ay nahuhumaling sa pagpanalo. At ang Azamat ay isang mapangahas at sa parehong oras isang taksil, na nagpabaya sa relasyon ng dugo na sagrado para sa isang highlander. Gayunpaman, inihahambing ni Pechorin ("Princess Mary") ang kanyang pag-uugali sa "miserable role ng isang executioner o isang traydor".

Sa orihinal na edisyon ng paunang salita sa ikalawang edisyon ng kanyang "gawain", ipinaliwanag ni Lermontov: "Ang bayani ng ating oras" ay tulad ng isang larawan, ngunit hindi sa isang tao; ito ang tipo - sasabihin mo sa akin na ang isang tao ay hindi maaaring masama, at sasabihin ko sa iyo na halos pareho ka na; ang ilan ay bahagyang mas mahusay, marami ang mas masahol pa. " Tandaan: ang pangalan ng manunulat dito bilang pangunahing tao ng kanyang "libro" hindi Pechorin, ngunit ang Bayani ng ating panahon, pinag-uusapan pa niya ang tungkol sa kanya sa pangkalahatang mga termino. At ito ay hindi sinasadya. Iminumungkahi natin ang isang simpleng eksperimento: isipin natin sandali na ang "komposisyon" ni Lermontov ay pinamagatang, tulad ng "Eugene Onegin" ni Pushkin, na may pangalan ng pangunahing karakter: hindi "Isang Bayani ng Ating Panahon," ngunit "Grigory Pechorin". Mukhang may mga batayan para dito. At kung ano ang isang pangunahing pagkakaiba-iba ng kaibahan ay agad na nadama sa amin! Gaano katindi ang potensyal ng trabaho sa kapalit na ito!

Napansin ang "pagpapalalim sa katotohanan ng buhay" na likas sa prosa ni Lermontov, nakita ni Gogol sa may-akda ng "A Hero of Our Time" sa hinaharap na mahusay na pintor ng buhay ng Ruso ... ". "Lermontov," isinulat ni Belinsky, "ay isang mahusay na makata: tinukoy niya ang modernong lipunan at ang mga kinatawan nito." Ito ay ang lipunan, ang bagong panahon ("ating oras") ng kasalukuyang "siglo" at sa taong hindi pangunahing pangunahing, ngunit ang lahat ng mga bayani at hindi sinasadya nilang katulad ng malungkot at dramatikong destinasyon na, siyempre, na may ilang mga pagbabago sa pagka-orihinal ng highland o sekular na buhay, ay pumasok sa "libro. "Lermontov sa" modernong tao ". Ang objectification nito ay hindi lamang nakagambala, ngunit ang kilalang lyrical na animasyon ng salaysay na istraktura ng "libro", sa isang bilang ng mga fragment na nakapagpapaalaala sa "mga tula ng prosa" (halimbawa: "Hindi, hindi ako makakasama sa bahagi na ito! Ako, bilang isang mandaragat, ipinanganak at lumaki sa kubyerta ng brig ng isang magnanakaw, atbp., na napansin nang higit sa isang beses ng mga mananaliksik Ano ang katangian at artistikong pag-andar ng liriko na ito?

"Isang bayani sa ating panahon," sulat ni A.I. Zhuravlev, - maraming mga thread ay nauugnay sa tula ng Lermontov ... Ang gayong pagkakatulad ay hindi ngunit makikita sa istilo ng gawain. " Sa katunayan, sapat na upang alalahanin ang hindi bababa sa mga tula tulad ng "Sail", "Duma", "Parehong mayamot at malungkot", "Tipan", "Lumabas ako sa kalsada nang mag-isa" para sa koneksyon ng tula ni Lermontov sa kanyang "libro" upang maging malinaw. Alalahanin natin ang mahalagang katotohanan na ang una (o kahanay sa ideya ng "Bayani ...") na pagtatangka upang likhain ang imahe ng isang "modernong tao" ay isinagawa ni Lermontov sa genre ng makatang nobelang (o kwento) "Isang Tale for Children", na nanatiling hindi natapos.

Nakita ni Zhuravleva ang lyrical "background" ng "Bayani ng Ating Panahon" sa "pag-uulit ng ilang mga motibo sa pandiwang at semantiko na mayroong simbolikong kahulugan. Ang pag-uulit ng mga motibo ng dagat, bundok, kalangitan ng langit ay lumilikha sa mambabasa ng isang pakiramdam ng pagkakaisa "ng gawain, lalo na," ang pagkakaisa ng bayani na naghahanap ng kamalayan ". Naniniwala si Udodov na ang panimulang lyrical na nagsisimula sa "libro" ni Lermontov at ang mga imahe ng ilang mga character: si Vera ("ito ang hindi bababa sa objectified, lyrical image"), at bahagyang Maxim Maksimych: "Ang mga motibo ng kalungkutan, isang masidhing pagnanais na makahanap ng isang" katutubong kaluluwa "sa mundo ay pumapasok sa organically sa imahe ng isang matandang mangangampanya. "

Siyempre, ang mga obserbasyong ito ay walang batayan. Ngunit naubos ba nila ang layunin ng lyricism sa A Hero of Our Time?

Sa tingin ko hindi. Lermontov ang prosa manunulat talagang hindi nakakalimutan ang karanasan ng Lermontov ang makata. Gayunpaman, ang huli ay kinakailangan ng dating upang lumikha ng isang kumplikadong salita, ang panloob na salungat na karakter ng mga bayani, kanilang kamalayan, at katotohanan sa pangkalahatan. "Ang mga Poetismo" at "mga prosaismo" ay hindi lamang kahalili sa "Isang Bayani ng Ating Panahon", ngunit ang mga sangkap na sangkap ng isang solong estilo ng gawain. Makikita ito sa mga sumusunod na halimbawa.

Ang pananalita ng "libro" ni Lermontov ay namangha kahit na ang mga may sakit sa kanya. S.P. Binigyang diin ni Shevyrev na "ang matapat at ang buhay", i.e. tumpak at hindi maliwanag, paglalarawan ng "daan sa pamamagitan ng Magandang Bundok." Ngunit ang parehong ay maaaring masabi tungkol sa anumang iba pang mga piraso ng trabaho. Fusion, interweaving ng iba't ibang mga tinig ay katangian din ng pagsasalita ng mga character. Narito ang kwento ni Maksim Maksimych tungkol sa Kazbich sa oras ng pagdukot sa kanyang kabayo ni Azamat6 "Urus Yaman, Yaman! - umungal siya at sumugod ang ulo na parang ligaw na leopardo. Sa dalawang leaps siya ay nasa bakuran; sa tarangkahan ng kuta ay ipinagbabawal ng isang sundalo ang kanyang daan gamit ang isang baril; siya ay tumalon sa baril at nagmadali upang tumakbo sa kalsada ... Dust curled sa malayo - Azamat sumakay sa isang nakasisindak Karagez; habang tumatakbo siya, kumuha si Kazbich ng baril mula sa kaso at pinaputok. Siya ay nanatiling hindi gumagalaw sa isang minuto, hanggang sa siya ay kumbinsido na siya ay nakuha; pagkatapos ay sumigaw siya, tinamaan ang baril sa isang bato, sinampal ito ng mga smithereens, nahulog sa lupa at humihikbi na parang isang bata ... ".

Ang pagsasalita ng kapitan ay isang pagsasanib ng mga tinig. Mayroon itong mga tala ng Kazbich ("tulad ng isang ligaw na leopardo") at Azamat, sa kasong ito ay isang walang takot na daredevil: "Ang alikabok na nakakalayo sa distansya - Sumakay si Azamat sa isang nakasisindak na Karagez." Ang huling parirala ay monostih. Ang mga salitang "nahulog sa lupa at humihingal tulad ng isang bata" ay naglalarawan sa trahedya na estado ng Pechorin sa sandaling ito ng huling pagtatangka upang makita si Vera ("Siya ay nahulog sa basa na damo at sumigaw tulad ng isang bata").

Sa Bayani ng Ating Panahon, makikita mo ang napaka proseso ng pagbuo ng pagsasalita. Narito ang kwento ni Maxim Maksimych tungkol sa isang kasal sa bundok.

"- Paano nila ipinagdiriwang ang kanilang kasal? Tanong ko sa staff ng staff.

