Şekillendirme mimarisi modülünün karakterizasyonu. Stil kılavuzlarına dayalı modüler UI sistemlerinin geliştirilmesi. Mimarlıkta modülerlik
Tasarım ve mimari için şekillendirme modüler (kombinatoryal) yönteminin değeri, endüstriyel teknolojiyle yakın bağlantıda, formun objektif geometrik ve diğer özelliklerinin tam kullanımında, estetiğinin mimari doğasında, büyük önemiyle yüksek rasyonalitesinde, kapsamlı verimliliğinde yatmaktadır.
haysiyetmodüler (kombinatoryal) yöntem araçların hem fonksiyonel olarakçok amaçlı, dönüştürülebilir istiflenebilir, istiflenebilir, iyi stoklanmış ve taşınabilir ürünlerin yanı sıra çeşitli iş operasyonlarını gerçekleştirmek için prefabrik, katlanabilir, varyant dönüşümü yapılmış rekombinant ürünler yaratma ihtimalindedir. Makine mühendisliği, ev ve hassas enstrümantasyonun çeşitli dallarındaki işletmelerde birleşmenin etkisi, kullanılan parçaların ilgili isimlendirmelerini 2-4 kattan fazla azaltarak tahmin edilir. Bazı ev aletleri türlerinin üretiminde, yakın gelecekte birleşme oranının yaklaşık% 80'e çıkarılması planlanmaktadır. Aynı zamanda, homojen ürünlerin, özellikle buzdolaplarının, elektrikli süpürgelerin ve çamaşır makinelerinin çeşitliliğini iki ila dört kat önemli ölçüde azaltması planlanmaktadır. Ve sadece 54 birleşik birleşik parça setinin kullanılması, milli takımı kullanılan tüm tornalama ekipmanlarının% 97'sini mümkün kıldı. Kombinatoryal yöntemin önemi, uyumlu birleşik tip elemanların optimal seri isimlendirilmesinin en önemli unsurudur, burada kristalin ve diğer düzenli düzlemsel ve hacim şekilleri gruplarının yüksek kombinasyon özellikleri ile açık bir şekilde birçok somut çözümün ortak bir geometrik, yapısal temeli olarak uygulanabileceği açıktır.
Ekonomik etkikombinatoryal yöntemin kullanımı önemlidir ve tipleme ve birleşme nedeniyle parçaların isimlendirilmesinde ve kapsamının genişlemesinde, seri bir artışta ve üretiminin sanayileşme seviyesindeki bir artışa ve nihayetinde hem parçaların hem de bunlardan oluşturulan endüstriyel ürünlerin maliyetindeki bir azalmaya dayanmaktadır.
estetikkombinatoryal yöntemin bir bütün olarak önemi, tek tek nesnelerin, gruplarının ve yaşam ortamımızın tüm topluluklarının dış görünüşünün çeşitliliği ile, benzer biçimlerin mimarisinin çağdaş ve çağdaş doğasında yapısal, kompozisyonel ve stilistik birlik oluşturma olasılığında yatmaktadır. Sanatsal ve teknik şekillendirmenin iyi, yetenekli bir birleştiricisinin çalışmaları, bizi çevreleyen çok sayıda şeyin ve nesnenin görünürdeki eşitsizliğini önemli ölçüde azaltabilir, insan yapımı dünyanın uyumunu ve bütünlüğünü artırabilir.
Kombinatorik için büyük fırsatlar var alanlarımimari ve sanatsal iç tasarımçeşitli süs ve parke yüzeyleri oluştururken, aynı zamanda konut ve endüstriyel ortamların çeşitli peyzaj türlerinin küçük formlarını oluşturma alanında. En zor şey, kombinatoryal yöntemin olanaklarını makine ve makine aletleri,yani, nesnelerin işlevsel olarak en karmaşık olduğu ve yapısal, teknolojik, ekonomik gereksinimlerin en katı olduğu alanda. Bu nedenle, bu tür formların yüksek bir kompozisyon ve estetik uyumuna ve çoğu durumda ailelerinin topluluk tarzı birliğine ulaşılması hala zor bir görev olmaya devam etmektedir. Kombinatoryal yöntem oldukça etkili bir şekilde uygulanır. tamamen mühendislik alanında,üretim ve teknolojik: bilgisayarların tasarımında ve düzeninde, birleşik ev televizyonlarının fonksiyonel cihazlarının ve diğer karmaşık ekipmanların; her türlü yapısal malzemeyi keserken vb.
Herhangi bir endüstriyel ürün grubunun (gama makineleri, dilimli mobilyalar, sergi formları, çocuk oyun ekipmanları) veya çeşitli bina gruplarının modüler (kombinatoryal) şekillendirilmesinin genel metodolojisi, bu tür temelleri içermelidir. hedef bileşen adımları).
İlk olarak, istenen grubun ürünleri için çeşitli seçeneklerin anahat tasarımı. Bu aşamada, her ürünün en uygun fonksiyonel cihazı ve genel bileşimi, yaklaşık genel görünümleri, ana fonksiyonel ve yapısal bileşenleri ve bu parçaların olası şekli belirlenir. Bu istenen nesnelerin optimal şeklini, parçalarının kompozisyonunu ve geometrisini bulmak için değişken araması aşamasışekillendirmenin birleştiricilerine ilişkin genel teorik verilerin özel uygulaması ile
İkincisi, tasarlanan nesnelerin her birinin varyantlarının analizi ve her tür için tipik olan karakteristikleri tanımlamak için tüm grubun farklı nesnelerinin karşılaştırılması ve hepsi için fonksiyonel ve yapısal parçalar ve montajlar, ayrıca ana bireysel ve ek parçalar, tüm elemanların şeklinin optimal geometrisi. Bu analiz, tiplendirme ve istenen formların elemanlarının birleştirilmesi aşaması.
Üçüncüsü, standart birleştirilmiş elemanların her birinin nihai formunun benimsenmesi, adlandırma serisindeki çeşitlerinin bileşimi, tasarlanan ürünlerin tasarımlarındaki optimumluklarının doğrulanması. Bu ön arama sonuçlarını değerlendirme aşaması, nihai kararın bulunması ve verilmesi aşaması.
Dördüncü, son, ayrıntılı oluşturulan isimlendirme serisinin iyileştirilmesistandartlaştırılmış elemanlar ve tasarımkendileri gerekli grup nesneleri.
Kombinatoryal şekillendirme alanında insan-makine yöntemlerinin kullanılması, ilgili parametrelerin, karakteristiklerin ve bunların nicel açıklamalarının yeterli kesinliği ile mümkündür. Bilgisayar kullanarak sibernetik modelleri ve bilgisayar programlarını derlemenin mümkün olduğu görev aralığı oldukça geniştir.
