SSCB Yüksek Sovyeti devletin en yüksek temsilcisi ve yasama organı SSCB Yüksek Kurulu Salonu

Moskova'da Kremlin'in on dördüncü binası sökülmeye başladı. Başkanlık idaresinin cihazları bu binada bulunuyordu. Geçen yüzyılın 30'larının yapısı belirli bir tarihsel değere sahip değildir. Uzmanlar, tüm çalışmaları gelecek yıl Mart ayından önce tamamlamayı planlıyorlar. Ardından yıkılan binanın bulunduğu yerde arkeolojik kazılar başlayacak.

Ağır hizmet tipi elmas testere bıçakları kolaylıkla parçalara ayrılır. Ve beton plakalarda, saat çalışması gibi yaparlar. Dikey duvarlar özel kablolar yardımıyla sökülür - aynı ağır hizmet spreyine sahiptirler.

  “Burada, özel olarak pişirilen elmas cipsleri sıradan bir kabloyla yapılır. Onlarla büyük derinlikleri kesebilirler,” dedi sitenin başı Viktor Temnikov.

Ve buradaki derinlik üç metreden fazla. İnşaatçılar itiraf ediyor: Bu kalın duvarlara nadiren rastlanıyor. Zaten çatı, üst katlar kaldırıldı. 100 bin ton malzeme sökülecek.

Çeşitli alanlarda çalışmalar devam etmektedir. Inşaatçılar bina kompleksi yapılandırmasını çağırır. Aslında, bunlar bir arada dört durumdur. Her şeyi aynı anda sökmeye karar verildi, çünkü son tarihler tükeniyor. Mart 2016'ya kadar devam etmeniz gerekiyor.

400 işçi 24 saat çalışıyor. Sekiz vinç kullanın. Demontaj teknolojisi mümkün olduğunca tasarrufludur. Özellikle burada, arkasında Kızıl Meydan ve yüzlerce turist olan Kremlin duvarının yakınında.

  “Kültürel miras anıtları, mimari anıtlar olduğu göz önüne alındığında, sadece bir teknoloji var. Bu manuel söküm. Sessiz - bu birincisi ve ikincisi - hiçbir titreşim yok,” diyor müteahhit Genel Müdür Yardımcısı .

Burada gerçekten, nereye bakarsanız bakın ulusal bir hazinedir. İşçinin Kulesi. Çan kulesi "Büyük İvan". Böyle bir şirkette, 14. Kremlin binası her zaman meçhul bir remake gibi görünüyordu.

"Mimari açıdan, kentsel planlama açısından, bu bina organize değil. İçinde kasatlar var. Sadece bazı kuyular. Yürürken ve baktığınızda, aniden bunun mimari olmadığını anlamaya başlıyorsunuz. Büyük Çan Kulesi, Spasskaya Kulesi, zindanlardalar," - MARCHI profesörü Alexander Malinov düşünüyor.

Bir asır önce her şey farklıydı. Manastırlar vardı. Yükseliş, Dmitry Donskoy'un karısı Prenses Evdokia tarafından kocasını Kulikovo Savaşı'na kadar eşlik ettiği yerde kuruldu. Ve Mucizeler - efsaneye göre, keşiş imparatoru Grishka Otrepiev'in kaçtığı yer - Birinci Yanlış Dmitry. Devrimden sonra kışla kiliselere yerleştirildi ve sonra tamamen havaya uçuruldu. Acilen idari ihtiyaçlar için dikkate değer bir bina inşa etti. Ona bir isim bile vermediler, sadece seri numarası 14 idi.

Son zamanlarda, birkaç sıra, stantta bir başkanlık vardı ve Sovyetler Birliği'nin arması bu dağlara asıldı. 1991 yılına kadar SSCB Yüksek Kurulu toplantıları burada yapıldı. Şimdi, eski dekorasyondan sadece döşeme parçaları kaldı, neredeyse her şey sökülmüş, hatta betonarme zeminlerde yürümeniz gerekiyor.

SSCB'nin çöküşünden sonra, cumhurbaşkanlığı yönetimi burada bulundu, burada da devlet başkanının ofislerinden biri vardı. 2014 yazında, Vladimir Putin tarihi bir karar verir - binayı sökmek için. Bu derhal UNESCO'ya bildirilir. Bu arada, 14. bina hiç UNESCO bölgesi veya hatta bir mimari anıt değil, anıtlarla çevrili. Çalışma devam ederken Kremlin topluluğu sıkı bir gözlem altındadır.

14 numaralı binanın zemin kısmı söküldükten sonra, inşaatçılar arkeologlar için bir alan hazırlamak zorunda kalacaklar. Asırlık kültürel katman kesinlikle birçok sır barındırıyor. Dünyanın dört bir yanındaki bilim adamları, en nadir bulunan bulguların beklentisiyle nefesini tuttu.

Olga Oksenich, Andrey Talalay ve Pavel Sumenkov, "TV Merkezi", Moskova.

Bölüm “Büyük kamu binaları. 1933-1941. " “Mimarlığın genel tarihi. Cilt 12. Birinci Kitap. SSCB Mimarlık "N.V. Baranova.

Sovyet devletinin ekonomik ve kültürel büyümesiyle birlikte, çeşitli kamu binaları büyüdü. İkinci ve üçüncü beş yıllık planlarda kitle kültürü kurumlarının inşasıyla birlikte, büyük, benzersiz kamu binaları ve yapılarının inşası gerçekleştirildi. Birliğin başkentlerinde cumhuriyetler Hükümet Konağı ve Sovyetler Konağı kuruldu. Kısa sürede, birçok şehirde büyük tiyatro binaları, sinemalar, kulüpler, kültür merkezleri ve stadyumlar büyüdü. Kafkasya, Kırım, Mineralnye Vody, Gürcistan ve ülkenin diğer bölgelerinde ve cumhuriyetlerinde yeni sağlık merkezleri ortaya çıktı. Sadece ikinci beş yıllık dönemde sanatoryumlardaki yer sayısı 66.400'den 102.500'e yükseldi.Ön savaş öncesi yıllarının mimari yaşamındaki büyük olay, Moskova Metrosu'nun ilk hattı istasyonlarının, Moskova'daki All-Union Tarım Fuarı'nın ve Paris ve New York'taki uluslararası sergilerde SSCB pavyonlarının inşasıydı.

Kamu binalarının inşası, eski şehirlerin ve kasabaların sosyalist dönüşümünün organik bir parçasıydı ve yeni mimari görünümlerinin oluşumunu aktif olarak etkiledi. Sosyalist bir devletin koşullarının karakteristiği olan karmaşık gelişimin geniş olanakları, tek başına benzersiz yapıları tek başına değil, tüm mimari çevreleriyle birlikte düşünerek, büyük bir kentsel kalkınma planının sorunlarını çözmeyi mümkün kıldı. O yıllarda inşa edilen birçok büyük kamu binası, mimari baskın olarak onları düzenleyen meydanlar ve otoyol topluluklarına organik olarak dahil edildi. Bunların önemli bir kısmı, bireysel kentsel alanların ve bazen de tüm şehirlerin genel planlama yapısında önemli bir rol oynayan yeni kompozisyon birimlerinin oluşturulması için temel oluşturdu.

Eşsiz kamu binalarının mimarisi, savaş öncesi sahne için yaratıcı arayışın ana özelliklerini açıkça yansıttı. Özellikle kamu binalarında, dünya ve ulusal mimari geleneklerine dayanan sanatsal imgelerin ve tören binalarının ideolojik önemini elde etmek için bu kez karakteristik bir istek ortaya çıktı.

Bununla birlikte, ilk başta sanatsal mirasa yapılan itiraz kritikse, yakında bitmiş örneklerin mekanik olarak borçlanmasına, bireysel tekniklerin ve geçmişin mimari formlarının yeniden üretilmesine yol açtı. 30'ların ikinci yarısında. kamu binalarının tasarımında belirgin olumsuz özellikler zaten açıkça tanımlanmıştır. Görkemli, bazen muhteşem mimari formlara sahip eklektik kompozisyonlar gerçekleşti. Genellikle, canlı bir ideolojik ve sanatsal özellik arayışları, işlevsel, ekonomik ve teknik fizibilite gereklilikleriyle kendi kendine yeterli bir önem kazanır ve çatışır.

Bireysel bina gruplarının fonksiyonel özelliklerine, önceki dönemin karakteristiklerine ve ilgili plan ve hacimlerin düzenine göre farklılaştırılması, bazı durumlarda fonksiyonel gereksinimlerle çelişen alan planlama yapılarının kompaktlığına yol açar. Binaların amacından bağımsız olarak, kompozisyonlarına, görünüşün ciddiyetiyle vurgulanan, odaların enfilade bir düzenine sahip klasik saray şemaları hakimdir. Birçok binanın sanatsal görüntüleri yeni sosyal içerikleriyle çok az bağlantı halindedir.

Büyük kamu binalarının örneklerinde, yaratıcı yönde ciddi değişikliklerin yaşandığı bu dönemin özgünlüğü açıkça görülmektedir.

Dünya ve ulusal mimarlık geleneklerine hakim olmak o yıllarda çeşitli biçimlerde ifade edilmiştir: hem antik çağın ve Rönesans'ın tekniklerinin ve mimari detaylarının yorumu hem de klasik bina şemasının ulusal mimari dekor ile birleşimi ve ulusal mimari geleneklerinin gelişimi olarak. Şu anda, 20'li yılların mimarisi perspektifinden tasarlanan ayrı binalar inşa edildi.

Belirli bir tarihsel oluşumla ilişkili olmayan sanatsal bir ideal olarak bu dönemin yaratıcı yöneliminin karakteristiği olan mimari mirasa yönelik tutum, mimaride özellikle belirgindi. SSCB Merkez İcra Komitesi tarafından yetkilendirilen ev  (şimdi güzel sanatlar sergileri binası) Sochi'de (mimar I.Zholtovsky, 1936). Paladian kompozisyon tekniklerini kullanarak, oranların inceliği, çizim detaylarının inceliği ile ayırt edilen bir bina yarattı. Bununla birlikte, saray inşaatının katı şemasına tabi olan alan planlama inşaatı ve evin mimari formlarının genel doğası açık bir şekilde geriye dönüktür (Şekil 70).

70. Soçi. Güzel sanatlar sergilerinin kurulması (daha önce Komiser Ofisi'nin - SSCB MSK'nın binası). 1936 Arch. I. Zholtovsky. Genel görünüm, plan

71. Tiflis. Gürcistan Komünist Partisi Merkez Komitesi altında Parti Tarihi Enstitüsü. Mimar. A. Schusev. 1938 Genel görünüm. plan

Uzun bir yapı kesinlikle simetriktir. Merkezi ekseni boyunca, evin iç kısmını iki oda grubuna bölerek, binanın işlevsel organizasyonuna bazı zorluklar getiren yasadışı olarak büyük bir lobi yerleştirilir. Geniş bir ön merdiven, ana girişin anıtsal bir portalına sahip güçlü bir merkezi dört sütunlu portico'ya yol açar. Merkezi revak, pilasterler, yarım sütunlar, karmaşık pencere çerçeveleri ile gelişmiş plastik işleme almış olan öne doğru çıkıntı yapan yanal hacimlerle çevrilidir. Binanın sağır uçları, derinliklerine heykellerin yerleştirildiği tamamen dekoratif, hiçbir yerde önde olmayan portiklerle bitiyor.

Büyük bir şehir otoyolunda bulunan Komiser Evi, yan uçlarından biri tarafından ona doğru çevrilir ve ana cephesi çeşmeli peyzajlı bir alana bakar. Binayı yerleştirme yönteminde yazar, kıyı kenti koşullarında doğal olarak kabul edilemeyecek denizin yakınlığı gibi önemli bir durumu dikkate almadı.