Oo, kadalasan. Una, babasahin ng mullah ang isang bagay mula sa Koran sa kanila; pagkatapos ay ibinibigay nila ang bata at lahat ng kanilang mga kamag-anak; kumain, uminom ng booze. Ang mga batang babae at batang lalaki ay nakatayo sa dalawang linya, ang isa sa tapat ng iba pa, pumalakpak at kumakanta. Narito ang isang batang babae at isang lalaki sa gitna at nagsisimulang kumanta ng mga tula sa bawat isa sa isang umawit, kahit anong ... ".

Narito ang pagsasalita ng kapitan ay monophonic. Sinusukat ang lahat sa pamamagitan ng karaniwang yardstick, napansin lamang ng lumang kampanya ang ordinaryong bahagi ng kaganapan. Ngunit ipinaliwanag ni Maksim Maksimych sa gumagala na opisyal kung ano ang eksaktong kinanta ni Pechorin "ang mas bata na anak na babae ng may-ari (iyon ay, isa sa" mga batang babae "), isang batang babae na may labing-anim na": "Oo, tila, tulad nito:" Slender, sabi nila, ang aming mga batang mangangabayo at ang mga caftans sa kanila ay may linya na pilak, at ang batang opisyal ng Russia ay mas payat kaysa sa kanila, at ang mga braids sa kanya ay ginto. Siya ay tulad ng isang poplar sa pagitan nila; hindi lamang lumago, hindi mamulaklak sa aming hardin ”. Kaya bumangon ang isa pang tinig, na ipinahayag ng isang malalim na pakiramdam ng isang dalisay na kaluluwa. Ang kanyang tula, na tinutukoy ng paghahambing ng opisyal ng Russia kasama ang parehong mga poplar at mga kabayo sa bundok, ay nabibigyang-katwiran din at samakatuwid ay hindi gaanong tumpak kaysa sa unang kuwento ng kawani ng kawani. Ang resulta ng inilarawan na "tinig" ay naririnig sa mga sumusunod na salita ni Maxim Maksimych: "At parang siya (Bela) ay mabuti: matangkad, manipis, itim na mga mata, tulad ng isang bundok na chamois, at tumingin sa iyong kaluluwa. Si Pechorin, nawala sa pag-iisip, hindi inalis ang kanyang mga mata ... ".

Ang mga halimbawa sa itaas ay hindi nagpapahintulot sa amin na isaalang-alang ang lyricism bilang batayan ng pagkakaisa ng genre ng "Bayani ng Ating Panahon". Kasabay nito, ang ideya ng isang matalim na karaniwang pagkahilig ng genre ay naroroon. Ito ay isang drama na bumalik sa trahedya paghaharap sa pagitan ng bayani at kapalaran.

1.2. Ang drama ng akda

Naroroon ang drama sa "libro" ni Lermontov sa maraming paraan. Makikita ito kapag inihahambing ang The Hero of Our Time sa akda ng A.S. "Eugene Onegin" ni Pushkin. Sa Onegin, nakikita namin ang detalyadong paglalarawan ni Pushkin ng mga pangyayari sa kanilang sarili, kapwa sa pangkalahatang pangkasaysayan (modernong lipunan ng Russia) at sa mga aspeto ng klase (buhay, kaugalian, atbp.).

Sa Isang Bayani ng Ating Panahon, naiiba ang sitwasyon. Halos lahat ng kanyang mga character ay kulang, halimbawa, isang backstory. At gayon pa man, hindi ito naging hadlang sa "pagpapalalim" sa pagiging moderno.

"Dapat itong pansinin," binanggit ng isa sa mga kritiko ng Isang Bayani ng Ating Panahon, "na ang may-akda ay hindi masyadong mahilig manirahan sa mga larawan ng kalikasan. Mas pinipili niya ang mga tao. " Sa simula ng kwento "Maksim Maksimych" Lermontov ang tala ng pagiging totoo ng pagmamasid na ito: "Iiwanan kita mula sa paglalarawan ng mga bundok, mula sa mga exclamations na hindi nagpapahayag ng anuman, mula sa mga larawan na hindi naglalarawan ng anupaman ... at mula sa mga pang-istatistika na pahayag na walang sinumang magbasa." At nakikita natin na sa mga kasunod na mga kabanata ng akda, tutuparin ng manunulat ang kanyang pangako: ang kanyang mga paglalarawan ay makakakuha ng laconicism. Halimbawa, maaari nating obserbahan ito sa eksena kasama sina Grushnitsky at Princess Mary na bumagsak ng baso. "Tumalikod ako at lumayo sa kanya. Para sa kalahating oras na lumakad ako sa mga ubasan, kasama ang mga apog na bato, ang mga bushes na nakabitin sa pagitan nila. Nag-iinit ito, at nagmamadali akong umuwi. Sa pagpasa ng spring-acid na tagsibol, huminto ako sa isang sakop na gallery upang huminga sa ilalim ng anino nito, at binigyan ako nito ng pagkakataon na masaksihan ang isang medyo kakaibang tanawin. Ang mga character ay nasa sumusunod na posisyon. Ang prinsesa kasama ang Moscow dandy ay nakaupo sa isang bench sa sakop na gallery, at ang dalawa ay tila nakikibahagi sa isang seryosong pag-uusap. Ang prinsesa, marahil ay natapos na ang kanyang huling baso, lumakad nang maingat sa tabi ng balon; Tumayo si Grushnitsky nang maayos; walang ibang tao sa site. " Tulad ng kung nahaharap tayo sa gawain ng isang direktor - na may malinaw na indikasyon ng posisyon at pustura ng bawat isa sa mga "character" sa entablado at ang setting ng "yugto".

"Ang Taman ay ang nastiest na bayan ng lahat ng mga bayan ng baybayin sa Russia." Ang sitwasyon sa kwento ng parehong pangalan ay limitado sa isang parirala. Ang susunod na parirala: "Nakarating ako sa isang cart ng paglipat huli ng gabi." Sinimulan na nito ang aksyon mismo: isang paghahanap ng dumaraan na opisyal para sa isang lugar na matutulog, na humantong sa kanya "sa isang maliit na kubo sa mismong baybayin." Ang isa pang hanay kung saan nagsisimula ang drama.

Ang mga kaganapan ng "Fatalist" ay naganap sa Caucasian "Cossack nayon sa kaliwang flank." Dito maaari mong pag-usapan ang tungkol sa isang kawili-wili at malayong lupain. Ngunit binibigyan lamang ni Lermontov ang pinakamahalagang impormasyon sa isang pangungusap ("ang mga opisyal ay nagtipon sa lugar ng bawat isa na naman, nilalaro ang mga kard sa gabi").

Marami pang mga paglalarawan sa Bela. At mas detalyado ang mga ito. Nauunawaan ito: ang kuwento ay bubukas ang buong gawain. Ngunit narito rin, ang mga paglalarawan ay nahuhulog sa bahagi na itinakda ng isang dumaraan na opisyal (isang bagong dating sa Caucasus at, bukod dito, isang sanaysay ("Hindi ako nagsusulat ng isang kuwento, ngunit mga tala sa paglalakbay"). Ito ay, una, Pangalawa, at ang aksyon ay makikita sa kanila. , ang Ossetian na "mausok saklya", na sinamahan ng dalawang manlalakbay, ay inilarawan nang walang matingkad na mga detalye: narito ang hindi kanais-nais na pagpasok sa tirahan sa pamamagitan ng kamalig, panloob na pagtingin sa isang paninigarilyo at mga tao sa mga basahan sa paligid nito. Nangyari ito - at nakalimutan ang sakla.Ang isa pang halimbawa.Ang pagkilos sa kwento ng Maxim Maksimych ay nakatali din sa isang sakla, kung saan nilalaro ang isang kasal sa Circassian Ngunit hindi natin nakikita ang kasal, ang ritwal nito, sapagkat nagsisilbi itong "yugto" para sa relasyon ng maraming aktor: Pechorin, Bela, Maxim Maksimych, Kazbich at Azamat.