Modüler şekillendirme prensibi, boyutları standartlaştırmak için kullanılır. Tüm boyutlar modüler koordinasyon kurallarına (ICRC) tabidir; tüm prefabrik ürünleri binaların koordinat eksenlerine bağlamak için kurallar düzenlenir; kombinatorik, karakteristik mimari ve yapıcı durumlar ortaya çıkar; en ilerici ve ekonomik yapı türleri seçildi; yapısal elemanların birleşik arayüz birimleri geliştirilmiştir; standartlaştırılmış yükler ve diğer bazı parametreler (termofiziksel vb.) birleştirilmiştir; açıklıkların geometrik basamakları ve basamakları birleştirilir.
Birleşik Katalog'un temeli olarak benimsenen geometrik parametreler, matematiksel modüler serilere dayanan belirli yasalara tabidir; 0.6 m modül ana modül olarak ve gerekirse ek 0.3 m modül olarak kabul edilmiştir Katalog, bu modüler seriye dayanmaktadır. Zemin yüksekliği 2,8 m ve tek modüler ebat aralığı 1.2 olan konut binalarının inşası için gerekli isimlendirmeyi içerir; 1.8; 2.4; ...; 6.6 m (M \u003d 6 m), taban yüksekliği 3 olan kamu binaları; 3.3; 3.6; 4.2; 4.8; 1.8 cinsinden tek bir modüler boyut aralığına dayalı olarak 6.0; 2.4; 3; 3.6; 4.8; 6; 7.2; 9; 12; 15; 18; 24 m.
Benzer bilgiler.
şekil:
1) bir materyalin anlamlı bir dönüşümü sonucu ortaya çıkan bir şeyin morfolojik ve üç boyutlu yapısal organizasyonu;
2) herhangi bir içeriğin dış veya yapısal ifadesi, yaratıcı etkinliğin en önemli kategorisi ve konusu - edebiyat, sanat, mimari ve tasarım. Biçim hem uzayda hem de algılama zamanında yaşar ve değer odaklı bilgi taşır.
Tasarım formu, tasarımcının tüm ürün özelliklerinin (tasarım, görünüm, renk, doku, teknolojik fizibilite, vb.) Birbirine bağlı birliğini sağlama çabalarının bir sonucu olarak ortaya çıkan bir nesnenin (endüstriyel ürün) özel bir organizasyonu, tüketim gereksinimlerini ve koşullarını, üretim kapasitelerinin verimli kullanımını ve zamanın estetik gereksinimleri.
Şekillendirme, kültürün genel değer yönelimlerine ve gelecekteki bir çalışmanın, fonksiyonun, tasarımın ve malzemenin estetik ifadesi ile ilgili çeşitli seçilmiş kavramsal ilkelere uygun olarak form oluşturma ve oluşturma sürecini ifade eden sanatsal aktivite, tasarım ve teknik yaratıcılık kategorisidir. F. ürünleri sürecinde fonksiyonel-yapıcı, mekansal-plastik ve teknolojik yapıları belirlenir.
Biçimlendirme faktörleri - şekillendirmeyi etkileyen yaşam koşulları ve durumlar, yaşam biçiminin nesnel sosyo-ekonomik, fonksiyonel, aktif, mühendislik-teknik ve zorlukla etkileşen diğer yönlerinin bir sentezi olarak anlaşılır.
Biçimlendirme faktörleri en çok tasarım hedeflerini ve amaçlarını formüle eden yaratıcı kavramlara yansır. Ancak gerçekte, bazılarının çeşitli olumsuz sonuçlara yol açan bir dizi gerçekten gerekli tasarım görevi yoktur. Örneğin, radikal işlevselcilik, faydacı - pratik şekillendirme faktörlerini ve geleneksel formların zararına “yüksek teknoloji” tutkusunu abartmaktadır; postmodern kavramlar, aksine, tasarım görevlerinin öznel yönlerini ortaya çıkarır.
Bu nedenle, tasarım tasarımında özel bir sorun ortaya çıkmaktadır - bu kavramda ana "birincil" olanlar olacak gereksinimlerin nesnelliğini belirleyen şekillendirme faktörlerinin sınıflandırılması. Tasarım - projenin organizasyonu için çelişkili talepler sistemindeki bağlantıların diyalektiği, buradaki önceliğin nesnenin iyiliğine ait olması gerektiğini varsayar. Ancak gerçekte, vurgu değişebilir, çünkü çoğu zaman maddi, teknik ve operasyonel problemler tasarım sisteminin merkezi haline gelir ve insan faktörlerini şekillendirme süreçlerinden çıkarır. Bu nedenle, şekillendirmenin öznel ve nesnel taraflarının bağlantılarını ortaya çıkarabilmek, şekillendirme kavramlarının koşulsallığını nesnel subjektivizasyon sentezi olarak görmek gerekir.
Sınıflandırmalar, belirli şekillendirme faktörleri gruplarının tasarım nesnelerinin morfolojisi üzerindeki etkilerini analiz etmeyi mümkün kılar. İşlev ve formun yazışması hakkında yaygın fikir, genellikle yaşam süreçleri ve morfolojisinin işlevin formda ifade edilmesi veya ikincisinin işleve göre “özgür” olup olmadığı sorusuyla etkileşimi sorununu azaltır. Gerçekte, bu bağlantılar çok daha çeşitlidir. Sınıflandırma analizi, ana faktör gruplarının birbiriyle bağlantı mekanizmasını tanımlamamıza ve süreçlerin psikolojik içeriğinin, şekillendirmenin sosyal ve fonksiyonel problemlerinin estetik yönleriyle değerlendirilmesi yoluyla bağlantı kurmamıza izin verir. Ayrıca, dar uzmanlığı ile kitle tasarımı bağlamında, şekillendirmenin temeli olarak yaşam formlarının analizi özellikle önemlidir. Bazı tasarımcılar hala tasarım nesnesini çevrenin bir unsuru olarak değil, yalnızca dar faydacı ve teknik gereklilikleri ve işteki hatalarla dolu estetik açıdan önemli bir formu birleştiren bağımsız bir "holding" olarak görüyorlar.
Ama bu yeterli değil. Şekillendirme koşullarının bir analizi, yaşam şartlarına sabit olmayan, ancak tasarım araştırmasının yönlerinin seçilmesi ile yaşam koşullarına bu tür morfolojik bağımlılıkları tanımlamamızı sağlar: üretim yöntemleri, malzemeler, yapısal sistemler, vb.