30'lu yılların en önemli kamu binalarından biri. - gürcistan Komünist Partisi Merkez Komitesi altında Tiflis'te Parti Tarihi Enstitüsü'nün kurulması (CPSU Merkez Komitesi altında Marksizm-Leninizm Enstitüsü'nün bir kolu) (mimar A. Shchusev, 1938), klasik mimari ve ulusal mimari geleneklerinin bir kombinasyonunun bir örneğidir, bu yıllarda büyük ölçüde gelişmiştir (Şekil 71). Enstitü'nün çalışma ve kamu tesislerinin tüm çeşitliliği, açıkça tanımlanmış merkezi bir eksene sahip simetrik bir geleneksel planda yazılmıştır. Yapının genel alan planlama inşaatının temeli olarak Rus klasik mimarlık okulunun prensiplerine dayanan Schusev, yerel yapı malzemelerinin sanatsal özelliklerini kullanarak doğal taş ve ahşap kullanarak eski Gürcü mimarisinin dekoratif motiflerini tanıtmaktadır. Tiflis - Rustaveli Caddesi'nin ana caddesine inşa edilen bu bina, şehir plan sistemindeki sorumlu yerini karşılayan vurgulanmış tören formlarında yapılmıştır. Aynı zamanda, tüm cepheler, kolonnade, heykel frizi ve yüksek tavan arasındaki ana cephenin öncü rolünü açıkça ortaya koyan, yapının orta kısmını vurgulayan kentsel planlama ortamları nedeniyle farklı bir mimari yorum aldı. Klasik düzen şemasının tektonik sistemini uygulayan Shchusev, kompozisyonda ulusal mimarinin ve Gürcü süslemesinin ayrıntılarını içerir.

SSCB Merkez Yönetim Kurulu Komiseri'nin Soçi'deki Evi gibi Tiflis'te Parti Tarihi Enstitüsü'nün inşasının birçok avantajı var. Fakat aynı zamanda, önceki örnekte olduğu gibi, geçmişin mimari tekniklerinin ve biçimlerinin yorumlanmasıdır. Kentsel kalkınma sorununun çözümünde Shchusev'in iyi bilinen yanlış hesaplamasına da dikkat edilmelidir - binanın ana cephesinin kasıtlı olarak büyük bir ölçeği, caddenin mekanı ve çevredeki gelişimi ile orantısızdır, bu nedenle yapı çevreye organik bir şekilde girmedi.

72. Moskova. Akademi M.V. Frunze adını aldı. Mimarlar L. Rudnev, V. Munts. 1937 Genel bakış, plan

73. Moskova. V.I.'den sonra Devlet Kütüphanesi Lenin. Mimarlar V. Schuko, V. Gelfreich. 1928-1941 gg. Genel görünüm. Genel plan. plan

Orijinal kompozisyon M.V. Moskova'da Frunze  (mimarlar L. Rudnev, V. Munts, 1937). Lakonik sanatsal araçlarla, anıtsallığı Sovyet Ordusu'nun kudretini kişileştiren, romantik olarak yükseltilmiş, etkileyici bir mimari görüntü yaratıldı. Akademi binası büyük bir kentsel gelişim birimi oluşturmaktadır (Şekil 72).

Akademi'nin sekiz katlı ana binası, öne çıkıntı yapan bir stilobat üzerine oturan katı bir dikdörtgen hacim şeklinde tasarlanmıştır. Asimetrik, yatay olarak uzatılmış sağır stylobat, siyah cilalı bir labradorun kısa güçlü sütunlarına dayanır ve o yıllardaki askeri teçhizatı simgeleyen bir tankın heykelsi görüntüsünü taşıyan güçlü bir küple biter. Binanın tüm gövdesi, pencerelerin gömülü olduğu bir keson ızgarası ile kaplıdır. Eşleştirilmiş pilastların ritmik sırası ile disseke edilen üst kat boyunca uzanan sağır bir kemer. Binanın genel mimari görünümü, belirli bir dereceye kadar 20'li yılların yapılandırmacılığından geçişi yansıtır. geçmiş 30-40'ların mirasının gelişim dönemine.

Sadece bu değil, aynı zamanda savaş öncesi yıllarda yaratılan büyük kamu binalarının diğer mimari kararları, doğada belirli bir ölçüde ikili niteliktedir ve kompozisyonların yeniliği ile aynı zamanda klasik mimari tekniklerin ve detayların kullanımı için çelişkili arzuyu ifade eder. Bu anlamda bir örnek bir bina olabilir. SSCB Devlet Kütüphanesi V.I. Lenin Moskova'dayazarları (mimarlar V. Schuko ve V. Gelfreich) klasik mimari formları kullanarak, ancak kanonik yorumları olmadan Sovyet kamu yapısının yeni bir ideolojik ve sanatsal imajını yaratmaya çalıştılar (Şekil 73).

1928'de bu en büyük kütüphane kompleksinin projesi için bir Birlik açık yarışması düzenlendi. Nihai proje önerisi (V. Schuko ve V. Golfreich) zaten 30'lu yıllarda, yani mimari yaratıcılığın yoğun yeniden yapılandırılması döneminde geliştirildi. İşlevselcilik ve yapılandırmacılık tekniklerini klasiklerin şematik olarak yorumlanmış teknikleriyle birleştiren tuhaf bir şekilde, mimarlar bu döneme özgü bir bina yarattılar. Genel üç boyutlu yapının açık demokratik doğası, planın asimetrisi, ana hacimlerin bölünmesinin netliği, ana girişin portikosunun orijinal yorumu - tüm bunlar binanın görünüşüne belirli bir yenilik verir.

V.I. Lenin, başkentin iki merkezi otoyolunun kesiştiği yerde, binanın büyük kentsel önemini önceden belirledi ve uzay planlama kompozisyonunun açısal alımını ve mimari formların genişlemesini büyük ölçüde belirledi. Kütüphanenin ana, ana girişi Kremlin'e bakmaktadır. Bitişik sokakların üzerinde yükselen teraslar şeklinde tasarlanan mekân, bu önemli kentsel alanı mekânsal olarak organize ediyor ve ciddiyet ve ferahlık hissi yaratıyor. Ancak, genel ilginç bir mekansal çözümle, kitap depolama binasının inşası başarılı değildir. Kütüphane ana binası ile çok az bağlantılı ve kentsel ortamına yabancı olan kabataslak, ağır hacmi, kentin merkezindeki binaların silueti üzerinde açıkça olumsuz bir etkiye sahiptir.

Bu zaman için en tipik büyük kamu binaları Sovyetler Evi ve Hükümet Konağı'nın yanı sıra çeşitli amaçlar için idari binalardı. Genellikle ana meydanlar ve caddeler üzerine inşa edilen kent merkezlerinin mimari görünümü üzerinde büyük etkisi oldu. Bu yapıların en önemlisi, Moskova'daki SSCB'nin SNK Evi (şimdi SSCB'nin Gosplan'ı) (mimar A.Langman, 1932-1936), Leningrad'daki Sovyetler Evi (mimar N. Trotsky ve diğerleri, 1940), Ev'di. BSSR Hükümeti (mimar I. Langbard, 1929-1934;), SSCB Bakanlar Konseyi Evi (mimarlar I. Fomin, P. Abrosimov, 1938), SSCB Yüksek Konseyi Evi (mimar V.Zabolotny, 1939) .), Erivan'daki Ermeni SSR Hükümet Konağı (mimar A.Tamanyan, 1926-1940), Tiflis'te Gürcü SSR Hükümet Konağı'nın ilk aşaması (mimarlar V. Kokorin, G. Lezhava, 1935).

Bu binaların tasarımları 30'ların özelliklerini yansıtıyor. mimarların ideolojik ve sanatsal imgelerin önemi ve anıtsallığı arzusu. Aynı zamanda, mimari temaları somutlaştırmanın bileşimsel yöntemleri çok farklıdır.

Genel alan planlama inşaatı ve SSCB Devlet Planlama Komisyonu'nun Moskova'daki Marx Caddesi üzerindeki Evi cepheleri basittir. Binalar amaçlarına ve yapısal yapılarına göre açıkça ayrılır: çalışma odaları caddede bulunan ana binada yer alır; toplantı odaları, ana binanın avlu cephesine bitişik ayrı bir hacimde tahsis edilmektedir. Binanın dış kısmında, kısıtlanmış mimari teknikler güç ve asalet ifadesi yaratır. Yapının büyük bir dikey ritmi vardır; ana cephenin önde gelen kompozit elemanı, evin tüm yüksekliği boyunca uzatılmış geniş bıçaklardır. Ana girişin üstünde SSCB Devlet Ambleminin kabartma görüntüsü var. Bu tek heykel öğesi yapının ideolojik içeriğini ortaya çıkarmaya yardımcı olur.

Okhotny Ryad'ın küçük evlerinin, dükkanlarının ve depolarının bir zamanlar durduğu yerde, SSCB Devlet Planlama Komitesi Evi, yeni merkezi büyükşehir otoyolunun önemli bir bölümünün önünü oluşturuyor. Bununla birlikte, mekansal ve mekansal çözümü sadece Marx Caddesi ile değil, aynı zamanda Gorki Caddesi ile de bağlantılıysa, bina kentsel gelişim işlevlerini daha aktif bir şekilde yerine getirebilirdi. Cadde boyunca uzanan ev, komşu binalara hiçbir şekilde uymayan ve kabul edilebilir bir mimari unsur olarak hizmet edemeyen, önemli bir şehir otoyolunun başlangıcını işaretleyen ve önemli bir kentsel kavşak düzenleyen başkentin ana caddelerinden birine bakmaktadır. SSCB Devlet Planlama Komisyonu'nun Evi'nin simetrik bileşimi, Moskova Oteli'nin (mimar A.Schusev ve diğerleri) karşı asimetrik kararıyla bağlantılı değildir; sonuç olarak, önemli bir kentsel kompleksin gelişiminin uyumlu bir şekilde oluşması sağlanamamıştır.

Otelin mimari bileşimi binanın amacına karşılık gelir (altı çizili yatay bölümler ve cephelerin biraz kesirli mimari unsurları). Kentsel açıdan, otel binasının mimari tasarımı oldukça mantıklıdır; Marx Caddesi boyunca gelişen asimetrik kompozisyonu, geniş bir mimari hacim ile sona erer, Alexander Bahçesi'ne bakar ve Manege Meydanı'nın alanını kapatır. Böylece, otel sadece caddenin bileşiminde yer almaz, aynı zamanda şehrin en önemli alanlarından birinin gelişimine dahil edilir.

75. Leningrad. Sovyetler Evi. Mimar. N. Trotsky ve ark. 1940. Genel görünüm. plan

Bu dönemin bir başka büyük hükümet binası için projenin yazarı - Minsk'te Belarus SSR Hükümet Konağı (mimar I. Langbard), lakonik sanatsal araçlarla çalışan, gigantomania trendlerinden ve kompozisyonun dekoratif aşırı yüklenmesinden kaçınmayı başardı (Şekil 74).

Rasyonel olarak planlanan bir bina meydana açılır ve gelişiminde önemli bir rol oynar. Hükümet Konağı'nın önünde, binanın orta ekseninde, V.I.'nin bronz bir anıtı. Lenin (heykeltıraş M. Manizer). Binanın arka planına karşı projelendiren anıt, ayrılmaz bir parçası gibi.

Listelenen binalar arasında, not edilmelidir Sovyetler Evi, Leningrad  (mimar N. Troçki ve diğerleri) *. O zamanın en büyüğü olan bu idari binanın, Moskovsky Prospekt'in sözde merkezi ark otoyolu ile kesiştiği yerde yatan devasa bir meydanda yapılmasına, 1935 genel planına göre yeni bir Leningrad şehir merkezi yaratma yanlış fikri neden oldu. , yapının ölçeğinin hipertrofisi, ağır, archaized. biçimler (Şek. 75).

* Ünlü Leningrad mimarları L. Ilyin, E. Katonin, I. Langbard, E. Levinson, L. Rudnev, G. Simonov, I. Fomin'in katıldığı Leningrad'daki Sovyetler Evi projesi için bir yarışma düzenlendi. N. Trotsky'nin teklifi en iyisi olarak kabul edildi.

Sovyetler Evi, yaklaşık 7 bin çalışma odası barındıran çeşitli binalardan oluşmaktadır. Binanın 3 bin kişilik bir konferans salonu, bir grup küçük salonu, birkaç toplantı salonu vardı.