Ang isa pang tampok ng "libro" ni Lermontov: isang paraan ng pagpapakilala ng mga character sa mga kaganapan na inilalarawan. Kung sa Pushkin nangyayari ito nang paunti-unti at ang mga bayani ay nahahati sa buong mga kabanata (Lensky ay lilitaw sa pangalawa, at Tatyana sa ikatlong kabanata), pagkatapos ang mga character sa mga kwento ni Lermontov ay lilitaw sa mga grupo. At hindi katulad ng Pushkin's, ang kwento kung saan ay nakagambala sa pamamagitan ng mga digression, nakikipag-ugnay agad sila. Halimbawa, ang patula na pagbati ni Bela sa "batang opisyal ng Russia" ay sinundan ng reaksyon ng isang hinangaang Pechorin ("Kaibig-ibig!" - sumagot siya "). At pagkatapos ay ang mga bayani ay nasa isang estado na kumplikadong "diyalogo": "Si Pechorin, naisip, ay hindi nakatingin sa kanya, at madalas na tumingin siya sa kanya mula sa ilalim ng kanyang mga browser." "Tanging," idinagdag ni Maksim Maksimych, "Hindi lamang si Pechorin ang humahanga sa magandang prinsesa: mula sa sulok ng silid ay tinitingnan siya ng dalawang iba pang mga mata, walang galaw, nagniningas" [ibid.]. Ito ang Kazbich, agad na kasangkot sa sitwasyon na lumitaw. Kalahati ng isang pahina, ang kapatid ng batang babae na si Azamat, ay sumali sa pangkat na ito. Kaya, ang lahat ng mga mukha ay pumasok sa aksyon ng kuwento nang sabay.

Ang prinsipyong ito ay maaaring sundin sa anumang "bahagi" ng gawain. Kasama ang sampung manager at ang maayos ("Kapag ako ay maayos, ang linya na Cossack") ay lumilitaw Pechorin sa "Taman". At pagkatapos ang bawat isa sa kanyang mga kasama ay kasangkot sa kung ano ang mangyayari sa pangunahing karakter. Ang unang umaga ng pananatili ni Pechorin sa Pyatigorsk ("Princess Mary"), o sa halip na ang unang lakad, ay nagdala ng bayani sa Grushnitsky; sa "Fatalist", masyadong, mabilis, sa tulong ng mga nakaupo sa Major C*** mga opisyal, isang "pares" ng Pechorin - Vulich ay nabuo, at pagkatapos ay ang iba pa: Vulich - isang lasing na Cossack; "Matandang esaul" at isang mamamatay-tao na Cossack; Cossack at Pechorin, atbp. maging ang ugnayan ng dalawang kapwa manlalakbay - isang dumadaan na opisyal at isang kawani ng kawani - na lumilitaw sa harap namin nang sabay-sabay ("Bela"), ay hindi limitado sa pag-usisa ng isang nagsisimula tungkol sa "pakikipagsapalaran" ng isang may karanasan na Caucasian, ngunit lumikha ng isang hindi pagkakasundo sa sandaling ang pag-uusap ay hawakan ang karakter ng isang "modernong tao". "Hindi naintindihan ng kapitan ang mga subtleties na ito ..." - sinabi ng opisyal-tagapagsalaysay at nang maglaon ay nag-ulat: "Kami ay nahati sa halip na tuyo."

Ang mga tampok na ito ay nagpapatunay na ang "libro" ni Lermontov ay natamo ng isang dramatikong simula. Ito ba ay isang aksidente na ang isang bilang ng mga episode ay ipinakita sa direktang pagtatalo sa mga tuntunin ng drama? (Halos lahat ng relasyon sa pagitan ng Pechorin at Princess Mary, Pechorin at Grushnitsky, pati na rin ang "pagsubok ng kapalaran" sa "Fatalist"). ("- May isang kurbatang! - Sumigaw ako sa paghanga: - mag-aabala kami tungkol sa pagtanggi ng komedya na ito"; "Ang komedya na ito ay nagsisimula na magbuhat sa akin," atbp. "Ako ay," sabi ni Pechorin tungkol sa kanyang sarili, "ang kinakailangang mukha ng ikalimang kilos ; Hindi ko sinasadyang gampanan ang nakalulungkot na tungkulin ng isang tagapatay o isang traydor. "Ito ba ay nagkataon, na ang limang kwento na bumubuo sa" libro "ni Lermontov ay tumutugma sa limang gawa ng tradisyonal na drama?

Ang pagtukoy ng "pagtukoy ng dramatikong pagkilos" (nilalaman, "ideya"), binibigyang diin ng teoristang pampanitikan: "pinapakita nito mismo sa katotohanan na ang paunang sitwasyon ng pag-play ay ganap na nasisipsip" sa aksyon "bilang isang organikong likas na" naunang sandali ". Sa isang epikong gawa, ang direksyon ng pagkilos ay neutral sa maraming mga aspeto ng paunang sitwasyon, at "ang nilalaman, mga pathos at mga resulta ay wala sa isang direktang relasyon sa pag-align ng mga puwersa na ibinigay sa simula, tulad ng kaso sa drama."

Ang pagkakaiba na ito ay ang pangunahing mapagkukunan ng hangganan ng genre sa pagitan ng Eugene Onegin at Ang Bayani ng Ating Panahon. Ang pagkilos ng huli ay palaging nauugnay sa paunang sitwasyon, patuloy na "tumitingin sa likod" at nagsisikap na "maakit" ang lahat ng mga linya, pwersa at direksyon nito. Narito ang ilang mga halimbawa.

Mayroong overlap sa pagitan ng epithet na "pinakamasama bayan" ("Taman") at estado ng moralidad ni Pechorin sa pagtatapos ng kwentong ito: "At bakit ang kapalaran ay ihagis ako sa mapayapang lupon ng mga tapat na smuggler? Tulad ng isang bato na itinapon sa isang pangit na tagsibol, ginulo ko ang kanilang katahimikan at, tulad ng isang bato, halos mahulog ako sa sarili ko! " ...

Ang mga mananaliksik (B. Udodov, A.I. Zhuravleva) ay naitala ang pagkakaroon ng matatag na "Hero of Our Time": kapalaran, kuta, bituin. Hindi lamang sila naghahatid ng pagkakaisa ng trabaho (may problema, compositional), ngunit itinatayo ang pagkakaisa na ito sa isang espesyal na paraan. Narito muli nating pinagmasdan ang dramatikong "pagkahilig sa ... umaapaw na konsentrasyon" ng mga indibidwal na kaganapan at estado ng mga bayani, habang nasa mahabang tula maaari silang matagpuan.

Halimbawa, tatlong mga fragment na may mga bituin mula sa simula, dulo at gitna ng piraso ay nasa isang kumplikadong pakikipag-ugnay.

"Taliwas sa mga hula ng aking kasama," sabi ng isang dumaan na opisyal sa Bela, "ang panahon ay luminaw at ipinangako sa amin ng isang tahimik na umaga; ang mga pag-ikot na sayaw ng mga bituin ay nakipag-ugnay sa mga kamangha-manghang mga pattern sa malayong kalangitan at isa-isa pagkatapos ng isa pang napatay habang ang maputlang gleam ng silangan ay kumalat sa madilim na lilang arko, na unti-unting nag-iilaw sa mga matarik na boses ng mga bundok na natatakpan ng birong snow. Lahat ay tahimik sa langit at sa lupa, tulad ng sa puso ng isang tao sa sandaling panalangin ng umaga. " "Sa palagay mo," sumasalamin si Pechorin sa bisperas ng tunggalian ("Prinsesa Mary"), "na ipakikita ko sa iyo ang aking noo nang walang pagtatalo ... ngunit magpapalabas tayo! ... at pagkatapos ... kung ano ... paano kung ang kanyang kaligayahan ay mas mataas? Kung ang aking bituin sa wakas ay niloko sa akin? .. At hindi nakakagulat: sa mahabang panahon siya ay naglingkod nang tapat sa aking mga kapritso; wala nang higit na matatag sa langit kaysa sa lupa. " "Nakauwi na ako," nabasa namin sa Fatalist, "sa pamamagitan ng walang laman na mga lorong ng nayon; ang buwan, buo at pula tulad ng glow ng isang apoy, ay nagsimulang lumitaw mula sa likuran ng malutong na abot-tanaw ng mga bahay; tahimik na lumiwanag ang mga bituin sa madilim na asul na arko, at pinatawa ako nang naalala ko na mayroong isang matalinong tao na naisip na ang mga kalangitan ng langit ay nakikilahok sa aming hindi gaanong mga hindi pagkakaunawaan ....

Ang bawat isa sa mga landscapes na ito ay gumaganap ng sariling mga indibidwal na pag-andar. Halimbawa, ang "buo at pula, tulad ng glow of a sunog" na buwan sa huling daanan ay isang talinghaga para sa madugong kaganapan na nangyari sa nayon. Ngunit malinaw din na silang lahat ay konektado at "gumana" sa isang pangkaraniwang problema - ang relasyon ng malayang kalooban at predestinasyon (kapalaran) sa buhay at pag-uugali ng tao. Samakatuwid, sa lahat ng tatlong mga tanawin, mayroong isang tao kasama ang kalangitan at mga bituin.