Şekillendirme ve morfoloji faktörlerinin nesnel koşulluluk, üç alana ayrılabilen mimari ve tasarım yaratıcılık türlerinin özelliklerini belirler:
1. Yaşam süreçlerinin organizasyonunun baskınlığı ile çok faktörlü şekillendirme. Bir örnek, kentsel bir çevreye hakim konuttur. Burada, konu-mekansal kompleksler, gereksinimlere nispeten eşdeğer ve sakin, rahatlık için ayarlanmış genel bir duygusal ve ahlaki iklime sahip form oluşumlarında çeşitlilik göstermeyi mümkün kılar, bu da yaşamakta olan kolektivite duygularının ortaya çıkmasına, yaşanabilir bir yerde yer almasına katkıda bulunur.
2. Hakim fonksiyonel-teknolojik faktörlerle - belirleyici gereksinimlerin emek süreçlerinin organizasyonu olduğu endüstriyel tesisler. Bu ortam, çalışmalarının sonuçlarından memnuniyet duygusu da dahil olmak üzere ana faaliyetin etkinliğini sağlayan mimari ve tasarım komplekslerinden oluşur.
3. Baskın bir bilgi-duygusal (sosyokültürel) faktör ile oluşum. Bu tip bazı kamu binalarını, peyzaj bahçeciliğini ve anıtsal kompleksleri içerir. Bunlar, burada gerçekleşen süreçlerin sosyo-kültürel içeriğinin algılanmasının vurgulanması ile karakterize edilir. Örneğin, bir kişiyi aktif olarak etkileyen güçlü duygusal durumlar için bir ortam olarak düzenlenen bir tiyatro binası. Bu tür nesnelerin tasarım organizasyonu, sanatsal kararının temelini oluşturan görüntünün etkisi altında gelişir.
Sanatsal tasarımda şekillendirme, yapısı, düzeni, üretim teknolojisi ve tasarımcının estetik konsepti ile belirlenen ürün elemanlarının (karmaşık, çevre) mekansal organizasyonunu içerir. Şekillendirme, tasarım yaratıcılığının belirleyici aşamasıdır; işleminde hem tasarım nesnesinin fonksiyonel özellikleri hem de yaratıcı çözümü sabittir.
Şekillendirme ilkeleri:
1. Akılcılık. Bir kompozisyondaki rasyonellik mantıksal geçerlilik, formun uygunluğu olarak anlaşılır. Bu ilkeye uyum, iki ana koşulun yerine getirilmesi ile ilişkilidir: ilk olarak, form ve işlevsel içeriği arasında yakın bir ilişkinin kurulması ve ikincisi, gerçek sanat formunun açık bir rasyonel gelişimine olan ihtiyaç.
2. Tektoniklik. Temel olarak, bu ilke yapının şekline uygunluk anlamına gelir. Bu yazışma ile tasarım, kompozit bir plastik şekillendirme aracı haline gelir. (Tasarımdaki tektonik, işlevsel-yapıcı kararının yasaları, belirli bir bütünlüğün gerginlik durumunun bir tür “görüntüsü”, mantığı ve istikrarlı yapısal, işlevsel veya görsel yapısını gösteren bir tasarım nesnesi biçiminde sabitlenmiş dolaylı bir fikirdir. tasarım üç ilkenin bir sentezidir: malzeme ve inşaat işinin bir ürünü şeklinde ifadeler, kültürel yazarın yaratıcı yönteminde yansıma Ürünün karakter şekli) bütünlüğünün olarak Tektoniğin anlayış, ifade edici dil tektonik formlar redstavleny.
3. Yapısallık. Yapısal şekillendirmenin amacı, formu oluşturan elemanlar arasında uyumlu bir bağlantı bulmaktır. Böyle bir ilişki, öğelerin itaatinde ifade edilir. Buna göre, yapısallık ilkesi, formun iç yapısının itaat veya açıklık, netlik, tutarlılık anlamına gelir.
4. Esneklik. Form, bütünlüğü korurken geliştirme yeteneğine sahip olmalıdır.
5. Organik. Bu ilke, doğada tezahür eden şekillendirme yasalarını dikkate alarak kompozisyonun yapımını belirler. Doğa formlarının anlaşılması çeşitli yönlere gidebilir.
Ana olanlar analizdir:
a. morfoloji, yani fonksiyonel organizmalar olarak sözde biyoformların yapısı;
b. doğada tektonik (yapısal-plastik) morfogenez kalıpları;
c. biyoyapıların hareketinin özellikleri;
d. canlı organizmaların plastikleri;
e. renklendirilmesi;
f. orantılı yapı.
6. Görüntüler. Bu ilke, belirli bir sanatsal fikrin bileşiminde açık ve derin bir açıklamayı yansıtır. Figüratif form, izleyici üzerinde basit bir faydacı formdan daha güçlü ve daha derin bir duygusal ve estetik etkiye sahiptir.
7. Dürüstlük. Bu, tasarımda kompozisyon ve sanatsal şekillendirmeyi kucaklayan ve birleştirici bir prensiptir. Bir kompozisyon oluşturma yöntemleri ve yöntemleri arasında en yakın bağlantının kurulmasını içerir. Böyle bir kuruluşun sonucu olarak, formun genel karakteri ortaya çıkar.
Modüler tasarımın temel konsepti, tasarımın birbirinden ayrı olarak oluşturulan ve daha büyük bir sistemle birleştirilen birkaç küçük parçaya bölünmesidir. Etrafınıza bakarsanız, modüler tasarım kullanımına ilişkin birçok örnek göreceksiniz. Makineler, bilgisayarlar ve hatta mobilyalar, bileşenleri değiştirilebilen, çıkarılabilen veya yeniden düzenlenebilen modüler sistemlerdir.
Bu yaklaşım tüketiciler için çok uygundur, çünkü bu nedenle sistemi her zaman sadece ihtiyaçları için özelleştirebilirler. Sunroof'a, daha güçlü bir motora veya deri iç mekana mı ihtiyacınız var? Sorun değil! Otomobillerin modüler tasarımı, yapılandırmada benzer değişikliklere izin verir.
Başka bir iyi örnek IKEA mobilyalarıdır. Aşağıdaki şekiller, tasarımın modülerliğinin kendini sadece bir kitaplık şeklinde değil, odanın çeşitli yerlerine monte edilebileceği veya çekmeceleri ekleyebileceğiniz, aynı zamanda elemanların kendisinde de gösterir - tek tek yapılmış farklı boyutlarda dikdörtgenler ve aynı desen.
IKEA'nın Kallax kitaplık tasarımı, modülerlik ve özelleştirmenin harika bir örneğidir: kitaplık oluşturmak için modüler bileşenler kullanılır ve işlevselliği geliştirmek için ek bölümler eklenebilir.
Üretim açısından bakıldığında, modüler sistemler de maliyet etkindir. Ana avantajı, daha sonra birleştirilebilecek daha küçük, basit unsurların yapılmasının, büyük bir karmaşık sistem oluşturmaktan daha ucuz olmasıdır. Ek olarak, modüler çözümler tekrar tekrar kullanım için uyarlanmıştır ve bu da onlara maksimum verimlilik sağlar.