Meydanın karşısındaki ana cephe, en karmaşık plastik işleme alan baskın bir merkezi hacme sahip üç parçalı bir yapıya sahiptir. Ana girişin granit portalının her iki tarafında bulunan yarım sütunlar, büyük bir heykel frizi (heykeltıraş N. Tomsky) desteklemektedir. Binanın merkezi, üzerinde RSFSR Devlet Ambleminin heykelsi bir görüntüsüne sahip bir kalıbın (heykeltıraş I. Krestovsky) yükseldiği pilonlarla işaretlenmiştir. Tüm yapı güçlü bir paslı bodrum katına dayanmaktadır. Bu karmaşık mimari kompozisyon, yan kanatların pilasterleri ve eşleştirilmiş yarım sütunları ile tamamlanmaktadır.

Leningrad'ın daha sonraki gelişimi sürecinde, şehir merkezini Srednyaya Rogatka bölgesine taşınamaması belirginleşti ve en büyük idari bina başka amaçlar için kullanıldı.

76. Kiev. Ukrayna SSR Bakanlar Konseyi Evi. Mimarlar I. Fomin, P. Abrosimov. 1934-1938 gg. Genel görünüm, plan

77. Kiev. Ukrayna SSR Yüksek Konseyi binası. Mimar. B. Zabolotny. 1939 Genel bakış, plan

Klasik tekniklere ve biçimlere hakim olma döneminin karakteristiği olan kompozisyon ilkeleri, mimaride çok tuhaf bir ifade aldı. Kiev Ukrayna SSR Bakanlar Konseyi Evleri  (Şek. 76). Kariyerinin sonunda I.Fomin tarafından tasarlanan bu bina, efendinin yıllarca amaçlı araştırmalar sırasında şekillenen “klasiklerin yeniden inşası” hakkındaki fikirlerini sentezliyor. Ne yazık ki, evin inşası için yer kötü seçildi. Sıkışık, belirgin bir rahatlama ile, büyük bir kamu binasının yerleştirilmesi için elverişsizdir. Ancak, bölgenin sınırlı boyutlarına rağmen, Fomin binanın etkileyici bir alan planlaması inşaatı yaratıyor. Kompozisyona, küçük bir alan oluşturan önemli bir kentsel vurgu oluşturan bir niş olan kemerli bir hacim planı sunar. Bununla birlikte, bir yamaç üzerine kurulmuş olan binanın genel mekansal çözümünün simetrisinin meşruiyeti şüphelidir.

Yapı üç ana unsurdan oluşur - merkezi bir on katlı bina ve iki yan yedi katlı bina. Bileşimin özü, yükseklik kısmı açısından merkezi eğriseldir. Baskın değeri oldukça enerjik olarak ortaya çıkar. Ana içbükey cephe, yan kanatlarda bulunan ve merkezi hacim boyunca ek bir bölümden geçerek, önde gelen mimari motifin önemini vurgulayan, büyük bir düzenin güçlü üç çeyrek sütunlarının ritmik bir sırasına sahiptir. Burada kullanılan klasik formlar keskin, tuhaf bir yorum aldı. Klasik düzenlerin şemasını tekrarlayan Fomin, sadece bireysel unsurların çiziminde önemli değişiklikler yapmakla kalmaz, aynı zamanda genel orantılı yapılarını cesurca değiştirir.

Ukrayna SSR Bakanlar Konseyi Evi, planın fonksiyonel organizasyonunun netliği, binanın iş amacına karşılık gelen iç mekanların sadeliği ile ayırt edilir.

* Ukrayna SSR'sinin SM Evi'nin yapımı, mimarın rehberliğinde I. Fomin'in ölümünden sonra tamamlandı. P. Abrosimov, öğrencisi ve bu eserde ortak yazar.

Ukrayna SSR Yüksek Konseyi binası  Dinyeper yüksek kıyısında, son derece elverişli kentsel koşullarda, bir park alanında yer almaktadır. Parkın yemyeşil yeşilliklerinin zeminine doğru uzanan ana cephesi, nehir genişliğinin harika bir manzarasını sunan kareye bakmaktadır (Şek. 77).

Evin mimari yorumu, savaş öncesi yılların yaratıcı yöneliminin tipik bir örneğidir, tek bir mimari tasarımda, genel bir mekansal ve mekansal yapının klasik şemasını ulusal bir dekorla birleştirir. Klasik bir mimari temayı binanın kompozisyonunun temeli haline getiren V. Zabolotny, iç mekanlarını Ukrayna halk sanatının motiflerini kullanan süs eşyaları ve resimlerle tasarlıyor.

Bir bodrum katına monte edilen alçak katlı üç katlı bina, kompozisyonun belirgin bir şekilde ifade edilen merkezi bir çekirdeğine sahip kompakt, simetrik üç boyutlu bir yapıya sahiptir; bu, camdan bir kubbe ile taçlandırılan sekizgen iki odalı bir odadır. Salonun çevresinde çok sayıda çalışma odası vardır. Cephelerin kararında koloniler ana sebep olarak hizmet eder. Risalitler arasında, geniş merdivenlerin yol açtığı ciddi, derin gölgeli portallar oluştururlar.

Ukrayna SSR Yüksek Konseyi Evi'nin dış mimari görünümünün nispi şiddeti ile, iç mekanları duvar resimleri, her türlü sıva süslemeleri ve ulusal bir karakterin süs detayları ile doyurulur.

* Savaş sonrası yeniden yapılanma sırasında, parkın kenarından binaya yarım daire şeklinde bir bina eklendi ve bu da orijinal planın bütünlüğünü büyük ölçüde ihlal etti.

30'ların yaratıcı aramalarının oldukça karakteristik bir örneği. Mimarların Birlik cumhuriyetlerinin ulusal mimarisinin geleneklerine dayanan büyük bir hükümet binasının anıtsal bir ideolojik ve sanatsal imajı oluşturma arzusu, Erivan'daki Ermeni SSR Hükümet Konağı'nın kararı ile sunulabilir. Kompozisyonunda mimar. A. Tamanyan, eski Ermeni mimarisinin tekniklerini ve biçimlerini ve özellikle taş oymacılığı kullanmıştır.

Erivan'ın ana meydanında inşa edilen Lenin Meydanı - Hükümet Konağı, yeni bir şehir merkezi oluşumunun başlangıcını işaret etti. Düzensiz bir beşgen şeklinde bir arsa işgal eden oval meydanın doğu cephesine bir yayla sarılır ve Hoktemberyan Caddesi'nin perspektifini cephelerinden biriyle tamamlar.

78. Erivan. Hükümet Konağı. Mimar. A. Tamanyan. 1926-1940 gg. Genel görünüm, plan

Kompozisyonda Hükümet evleri20'li yıllarda yeniden tasarlandı. ile bağlantılı olarak erivan planlama projesiA. Tamanyan açık bir kentsel gelişme fikrinden geliyor. Binanın hacimlerinin, bina, kulelerin, risalitlerin ve meydandan bitişik sokaklara geçişleri, cephelerin çeşitli ölçek ve plastik özelliklerini işaretleyen diğer mimari aksanların tanıtımı açısından geliştirilen spesifik anahatları - tüm bunlar, kare topluluğunun genel mekansal çözümü ile birlik halinde tasarlanmıştır (Şekil 78).

Rus klasisizminin büyük bir uzmanı olan Tamanyan, unsurlarını tuhaf bir şekilde eski Ermeni mimarisinin unsurlarıyla birleştirdi ve bu temelde orijinal mimari formlar, özellikle de cephelerin önde gelen kompozisyon motifleri olarak hizmet eden ve binaya orijinal bir karakter veren yeni siparişler yarattı.

Uzun zamandır Ermenistan mimarları tarafından ele alınan doğal taşın sanatsal özelliklerini ustaca kullandı. Duvarların ana malzemesi olan sıcak, pembemsi tonların felsitik tüfü, binaya özel, yerel bir lezzet verir. Güçlü taş pasajların enerjik plastisitesi, galerilerin ve mantıkların derin chiaroscuroları, tüflerden oyulmuş başkentlerin ve süslemelerin sulu deseni, binaya kendine özgü özellikler kazandırır ve aynı zamanda şehrin genel mimari görünümüyle bağlantı kurar. Bu bina, o zamanın birçok binasında bulunan iyi bilinen arkaik mimari görüntüden bağımsız değildir, yine de Sovyet mimarisinin önemli bir eseridir.

Bu dönemin idari binaları arasında mimari tasarımın kısıtlaması ve netliği dikkat çekiyor Volodarsky Evi  (şimdi Nevsky) leningrad Bölge KonseyiNeva'nun genişliğine açık bir alanda Volodarsky köprüsünün önündeki meydanın kuzey tarafında yer almaktadır (mimarlar E. Levinson, I. Fomin, G. Gedike, 1938-1940). Set boyunca uzanan, binanın tüm ön cephesini kaplayan geniş bir sundurma ile geniş bir köprü öncesi alana bakar (Şek. 79).

Bölge meclisinin evi, Ivanovskaya caddesinin ön tarafında yer alan binalarla tek bir karakterde tasarlanarak meydandaki yaklaşımları oluşturuyor. Tıpkı orada olduğu gibi, evin mimari görünümünün ifadesi, dikey elemanların açık ritmi ile belirlenir. Cephelerinin kompozisyonunun ana mimari motifi, ince çizilmiş bir friz taşıyan çizilmiş ikiz sütunların tuhaf bir şekilde çözülmüş sırasıdır. Derin chiaroscuro ile büyük bir sundurma, iyi geliştirilmiş bir ikiz sütun sistemi, friz heykeltraşlık kabartmaları, istinat duvarları ve açık merdivenler binaya iyi bilinen bir geçit töreni sağlar ve sosyal karakterini ortaya çıkarır.

İkinci ve üçüncü beş yıllık planların yıllarında, spa inşaatı önemli ölçüde gelişmeye başladı. Örneğin, tesis alanını yeniden inşa etmek için muazzam çalışmalar yapıldı. Sochi - Matsestabu da modern otoyollar, köprüler ve viyadükler, marinalar ve tren istasyonları ile neredeyse tamamen yeni, güzel düzenlenmiş bir tesisin yaratılmasıyla sonuçlandı. Burada çok sayıda meydan, bahçe ve park düzenlenmiştir; Madesta ve Sochi şehri arasındaki sahil yamaçları boyunca, beş kilometrelik bir “yürüyüş yolu” döşenir, yemyeşil bitki örtüsü ile çerçevelenir ve küçük formların mimari eserleriyle dekore edilmiştir.

80. Soçi. Sanatorium, S. Ordzhonikidze'den almıştır. Mimar. I. Kuznetsov. 1937 Genel plan. Genel görünüm	81. Soçi. Sanatoryum "Yeni Riviera". Mimar. B. Efimovich. 1936 Genel görünüm, plan

Banyo binası, kış tiyatrosu, oteller, restoranlar, mağazalar, Akhun Dağı'nda bir gözlem kulesi ve diğerleri gibi genel tesis önemi olan kamu tesislerinin kurulmasıyla birlikte, yeniden yapılanma döneminde, kıyıya çok sayıda sanatoryum inşa edildi. O zaman oluşturulan sağlık merkezleri arasında, böyle büyük sanatoryum kompleksleri s. Ordzhonikidze'nin adını taşıyan Sanatorium  (mimar I. Kuznetsov, 1937), sanatoryum "Yeni Riviera", sanatoryum "Pravda"  (mimar P. Yeskov, 1936, Şek. 80-82).

Bu dönemde, sağlık merkezlerinin ağırlıklı alan planlama şemaları, ayrı binaların kapalı yürüyüş yolları ile bağlandığı “grup” ve sanatoryumların ve dinlenme evlerinin ana oda gruplarının fonksiyonel amaçlarına göre ayrı hacimlere ayrılmasını sağlayan “pavyon” idi. Hem “köşk” hem de “grup” tipleri kullanılarak bir “karma” planlama şeması kullanıldı. Tüm odaların büyük bir mimari hacimde gruplandığı sanatoryumlar ve dinlenme evleri de inşa edildi.

O yıllarda büyüyen spa tesisleri arasında, pek çoğu gigantomania ve dekorasyon özellikleri bakımından farklıydı; aşırı geçit töreninden ve “muhteşem” kompozisyonların eklektizminden acı çekti. Ama 30'ların mimari pratiğinde. kompozisyon çözümlerine gerçekçi bir yaklaşımın durumları da belirtilebilir. Örneğin, Moskova yakınlarındaki sanatoryum "Barvikha" (mimar B. Iofan, 1932-1933) ve Kislovodsk'ta S. Ordzhonikidze'den (sana mimar M. Ginzburg, S. Vakhtangov, I. Leonidov, E. Popov, 1937) verilen sanatoryum g) eklenmiştir.