Ipakita sa "Bayani ng Ating Panahon" at isa pa sa mga pangkaraniwang palatandaan ng drama - "ang kayamanan at iba't ibang mga sangkap na nagsasagawa ng pagkilos." Sa nobela ni Pushkin, ang pinagmulan nito ay kinakatawan ng mga personalidad at kilos ng mga sentral na character. Ang pagkilos ni Lermontov ay gumagalaw hindi lamang sa Pechorin. Ang kwento ni Bela ay nagsimula sa babaeng ito mismo sa sandaling siya ay bumati sa opisyal ng Russia; Azamat, Kazbich, kahit na ang pinakamagandang Maksim Maksimych ay "sisihin" para sa pag-unlad at malagim na kinalabasan. Sa "Taman" ang aktibidad ng smuggling batang babae ay hindi bababa sa pangunahing katangian. Pareho silang responsable sa nangyari, dahil ang pangunahing tauhang babae, kasama ang kanyang pagtatangka na malunod ang panauhin, ay lumikha ng isang hindi malulutas na sitwasyon. Ang ideya ("pagsasabwatan") ng isang tunggalian upang maituro ang isang aralin kay Pechorin, na ginagawa siyang isang katatawanan na stock, ay kabilang sa kapitan ng dragoon, naaprubahan ito ni Grushnitsky. Sa Fatalist, ang enerhiya ng mga kaganapan ay nagmula sa Vulich at ang nalasing na Cossack na pumatay, at pagkatapos lamang mula sa Pechorin. Sa pangkalahatan, walang simpleng episodic na tao sa "libro" ni Lermontov. Dito, ang bulag na lalaki, ang bingi na babae, ang ina ng kriminal na Cossack ("The Fatalist"), at ang asawa ni Vera, ang kanyang sarili, atbp ay mahalaga, dahil ang pagkilos sa gawaing ito ay malapit sa "isang solong, integral na kilusan sa sarili nito."

Ang genre ng pagka-orihinal ng "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay namamalagi sa katotohanan na ang epiko sa loob nito ay hindi lamang gumanap, ngunit nabuo din sa isang dramatikong batayan.

Ang konsepto ng kapalaran ay ang nangungunang isa sa mga cross-cutting motives ng gawain ni Lermontov. Ang konsepto ng kapalaran ay sumasaklaw sa buong sistema at salungatan ng "Bayani ng Ating Panahon". Hindi lahat ng mga karakter sa trabaho ay naghahatid ng isang hamon sa kapalaran pagkatapos nina Pechorin at Vulich (na walang malay na ito ay ginagawa kahit na kay Bela, na tumugon sa pag-ibig ng isang dayuhan at isang hindi naniniwala). Ngunit mula rito hindi sila mas mababa sa kanyang kapangyarihan. Sina Maksim Maksimych at Kazbich ay napapahamak sa walang-bahay na pagala-gala, "nag-iisa ang kalungkutan" na naghihintay kay Vera, hindi tiyak na kamatayan ang mangyayari kay Bela, ang kanyang ama, Azamat, Grushnitsky. Ang karamihan sa lahat ng mga taong ito ay nakakalungkot. Ang mas malamang na ang kapalaran na ito ay tinukoy para kay Pechorin, na tumututol sa kapalaran.

Ang Dramatization sa "libro" ni Lermontov ay nakakakuha at nagbabago halos lahat ng uri ng koneksyon ng tao (pagkakaibigan, pagkakaibigan, pag-ibig).

Gaano karaming mga pagsaway ang ipinahayag laban kay Pechorin, na, bilang tugon sa bukas na mga bisig ni Maxim Maksimych sa kwento ng parehong pangalan, "sa halip na malamig, kahit na may isang palakaibigang ngiti, pinalawak ang kanyang kamay sa kanya." Ngunit nakikita namin ang parehong resulta ng mga pakikipag-ugnay sa iba pang mga sitwasyon kung saan wala si Pechorin. Narito ang pinangyarihan ng paalam ng isang dumaraan na opisyal at isang bihasang Caucasian. "Ito ay isang awa," sabi ko sa kanya, "nakakalungkot, Maxim Maksimych, na kailangan nating iwanan bago ang deadline (ihambing sa itaas na yugto kasama si Pechorin:" Sinimulan ni Maksim Maksimych na manatili siyang manatili sa kanya ng isa pang dalawang oras "[ibid.] ). - Saan tayo, hindi matatandang tao, habulin mo! .. Ikaw ay sekular na kabataan, ipinagmamalaki: habang naririto ka pa rin, sa ilalim ng mga bullass bullets, kaya bumalik ka at ... at pagkatapos mong magkita, napahiya mong ibigay ang iyong kamay sa aming kapatid (cf. , Wala akong sasabihin, mahal na Maxim Maksimych ... Gayunpaman, paalam, kailangan kong pumunta ... Nagmamadali ako ... Salamat sa hindi paglimot ... - idinagdag niya, kinuha ang kanyang kamay "[ibid.]). Ngunit gayon pa man, ang mga kamakailang mga kaibigan ay "nagpaalam sa halip na tuyo," at ang pangunahing papel ay ginampanan hindi ng isang kinatawan ng "mapagmataas" na kabataan, ngunit ng isang mabait na tao, "karapat-dapat na igalang." Ngunit marahil ang mabuting si Maksim Maksimych ay biglang "naging isang matigas ang ulo, magaspang na kapitan ng kawani" dahil sa siya mismo ay nasaktan? Ngunit nakikita natin ang pareho sa panghuling eksena ng "Taman", kung saan nakipaghiwalay si Yanko sa isang bulag na lalaki, ang kanyang tapat at masigasig na katulong. Ang resulta ng episode ay pareho: "- Makinig, bulag na lalaki! - sabi ni Yanko, - ikaw ang bahala sa lugar na iyon ... alam mo? - Matapos ang ilang katahimikan, nagpatuloy si Yanko: - Sasama siya sa akin; hindi siya maaaring manatili dito; at sabihin sa matandang babae na, sabi nila, oras na para mamatay, gumaling, kailangan mong malaman at parangalan. Hindi na niya tayo makikita.

Ano ang kailangan ko para sa iyo? - ay ang sagot. "

Ang tatlong mga sitwasyon ay nilikha ng ganap na iba't ibang mga tao. Ang lahat ng mga ito ay nasa labas na tinukoy, hindi motivation ng pagtatalo. At ito ay kahit saan. Sa eksena ng tunggalian, sina Pechorin at Grushnitsky, na "sandaling magkaibigan", ay hindi sumang-ayon. Si Grushnitsky at ang kapitan ng dragoon ay hindi nauunawaan ang bawat isa sa huling sandali. Pechorin at Dr. Werner, na dating nakikilala sa bawat isa sa karamihan, ay malamig na bahagi magpakailanman. Ganito ang pagkakaibigan sa pagitan ng Onegin at Lensky bago ang nakamamatay na tunggalian, kung saan mahal ang dating binata "ng buong puso," at ang huli ay tumugon nang may taimtim na paggalang?

Ayon kay Vera, hindi binigyan siya ni Pechorin, "maliban sa pagdurusa." Hindi ito nakagambala, ngunit, ayon sa bayani, tiyak na nag-ambag sa lakas at pagiging matatag ng kanyang pag-ibig. Pati na rin ang damdamin ni Prinsesa Mary, sa intriga kung saan pinatnubayan si Pechorin ng parehong pagkumbinsi. Sa kabilang banda, ang debosyon at pagsamba ni Grushnitsky ay nagpukaw sa pangangati at pagkamuhi sa kanyang minamahal. "Tulad ng isang ama," mahal ni Maksim Maksimych si Bela, ngunit "bago siya namatay ay hindi naalala" tungkol sa kanya (ihambing ito at ang reaksyon ni Bela sa balita ng kamatayan ng kanyang ama: "umiyak siya ng dalawang araw, at pagkatapos ay nakalimutan" -). Ang pangwakas na konklusyon ni Vera sa kanyang paalam na sulat ay lubos na nagpapakilala. Ang nag-iisang babae na nakaunawa kay Pechorin, "ganap na, kasama ang lahat ng maliit na kahinaan, masamang masamang hilig." Itinuring ni Vera ang saloobin ng bayani sa kanya bilang isang "pamantayan" ng modernong pag-ibig: "Hindi kita masisisi - kumilos ka sa akin, tulad ng ibang ginawa ng ibang tao ...". Ngayon, sa mga salungat sa pag-ibig, natututo ng mambabasa ang pagkatao ng panahon.