Bir UI tasarımı oluştururken uzmanlara benzer hedefler yönlendirilir. Tasarımcılar olarak, yapısal ve operasyonel açıdan verimli bir sistem oluşturmak istiyorlar. Belirli bir soruna bir çözüm bulduktan sonra, sorunu başka yerlerde yeniden kullanmaya çalışırlar. Bu yaklaşım yalnızca zaman kazandırmakla kalmaz, aynı zamanda kullanıcılar için uygulamanın diğer bölümlerine de uygulayabilecekleri bir şablon oluşturur.
Modülerliğin UI tasarımına tam olarak getirdiği şey budur: Yapılandırması kolay ve öğelerin yeniden kullanımını destekleyen esnek, ölçeklenebilir ve uygun maliyetli bir sistem oluşturmanıza olanak tanır.
Modüler Tasarım Örnekleri
Modüler bir UI tasarımının elemanları, uyarlanabilir ağ, döşemeli ve kart tasarımı gibi desenlerde görülebilir. Her birinde, modüller birkaç kez kullanılır, böylece düzen daha esnek hale gelir ve farklı ekran boyutlarına kolayca uyum sağlar. Ek olarak, modüller, bileşenler için farklı içerikler ve işlevler eklememize izin veren, tıpkı bir IKEA kitaplığına çekmeceler eklenebileceği gibi, bileşenler için kaplar görevi görür.
Bootstrap Duyarlı Izgara Örneği - Web Siteleri ve Uygulamaları Oluşturma Aracı
Modüler tasarım, esas olarak aynı bileşenlerden (düğmeler, yazı tipleri, simgeler, ızgaralar, vb.) Oluşan UI sistemleri geliştirmek olduğundan, aşağıdaki nüansları düşünebilirsiniz:
Modüler tasarımlar aynı görünmeyecek mi?
Bu marka kimliğini nasıl etkileyecek?
Benzersiz bir arayüz oluşturmak için gelişime nasıl yaklaşılır?
Bu köklü sorular daha da önemli bir hususu gündeme getiriyor:
“Ürün tasarımının yenilikleri ve tekliği nedir?”
Bu tartışma son zamanlarda başladı, ancak birçok endüstri uzmanı zaten görsel tasarımı gördüğümüzden beri, inovasyon ve benzersizliğin arayüzün görünümünde olduğunu söylüyor. Bununla birlikte, bu özellikler sadece kısmen görsel bileşene bağlıdır. Aslında, tasarımın yenilikçiliği ve tekliği, ürünün kullanıcılara sağladığı toplam değerde ve bu insanların onu algılama biçiminde ifade edilmelidir.
En az bir sandalye al. Bu ürün belirli bir şekilde görünmeli ve ana işlevini yerine getirmelidir, ancak tüm tasarımları aynı görünmez veya çalışmaz, çünkü sandalye üretimi neredeyse her zaman tasarım ve malzeme alanında bir yenilik endüstrisi olmuştur. Benzer şekilde, kullanıcı arayüzleri için gereksinimler vardır, bu da içlerinde kanıtlanmış etkili şablonlar kullanarak, yenilikçilik ve benzersizliği feda etmeyeceğiniz anlamına gelir. İnovasyon ve benzersizlik ise müşterilerinizin spesifik sorunlarını çözmek için çok önemlidir.
Modüler tasarımın avantajı, bu çözümlere birbiriyle bağlantılı elemanlar sistemi olarak yaklaşmaya ve onları ayrı ayrı aramaya değil, bir şekilde farklı olmaya teşvik etmemizi teşvik etmesidir. Başka bir deyişle, kullanıcı arayüzünü kontrol etmek için kullanılan yenilikçi tasarım uygulamada birden fazla yeri etkileyecek, ancak bütün sistemi geçirecek, birliğini koruyacak ve kullanılabilirliği artıracaktır.
Stil rehberi geliştirmede modülerlik
Uygulama bakış açısından, stil-rehber odaklı geliştirme de modülerdir. Süreç, tasarım kararlarının gerekliliklerini ve iterasyonlarını toplayarak, ele alınması gereken sorunun anlaşılmasıyla başlar.
İkincisi, birçok parçanın bir kombinasyonu olarak sunulmalı ve stil kılavuzunda belgelenmelidir. Tasarımı yeni unsurlarla tamamlayabilirsiniz, ancak yine de modül olarak oluşturulmaları gerektiğini unutmayın. Fikir, UI sisteminde hangi modüllerin bir tasarım oluşturmak için yeniden kullanılabileceğini veya genişletilebileceğini belirlemenize yardımcı olacak stil kılavuzuna yöneliktir.
Bir sonraki adım, özünde tasarım çözümünü daha küçük bileşenlere ayırmaktan oluşan soyutlama aşamasıdır. Bu aşamada, geliştiriciler ve tasarımcılar önerilen tasarımı anlamak ve kullanılacak veya geliştirilecek öğeleri (modülleri) bulmak için birlikte çalışırlar.
Stil rehberi geliştirme: Araştırma\u003e Özetler\u003e Uygulama ve dokümantasyon\u003e Entegrasyon
Bu aşama ayrıca bir sonraki adım için bir plan düşünmenizi sağlar: uygulama ve dokümantasyon. Modüller mevcut diğer modüllerden ayrı olarak üretilir veya geliştirilir. Web geliştirmede bu, bileşen yaratmanın ve öğeler için stilleri tanımlamanın uygulamadan bağımsız olarak yapıldığı anlamına gelir. Bu, modülerliğin çok önemli bir yönüdür, çünkü sürecin başlangıcında herhangi bir problemi tanımlamanıza izin verir ve sistemin diğer bölümleri ile öngörülemeyen anları önler. Sonuç olarak, tek bir bütüne entegre edilmesi daha kolay olan daha kararlı elemanlar elde edersiniz. Avantaj, uygulama devam ederken, belgelerin arka plana çekilmemesidir.
Dokümantasyon birkaç rol oynar:
Kullanılabilir kullanıcı arabirimi öğelerinin (başlıklar, listeler, bağlantılar) yapısı ve bileşen kitaplığı (navigasyon sistemleri, kontrol panelleri, arama araçları). Bu, gelişimin her zaman sıfırdan başlamayacağı anlamına gelir. Bunun yerine, UI sisteminde mevcut olan tanımlar temelinde inşa edilir ve bunları tamamlar.
Görüntü oluşturma ve test etme için gösteri platformu. Tüm çözümler uygulamaya entegre edilmeden önce geliştirme yapılır.