Sanatorium "Barvikha", bir çam ormanının pitoresk bir ortamında, sakin bir rahatlama ile bir alana yayılmış, birbirine bağlı altı binadan oluşan bir komplekstir. Odaların oryantasyon koşulları ve farklılaşması ile ilişkili asimetrik alan planlama kompozisyonu, konut, tıbbi ve diğer sektörleri rasyonel olarak yerleştirmeyi, birbirlerinden yeterince izole etmeyi ve aynı zamanda bunları uygun bir şekilde birbirine bağlamayı mümkün kıldı (Şekil 83). Konut binaları, her yatak odası için sağlanan balkonlar ve cumbalı pencerelerden oluşan planlarda basamaklar çizmiştir. Bu teknik, konutların izolasyonuna katkıda bulunur, onlara iyi bir aydınlatma sağlar ve aynı zamanda cepheler için ilginç bir plastik çözüm oluşturur.

83. Moskova bölgesi. Sanatoryum "Barvikha". Mimar. B. Iofan. 1932-1933 yılında. Genel görünüm, plan
84. Kislovodsk. Sanatorium, S. Ordzhonikidze'den almıştır. Mimarlar M. Ginzburg, S. Vakhtangov, I. Leonidov, E. Popov. 1937 Genel görünüm. Merkezi binanın planı. Merdiven Park

Kislovodsk'ta S. Ordzhonikidze'nin adını taşıyan Sanatorium  Mekansal olarak geliştirilmiş, ancak aynı zamanda, çevreleyen doğal ortamı dikkate alarak tek bir mimari organizma olarak tasarlanmıştır (Şekil 84). Karmaşık bir dağlık araziye sahip pitoresk bir bölgede yer alan, kısmen geçişlerle birbirine bağlanmış ayrı binalardan oluşur. Sanatoryumun ana oda gruplarının ayrı hacimlerinde tahsisi, doğrudan sitenin amacı, yönlendirmesi ve özellikleri ile ilgilidir.

Sanatoryumun bileşim merkezi, her iki tarafında konut binalarının bulunduğu tıbbi bir binadır. Bu ana yapı grubu, Kislovodsk'un muhteşem manzaralarının açıldığı platonun kenarı boyunca, bölgenin en iyi yerinde yer almaktadır. Ana merdiven, tüm mimari topluluğun ana kompozisyon eksenini ortaya çıkaran ve merkezi binanın baskın önemini vurgulayan tıbbi binaya götürür.

Yaşam alanları güneydoğu yönündedir; derin gölgeli logolar, galeriler, tenteler bu binaların amacını karakterize eder ve onlara plastik bir ifade verir.

İlgi ve moskova'daki Kalinin Caddesi üzerinde Balneoloji Merkez Enstitüsü binası (mimar A. Samoilov, 1929-1933), bir klinik hastane ile ayaktan fizyoterapi binasını bilimsel bir enstitüyle birleştirmenin karmaşık fonksiyonel görevlerinin başarılı bir şekilde çözüldüğü, bilimsel ve tıbbi-tıbbi süreçlerin rasyonel olarak organize edildiği İç alanın bileşimi (işlevsel olarak bağlı oda grupları arasında uygun iletişim, koğuş bölümlerinin izolasyonu, vb.) Ve binaların dikkatlice düşünülmüş dekorasyonu, tedavi ve rahatlama için iyi koşullar sağlar. Enstitünün katı, genişletilmiş hacminde yatay asimetrik olarak gruplandırılmış teraslar, balkonlar ve mantık sıraları vardır (Şekil 85).

Sovyetler Birliği halklarının ulusal kültürünün ışıltısı ve daha geniş bir işçi kitlesinin kültürüne giriş, eğlence ve kültürel ve eğitim amaçlı çeşitli binaların - tiyatrolar, kulüpler, sinemalar vb.

Tiyatro binaları, ulusal cumhuriyetlerin başkentlerinde ve ülkenin birçok eski ve yeni oluşturulan kentinde inşa edildi ve sorumlu şehir komplekslerinin oluşumunu aktif olarak etkiledi. O zamanın en büyük tiyatro binaları arasında - Moskova'da Sovyet Ordusu Merkez Tiyatrosu  1920 kişilik bir oditoryumla (mimar K. Alabyan, V.Simbirtsev, 1934-1940), Minsk Opera ve Bale Tiyatrosu  başlangıçta 2 bin kişiyi ağırlayan bir konferans salonu. (mimar I. Langbard, 1935-1938), Rostov-on-Don'da M.Gorky'nin adını taşıyan tiyatro  iki oditoryumu olan - 2.2 bin kişilik bir tiyatro ve 900 kişilik bir konser salonu (mimarlar V. Schuko, V. Gelfreich, 1930-1935), Erivan'da Spendiarov Opera ve Bale Tiyatrosu  (mimar A. Tamanyan, 1926-1939) 1.5 bin kişilik ana oditoryumu ve 2 bin seyirci için açık bir yaz amfi tiyatrosu ile daha sonra kapalı bir konser salonuna dönüştürüldü, Ivanovo Bolşoy Dram Tiyatrosu  1900 kişilik bir salon ile (mimarlar A.Vlasov, N. Kadnikov, N. Mende, 1931-1940), Duşanbe Opera ve Bale Tiyatrosu  (mimarlar D. Bilibin, V. Golly, 1939-1946), Soçi Müzik Dram Tiyatrosu  1000 kişilik bir oditoryumu olan (mimar K. Chernopyatov, 1938) (Şekil 86-90).

86. Rostov-na-Donu. Tiyatro adı M.Gorky. Mimarlar V. Schuko, V. Gelfreich. 1930-1935 gg. Genel görünüm. Planı. fragman
87. Erivan. Spendiarov'un adını alan Opera ve Bale Tiyatrosu. Mimar. A. Tamanyan. 1926-1939 gg. Genel görünüm. plan
88. Moskova. Sovyet Ordusu Tiyatrosu. Mimarlar K. Alabyan, V. Simbirtsev. 1934-1940 gg. Genel görünüm. plan
89. Duşanbe. Opera ve Bale Tiyatrosu. Mimarlar D. Bilibin, V. Golly, S. Zakharov. 1939-1946 gg. Genel görünüm. Kes. Planı. İç parçası

Tiyatro binalarının tasarım tekniklerinde, savaş öncesi Sovyet mimarisinin gelişim aşamasını yansıtan önemli değişiklikler meydana geliyor. Örneğin, zamanın en büyük tiyatro binası, Novosibirsk'teki Opera ve Bale Tiyatrosu (mimarlar A. Grinberg, T. Bart, sanatçı M. Kurilko, mühendis P. Pasternak; son aşamada - mimarlar V. Birkenberg, A Schusev, 1931 - 1945), orijinal taslağa (1931) göre, tamamen evrensel kitle eylemi fikrine tabi olan deneysel olmalıydı. Bununla birlikte, son aşamada, daha geleneksel bir kompozisyon çözümü aldı. Oditoryumun kapasitesi 1900 koltuklara düşürüldü, tiyatro performansı sahne kutusunun sınırlarıyla sınırlıydı; tiyatronun cepheleri ve iç mekanları da önemli ölçüde değişti. Hem binanın içinde hem de dışında klasik mimarinin unsurlarını kazanmıştır.

Ancak, geleneksel mimari formlara rağmen, o yıllarda Novosibirsk tiyatrosu yapıcı çözümün yeniliği ile benzer yapılar arasında göze çarpıyordu. Oditoryumunu 60 m çapında betonarme kubbe kabuğu şeklinde örtüşmesi, zamanının ilerici bir yeniliğiydi. Kubbenin kompozisyonuna giriş binanın mimari ifade gücünü güçlendirdi, tiyatronun büyük hacmi Tiyatro Meydanı'nın gelişiminde ana unsur haline geldi.

Tiyatro binasının yeni bir ideolojik ve sanatsal imajı için yapılan çeşitli araştırmalar, Rostov-on-Don'daki Drama Tiyatrosu ve Moskova'daki Sovyet Ordusu Merkez Tiyatrosu örnekleri ile karakterizedir.

Zamanları için bu en büyük muhteşem binalar, önemli kentsel alanların güçlü mimari aksanları olan sorumlu bir kentsel gelişim işlevi görmektedir. Bu anlamda özellikle büyük önem Rostov tiyatrosuna aittir. Eski şehir eteklerinde kurulan Rostov ve Nahçıvan arasındaki sınırda, geniş bir alanın dönüşümü üzerinde büyük bir etkisi oldu. Tiyatronun yapımı ile bağlantılı olarak, birkaç blok yeniden inşa edildi ve festival gösterilerinin yapıldığı yeni bir kare oluşturuldu. Rampalara ve merdivenlere çıkan yüksek bir plato üzerinde yer alan bina, ana cephesine Don'a bakmaktadır. Meydanın geniş alanı ve bitişikteki parkın yemyeşil yeşillikleri üzerinde yükselen tiyatronun güçlü hacmi, genel kentsel gelişim sistemindeki önemli bağlantılardan biri olarak hizmet veren etkileyici bir topluluk oluşturmaktadır.

Rostov-on-Don'daki tiyatronun ve Moskova'daki Sovyet Ordusu Tiyatrosu'nun alan planlama yapıları, geleneksel tiyatro binalarının düzeniyle bozulan orijinal kompozisyonlardır. Aynı zamanda, projelerin yazarlarının mimari problemlerin çözümüne yaklaşımında, yapıların ideolojik ve sanatsal imajını yorumlarken derin, temel farklılıklar görülebilir. Rostov tiyatrosunun kompozisyon planında Schuko ve Gelfreich, planların net bir organizasyonu için, binaların ve yapıların iç içerikleriyle organik bir hacim bağlantısı için, formların ve malzemelerin (cam, granit, mermer, beyaz Inkerman taşı, vb.) Bununla birlikte, genel kompozisyon çözümünün yeniliği ve tiyatronun iç dekorasyonundaki cephelerin yorumlanması ile yazarlar, o zaman için klasik mimari unsurların yaygın olarak kullanılmasının genel yolunu izlediler ve binanın dış mimari görünümüyle stilize olmayan bir şekilde aşırı yüklenmeden kaçınamadılar.

Sovyet Ordusu Merkez Tiyatrosu için tasarım ataması, binanın Kızıl Ordu'nun önemini simgeleyen bir anıt olarak hizmet etmesi gerektiğini öngördü. Bu fikri yapının genel hacimsel ve mekansal yapısına tabi kılan K. Alabyan ve V. Simbirtsev, tiyatro binasına beş köşeli bir yıldız - Kızıl Ordu'nun amblemi şeklinde bir plana dayanan alışılmadık bir merkez kompozisyonu veriyor. Tiyatronun fonksiyonel düzeni için inorganik olan bu geometrik formda, çok sayıda tiyatro odasına büyük zorluklarla girdiler. Yıldızın decagonal merkezi çekirdeğinde, yarım halkalı bir fuaye ve salonlarla kuşaklı büyük bir sahne ve tuhaf bir fan konfigürasyonu konser salonu var; yıldızın üçgen ışınlarında - merdivenler, büfeler, sanatsal ve hizmet odaları. Prova ve dekorasyon salonları, oditoryumun üzerinde, sahne ile birlikte, çevrenin etrafındaki sütunlu ile çevrili, binanın yıldız şeklindeki kısmının üzerinde yükselen merkezi çok yönlü bir hacim oluşturuyor.

Ülkedeki tiyatroların inşası gittikçe yaygınlaştıkça, görkemli değil, hacim olarak daha mütevazı ve kapasite yapılarındaki çeşitli mütevazı yaratma ihtiyacı daha açık bir şekilde tanımlandı. 1935'ten beri tiyatro binalarının büyüklüğünü ve verimliliğini azaltma eğilimi vardır. En fazla 1000-2000 kişilik opera ve bale tiyatroları, 600-1200 kişilik tiyatro salonları. Binaların hacmi tek bir yerde 100-120'den 60-50 m3'e düşürüldü.