Ang kontradiksyon ni Lermontov ng kalabuan ng "modernong tao" ay lumilitaw bilang kabalintunaan ng kanyang kamalayan at pag-iisip. Ang mga konklusyon mula sa pagmuni-muni ng bayani ay hindi naging produktibo dahil sa tanong na tinanong ("... ginawa ba ako ng aking pag-aalaga, ginawa ba ako ng Diyos ng ganoong paraan ..."; "Ako ba ay tanga o isang kontrabida ..."; "... bakit ako patuloy na naghahanap ng pag-ibig ng isang batang babae ..."; " ... bakit ako nabuhay? Para sa anong layunin ipinanganak ako? "- alinman sa kabuuan ng parehong" Hindi ko alam ", o nagiging bagong tanong na hindi sinasagot.

Ang kabalintunaan ng kamalayan at pag-iisip sa The Hero of Our Time ay hindi lamang pag-aari ni Pechorin. Ang gawain ay nagsisimula sa isang kabalintunaan. "Nagmamaneho ako," sabi ng tagapagsalaysay sa "Bela," "sa mga checkpoints mula Tiflis. Ang lahat ng mga bagahe ng aking cart ay binubuo ng isang maliit na maleta, na kung saan ay kalahati na puno ng mga tala sa paglalakbay tungkol sa Georgia. Karamihan sa kanila, sa kabutihang-palad para sa iyo, ay nawala. " “Kamakailan lamang nalaman ko na namatay si Pechorin. Ang balita na ito ay nagpapasaya sa akin ... ". "Ako," pinabatid ni Pechorin, "palaging magpatuloy nang mas matapang kapag hindi ko alam kung ano ang naghihintay sa akin."

Napagmasdan namin ang magkakasalungat na likas na katangian ng mga character sa kanilang pagsasalita, kasama na ang monologue: pagtatapat ni Pechorin, sulat ni Vera, pahayag ni Dr. Werner o Grushnitsky. "Ang mga monologue na ito ... - tala Udodov, - hindi maikakaila maging isang pag-uusap sa kanyang sarili ...". Mapapansin natin na ang mga "diyalogo" ay naglalayong pahintulot at pagtutol, i.e. ay mga diyalogo-hindi pagkakaunawaan nang walang nagwagi. Halimbawa, ang pariralang Pranses ni Grushnitsky, ay hindi lamang tinukoy kay Pechorin, kundi pati na rin kay Prinsesa Mary na dumaraan: "Mahal ko, kinamumuhian ko ang mga tao upang hindi sila hamakin, sapagkat kung hindi man ang buhay ay magiging sobrang kasuklam-suklam sa isang farce." Tulad ng alam mo, sumagot si Pechorin kay Grushnitsky sa kanyang tono, pagkatapos nito "tumalikod siya at lumayo sa kanya."

"Ang komposisyon ng isang Bayani ng Ating Panahon," sabi ng mananaliksik, "ay hindi linya, ngunit concentric. Ang lahat ng mga bahagi ng nobela ay hindi gaanong hiwalay na mga aspeto ng isang solong kabuuan, tulad ng mga saradong bilog na naglalaman ng kakanyahan ng gawain sa kabuuan nito, ngunit hindi sa buong kalaliman nito. Ang superposition ng mga bilog na ito sa bawat isa ay hindi gaanong pinalawak ang saklaw ng gawain habang pinalalalim ito. " Ayon kay Udodov, ang sunud-sunod na "mga bilog" ng "Bayani ng Ating Panahon" ay nasasakop sa gawain ng malalim na pagpapahayag ng imahe ng kalaban ng akda, na ang "balangkas" ay nagsisimula sa "Bela". Sa "Maxim Maksimovich" at ang Paunang Salita sa "Pechorin's Journal" Pechorin "ay gumagawa ng kanyang ikalawang pag-ikot: muli na nagmumula sa St. Petersburg sa Caucasus ... at higit pa sa Persia, at pagkatapos ay bumalik sa St. Petersburg, na naantala sa pamamagitan ng kamatayan." "Sa Princess Mary," pagtatapos ng siyentipiko, "lahat ng" bilog "ni Pechorin ay tumatanggap ng isang malalim na paliwanag. Ang pag-alis mula sa Pyatigorsk patungong Kislovodsk, at mula doon muli sa kuta ay isara ang huling bilog. Ang wakas ay pinagsama sa simula. Mula sa "Fatalist" na mental ay bumalik tayo sa sinabi sa amin ni Maksim Maksimych, na parang muling binabasa si Bela na may iba't ibang mga mata. Tandaan na ang pangwakas na kabanata ay mahalaga sa gawain. Sa liwanag ng pagpapakahulugan na ito, lumiliko ito bilang isang serbisyo. Ngunit napansin na natin na hindi lamang Pechorin ang nangunguna sa pagtatalo-tunggalian na may kapalaran sa The Hero of Our Time. Dito si Vulich ang unang nagsimula nito, ang nakalalasing na Cossack ay nagpatuloy sa kanyang sariling paraan, kung gayon ang "matandang esaul", kahit na ang hindi mapalad na ina ng mamamatay-tao, ay sumama sa kanya. At pagkatapos ay Pechorin lamang.

"- Ako ay nagkasala, kapatid, Efimych, - sinabi ng esaul, - talagang wala nang magagawa, isumite!" ... Ito ang posisyon ng "matandang esaul", isang mananampalataya, samakatuwid, ay hindi pinapayag ang anumang hamon sa Diyos.

"- Hindi ako magsusumite! - sigaw ng Cossack menacingly, at maaari mong marinig kung paano nag-click ang cocked trigger "(ihambing ang opinyon ng Esaul tungkol sa pumatay:" ... hindi siya susuko - Kilala ko siya. "- Ito ang posisyon ng Cossack na mapaghamong mga tao at ang Sky.

At narito ang "solusyon" ng matandang ina ng mamamatay-tao: "Nakaupo siya sa isang makapal na log, nakasandal sa kanyang tuhod at sinusuportahan ang kanyang ulo sa kanyang mga kamay ...". Bilang tugon sa alok ng esaul "upang makipag-usap sa aking anak; marahil ay makikinig siya sa iyo ... "," ang matandang babae ay tiningnan siya ng marahas at umiling iling. Ito ay fatalism, kumpleto ang pagbibitiw sa kapalaran.

Sa palagay namin, ang I. Vinogradov ay ganap na tama, isinasaalang-alang sa kanyang artikulo na "Lermontov's Philosophical Novel" ang kuwento "Fatalist" bilang hindi lamang ang pangwakas, ngunit ang pangwakas na "bahagi" ng "Bayani ng Ating Panahon". Ang isang bahagi na mas tumpak na tatawagin ang huling kilos sa pamamagitan ng pagkakatulad sa dula, sapagkat ang Fatalist ay hindi lamang ibabalik sa amin sa Bela, ngunit, tulad ng sa drama, "sumisipsip" ang "paunang sitwasyon" na nakabalangkas sa unang kwento ng "libro" at palalaliman ito. Ang oras ay kinukunan ng pelikula, tulad ng sa isang drama, sa espasyo, at puwang - sa oras, na pinapayagan ang may-akda hindi lamang matakpan ang pagkakasunod-sunod ng pagkakasunud-sunod ng mga kaganapan, ngunit din upang i-on ito mula sa isang epikong kadahilanan sa isa na gumagana para sa isang malikhaing buo.

1. Pormularyo ng trabaho

Kaya, ang epikong nagsisimula sa "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay ginagampanan. Ngunit sa anong anyo? Sa huli ang "libro" ay nagiging isang nobela. Nangyayari ito dahil sa batas na naayos ni M. Bakhtin, ayon sa kung saan "sa panahon ng pangingibabaw ng nobela", pagkatapos ng iba pang mga genre, drama din ang romanized.

Sa irony ng "libro" ni Lermontov ay natanto sa mga aktor, sa kahulugan ng kanilang mga aksyon at motibo. Ang pinakamahalaga sa mga ito ay ang motibo ng laro.