Entegrasyon son adımdır. Gerekli kullanıcı arabirimi öğeleri oluşturulmuş ve uygulamada uygulamaya hazırlanmıştır. Sadece ayarlamanız ve ayarlamanız gerekir. Entegrasyon sırasında kılavuz, fiziksel modüler yapıları monte etmek için kullanılanlara benzer bir kılavuz görevi görür.
Modüler tasarım ve stil rehberi geliştirmenin temel kavramlarını belirlediğimize göre, örneklere güvenle devam edebiliriz.
Aşağıdakileri hayal edin: etkileşimleri göstermek için geniş bir kullanıcı akışıyla, birleşik düzenlerle ve prototiplerle karşılaşırsınız ve her adımı belgelersiniz.
Büyük olasılıkla, proje üzerindeki çalışmanız zaten size büyük bir avantaj sağlayabilecek bir stil rehberine dayanmaktadır. Eğer böyle değilse, bir adım geriye gidin ve tasarım kararlarının ana bölümlerinin üst düzey bir haritasını oluşturmaya başlayın. Bu bileşenler, belirli bir aşamanın tamamlanmasında etkileşim noktaları haline gelebilir. Örneğin, bir ödeme yolu şöyle görünebilir:
Adım adım ödeme süreci: alışveriş sepetine eklenen ürünler\u003e sepet\u003e teslimat\u003e faturalandırma\u003e onay\u003e ürün satın alma
Bu adımların henüz modül olmadığını unutmayın. Onlara ulaşmak için, yolun sabit UI öğelerini tanımlamanız gerekir, örneğin:
Aşırıya kaçmayın!
Artık modülerliği tasarım sürecinize nasıl dahil edeceğinizi öğrendiğinize ve bir stil rehberinin faydalarını takdir ettiğinize göre, bu alanda karşılaşabileceğiniz bazı yaygın hataları düşünün.
1. Stil Kılavuzu tasarım çalışmaları sizi rahatlatmaz
Yöneticiler genellikle stil kılavuzunu oluşturduktan sonra tasarım çalışmalarının çoğunun yapıldığını iddia ederler. Bu noktada birçok tekrarlanan ve önemsiz görev (örneğin, bir düğmenin tekrarlanan prototiplenmesi) gerçekten tamamlanmış olsa da, şunu unutmayın:
sürekli yeni fırsatlar geliştirilmelidir;
çözümün tespiti tasarıma yansıtılmalıdır.
Tabii ki, stil rehberi ve yukarıda belirtilen geliştirme ilkelerine uyulması gelişime katkıda bulunur, ancak bu pratik olarak tasarımcıların sorumluluklarını etkilemez. İş akışlarını hızlandıran ve çalışanlar arasındaki iletişimi kolaylaştıran bir aracın varlığı hem geliştiriciler hem de tasarımcılar için faydalıdır. Ancak, bu yaklaşımın ayırt edici bir özelliği, yine de, kullanıcı arayüzünü özelleştirmek için çok fazla alan bırakması ve böylece kullanıcı deneyimini geliştirmesidir.
2. Kalıpları çok sık takip etmeyin
Uygulamada her zaman kalıpları kullanmaya çalışmalıyız. Örneğin, renkleri ve yazı tipi boyutlarını tutarlı bir şekilde uygulamak, birlikte çalışabilirliği destekleyen kullanıcı tanımlı UI öğelerini hızlı bir şekilde gösterebilir. Bununla birlikte, şablonları yalnızca biri zaten test ettiği için kullanmamalısınız - ortaya çıkan sorunu gerçekten çözdüğünde şablon moduna başvurmaya çalışın.
Örneğin, ekranın üst kısmında araç çubuğu görüntüleme şablonunu kullandıysanız, çoğu durumda çalışır, ancak bazı durumlarda bağlamsal paneli kullanmak kullanıcılar için daha uygun görünecektir. Bu nedenle, kendinize her zaman kanıtlanmış bir şablon kullanıp kullanmayacağınızı sorun ve kullanıcı deneyimini olumsuz etkileyebiliyorsa, uygulamanın basitliğine güvenin.
Tasarım yinelemelerini ihmal etmeyin
Yeni şablonları test ederken ve bir arayüz tasarlamanın yollarını ararken yinelemelerin ve yeniliklerin önemini ihmal etmeyin, ilk bakışta stil kılavuzuna uymasalar bile. Stil kılavuzu, en iyi kullanıcı deneyimini oluşturma çabalarınızı sınırlandırmamalıdır. Bunu, mevcut işlerinizi önceki iş ve deneyiminizle çözmenize yardımcı olacak bir başlangıç \u200b\u200bnoktası olarak düşünün.
Destek yükü
Stil rehberi desteği, size külfetli görünen son şey olmalı. Bu sorunu çözmek için aşağıdaki ipuçlarını izleyin:
Hem kurulum hem de etkileşim açısından basit bir dokümantasyon sistemi bulun;
Zamanında dokümantasyon güncellemelerini iş akışınızın bir parçası haline getirin;
Herkesin belgeleri kolayca tamamlamasına izin veren ilkeler geliştirin. Bu, iş yükünü çalışanlar arasında dağıtmaya ve sahip olma duygusunu artırmaya yardımcı olacaktır.
Sonuç yerine
Kolayca ölçeklendirilebilir ve uygun maliyetli olacak esnek ve istikrarlı bir UI sistemi oluşturmak, yalnızca yapısının ilkelerine değil, aynı zamanda nasıl geliştirildiğine de bağlıdır. Her yeni tasarım ayrı ayrı oluşturulmuş ve belirlenmiş standartlar ve şablonlar göz ardı edilerek bileşen kitaplığı çok az kullanılır.
Öte yandan, fikir, aynı stilleri ve desenleri yeniden kullanan monoton arayüzler geliştirmek değildir, çünkü bu uygundur. İyi bir tasarım, benzersizliği nedeniyle değil, en olumlu deneyimi sağlayan formları ve işlevleri birleştirdiği için etkilidir. Bunu daima göz önünde bulundurmalısınız ve yukarıda açıklanan stil kılavuzunu kullanmak, bu hedefe ulaşacak uyumlu bir UI sistemi oluşturmanıza yardımcı olacaktır.
İyi çalışmanızı bilgi tabanına göndermek kolaydır. Aşağıdaki formu kullanın
Bilgi tabanını çalışmalarında ve çalışmalarında kullanan öğrenciler, lisansüstü öğrenciler, genç bilim adamları size çok minnettar olacaktır.