Aktif kentsel gelişim fonksiyonu, savaş sırasında ve Kazak SSR'sının başkenti Opera ve bale tiyatrosu - Duşanbe'nin (mimar D. Bilibin, S. Zakharov, V. Golly), Kazak SSR'sinin başkenti - N. Prostakov, 1941-1942).

Moskova Meydanı'nda bulunan Duşanbe'deki Opera ve Bale Tiyatrosu, şehir merkezinin gelişiminde önemli bir beste unsurudur. Stylobat üzerinde yükselen, binanın serbest duran hacmi, merkezinde büyük bir su zemine sahip bir kare bulunan meydanın üzerine yükselir. Ana girişlerin bulunduğu tiyatronun ana seviyesine, aralarında yeşil yamaçların bulunduğu stylobatın üç tarafında bulunan meydandan üç merdiven çıkar. Açık merdivenler, stylobat, su aynalı kare ve bölgeyi çevreleyen bulvarın yeşil şeridi - tüm bunlar tek bir mekansal kompozisyon oluşturur, tiyatro binası mimari baskın olarak hizmet eder. Bin koltuk için tasarlanan oditoryum, neredeyse kare, dikdörtgen plan şekline sahiptir. Amfitiyatro olarak tasarlanan, galeri ve localarla tamamlanan otel, iyi görüş ve akustik sağlar.

Dış mimari görünümün iyi bilinen sıradanlığına rağmen, tiyatronun genel alan planlama inşaatı belirli bir ilgi çekicidir. O zamanki olağan sipariş kompozisyonu ile, o zamanki muhteşem bir yapının o zamanki geleneksel planından uzaklaşmaya ve onu yerel çevre koşullarına daha organik olarak bağlamaya çalıştı. Ödeme odasına giden ana girişe ve gardıroplu lobiye ek olarak, meydandan doğrudan lobinin ikinci katına kadar ilave yürüyüş yolları vardır, burada izleyiciler ana girişin her iki tarafında simetrik olarak bulunan açık merdivenlerle ana cephenin sundurmasından geçerler. Duşanbe'nin iklim koşullarında, bu ayrı giriş sistemi, sıcak mevsimlerde seyirciler için büyük fonksiyonel olanaklar yaratır. Aynı zamanda, kabul edilen kompozisyon, tiyatronun bireysel özelliklerinin genel mimari kararını verir ve bu zamanın benzer binalarından ayırır.

Aynı yıllarda, tiyatro binası tasarım teknikleri daha muhafazakar hale geldi. Katmanları ve balkonları tamamen reddederek, dönüşüm aşamalı yeni bir evrensel tiyatro binası türlerinin yerini, daha farklılaşmış muhteşem bina türlerinin yerini alıyor. Bu aramalar esas olarak bir portal, derin bir sahne arkası kutu aşaması, balkon ve localar ile geleneksel bir tiyatro türünün kompozisyon şemalarının kullanımına indirgenmiştir.

	92. Leningrad. Sinema "Dev". Mimarlar A. Hegello, D. Krichevsky. 1935 Planı. Genel görünüm

Bu yıllarda sinema binalarının inşasında da benzer süreçler yaşandı. Dönemin başında, büyük kapasiteli büyük sinemalar inşa edildi (Şekil 91, 92). Örneğin leningrad'da 1400 kişilik dev sinema salonu  (mimarlar A. Gegello, D. Krichevsky, 1935), Bakü'de 980 kişilik Nizami sineması (mimarlar S. Dadashev, M. Useynov, 1938). Oda kompozisyonu açısından büyük sinemaların çoğu kulüplere yakındı, bunun sonucunda seyirci koltuğu başına bina hacmi önemli ölçüde arttı, bazı durumlarda 45 m3'e kadar ulaştı, bu da yapıların maliyetini çok önemli ölçüde etkiledi.

Sinema yapımının muazzam doğası, daha ekonomik mimari çözümler yaratma ihtiyacını belirledi. 30'ların ikinci yarısında. sinema yapılarının işlenmesi için aktif bir süreç ortaya çıkmıştır. 1935 yılında SSCB Mimarlık Akademisi'nde çok yönlü (iki ve üç ekranlı) sinema salonlarının projeleri, operasyonel ve ekonomik nitelikleri açısından avantajları olan geliştirildi. Bu tür yapıların avantajları arasında, bir seyirci koltuğu başına hacimde 35-45'ten 11 -15 m3'e bir azalma ve sonuç olarak, binaların maliyetinde bir azalma, oturum sayısında bir artış ve aralarındaki aralıklarda iki ila üç kat azalma ve fonksiyonel planlama şemasında bir iyileşme bulunmaktadır.

Kısa sürede, inşaat uygulamalarındaki multipleks sinemalar nispeten yaygındı. Bu türden ilk yapılar arasında: 1200 kişilik bir sinema, Moskova'daki Rodina Sineması (mimar V. Kalmykov, 1938), leningrad 1200 koltuk kapasiteli üç salon sinema "Moskova"  (mimar L.Hidekel, 1939), Chelyabinsk'te A.S. Pushkin'den sonra iki ekranlı, 900 kişilik bir sinema (mimarlar J. Kornfeld ve T. Zaikin, 1937).

Kulüp binalarının türü de değiştirildi: tesislerinin bileşimi açıklığa kavuşturuldu, önceki yılların kulüplerinde bulunan aşırı evrensellik yavaş yavaş üstesinden geldi. Baskın tip, bir veya bir grup işletmeye hizmet veren bir kulüp eviydi. Bu yıllara tipik örnekler Moskova'daki Pravda gazete fabrikasının Kültür Evi (mimarlar N. Molokov, N. Chekmotayev, 1937), Volgograd'daki Traktör Fabrikası Kültür Sarayı (mimar Y. Kornfeld, 1940), Kültür Evi Taşkent'teki tekstil fabrikası (mimarlar A. Karnoukhov, A. Galkin, 1940).

Savaş öncesi yıllarda önemli sayıda büyük spor tesisi inşa edildi. Örneğin, Moskova'daki Dinamo stadyumu (mimar L. Cherikover), Leningrad'daki S. M. Kirov stadyumunun (mimarlar A. Nikolsky, K. Kashin-Linda, N. Stepanov) ve Kiev (mimar M. Grechin, M. Ivanyuk, 1937-1950), Tiflis'teki Dinamo Stadyumu (mimar A. Kurdiani, 1937) devreye alındı.

Tıpkı 30'ların diğer kamu binalarında olduğu gibi, stadyum mimarisi de çeşitli yaratıcı araştırmalar ve özellikle klasik ve ulusal sanatsal mirasa hitap etti. Örneğin, Büyük Vatanseverlik Savaşı'ndan sonra tamamlanan Kiev'deki Cumhuriyet Stadyumu, genel mimari konseptinin, park topluluğunun çevreleyen doğasıyla yakından ilişkili olan tanınmış bir yenilikle, klasik mimari formların eklektik ödünç almasından bağımsız değildir.

93. Tiflis. Füniküler. Mimarlar Z. Kurdiani, N. Khmelnitskaya. 1938 Fragman. plan

Ayrıca bundan özgür değil ve tiflis Dinamo Stadyumumodern yapılar yaratırken ulusal miras biçimlerini kullanma arzusunu yansıtır. Kura stadyumunun sol yakasında 30 bin seyirci için yayılan savaş öncesi Tiflis'in en önemli kamu binalarından biriydi. Yazar, kompozisyonunda, ulusal sanatsal miras unsurlarına ek olarak, klasik mimarinin formlarını da uyguladı. Kompozisyonun ana teması, bir bypass galerisinin her iki yönde farklılaştığı, stadyum alanını çerçeveleyen ve üst katmanların standlarını destekleyen ana girişin geniş zafer kemeri. Galeri, stadyumun kasesini çevreleyen açık arkatura ile bitiyor. Uzun ince sütunlarla desteklenen kemerin motifi, mimaride de ulusal mirasın bir unsuru olarak kullanılır. david Dağı füniküler bina  (Şek. 93).

Savaş öncesi on yılın büyük kamu binaları arasında özel bir yer, başkentin yeniden inşasında büyük rol oynayan V.I. Lenin'in adını taşıyan Moskova Metrosu'nun istasyonlarına aittir. Moskova'daki metronun inşası 1931'de Parti Merkez Komitesinin Haziran Genel Kurulunun kararı ile başladı. Sokolniki'den şehir merkezinden Kırım ve Smolenskaya meydanlarına giden ilk hat 15 Mayıs 1935'te devreye alındı. 1938'de Kiev'e bağlı yeraltı demiryolu zaten , Belarus ve Kursk istasyonları yanı sıra Sverdlov Meydanı ve "Falcon" köyü. Toplamda, Moskova metro hatlarının yaklaşık 40 km'si savaştan önce atıldı.

Metro mimarisinin gelişimi, esas olarak istasyonların mekansal ve mekansal inşaatını belirleyen yapıcı sistem olduğundan, Sovyet mühendisliği ve inşaat düşüncesinin ilerlemesi ile yakından ilgilidir. İlk aşama istasyonları iki tipe ayrıldı: sığ ve derin. En yaygın olanları derin yerleşimli istasyonlardı; Apron salonları çoğunlukla aynı yapısal tasarıma göre inşa edilmiştir ve üç ayrı paralel tünelden oluşur: yan platformlarda palet platformları bulunur, ortadaki yolcu akışlarının dağıtımına hizmet eder. İlk satırlarda, ülkedeki metal eksikliği nedeniyle, betonarme istasyonların ve derin döşeme tünellerinin yapımında ana malzeme olarak hizmet etti. Dökme demir borudan sadece eğimli ekskavatör geçitleri monte edildi. Derin serme istasyonlarında, esas olarak üç tonozlu beton yapılar kullanılmış ve direklerin genişliği 8 m'ye ulaşmıştır.

Ülkenin sanayileşmesi metro inşaatındaki teknolojik ilerlemeye katkıda bulundu. Metro inşaatının ikinci aşaması, artan teknik ekipmanını göstermektedir. Tünellerin ve derin oturma istasyonlarının inşası için ana malzeme metaldir. İstasyon tünelleri için standart boru tipleri geliştirilmektedir: direklerin genişliği 4,2 m'ye, aralarındaki geçişler 2,8 m'ye yükselmektedir.

Metro istasyonlarının tasarımı birçok Sovyet mimarını cezbetti. Bu yeraltı yapılarının özel doğasına rağmen, kendi özel gereksinimlerini dikte eden, ilk aşama istasyonları, istasyonların konumu ve “teması” ile ilişkili mimari görünümün özelliği ile ayırt edilir. Aynı zamanda, tüm proje yazarlarının yeraltındaki baskıcı hissinin üstesinden gelmek için ortak bir arzu ile birleşirler, böylece istasyonlar sadece pratik amaçlara hizmet etmekle kalmaz, aynı zamanda etkileyici bir sanatsal imaja da sahiptir. Bununla birlikte, tamamen faydacı bir yapıyı güzelleştirme doğal arzusu, birkaç mimar tarafından saray ihtişamını yaratma fırsatı olarak yanlış yorumlandı.

96. Moskova. Metro istasyonu "Sverdlov Meydanı". Mimar. I. Fomin. 1936-1938 gg. Metro istasyonu "Lermontovskaya" ("Kırmızı Kapı"). Mimar. I. Fomin. 1934-1935 Of.

II.Dünya Savaşı'ndan önce inşa edilen istasyonlar arasında en dikkate değer "Sovyet Sarayı" ("Kropotkinskaya"), "Kırmızı Kapı" ("Lermontovskaya"), "Sverdlov Meydanı"  ve "Mayakovskaya".

« Kropotkinskaya"(Mimarlar A. Dushkin, J. Lichtenberg, 1935) - sığ döşeme istasyonu (Şek. 95). Temel farkı, bölünmemiş bir bütün olarak tasarlanan önlük salonunun yenilikçi karakterinde ifade edilir. Projenin yazarları, modern çerçevesiz tasarımla organik olarak bağlantılı bir kompozisyon yarattılar. İç mekanın tek mimari motifi, salonun tavanını destekleyen, gerçek bir yenilik duygusu ile tasarlanan destek direkleridir. Yapıcı zorunluluk nedeniyle, mantar şeklinde bir yukarı doğru genişleme elde ettikten sonra, tavan ile kesiştiklerinde beş köşeli yıldızlar oluşturacak şekilde bir dizi yapraklı yaprak şeklinde yapılırlar. Arka aydınlatma sayesinde, desteklerin yıldız şeklindeki uçlarının kendileri ışık yayıyor ve salonun alanını aydınlatıyor gibi görünüyor. Bu ışık efekti görsel olarak binanın aydınlığını verir. Rus metro inşaatının başlangıcında oluşturulan Kropotkinskaya istasyonu, laconicism açısından hala en önemli mimari konseptlerden biridir.