Makikita natin ito sa "Princess Mary" at "Fatalist". Hindi ito nangangahulugan na ang mga character sa ibang mga kwento ay hindi mga manlalaro. Sa kabaligtaran, ang Kazbich ay kumikilos sa ilalim ng paksang (alinman sa isang mapayapa o hindi isang mapayapang bundok), laban sa kanino, ayon sa kapitan, maraming mga hinala. Mayroong, sa aming opinyon, na nangangahulugang magkakaugnay sa mga pangalan ng Kazbich, Vulich at Pechorin. Sila ay mga manlalaro kahit saan. Sa mga vestment ng aktor, ang mga smuggler sa "Taman" ay gumanap, na humahantong sa isang dobleng buhay: isang haka-haka na bingi na matandang babae, isang bulag na babae, si Ondine. Si Bela mismo ay hindi isang penchant para sa laro. "Prinsesa Mary". Ang bawat tao'y palaging naglalaro dito: mula sa poser na Grushnitsky at ang aktor na Pechorin kay Dr. Werner, ang kapitan ng dragoon, si Princess Mary, Vera at ang kanyang asawa. Ang konsepto ng "play" ay sumasalamin sa kuwento. "Nanalo ka ng pusta" (Grushnitsky); "Hindi ako ang iyong laruan" (Pechorin); "... ang hoax mo ay hindi ka magtatagumpay", "... kung ilang beses ko na nilalaro ang papel ng isang palakol sa mga kamay ng kapalaran"; "... Ginampanan ko ang pinaka-kaakit-akit at kasuklam-suklam na papel sa iyong mga mata" (Pechorin). Hindi ito isang kumpletong listahan ng mga direktang sanggunian sa salitang ito sa mga yugto ng kuwento. Tulad ng sa Fatalist, ang paglalaro ay lilitaw dito bilang pangunahing prinsipyo ng buhay, sa paraan nito. Ang isang nagpapakilalang detalye: ang isa sa mga pagpupulong ni Pechorin kay Vera ay hindi sinasadya, ngunit hindi sinasadya, "pinadali" ng "salamangkero na si Apfelbaum," na ang pagtatanghal ay pinahintulutan ni Pechorin na linlangin ang mga masasamang nagmamasid sa kanya. Ipinapakilala ang mga mambabasa ("Fatalist") sa Tenyente Vulich, agad na tinawag ni Lermontov ang kanyang pangunahing tampok - "pagnanasa sa laro." At ang pag-ibig na ito ay hindi lamang makalimutan, ngunit ito rin ang magiging susi sa susunod na pagkilos.

Pero hindi ito sapat. Ang katotohanan ay ang pagiging moderno, kahit na sa mapaglarong kalikasan, ay hindi kasama ang posibilidad ng isang hindi magkatulad na kahulugan ng genre sa The Hero of Our Time.

Paano nagsimula ang mga kaganapan na bumubuo ng "Princess Mary"? "Komedya" (tandaan: "... kami ay mag-abala tungkol sa pagtanggi ng komedya na ito") o kahit na isang "nakakatawa na melodrama", tulad ng paniniwala ni Pechorin, "isang kasuklam-suklam na farce," tulad ni Grushnitsky, na nawala sa kanyang karibal (na, sinasadya, sa oras ng pahayag na ito, magpose ").

At sila ay bumubuo sa isang pamilyar, sapagkat ito ay kung paano inilaan ng mga "kaibigan" ni Grushnitsky ang kanyang tunggalian kay Pechorin. At paano sila magtatapos? Ang isang trahedya, dahil ang kinalabasan nito ay ang "duguang bangkay" ng isa sa mga manlalaro-kalahok at ang nasirang kaluluwa ng manlalaro (Prinsesa Mary). ("Diyos!" Bulalas ni Pechorin sa huling petsa kasama ang batang babae, "kung paano siya nagbago mula nang hindi ko siya makita ..."). Ang lahat ng mga taludturan ay maaaring mamatay, o, kung nalutas ito, kung gayon sa ilang gulong na paraan na hindi nagdadala ng tagumpay at kasiyahan sa alinman sa mga kalahok. Sa pagtatapos ng kwento na "Isang Bayani ng Ating Panahon" mayroong isang pag-iisip: "... ano ang pagnanais na magbiro!"

Silly joke! - kinuha ang isa pa. " Sa nobela, magkasingkahulugan ito ng modernong katotohanan, lipunan at panahon ng kasaysayan.

Konklusyon

Ang "Bayani ng Ating Panahon" ay ang unang socio-sikolohikal at moral-pilosopikal na nobelang sa prosa ng Russia tungkol sa trahedya ng isang natitirang personalidad sa mga kondisyon ng Russia noong ika-30 ng ika-19 na siglo. Dahil sa ang katunayan na ang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay isinulat nang ang nobela bilang isang genre sa panitikan ng Russia ay hindi pa ganap na nabuo. M.Yu. Lermontov umasa sa pangunahing karanasan sa A.S. Mga tradisyon sa panitikan ng Pushkin at Western European.

Ang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay isang nobelang na binubuo ng limang kwento, na pinagsama ng pangunahing karakter - Pechorin. Ang genre ng "Isang Bayani ng Ating Panahon" - isang nobela sa anyo ng isang "chain of stories" - ay inihanda ng mga siklo ng mga kwento na pangkaraniwan sa prosa ng Russia noong 1930s, na madalas na iniugnay sa isang espesyal na mananalaysay o may-akda ("Belkin's Tale" ni A.S. Pushkin, "Gabi sa isang Bukid malapit sa Dikanka "NV Gogol at iba pa). M.Yu. Na-update ni Lermontov ang genre na ito sa pamamagitan ng paglipat sa paglalarawan ng panloob na buhay ng isang tao at pagsasama-sama ng lahat ng mga kwento sa pagkatao ng bayani. Ang ikot ng mga kwento ay naging isang nobelang socio-psychological. Pinagsama ni Lermontov ang naturang mga genre na katangian ng 30s bilang isang sketsa sa paglalakbay, isang sekular na kwento, at isang maikling kwento. Ang isang bayani ng Ating Panahon ay lumampas sa mga maliliit na pormang ito sa pamamagitan ng pagsasama-sama sa mga ito ng genre ng nobela.

Bilang resulta ng isang kumplikadong proseso ng genre, ang resulta kung saan ang "libro," "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay naging isang nobela na natatangi bilang Pushkin's Onegin. Ang "libro" ni Lermontov ay ang kabuuan ng lahat ng akda ng manunulat. Ang epiko, liriko at dramatiko ay organikong pinagsama at "daloy" sa bawat isa. Pinapayagan nito ang gawaing mabuhay magpakailanman, pilitin ang bawat bagong henerasyon ng mga mambabasa hindi lamang upang talakayin ito sa isang bagong paraan, ngunit upang umasa para sa mga bagong tuklas kapwa sa masining na mundo ng gawain at sa kanilang sarili.

Panitikan

1. Bakhtin M.M. Epiko at nobela // Mga tanong sa panitikan at aesthetics. - M., 1975.S. 450.
2. Belinsky V.G. Palapag. pagtitipon cit .: Sa 13 na volume - M., 1953 - 1959.Vol. IV.
3. V.P. Botkin Pagsusuring pampanitikan. Pamantalaan. Mga Sulat. - M., 1984.S. 244.
4. Zhuravleva A.I. Poetic prosa ng Lermontov // Panitikang Ruso, 1974.
5. Korovin V.I. Ang malikhaing landas ng M.Yu. Lermontov. - M., 1973.
6. Kurginyan M.S. Drama // Teorya ng Panitikan. Genera at genre. - M., 1964.S. 245.
7. Lermontov M.Yu. Puno pagtitipon cit .: Sa 4 na volume.Vol. 4. - M .: L., 1948.
8. Nagtatapos at Roots ng Rozanov V. // Eros ng Ruso, o Pilosopiya ng Pag-ibig sa Russia. - M., 1991.S. 116.
9. Udodov B.T. Roman M.Yu. "Ang Bayani ng Ating Panahon" ni Lermontov. - M., 1989.
10. Shevyrev S.P. Bayani ng ating oras. Op. M. Lermontov. Dalawang bahagi // Kritikan ng Russia ng ika-18 - ika-19 na siglo. - M., 1978.S. 149.
11. Eikhenbaum B.M. Mga artikulo tungkol sa Lermontov. - M .; L., 1961.S. 251.