Yayınlanan http://www.allbest.ru
mimarlıkta şekillendirme ve yapısal elemanı
Kobzeva Irina Aleksandrovna
FSBEI HPE “Devlet Üniversitesi - Eğitim, Bilim ve Sanayi Kompleksi”
Gvozkov P.A. Bilimsel danışman, Teknik Bilimler Adayı, Doçent, Mimarlık Bölümü, Federal Devlet Bütçe Eğitiminin Yüksek Mesleki Eğitim Kuruluşu “Devlet Üniversitesi - Eğitim, Bilim ve Sanayi Kompleksi”
soyut
Bu makalede mimarideki şekillendirme ve mimarlığın yapısı olan yapısal şekillendirme, mimari şekillendirme süreci tartışılmaktadır.
Bu makalede, mimari oluşum süreci olan mimarlığın ve mimarinin yapısını temsil eden yapısal unsurunun şekillendirilmesi açıklanmaktadır.
Anahtar kelimeler
şekillendirme; mimarisi; yapısal eleman; mimari form
şekillendirme; mimarisi; yapısal eleman; mimari form
mimari form kompozisyon şehir
Mimarlıkta şekillendirme, hem tüm temel özelliklerini dikkate alarak hem bir mimari nesnenin organizasyonu için hem de fonksiyonel bir sürecin organizasyonu için yaratılır. Mimari formlar olmadan, insan yaşam süreçleri mevcut değildir, tıpkı mimari formların insan süreçleri olmadan var olmadığı gibi. Mimari şekillendirmenin bir sonucu olarak, insan süreçleri başta mimari formlar olmak üzere maddi-mekansal bir ortam inşa edilerek yaşam süreçleri düzenlenir. Bir daire, bir oda, bir ev, vb. Olabilir. Formun oluşumunu düşünün ve mimaride böyle bir unsuru tanımlama olasılığını bulmaya çalışın.
Herhangi bir bilimsel faaliyet alanındaki araştırmacılar, bir fenomenin yapısını belirlemede bazı zorluklarla karşılaşırlar. İlk önce hangi elementleri oluşturduğunu belirlemeniz gerekir. Biçim ve yapı iletişim yöntemleri, içerik organizasyonu olduğu için elemanları ve bileşenlerini bilmek gerekir. Bir eleman kavramının genel bir anlamı vardır. Elemanlar, bir nesnenin veya sürecin sadece keyfi bölünmesi ile elde edilen değil, aynı zamanda nesnenin ahenkli işleyişini yerine getiren bir bütünü oluşturan parçalarıdır.
Kimyada, bir atom temel bir parçacık olarak kabul edilir (atomların temel özellikleri genellikle kimyasal bir elementin özellikleri olarak kabul edilir); kuantum fiziğinde - temel bir fiziksel parçacık; yaşayan bir organizmada - bir hücre. Bununla birlikte, bu element kavramları görelilik teorisi alanındadır, çünkü dünyada "sonlu" elementler yoktur ve herhangi bir element belirli özelliklerin, işaretlerin, ilişkilerin organik birliği gibi davranır. Çeşitli durumlarda, bir öğenin herhangi bir seçimi mümkündür, eğer sadece fenomenin içeriğinin yapısını daha iyi ortaya çıkarırsa. Elementde, bir damla sudaki gibi, çevreleyen dünya yansıtılır.
Le Corbusier yaşayan bir hücreyi mimarlığın sosyal bir unsuru olarak aldı. O yazdı: "Eğer hücre ilk biyolojik elementse, o zaman - ev, diğer bir deyişle, - aile için bir sığınak, bir sosyal hücredir."
Şu anda, kentin yapısal birimi, çok bölümlü bir evden daha kentsel planlamanın sosyal özelliklerini daha doğru ve daha tam olarak ortaya çıkardığı için mikrodisimlere bölünen bölgelerdir. Sosyalist bir şehirdeki mikro bölge yapısal unsuru haline gelir. Bununla birlikte, bir eleman kavramı görecelidir ve elemanın kendisi uzay ve zamanın dışında düşünülemez, bu nedenle tüm mimari formların oluşacağı bir eleman üzerinde durmak imkansızdır.
Yapı bir fenomendir. Daire, çok kesitli bir konut binasının yapısal bir unsuru olarak düşünülebilir. Başka bir durumda, daire bağımsız bir fenomendir ve oda yapısal birimi haline gelir.
Mimari formun bütünlüğünü anlamak, sanatsal olarak anlamlı olanın bireysel özellikleri arasında bir bağlantı kurar. Uyum araçlarının birliğinin açıklanmasının kaynağı modern ve tarihi mimari uygulamadır.
Mimari form, yapısal temelinin bir takım özelliklerine sahiptir: geometrik ve fiziksel özellikler, yük taşıyıcı elemanların çalışması, yük taşıyıcı ve yük taşıyıcı oranı, parametreler ve yapısal malzemelerin organizasyonu. Bu "tektonik" kavramını ifade eder.
Mimari şekillendirme süreci, şekillendirmenin doğasının belirli yasaları çerçevesinde dönüştürülmesinden dolayı bileşimdir.
“Tektonik” kategorisi, biçim ve tasarım ilişkisini oluşturur ve bir kompozisyon oluşturur. Tasarım, bir yatak veya bir yatak, monolitik veya prefabrik, ince duvarlı ve hafif veya masif ve ağır, homojen veya homojen olmayabilir. Biçim, yapısı ve malzemesi tektoniklerin kendini gösterdiği şeydir. Kübik formların mimarideki birleşimi tektoniği zayıf bir şekilde ifade eder. Uzayda kübik formlar ona göre yönünü şaşırtır. Yapılarının homojenliği, yerçekimi alanı dışındaki varlıklarının izlenimini verir. Düz kesitlerin ve fayların tektoniği ölü doğada (dünyanın jeolojik kesitleri) izlenebilir.
Sonuç olarak, her şey, formun geometrik yasaları - form öğelerinin uzaydaki konumu, formun yapılandırılması, parçaların boyutlarının oranı - sayılarla ifade edilen işlemlere yol açar. Uyum araçlarının özgüllüğü, sayıların etkileşiminin farklı doğası tarafından belirlenir.
Mimari formu uyumlaştırma araçlarını birleştiren mekanizma matematik olmalıdır. Bununla birlikte, mekanizmanın pratik anlamı, mimari formlar oluşturmak, uyum mekanizmalarını sunmak, kendiliğindenliği aşmak, sanatçı - mimar tarafından yaratılan her şeyin doğanın dışsal, nesnel yasalarına uymaması, ancak sadece mimarın iç dünyası ile bağlantılı olmasıdır. Yasaların bilgisi için çaba göstermek ve bunları uygulamayı öğrenmek gerekir.