Derin İstasyonlar - " Lermontov"(1934-1935 gg.) Ve" Sverdlov Meydanı"(1936-1938 gg.) - Mimar tarafından uygulandı. I. Fomina. Bu istasyonlar, inşaatın ilk aşamasının zor koşulları altında, hantal beton yapıları ile, mimari kompozisyon vasıtasıyla, direklerin taşıdığı muazzam ağırlık hissinin nasıl aşıldığına örnek olarak hizmet eder. Lermontovskaya istasyonunun apron salonunda, 8 m genişliğe ulaşan yapısal destekler üç dikey elemana ayrılmıştır. İki uç noktaya yatak direkleri, orta parça ise aralarına inert bir dolgu olarak muamele edilir. Ağır desteklerin ayrı dikey elemanlara bölünmesi, iç mekanın ritmik yapısını zenginleştirir - desteklerin sayısı artmaktadır, net bir dizi daha uyumlu pilonlar ortaya çıkmaktadır (Şekil 96).

Yarım sütunlar, pilonların kenarlarındaki Sverdlov Meydanı Meydanı'nın yeraltı salonlarına yerleştirilir. Bu sayede, izleyicinin, dikenlerin aşırı yüklenme hissi yoktur, çünkü yalnızca yarım sütunlar yatak destekleri olarak işlev görür. Varant için yazar tuhaf bir "basitleştirilmiş yorum" buldu - yarım sütunlar inceltilmeden, büyük flütlerle kaplı mermer bloklardan yapıldı ve bodur direklerin izleniminin üstesinden gelmeye yardımcı oldu. Yarım sütunların başkentleri basit yaldızlı levhalardır. İstasyonu kentin organik bir parçası olarak değerlendiren Fomin, sanatsal imajını, en büyük tiyatroların yoğunlaştığı Sverdlov Meydanı'nın zemin topluluğuyla birleştiriyor ve Sovyetler Birliği'nin halk dansçılarını tasvir eden sırlı porselen kabartmaları merkezi salonun kasa bileşimine sokuyor.

Zaman için özellikle ilgi çekici olan istasyon " Mayakovskaya"(Mimar A. Dushkin, 1938) - apron salonlarını örtmek için yeni bir metal destek tasarımının kullanıldığı sütun tipinin ilk derin serilmiş istasyonu. Bu, salonun mekansal inşaat özgürlüğünü sağlayarak, yan ve merkezi önlükleri birleştirmeyi sağladı. İç dekorasyonda yazar, o zaman için yeni bir malzemenin tasarımlarını ve sanatsal özelliklerini - paslanmaz çelik - benzersizliğini tanımlamak için kasıtlı olarak yaratıcı aramaların bir swapını yönetti (Şekil 97).

Metronun inşası ve işletilmesinde deneyim eksikliği ve mimarların istasyonların tasarımına bir şekilde tek taraflı tasarım yaklaşımı, fonksiyonel düzende önemli eksikliklere yol açtı. Zemin vestibülleri ve önlükleri arasındaki büyük mesafeler nedeniyle birkaç istasyonda ciddi rahatsızlıklar yaratılır. Trene giderken, yolcu, yürüyen merdivenlere ek olarak, ek merdivenlerin, ara salonların ve çok uzun geçitlerin ("Kirovskaya," Dzerzhinskaya ", vb.) Üstesinden gelmelidir.

1 Ağustos 1939 Moskova'da açıldı Tüm Birlik Tarım Fuarı. Birlik cumhuriyetlerinin mimarları da dahil olmak üzere geniş bir mimarlık çemberinin ortak çabalarıyla oluşturulan bu, Sovyet mimarisinin gelişiminde bir dönemin yaratıcı bir sonucu olarak özellikle ilgi çekiciydi. Özellikle, sergi binaları mimarinin ulusal bir özelliği için bir istek gösterdi.

Serginin ana planı mimar projesine dayanıyordu. V. Oltarzhevsky, 1937'deki yarışma sonucu uygulama için kabul edildi. Ancak, inşaat sürecinde, ilk proje teklifi önemli değişiklikler geçirdi. Son haliyle, 136 hektarlık iyi düzenlenmiş, iyi düzenlenmiş bir alanı kaplayan sergi, izleyicinin önünde 230 civarında çeşitli sergi tesisi de dahil olmak üzere çeşitli işlev bölgelerinin düzenlendiği arka arkaya açık bir alan sistemi olarak düzenlendi.

98. Moskova. Tüm Birlik Tarım Fuarı. 1939 Ana giriş. Mimar. L. Polyakov, heykeltıraş G. Motovilov. Genel plan. Lider S. Chernyshev

Ana cadde sergiye ana girişalışılmadık şekilde yorumlanmış bir zafer takı şeklinde tasarlandı (mimar L. Polyakov, heykeltıraş G. Motovilov). Giriş alanından geçen insanlar, geniş bir sokak boyunca Ana Pavyonun ve Birlik cumhuriyetlerinin pavyonlarının bulunduğu Kolhoz meydanına koştu (Şekil 98).

Ana sergi tesisleri sisteminin açılması, Ana Köşk  ana hacim ve ayrı bir kulenin dikey paralelinin kontrastı üzerine yapılan kompozisyonu nedeniyle sergiye (mimarlar V.Schuko, V.Gelfreich, A.Velikanov, Yu. Schuko, heykeltraşlar R. Budilov, A. Strekavin) katıldı. Kuleyi taçlandıran heykel grubu - kolektif çiftçi ve buğday demeti yüksek kolektif çiftçi - 1939 All-Union Tarım Fuarı'nın amblemi oldu (Şek. 99).

Gürcistan cumhuriyet pavyonları (mimar A. Kurdiani, G. Lezhava'nın katılımıyla), Ermeni (mimarlar K. Alabyan, S. Safaryan), Azerbaycan (mimarlar S. Dadashev, M. Useynov), Özbek (mimar S. Polupanov) ve diğer sendika cumhuriyetleri tarihi ulusal mimari biçiminde idam edildi ve Sovyet devletinin çok uluslu kültürünü gösteren bir resimsel resim oluşturdu.

Kolhoz Meydanı'ndan ziyaretçiler, serginin çeşitli sektörlerine giden sokakların ayrıştığı tüm ana planın kompozisyon merkezi olarak hizmet eden sekizgen Mekanizasyon meydanına gidiyorlardı. Burada her iki uçtan da açık mekanizasyon Pavyonu  rekreasyon alanının pitoresk manzarasının görülebildiği (mimarlar V. Andreev, I. Taranov) (Şekil 100). Taş bir zemine monte edilmiş açık çelik bir kayıkhane olarak tasarlanan mekanizasyon pavyonu, mimari konseptin yenilikçi doğası ile ayırt edildi.

Savaş öncesi on yılın mimari uygulamasında önemli bir yerdi. sovyetler Sarayı tasarımı. İdeolojik içeriğindeki bu en büyük ve tamamen yeni projenin, ayni gerçekleşmemiş olmasına rağmen, bu yılların Sovyet mimarisinin üslup oryantasyonu üzerinde büyük bir etkisi oldu.

Sovyetler Sarayı'nın mimari bir çözüm arayışı bir dizi aşamadan geçti. Sadece Sovyetlerin değil, aynı zamanda yabancı mimarların da katıldığı bireysel ustaların ve tüm mimari kolektiflerin yaratıcı yarışması kapsamında eşi görülmemiş biriydi.

Mayıs 1933'teki yarışmanın son, dördüncü turu sonucunda Sovyetler Sarayı İnşaat Konseyi, mimar B. Iofan'ın projesini temel almaya karar verdi. Aynı zamanda görev, Sarayı V.I. Lenin'in dev bir heykeli ile taçlandırmaktı. Binanın kendisinin devrimin liderine görkemli anıtın büyük bir kaidesi olarak yorumlanması gerektiği belirtildi. B. Iofan tarafından sunulan projede, Saray, Kremlin'in hemen yakınında Moskova Nehri'nin setinde çok elverişli kentsel koşullarda bulunan belirli bir alanda açıkça düzenlenmiştir.

101. Moskova. Sovyet Sarayı tasarımı. 1933-1935 gg. Mimarlar V. Gelfreich, B. Iofan, V. Schuko. Heykeltıraş S. Merkurov. Düzen. Genel Plan

Daha da geliştirilmesi için temel alınan projenin ana ayırt edici özelliği, Büyük ve Küçük Salonların bir binaya yerleştirilmesini sağlayan Saray'ın genel alan planlama inşaatının sağlamlığıydı. Aynı zamanda, Saray hacimlerinin bileşimi doğada yüksek artışa vurgu yapıldı ve diğer birçok projenin aksine, binaya büyük bir kentsel gelişim rolü verildi.

Haziran 1933'te mimar akademisyen V. Schuko ve profesör V. Gelfreich, Sovyet Sarayı projesinin mimar B. Iofan ile birlikte yazar olarak geliştirilmesinde yer aldı. Daha sonra bu yazar grubu tarafından oluşturulan proje, Şubat 1934'te İnşaat Konseyi tarafından onaylandı.

Savaş öncesi yıllarda B. Jofan, V. Schuko ve V. Gelfreich tarafından geliştirilen bir projede, Sovyetler Sarayı, yüzlerce V.I. Lenin heykelini taşıyan bir tür kaide binasının hacimlerinin çok katmanlı yüksek katlı bir bileşimine sahip görkemli bir yapıydı. Sarayın heykelle birlikte toplam yüksekliği 416 m; hacim 7.5 milyon m3'e ulaştı. Saray'ın bu dev dikeni uzun yıllar Moskova'nın yeniden inşasıyla ilgili ana kentsel problemleri çözerken dikkate alındı. Özellikle, büyük kamu binaları için bir dizi yarışmaya katılanlar - Halk Sanayi Komiserliği'nin ve diğerlerinin inşası ve ilk Moskova yüksek katlı binalarının projelerinin yazarları, görkemli Sovyetler Sarayı'nın başkentinin panoramasında baskın rolü dikkate alarak bu yapıların kompozisyonlarını yarattılar (Şekil 101).

Sarayın kompozisyonunun ana çekirdeği, toplu toplantılar, mitingler vb. İçin tasarlanmış 21 bin kişi kapasiteli Büyük Salon'du. Yuvarlak plan, bir kubbe tarafından engellenen görkemli bir amfitiyatro olarak tasarlandı, 160 metre çapında yüz metrelik bir yüksekliğe sahipti. salona dikmesi çerçeveli bir galeri var. Bir dairede toplam uzunluğu 450 m olan dev bir mozaik friz duvarın her tarafındaki dikmelerin arkasına yerleştirilmişti ve salonun etrafında dairesel bir fuaye geçti. Stylobattaki Büyük Salon'un yanında, Saray'ın ikinci en önemli binası olan 6 bin kişi için tasarlanmış Küçük Salon vardı. Yüksek Kurul oturumları, kongreler, kongreler vb. Oturumlar için tasarlandı. SSCB Yüksek Sovyeti'nin her iki odasının salonları ve Başkanlığı'nın binaları, Büyük Salon'un üzerindeki kule kısmında inşa edildi.

Sarayın ana binaları arasında, özel sosyal önemini ortaya çıkaran anayasaya adanmış salonlar, iç savaşın kahramanlığı ve sosyalizmin inşasının kahramanları, hükümet resepsiyonları vardı. Buna ek olarak, bina devlet belgesel arşiv, kütüphane ve milletvekilleri çalışmaları için derslik yerleştirilmesi için sağladı.

Sarayın açık terasları ve merdivenleri ile gelişmiş stylobatı ve iyi gelişmiş bir yaklaşım ve sundurma sistemi, binaya bitişik üç geniş alanın mimari olarak iyi organize edilmiş bir alanını yarattı.