Ang nobelang M. Yu. Lermontov na "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay nai-publish noong 1840. Sinulat ng manunulat ang pangunahing gawain ng kanyang buhay sa loob ng dalawang taon, na inilathala ito sa mga pahina ng sikat na journal Otechestvennye zapiski. Ang sanaysay na ito ay naging makabuluhan hindi lamang sa kanyang gawain, kundi pati na rin sa panitikang Ruso sa kabuuan, dahil ang aklat na ito ang unang naka-bold at sa parehong oras matagumpay na karanasan ng isang detalyadong sikolohikal na pagsusuri ng pangunahing karakter. Ang komposisyon ng salaysay mismo ay hindi pangkaraniwan, na naging napunit. Ang lahat ng mga tampok na ito ng akda ay umaakit ng pansin ng mga kritiko, mambabasa, at ginawa rin itong pamantayan sa genre nito.

Disenyo

Ang nobela ni Lermontov ay hindi lumabas mula sa simula. Ang may-akda ay umasa sa parehong mga dayuhan at domestic na mapagkukunan, na nagbigay inspirasyon sa kanya upang lumikha ng isang hindi maliwanag na character at isang hindi pangkaraniwang balangkas. Ang aklat ni Mikhail Yuryevich ay halos magkatulad sa konsepto sa Pushkin's Eugene Onegin, bagaman nakasulat ito sa isang mas dramatikong istilo. Bilang karagdagan, ang manunulat ay umasa sa karanasan sa dayuhan sa paglikha ng panloob na mundo ng bayani. Ang sikolohikal na nobela ay kilala sa Europa. Ang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay maaaring matukoy bilang isang sikolohikal na nobela dahil sa malapit na pansin ng may-akda sa pag-uugali at kalooban ni Pechorin.

Ang ganitong mga tampok ay lalo na malinaw na ipinakita sa gawain ng Pranses na tagapagturo na si Rousseau. Maaari ka ring gumuhit ng kahanay sa pagitan ng komposisyon ng may-akda at ang mga gawa ng Byron, Bestuzhev-Marlinsky. Lumilikha ng kanyang orihinal na komposisyon, ang may-akda ay ginagabayan lalo na ng mga katotohanan ng kanyang oras, na makikita sa pamagat. Ayon sa manunulat mismo, nagpupumilit siyang lumikha ng isang pangkalahatang larawan ng kanyang henerasyon - ang mga batang intelihenteng tao na hindi maaaring sakupin ang kanilang sarili sa anumang bagay at gugugulin ang kanilang enerhiya sa mga walang silbi na gawain na nakakapinsala sa kanilang sarili at sa iba.

Mga tampok ng komposisyon

Ang nobela ni Lermontov ay may hindi pangkaraniwang konstruksyon kung ihahambing sa iba pang mga gawa na may katulad na uri. Una, ang pagkakasunod-sunod ng pagkakasunud-sunod ng mga kaganapan na nagaganap ay nilabag sa loob nito; pangalawa, ang kwento ay sinabi sa pamamagitan ng maraming mga character, kabilang ang kanyang kalaban mismo. Ang pamamaraan na ito ay hindi pinili ng may-akda nang hindi sinasadya. Sinadya niyang sinimulan ang kwento mula sa gitna ng buhay ni Pechorin. Ang mambabasa ay nakakakuha ng isang ideya tungkol sa kanya mula sa mga salita ng isang estranghero, ang kanyang dating kasamahan na si Maksim Maksimych. Pagkatapos ay ipinakita sa kanya ng manunulat sa pamamagitan ng mga mata ng tagapagsalaysay, na nakakita sa kanya saglit, ngunit gayunpaman pinamamahalaang upang bumuo ng isang pangkalahatang tamang ideya tungkol sa kanya.

Imahe ng bayani

Dahil ang sikolohikal na nobela ay nagsasangkot ng isang detalyadong pagsusuri ng panloob na mundo ng karakter, ang huling dalawang bahagi ay nakasulat sa ngalan ni Pechorin mismo sa anyo ng mga tala sa talaarawan. Sa gayon, nakikita ng mambabasa ang karakter sa iba't ibang mga sandali ng kanyang buhay, na sa panlabas na tila hindi magkakaugnay sa bawat isa. Kaya nakamit ni Lermontov ang epekto ng pagkagambala ng oras, sinusubukan upang ipakita ang walang layunin ng pagkakaroon ng kanyang pagkatao, na sa iba't ibang mga panahon ng kanyang buhay ay nagpapakita ng kanyang sarili hindi mula sa mga pinakamahusay na panig.

Paghahambing sa Onegin

Ang genre ng akdang "A Hero of Our Time" ay isang sikolohikal na nobela. Ang sanaysay na ito, tulad ng nabanggit na sa itaas, ay ang unang karanasan sa panitikang Ruso sa paglikha ng isang bagong uri ng karakter - ang tinatawag na mababaw na tao. Gayunpaman, kahit na bago si Lermontov, ang ilang mga manunulat ay lumikha ng isang karakter na hindi umaangkop sa itinatag na socio-political na balangkas ng katotohanan ng Russia sa unang kalahati ng ika-19 na siglo. Ang pinaka-kapansin-pansin na halimbawa ay si Eugene Onegin, na, tulad ni Pechorin, ay isang maharlika at tulad ng hindi matagumpay na sinubukan upang makahanap ng hindi bababa sa ilang paggamit ng kanyang mga kapangyarihan at kakayahan. Gayunpaman, kung inilalarawan ni Pushkin ang kanyang pagkatao na may magandang katatawanan, pagkatapos ay nakatuon si Lermontov sa dramatikong sangkap. Ang sikolohikal na nobela ni Mikhail Yuryevich ay naging isa sa mga pinaka makabuluhang mga gawa sa oras na iyon.

Tampok ng imahe ng Pechorin

Sa pamamagitan ng mga labi ng kanyang bayani, galit na pinupuna niya ang mga bisyo ng kanyang kontemporaryong lipunan, mapait na kinutya ang mga pagkukulang ng nakapaligid na mundo. Ito ang tampok na katangian ng imahe ni Pechorin - hindi siya gumugol ng walang ginagawa na oras tulad ng Onegin sa nayon, ang kanyang saloobin sa buhay ay aktibo, hindi lamang niya pinupuna ang mga negatibong aspeto ng lipunan kung saan siya ay umiikot, ngunit kumikilos din, na sumasailalim sa mga nakapaligid sa kanya sa isang uri ng sikolohikal na pagsubok.

Unang parte

Ang uri ng akdang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay tinukoy din ang kakaiba ng pagtatayo ng teksto ng nobela. Itinakda ng may-akda ang kanyang sarili ang layunin ng pagsira sa tradisyon ng panitikang Ruso, na itinatag ng Bestuzhev-Marlinsky, na ipinapalagay ang isang hindi kapani-paniwala na balangkas at isang pabago-bagong pagsasalaysay. Nakatuon si Lermontov sa isang detalyadong pagsusuri ng panloob na estado ng kanyang bayani. Una sa lahat, interesado siyang ipaliwanag ang mga dahilan para sa kakaiba, hindi pangkaraniwang, magkasalungat na pag-uugali ni Pechorin. Ang unang pagtatangka upang ipaliwanag ang katangian ng batang opisyal ay ginawa ni Maxim Maksimych, ang komandante ng kuta ng Caucasian, kung saan naglingkod si Pechorin.

Ang mabuting kapitan ay taimtim na subukang magbigay ng hindi bababa sa ilang mga paliwanag para sa mga sira-sira na pagkilos ng kanyang kasamahan: ang pagdukot kay Bela, ang kanyang pag-ibig sa kanya at ang mabilis na paglamig ng mga damdamin, ang kanyang kaakit-akit, na tila walang pakialam sa kanyang kakila-kilabot na kamatayan. Gayunpaman, si Maxim Maksimych, isang napaka-simple at mapanlikha na tao, ay hindi maintindihan ang dahilan ng emosyonal na pagtapon ng Pechorin. Sinabi niya lamang sa tagapagsalaysay na ang huli ay tila sa kanya isang napaka-kakaibang tao, dahil ang kanyang hitsura ay sinundan ng isang buong kadena ng mga kakaibang at trahedyang mga kaganapan.