Kaynakça:
1. Lebedev Yu.S., Rabinovich Yu.I., Popozhai E.D. Mimari Biyonik / Ed. Yu.S. Lebedeva. - M: Stroyizdat, 1990. - 269 s.
2. Le Corbusier S.E., Yirminci Yüzyıl Mimarisi / Ed. K.T. Tururidze - M.: İlerleme, 1970. - 304 s.
Benzer belgeler
Mimari ve mekânsal formlar nelerdir, özellikleri ve birçok bileşenin mimari kompozisyonunun birliğini yaratmada rolü. Üç boyutlu uzamsal formun kompozisyonunun incelenmesi, geometrik formunun ve özelliklerinin tanımı, kapsamı.
test çalışması, 19.02.2011 eklendi
Mimarlık kavramının tanımı. Barkhin B.G.'ye göre mimari tasarım yöntemlerinin değerlendirilmesi Yapısal bir problemi, desenleri ve temel bir tasarım yöntemini incelemek için bir yöntemin incelenmesi. Bina imajı oluşturma ve proje uygulaması
Özet, 19/10/2015 eklendi
Mimarlık metodolojisi: mimari faaliyetin anlamı, yeri ve ilkeleri. Bütünleşik tasarım yöntemi. Bir nesneyi sistem olarak tasarlama. Yapısal analiz yöntemi. Nesnenin içeriği ve şekli, dış ve iç etkileşimi.
Özet, 06/10/2010 eklendi
Rönesans'ta mimari çizim teorisinin temsili. Günümüzde mimari tasarımın oluşumu. Mimarların eserlerinde mimari çizim. Tasarım pratiğinin elle eskizden bilgisayar grafiklerine geçişi.
Özet, 06/06/2015 eklendi
Mimari bir stil olarak barok kavramı ve genel özellikleri, işaretleri ve özellikleri. Roma'nın mimari toplulukları, Lorenzo Bernini'nin çalışmalarının analizi. Petersburg ve çevresinin mimarisi. Batı Avrupa mimarisinde klasikliğin tezahürleri.
testi, 10/04/2013 tarihinde eklendi
Frank Gehry'nin çalışmalarının sanatsal imajı olgusunun oluşumu. Şekillendirmenin estetik ilkeleri. Yirmi birinci yüzyılın kültürel çevresi. Jimmy Hendricks mimarlıkta. Modern Barok mimar. Dekonstrüktivizm ve doğrusal olmayan mimari teorisi.
Özet, 12.02.2015 eklendi
Mimaride "güzellik-iyi-güç" üçlüsü. Şehir yaratma bilimi olarak kentsel planlama. Bina türleri: konut, kamu ve sanayi. Mimari kompozisyon için sanatsal, fonksiyonel ve yapısal-teknolojik gereksinimler.
sunum eklendi 04/21/2014
Preisisch-Eylau, Ragnit, Insterburg, Zaalau ve Brandenburg Cermen Düzeni kalelerinin inşaat, planlama, güçlendirme ve mimari özelliklerinin tarihçesi. Natangia mimari tarzı "müstahkem kale" gelişiminin son aşaması.
sunum, 02/07/2013 eklendi
Düşük katlı bloke edilmiş bir konut binasının kapsamlı bir mimari çözümünün (tesislerinin, kompozisyonun planlanması) araştırılması ve geliştirilmesi. Tekerlekli sandalye kullanan bir kişinin yaşaması için gerekli olan bazı gereksinimleri dikkate alarak sitenin genel bir planını hazırlamak.
test, 23.07.2013 eklendi
Yüzyılın başlarında mimaride bir yön olarak Art Nouveau tarzı. Petersburg'un mimari görüntüsünün çok yönlülüğü ve çeşitliliği. Yeni bina türlerinin inşasında rasyonel eğilimlerin tezahürü. Art Nouveau tarzının en parlak temsilcileri.
UDC 72.01
BBK 85.110
Hipotez: modüler yapı alanı ilkesini uygularken, verilen parametrelere bağlı olarak ortak bir matris sistemine dayalı olarak karşılıklı ve karşılıklı değişen fonksiyonel hücreler şeklinde otonom mimari yapılar oluşturmak mümkün görünmektedir.
Amaç: modüler mimari şekillendirme ilkelerini geliştirmek.
mimaride mevcut şekillendirme ile ilgili temel kavramların incelenmesi;
mimarlık tarihinde modüler şekillendirmenin ön koşullarının incelenmesi;
modüler mimariye yönlendirme ihtiyaçlarının belirlenmesi;
mimari bir nesnenin modüler yapı mekanizmasının dikkate alınması;
mimari kentsel mekanın oluşum ilkelerinin modüler bir ilke ile değerlendirilmesi ve belirlenmesi;
uzay inşaatının modüler prensibinin oluşumunun analizi ve tahmini;
modüler alanın geliştirilmesi için bir model oluşturmak.
Son yıllarda, bir eğilim gelişti - ekonomik istikrar mimarisine ve insan toplumunun refahına bir yansıma. Böyle bir mimari benzersiz bir mega yapıdır: Şehrin iyi büyüklüğündeki nüfusla karşılaştırılabilecek ve esasen böyle insan sayısı için planlanan büyük alanlar. Çok sayıda gökdelen büyük bir şehrin ayrılmaz bir parçası haline geliyor. Bu durumda ekonomik parametrelerden sadece biri değişti ve dünya sisteminin yaşadığı ilke ve mekanizmalar artık geçerli değil. Evrenin matrisinde belirleyici rol oynayan hücreler artık doğru şekilde işlev görmemektedir. Büyük olasılıkla, yakın gelecekte dünya artık yeni ve iddialı projeler görmeyecek ve halihazırda başlamış olan projelerin tamamlanması için uzun süre bekleyecek. Gerçekten de, yeterli finansman eksikliği ile, birçok bitmemiş bina asla çalışmaya başlamamaktadır. Bunun bir örneği Moskova-Şehir Uluslararası İş Merkezi'dir. Avrupa'nın en uzun olduğu düşünülen Rossiya Kulesi'nin sadece 612 metreden 200'e kesilmesi değil, aynı zamanda zaten 100 milyon dolar harcamış bir gökdelenin görünümünü kökten değiştirmesi öneriliyor.
Bu nedenle halk, "çalışmayan hücrelerin" yerini alacak yeni mekanizmalar bulma görevi ile karşı karşıyadır. Alternatif bir yol bulmak gerekir: kaynakları, maliyetleri, alanı ve diğer faktörleri optimize etmeye yönelik yöntemler oluşturmak. Bize göre modüler yapıya sahip bir mimaride böyle bir alternatif var.
Zaman prizmasıyla modüler mimarinin gelişimini düşünün. Mimarinin gelişim yolu nispeten kısadır. Şartlı olarak, mekanı, prensipleri, desenleri, işaret sistemini vb. Şekillendirmek için belirli bir şekilde farklı bölümlere ayrılan bir stadial sistem şeklinde temsil edilebilir (Şekil 2).
Şekil 2. Mimarlığın aşamalı gelişim şeması .