Sovyetler Sarayı'nın mimari kararında - görünüşü ve iç mekanları - özel bir rol, anıtsal ve dekoratif sanata atandı. Sarayın tasarımına heykeltraşlar ve anıtsal ressamlar F. Fedorovsky, P. Korin, Bella-Witz, V. Andreev ve diğerleri katıldı, yaratıcı bir yarışma sonucunda Lenin heykelinin icrası heykeltıraş S. Merkurov'a emanet edildi.

Tasarım çözümünde ve Sarayın mühendislik ekipmanlarının oluşturulmasında çok sayıda araştırma enstitüsü, tasarım bürosu, laboratuvar ve sanayi kuruluşu yer aldı; ülkenin en büyük bilim adamları ve teknisyenleri - V. Keldysh, E. Paton, N. Streletsky, B. Galerkin ve diğerleri - istişarelere katıldı. G. Krasin. Saray için özel kalite çelik - DS çelik ve beton - DS-300 betonları geliştirildi, yeni mermer ve granit yatakları keşfedildi, son derece etkili akustik malzemeler vb. Yaratıldı.

Sovyet Sarayı'nın tasarımı ve inşası profesyonel mükemmellik okulu olarak hizmet etti. Birçok mimar ustası, tasarım mühendisi ve diğer uzmanlar, daha sonra Sovyet mimarisinin gelişimine önemli bir katkıda bulunan Saray'ın mimari ve tasarım atölyesinden çıktılar. Örneğin, Moskova mimarları Y. Belopolsky, E. Stamo, V. Pelevin, en yakın öğrenci ve asistanların bir grup Leningrad mimarları V. Schuko ve V. Gelfreikh - P. Abrosimov, A. Velikanov, M. Minkus, L. Polyakov, I Rozhin, A. Khryakov, mühendisler V. Nasonov, N. Nikitin, A. Kondratiev, D. Kasatkin, T. Melik-Arakelyan ve diğerleri.

Sarayın tasarımı ile hemen hemen aynı anda, şantiye için hazırlıklar başladı ve temellerin döşenmesi çalışmaları başladı. 1939'dan bu yana, binanın inşaatı başladı. Sarayın inşası Büyük Vatanseverlik Savaşı ile kesintiye uğradı.

30'ların Sovyet mimarisinin önemli eserleri arasında. sSCB pavyonları Paris'teki uluslararası sergilerde (mimar B.Iofan, 1937). ve New York City  (mimarlar B. Iofan, K. Alabyan, 1939). Bu yapıların bileşimlerinde bulunan ortak bir özellik, pavyonların ideolojik içeriğinin mimari ve anıtsal heykel yoluyla açıklanmasıdır.

Paris pavyonunun planı için yazar, dar bir kıyı alanına başarıyla sığdıran basit, özlü bir kompozisyon buldu. Seine boyunca uzanan bina (pavyonun uzunluğu 160 m, genişlik 21,5 m'dir), serginin izleyicilerin önünde sergilenmesini açığa çıkaran çeşitli büyüklükteki salonların bir alanını içeriyordu (Şek. 102).

102. Paris'teki Uluslararası Sergide Sovyet pavyonu. Mimar. B. Iofan, heykeltıraş V. Mukhina. 1937 Genel bakış, plan

103. New York'taki Uluslararası Sergide Sovyet pavyonu, Mimarlar B. Iofan, K. Alabyan, heykeltıraş V. Andreev. 1939 Genel bakış, plan

Pavyonun işlevsel çözümü, dış sanatsal görünümünde gerçek ifade aldı. Ana girişe doğru çıkıntılarla ritmik olarak büyüyen binanın geometrik olarak net hacimleri, büyük bir paslanmaz çelik heykel grubu ile sona eren ileriye dönük dinamik bir siluet yarattı (pavyonun yazarının taslağına göre heykeltıraş V. Mukhina tarafından yapılmıştır). Binanın tüm bileşimi tarafından hazırlanan güçlü dürtü ile ele geçirilmiş gibi, işçi ve kolektif çiftçi, özgürleştirilmiş emek amblemi ile kuvvetli bir şekilde yukarı doğru yükseltilmiş - bir orak ve bir çekiç - Sovyet topraklarının ustalarını kişiselleştirdi ve ülkemizin gençliğini ileriye doğru geri dönülemez hareketinde sembolize etti.

Paris'teki sergi, Büyük Ekim Sosyalist Devriminin 20. yıldönümü ile zamana denk geldi. Sosyalist sistemin başarılarını 20 yıl içinde tüm dünyaya gösterme ihtiyacı, yazarın pavyon mimarisinin belirli tematik bir özgüllüğü arzusunu belirledi. Sanatın sentezi, yapının tüm bileşimine nüfuz etti. Hem cephenin hem de iç mekanların yorumlanmasında organik olarak kullanılan diğer güzel sanat unsurları (Sovyet sanatının önde gelen ustaları ile işbirliği içinde V. Favorsky, A. Deineka, I. Tchaikov ve diğerleri) ana heykel grubu ile koordinasyon içinde hareket etti.

SSCB'nin New York'taki sergi pavyonunun mimari konsepti, mimarlık ve anıtsal heykel sentezi yoluyla önde gelen inşaat fikrinin aynı ilkesine dayanmaktadır. Kompozisyonun merkezi, Moskova Kremlin'in yakut yıldızlarıyla ilişkili Sovyet devletinin bir sembolü olan yükseltilmiş elinde beş köşeli bir yakut yıldız tutan bir işçinin (heykeltıraş V. Andreev) paslanmaz çelik figürüydü. Kırmızı porfirin ince pilonunda yüksek oranda yükselen heykel, pavyonun güçlü bir yarım halkasıyla çerçevelendi. Sergi salonları yarım halkanın dış çevresine yerleştirilirken, stantların amfi tiyatrosu içerideki binanın ana hacmine yazılmıştır, bu da kompozisyona açık, demokratik bir karakter kazandırmıştır (Şekil 103).

Bu bölümde verilen örnekler, söz konusu dönemin tüm büyük kamu binalarını tüketmekten uzaktır. Ülkenin birçok şehrinde inşa edilen 30'lu yılların çeşitli kamu binaları. çoğunlukla önemli sosyo-politik işlevleri yerine getirir ve aktif bir kentsel gelişim rolü oynarlar. Birçoğu, sosyalist mimarinin ilerici hareketine tanıklık eden önemli mimari eserlerdir.

  - (SSCB Silahlı Kuvvetler), 1936'dan beri, SSCB Anayasası tarafından SSCB'nin yargı yetkisine sevk edilen tüm sorunları çözme yetkisine sahip olan en yüksek devlet gücü ve SSCB'nin tek yasama organı. Birlik Konseyi ve Konsey'in iki eşit odasından oluşuyordu ... ... Wikipedia

SSCB Yüksek Sovyeti (SSCB Silahlı Kuvvetleri), 1936'dan beri devlet iktidarının yüce organı ve SSCB'nin tek yasama organı, SSCB Anayasası tarafından SSCB'nin yargı yetkisine gönderilen tüm konulara karar verme yetkisi verdi. Konseyin iki eşit odasından oluşur ... Wikipedia

Devletin yüce organı. SSCB 1936 Anayasası uyarınca oluşturulan SSCB yetkilileri; iki odadan oluşur: Birlik Konseyi ve Milliyetler Konseyi. V.S. SSCB, Sov. devlet va. Milletvekilleri doğrudan seçilir ... ... Sovyet tarihi ansiklopedisi

SSCB Yüksek Kurulu  - - Sovyet Sosyalist Cumhuriyetler Birliği'nin devlet iktidarının yüce organı, Sovyet halkının temsili bir organı, SSCB vatandaşları tarafından 4 yıl süreyle evrensel, eşit ve doğrudan oy hakkı gizli olarak seçildi ... Sovyet hukuku sözlüğü

SSCB'nin en yüksek devlet gücü organı ve SSCB'nin tek yasama organı. SSCB Anayasası gereği SSCB Başkanlığı organlarının yetki alanına düşmediği için SSCB'ye ait tüm hakları kullanır ... ... Büyük Sovyet Ansiklopedisi

SSCB Yüksek Kurulu  - SSCB Anayasası tarafından 1936'da kurulan SSCB devlet iktidarının en yüksek temsilci organı. SSCB Sovyetleri Kongresi ve SSCB Merkez Yürütme Komitesi'nin yerini aldı (ikincisi Birlik Konseyi ve Milletler Konseyi'nden oluşuyordu ... Anayasa Hukukunun Ansiklopedik Sözlüğü

SSCB Yüksek Kurulu  - SSCB 1936 Anayasası'na göre SSCB YÜKSEK KONSEYİ - devletin en yüksek organı. SSCB'nin gücü (1937'de seçildi, 1. toplantı). Başlangıcına kadar Savaş, 1. toplantıda SSCB Silahlı Kuvvetleri'nin 8 oturumuna ev sahipliği yaptı. 18 Haziran 1942'de, SS CCC'nin 9. oturumu Moskova'da düzenlendi; II. Dünya Savaşı 1941-1945: ansiklopedi

SSCB Yüksek Kurulu - … Rus dilinin yazım sözlüğü

  - ← 1979 1989 (SND) → SSCB Yüksek Sovyet milletvekilleri seçimleri ... Wikipedia

SSCB Yüksek Mahkemesi, 1923'ten 30 Ocak 1992'ye kadar SSCB'nin en yüksek yargı organıydı. İçerik 1 Oluşturma 2 Uzmanlık 3 ... Wikipedia

kitaplar

•   N.M. Amosov Kategori: Anılar Yayıncı: Vatan,
• Stalin'den Gorbaçov'a. SSCB'de güçle ilgili bir cerrahın anıları, benzersiz kalp operasyonları yapan dünyaca ünlü bir cerrah olan Nikolay Amosov, Nikolay Mikhailovich Amosov, sosyal aktivitelerle de uğraştı, kişisel olarak SSCB'nin Yüksek Sovyetinin bir üyesiydi ... Kategori: Anılar Seri: Güç Teşhisi. Kremlin doktorlarının açıklamaları Yayıncı: Vatan,

Başlangıçta Kızıl Ordu askeri personelinin okulu binada bulunuyordu, daha sonra Kremlin komutanlığı ve sekreterliği tarafından işgal edildi. Sovyetler Birliği'nin çöküşünden sonra, binanın yedek bir kabine ve başkanlık idaresi vardı. 2001 yılında, binanın sökülmesine karar verildiği 2014 yılına kadar aralıklı olarak devam eden tesislerde onarımlar başladı. 2016 ilkbaharında, eski manastırların temellerini açan sırlı çukurlarla bir park bu yerde açıldı.

Hikaye

inşaat

Başlangıçta, Kremlin'in 14. binasının bulunduğu yerde, Mucizeler ve Yükseliş Manastırları ve Küçük Nikolaevsky Sarayı vardı. Bazı tarihçiler, bu bölgede daha önce 1365'te Büyükşehir Alexy'ye bağışlanan Tatar istikrarlı avlu olduğunu öne sürüyorlar. Bu sitede Mucize Başmelek Mikail'in ahşap kilisesini ve keşiş manastırını kurdu. 1386'da, manastırın ortaya çıkmasına katkıda bulunan Yükseliş Katedrali yakınlarda bulundu. 1817'de, Chudov Manastırı'nın mülklerine ait olan metropol evi, saray yönetim bölümüne aktarıldı ve Grand Duke Nikolai Pavlovich'in ikametgahına dönüştürüldü. Küçük Nikolaevsky Sarayı, Moskova'yı ziyaretleri sırasında imparatorların ikametgahıydı. 1917 devriminden sonra, Kızıl Ordu'nun İlk Moskova makineli tüfek kurslarının merkezini barındırdı.