Larawan

Sa mga aralin sa panitikan ng paaralan, napakahalaga na maunawaan ng mga mag-aaral ang uri ng akdang "Isang Bayani ng Ating Panahon". Ang librong ito ay isang sikolohikal na larawan ng Pechorin, na, naman, ay isang kolektibong larawan ng kontemporaryong manunulat ng mas bata na henerasyon. Ang ikalawang bahagi ng trabaho ay kawili-wili sa na dito ay nakikita ng mambabasa ang Pechorin sa pamamagitan ng mga mata ng isang tao na magkatulad na katayuan sa lipunan, edad, edukasyon at pagpapalaki. Samakatuwid, ang paglalarawan ng tagapagsalaysay tungkol sa karakter na ito ay nararapat na espesyal na pansin, dahil, sa kabila ng pagiging mahusay ng pagsisiyasat at ang pagkasira ng pulong, ito ay mas tama kaysa sa mga paliwanag ng kapitan. Ang isang mahalagang katotohanan ay ang tagapagsalaysay ay naglalarawan hindi lamang sa hitsura, ngunit sinusubukan din na hulaan ang estado ng pag-iisip ni Pechorin, at bahagyang nagtagumpay siya rito. Ipinapaliwanag nito ang katotohanan kung bakit ang nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay tinatawag na sikolohikal. Ang mga tagapagbalita ay napansin sa katangian ng Pechorin tulad ng mga katangian tulad ng pag-iisip, pagrerelaks at pagkapagod. Bukod dito, binanggit niya na hindi ito pisikal, ngunit ang pagtanggi sa kaisipan. Ang may-akda ay nagbabayad ng espesyal na pansin sa pagpapahayag ng kanyang mga mata, na lumiwanag sa ilang uri ng ilaw ng posporiko at hindi ngumiti nang siya mismo ang tumawa.

Isang pagpupulong

Ang pinakahuli sa bahaging ito ay ang paglalarawan ng pagpupulong ni Pechorin sa kapitan. Ang huli ay nagnanais para sa pulong na ito, nagmadali siya sa batang opisyal tulad ng sa isang matandang kaibigan, ngunit nakilala niya ang isang medyo maligayang pagdating. Labis na nasaktan ang matandang kapitan. Gayunpaman, ang may-akda, na kalaunan ay nai-publish ang talaarawan ng Pechorin, ay nabanggit na pagkatapos basahin ang mga ito, marami siyang naiintindihan sa karakter ng character, na sinuri nang detalyado ang kanyang sariling mga aksyon at pagkukulang. Ito ang posible na maunawaan kung bakit ang nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay tinatawag na sikolohikal. Gayunpaman, sa pinangyarihan ng pagpupulong kay Maxim Maksimych, maaaring mabigla ang mambabasa at masisisi pa rin ang karakter para sa gayong kawalang-interes. Sa episode na ito, ang pakikiramay ay ganap na nasa panig ng matandang kapitan.

Ang kwentong "Taman"

Binuksan ng gawaing ito ang simula ng mga tala sa talaarawan ng Pechorin. Sa loob nito, ang isang batang opisyal ay hindi lamang nagsasabi tungkol sa isang sira-sira na pakikipagsapalaran sa isang maliit na bayan ng baybayin, ngunit sinusuri din ang kanyang pag-uugali. Siya mismo ay nagulat sa kanyang hindi mapigilan na pagkauhaw sa buhay, na napansin na siya ay sadya at walang saysay na namagitan sa buhay ng mga smuggler.

Ang pagnanais ng karakter na makilahok sa buhay ng mga tao sa paligid niya, kahit na laban sa kanilang kagustuhan, ang pangunahing tema sa kasong ito. Ang Isang Bayani ng Ating Panahon ay isang nobelang na hindi nakatuon sa paglalarawan ng mga panlabas na kaganapan tulad ng sa isang detalyadong pagsusuri ng panloob na estado ng mga character. Sa pangalawang bahagi, si Pechorin ay naging isang patotoo sa mga makina ng mga smuggler at sa halip ay hindi sinasadyang isiniwalat ang kanyang lihim. Bilang isang resulta, siya ay halos malunod, at ang gang ay napilitang tumakas mula sa kanilang mga tahanan. Kaya, ang pagtatangka ng Pechorins na maunawaan ang kanilang sariling hindi naaangkop na pag-uugali ay ang pangunahing tema sa pangalawang bahagi. Ang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay kawili-wili na ito ay patuloy na inihayag ang imahe ng character mula sa pinaka-magkakaibang at hindi inaasahang panig.

"Princess Mary"

Ito marahil ang pinakamahalaga at kagiliw-giliw na bahagi sa gawain. Sa bahaging ito ay ganap na isiniwalat ang karakter. Ang pagkilos ay naganap sa nakapagpapagaling na tubig sa Caucasian.

Ang isang batang opisyal, upang mang-ulol sa kanyang kaibigan na si Grushnitsky, ay umibig sa batang prinsesa na si Maria. Sa kabila ng katotohanan na siya mismo ay hindi nagmamalasakit sa kanya, gayunpaman hindi siya tunay na mahalin siya. Ang Pechorin sa nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon" sa kuwentong ito ay nagpapakita ng kanyang sarili mula sa pinaka nakakapinsala. Hindi lamang niya nililinlang ang batang babae, ngunit pinapatay din si Grushnitsky sa isang tunggalian. Sa parehong oras, ito ay sa bahaging ito na si Grigory Alexandrovich na pinaka-walang awa na itinatakwil ang kanyang mga pagkukulang. Narito ipinaliwanag niya ang kanyang pagkatao: ayon sa kanya, walang layunin na oras ng pag-asa, kawalan ng mga kaibigan, pakikiramay at pang-unawa ay humantong sa katotohanan na siya ay naging mapait, walang alinlangan at hindi masasama. Kasabay nito, tinapos niya na "ang puso ng tao ay kakaiba sa pangkalahatan." Tinutukoy niya ang kanyang pahayag hindi lamang sa mga nasa paligid niya, kundi pati na rin sa kanyang sarili.

Ang Pechorin sa nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon" sa kuwentong ito ay ganap na isiniwalat. Ang pinaka-kagiliw-giliw ay ang kanyang talaan ng mga pagmuni-muni sa bisperas ng tunggalian kasama si Grushnitsky, kung saan binubuutan niya ang kanyang buhay. Sinasabi ng batang opisyal na walang saysay ang kanyang buhay, ngunit hindi niya ito pinamamahalaang maunawaan ito.

Pag-ibig linya

Ang kanyang pakikipag-ugnayan sa mga kababaihan ay tumutulong upang mas maunawaan ang bayani. Mayroong tatlong mga kuwento ng pag-ibig sa nobela, na bawat isa ay inihayag ang pagkatao ng isang batang opisyal mula sa iba't ibang mga anggulo. Ang una ay nauugnay sa linya ng Bela. Sa likas na katangian, siya ay isang batang nagmamahal sa kalayaan, habang siya ay lumaki sa mga bundok sa mga tribo ng Caucasian.

Samakatuwid, ang mabilis na paglamig ni Pechorin sa kanya ay pumatay sa kanya. Ang nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon", ang mga babaeng character na kung saan ginagawang mas mahusay na maunawaan ang sikolohikal na larawan ng karakter, ay nakatuon sa isang detalyadong paliwanag ng pag-uugali ng isang batang opisyal. Ang pangalawang bahagi ay mayroon ding linya ng pag-ibig, ngunit ito ay sa halip mababaw.

Gayunpaman, ito ay ang balak na ito na nagsisilbing batayan ng intriga sa ikalawang kwento. Ang bayani mismo ay hindi alam kung paano suriin ang kanyang sariling mga aksyon: "Ako ay isang tanga o isang kontrabida, hindi ko alam," sabi niya tungkol sa kanyang sarili. Nakita ng mambabasa na si Pechorin ay bihasa sa sikolohiya ng mga taong nakapaligid sa kanya: agad niyang hinulaan ang karakter ng estranghero. Kasabay nito, siya ay madaling kapitan ng malakas na pakikipagsapalaran, na siya mismo ang umamin, na humantong sa isang kakaibang kinalabasan.

Ang akdang "Isang Bayani ng Ating Panahon", ang mga babaeng character na kung saan ay kawili-wili na kahit papaano naiimpluwensyahan nila ang kapalaran ni Pechorin, natapos sa huling linya ng pag-ibig ng opisyal at prinsesa. Ang huli ay naging interesado sa orihinal na katangian ng Pechorin, ngunit nabigo na ganap na maunawaan siya. Sa parehong kuwento, mayroong isang paglalarawan ng ugnayan sa pagitan nina Grigory Alexandrovich at Princess Vera, na naunawaan ang kanyang pagkatao kaysa sa sinumang iba pa. Kaya, ang unang sikolohikal na nobela sa panitikang Ruso ay ang akdang "Isang Bayani ng Ating Panahon". Ang mga panipi ng pangunahing karakter ay nagpapakita sa kanya bilang isang kumplikado at hindi maliwanag na tao.