Belirli bir metodolojiyi temel olarak seçen insanlık, tanımladıkları “sitelerinin” sınırlarının ötesine geçmeden onu geliştirdi, stilize etti, düzeltti. Başka bir deyişle, seçilen rut içinde gelişimini sürdürdü. Zamanla paralel olarak var olan bazı siteler, genellikle gelişimlerini kesintiye uğrattı, sadece gerçekleşmemiş kaldı. Örneğin, Mısırlıların ikonik yapıları ve piramitlerin yıldızlar tarafından yönlendirilmesiyle ilgili fikirleri sadece Mısır krallığının refahı çerçevesinde ortaya çıktı, aslında Platonik katı teorisi kağıt üzerinde kaldı. Bu tür "sitelerin" birçok örneğinden bahsedilebilir, ancak bunlardan sadece birkaçı uygun şekilde geliştirilmiştir. Bugün bu “dövülmüş pist” boyunca yürürken, genel olarak kökeninden uzak olmayan kendi şekillendirme sistemimiz var. Ancak antropomorfik alanın organizasyonunun diğer prensiplerine dayanan bir sistem olabilirdi. Mimarlık tarihini bu tür farklı bölümlerin bakış açısından analiz ettikten sonra, onları birbirine bağlayan ve sürekli bir evrim zincirindeki bağlantılar gibi gelişimin eksik aşamalarını tamamladıktan sonra, mimarinin gerçekleşmemiş gelişim yolunu geri yükleyebiliriz.
Gerçekleştirilmemiş dallar arasında modüler mimarinin temellerine yakın yapısal bir düzenliliğe dayanan dallar da vardır. Örneğin, yapılandırmacıların veya metabolistlerin fikirlerinin oluşumu. İkincisine gelince, 1960'larda Japon mimarlar Kisho Kurakawa, Kionori Kinutake ve diğerleri değiştirilebilir ve genişletilebilir hücrelerle kapsül binalar yarattı: Tokyo'daki Nakosin Kulesi, Ginjuku'da yüksek katlı bir bina projesi, Tokyo'da dönüşüm alanı olan bir ev (" Cennetin Evi ”), vb. Bu mimari nesneler, bir bütün olarak dönemin karakteristiği olmayan şekillendirme ilkelerine dayanır: mimarlığın sanatsal dili tarafından değil, kompozisyonun temelleri, mekan ilkeleri gibi diğer düzen sistemleri tarafından yönetilir yapısal yapılanma vb.
Ek olarak, yapısal prensipler doğanın kendisinde de bulunur (doğrusal yapılar, nehir yatağının yapısında kolları olan, ayaz desende, yıldızlı gökyüzünde, canlı dokunun hücresel yapısı, kristal oluşumlar, vb.). Sonuç, mimarinin modüler şekillendirmesinin yenilikçi olmadığını, ilkelerinin tarihte görülebildiğini göstermektedir. Ancak şimdi bu “gerçekleşmemiş dalı” yeni bir duruma geçmeye zorlayan bir durum ortaya çıktı. Günümüzde modüler alan dolgusu için bir “gerçekleştirme noktası” yaratan bu tür koşullar gelişmiştir.
Bu koşullar veya faktörler nelerdir? Herhangi bir gelişme, bu tür birçok gereksinimden etkilenir: sosyal, ekonomik, kültürel, tarihi, çevresel, vb. Görünüşe göre, bu tür değişiklikler dünyada modern dünyanın meydana geldiği sistemden farklı olarak tek bir düzenlenmiş sistem haline geldi (örneğin küreselleşme). daha önce vardı. Şimdi herkes toplumdaki yerini almak ve hücrelerini doldurmak istiyor. Bu nedenle, modüler yaklaşım modern toplumun bir prototipi veya yansımasıdır. Muhtemelen, uzayın şekillendirilmesi modüler prensibinin yaratılmasına (“gerçekleşme noktasına”) yol açan dünya sisteminin dönüşümüdür.
Böyle bir mimarinin avantajları nelerdir ve bu şube neden şu anda uygulanmalıdır?
Her şeyden önce, modüler yapı kavramını takiben, bir mimari nesnenin münferit kısımlarına, hem mimari kendine yeterlilik açısından hem de işlevsel bir bakış açısından özerk varoluş fırsatı verilir (Şekil 3). Bir modül geliştirdikten sonra, sadece modüller büyüdüğünde daha karmaşık hale gelen bütünsel bir kompozisyon elde ediyoruz. Modüler şekillendirme prensibini kullanarak, tek bir modülün zaten tamamlanmış bir yapı olduğu ve tek parça bütünsel mega yapılarda olduğu gibi tüm sistemin tamamlanmasını beklemeden bağımsız olarak yaşayabildiği yeni bir uzay keşif yoluna gelebiliriz. Buna ek olarak, sistem ekonomik fırsatlara, sosyal, estetik ve toplumun diğer ihtiyaçlarına bağlı olarak sürekli olarak değişebilir, inşa edilebilir, dönüşebilir.
Şekil 3. "Kule Rusya" mega yapısına şekillendirme modüler ilkesinin uygulanması
Moskova'da
.
Böyle modüler bir şekillendirme ilkesi hem eve hem de kentsel alanın yaratılmasına ayrı ayrı uygulanabilir. Sonuçta, inşaat faaliyetinin amacı ayrı bir binadan işlevsel olarak birbirine bağlı bir grup yapıya ve daha sonra mekansal olarak organik bir kompleks ve hatta bütün bir kentsel organizma olarak temsil edilebilen bir mimari topluluğa gelişir. Örneğin, şehir, işlevsel olarak bağlı parçaların tam düğümler - modüller halinde gruplandığı modülerlik prensibine (yapı sistemleri prensibi) göre oluşturulan bir insan vücudu ile aynı metabolistler tarafından algılanmıştır. Peter Cook, şehir yığılmasının fonksiyonel hücrelerini birbirine bağlamayı ve birbirinden ayırmayı içeren bir "yürüyen şehir" kavramını geliştirdi. Ve böylece, mimari alandaki bireysel hücrelerin otonom varlığı olasılığı ile, başka bir kentsel altyapının ortaya çıkması gerçeği kaçınılmaz hale gelecektir.
edebiyat
İnsan ve şehir: mekan, biçim, anlam / ed. AA Barabanova - Yekaterinburg: Architecton, 1999.
Smolina N.I. Mimaride simetri gelenekleri / N.I. Smolin. - M: Stroyizdat, 1990.
Shubenkov M.V. Mimari şekillendirmenin yapısal kalıpları / M.V. Shubenkov. - M: Mimarlık-S, 2006.
Krivolapova Alexandra Vasilievna,
öğrenci UralGAHA
Danışman:
Mimarlık Adayı
Doçent A. Raevsky