1920'lerin sonlarında, Kızıl Ordu askeri personel okulu için yeni bir bina inşa etmeye karar verildi. Yeniden yapılanma projesi sınıflandırıldı ve geliştirilmesinden kimin sorumlu olduğu tam olarak bilinmiyordu. Muhtemelen, üst düzey askeri yetkililer ve Kremlin komutanlığı kapalı bir yarışma için sunulan çalışmaların tartışmasına katıldı. Birkaç yeniden yapılanma planının dikkate alındığı bilinmektedir. Yani, onlardan biri mimar Ivan Zholtovsky ve Alexei Shchusev tarafından hazırlandı. Duyuru Kilisesi ve Büyükşehir Alexy'nin yanı sıra Başmelek Mikail Mucizesi Katedrali de dahil olmak üzere tarihi binaların bir kısmını korumak istediler. Ancak Sovyet hükümeti, o sırada askeri departmanda çalışan Vladimir Apyshkov'un daha ekonomik versiyonunu tercih etti. Proje, tarihi eserlerin tamamen yıkılmasını içeriyordu. Bazı araştırmacılar, yeni evin dekorasyonunun temelinin Zholtovsky’nin fikirleri olduğuna inanıyor. Uzun bir süre boyunca, Ivan Rerberg 14. kolordunun yazarı olarak kabul edildi, Apyshkov'un rolü sadece 2014'te isimlendirme yazışmaları çalışırken kuruldu. Rerberg'in de işe katılması ve inşaatı denetlemesi nedeniyle karışıklık ortaya çıkabilir.

kullanımı

Kuruluşundan 1935 yılına kadar binaya, Tüm Rusya Merkez İcra Komitesi'nin adını taşıyan Kızıl Ordu 1. Sovyetler Birliği Okulu adı verildi. Daha sonra sınıfta okuyan öğrenciler Lefortovo kışlasına transfer edildi ve 1938'de Kremlin komutanlığı ofisi ve SSCB Yüksek Sovyeti Başkanlığı sekreterliği Ivanovskaya Meydanı'ndaki evde bulundu.

1958'de bina Kremlin Tiyatrosu altında yeniden inşa edildi. Oda, Spassky Kapısı'nın açıldığı 1200 seyirci için tasarlanmıştır. Ancak, mekanın toplu eğlence etkinlikleri için uygun olmaması nedeniyle, grup 1967'de tahliye edildi.

Önümüzdeki iki yıl içinde, binanın salonları, 1991 yılına kadar bu evde gerçekleşen SSCB Yüksek Sovyeti'nin toplantıları için yeniden inşa edildi.

sökülmesi

14. binanın binası sarkmaya başladıktan sonra yeniden inşasına karar verildi. 2001 yılında başlayan çalışmanın birkaç yıl içinde tamamlanması planlandı, ancak onarım ertelendi. Bunca yıl boyunca binanın binası Kremlin'e gelen ziyaretçilerin gözünden bezle kapatıldı. 2011'den sonra başkanlık idaresinin tüm hizmetleri binadan Eski Meydan'a taşındı, yaklaşık 8 milyar bütçe ruble harcanan büyük ölçekli onarım ve inşaat çalışmaları başladı. 2014 ilkbaharında, temel ve yük taşıyan duvarları güçlendirmek için en zahmetli çalışma gerçekleştirildi. Daha sonra şirket "Inzhtransstroy", projeyi uygulayarak, faaliyetlerinin sona erdiğini açıkladı.

2014 yılında, herkes için beklenmedik bir şekilde, Rusya Devlet Başkanı Vladimir V. Putin, mevcut binayı yıkmayı ve yerine 1930'larda yıkılan Voznesensky ve Chudov manastırlarının yeniden inşasını önerdi. “Böyle bir fikir ortaya çıktı - bu“ yeniden yapılanmayı ”(Kremlin'in 14. binası) geri yüklemek değil, aksine, iki manastır ve bir kilise ile bu yerin tarihi görünümünü geri yüklemek için” dedi. Putin, “Hemen bir şey üzerinde ısrar etmediğimi söylemek istiyorum - bu bir fikir, bir teklif” dedi. Teklif, Moskova Belediye Başkanı Sergei Sobyanin, Moskova Kremlin Müzeleri Müdür Yardımcısı Andrei Batalov ve Rektör Dmitry Shvidkovsky ile bir görüşme sırasında ortaya çıktı.

Her ne kadar Putin sözlerini son bir karar olarak almamaya çağırsa da, Batalov ve Shvidkovsky bu proje lehine tarihsel araştırma yapmaya hazır olduklarını ifade ettiler. 14. binanın, UNESCO Dünya Mirası Listesi'nde yer alan ve aynı zamanda Rusya'nın tanımlanmış bir kültürel mirası olan Moskova Kremlin'in mimari topluluğuna dahil olmasına rağmen, Moskova Mimari Enstitüsü Dmitry Shvidkovsky'nin rektörüne göre bu binanın mimari değeri yoktu.

Kasım 2015'in ortalarında binanın yıkılmasına karar verildi. Yıkım projesi, diğer Kremlin yapılarının yakınlığı nedeniyle biraz hazırlık gerektiriyordu.

Komşu binalara zarar vermemek için, söküm sırasında patlayıcı veya ağır ekipman kullanılması yasaklandı, bu nedenle duvarları sökmek için elmas testereler kullanıldı. Çalışma yedi ay boyunca gece gündüz gerçekleştirildi.

Aynı zamanda, Chudov, Yükseliş Manastırları ve Küçük Nikolaevsky Sarayı inşaatı projesinin gelişimi hakkında bilgi ortaya çıktı, ancak nihai karar daha sonra verilecek. Bunca zaman, manastırların ve sarayın korunmuş temel üzerindeki olası restorasyonu hakkında söylentiler dolaştı. Bununla birlikte, arşiv materyallerinin ayrıntılı bir çalışmasıyla, binaları doğru bir şekilde yeniden oluşturmak için yeterli veri olmadığı anlaşıldı. Tarihçiler, 2015 itibariyle gerekli bilgilerin yaklaşık% 20'sinin keşfedildiğini belirtiyorlar.

Binanın yeniden inşası sırasında, bilim adamları küçük bir anket yapabildiler: video kameralı problar, manastır mahzenlerinin durumunu incelemek için yeraltı matkaplarına indi. Ana arkeolojik çalışma Eylül 2014'te başladı ve 2016'ya kadar aralıklı olarak devam etti. Uzmanlar sekiz çukur ve kazı kazdılar, Chudov Manastırı'nın üç binasının temellerini buldular: yemekhane, Büyükşehir Alexy ve Müjde kiliselerinin yanı sıra Küçük Nikolaevsky Sarayı'nın bir parçası. Yanlarındaki alanlarda, ebeveyn katmanlarına kültürel katmanları bulmak mümkün oldu. Bu yerlerde mahzen parçaları ve 16.-17. yüzyıllara ait ahşap bir sığınak keşfedildi. 14. binanın mahzenlerinde toprağı araştırırken, arkeologlar manastır binalarının bölümlerini ve Başmelek St. Michael Katedrali'ndeki mezarlığı ortaya çıkardılar. Yaklaşık 108 mezar, yaklaşık bir buçuk bin ev eşyası ve 15 binden fazla seramik parçası bulundu.

XIII yüzyılın ilk üçte biri olan XIII yüzyılın ilk üçüncüsü, 14. binanın altında, XIII yüzyılın başından itibaren XIII yüzyılın başından itibaren metal ağırlıkların dökülmesi için bir taş kalıp bulundu. Üzerinde ayna tasarımı olan yaklaşık bir düzine mektup korunmuştur. Sanat eleştirmenlerine göre dört harf “Riyan” olarak okunur, müşterinin veya form icracısının imzasının bir parçası olabilirler. Bu yazıt, Moskova topraklarında bulunan en eski Kiril yazıttır.

10 Mayıs 2016'da, Kremlin'in turizm alanını 1.6 hektar artıran sökülmüş bir binanın bulunduğu yere düzenlenen ziyaretçiler için bir park açıldı. Eski manastırların duvarları boyunca, uzmanlar top mazı çalıları, mavi ladin, havlu leylakları, dağ çamları, ardıç, beşparmakotu ve spirea dikti. Aralık 2016'da, parkta temel parçaları ve değerli arkeolog bulgularını görmenizi sağlayan sırlı çukurlar keşfedildi.

2017 yazında Kremlin müzelerinin müdürü, bu bölgedeki remodell inşaatının planlanmadığını, ancak 14. binanın korunmuş zindanlarında bir müze oluşturma olasılığını vurguladı. Aynı yılın Kasım ayında, 2018 yılında bu projenin uygulanması için şehirden ve federal bütçelerden 974 milyon ruble tahsis edileceği açıklandı. Tarihi eserlere sahip bodrumların 2020'de ziyaretçilerin kullanımına sunulması bekleniyor.

Mimarlık ve iç mekanlar

İnşaat açısından, temsilci ve çalışma alanlarına bölünmüş dört binadan oluşuyordu. Ön kısımda resmi salonlar, cumhurbaşkanının yedek ofisi, bir salon ve bir giriş salonu vardı. Ön lobi, bir merdiven, süslü avizeler ve nehre bakan panoramik pencerelerle süslenmiş ana fuayeye yan merdivenlerle bağlanmıştır. Bu odadan ziyaretçiler, dekorun ana unsurunun bir buçuk bin lamba içeren ve bir tondan fazla ağırlığa sahip benzersiz bir yuvarlak avize olduğu yarım daire şeklinde bir toplantı odasına girdiler. Yakınında bir toplantı odası vardı ve üçüncü katta bir ön oda paketi vardı. Rezerv başkanlık binasının dekorasyonu klasik bir tarzda tasarlandı: aplikler mum şeklinde lambalarla süslendi, zeminler halılarla kaplandı ve duvarların dekorasyonuyla etkili bir şekilde kontrast oluşturdu. Kasım 2015'te, Rusya'nın ilk cumhurbaşkanının kişisel ofisi binadan Yekaterinburg'daki Boris Yeltsin Müzesi'ne transfer edildi.

Cephe binasının arkasında başkanlık idaresinin binaları vardı. Çalışma bölümünün orta kısmı Mermer Salon'a bağlandı. Başlangıçta, dekorasyonu işçi ve köylülerin hareketini temsil eden on heykelden oluşan bir kompozisyon içeriyordu. Efsaneye göre, yerleştirme sırasında askeri bir adamı tasvir eden anıtın silahını Merkez Komite plenumunun standlarına yönelttiği ortaya çıktı, bu yüzden en kısa zamanda yeni bir heykel yapmak zorunda kaldım.

notlar

1. Romanyuk S.K.  Moskova'nın kalbi. Kremlin'den Beyaz Şehir'e. - Moskova: Centerpolygraph, 2013. - 912 s. - ISBN 978-5-227-04778-6.
2. Andrey Moiseenko. Ortak Mucizeler (Neopren). . Kültür (15 Aralık 2015). Temyiz tarihi 30 Mart 2018.
3.    , s. 8-12.
4. Putin, Kremlin'deki yıkılan Mucizeler ve Yükseliş Manastırlarının restorasyonunu önerdi (Neopren). . TASS Haber Ajansı (31 Temmuz 2014). Temyiz tarihi 30 Mart 2018.
5. Kremlin'in 14. binasının sökülmesi tamamlandı (Neopren). . Rusya bugün (29 Nisan 2016). Temyiz tarihi 30 Mart 2018.
6. Kira Latukhina. İşçinin Kule Anahtarı (Neopren). . Rus gazetesi (1 Ağustos 2014). Temyiz tarihi 30 Mart 2018.
7. Cumhurbaşkanlığı Yönetim Ofisi, Moskovalıları ve turistleri Kremlin'deki yeni bir parka davet ediyor (Neopren). . TASS Haber Ajansı (11 Mayıs 2016). Temyiz tarihi 30 Mart 2018.
8. Putin, Ivanovo Kremlin Meydanı'ndaki arkeolojik çukurları inceledi (Neopren). . Rusya bugün (30 Aralık 2016). Temyiz tarihi 30 Mart 2018.
9. Pavel Zarubin. Kremlin'de Yükseliş Manastırı (Neopren). . Rusya bugün (31 Temmuz 2014). Temyiz tarihi 30 Mart 2018.
10. Sergievskaya I.A.  Moskova ön kapı. Yasak Şehir'in sırları ve gelenekleri. - Moskova: Algoritma, 2014. - 736 s. - ISBN 978-5-4438-0588-7.
11. Schusev ve Zholtovsky, Mucizeler Manastırını nasıl kurtarmaya çalıştı? (Neopren). . Miras Muhafızları (2014-20-12). Temyiz tarihi 30 Mart 2018.
12. Tatyana Pelipeiko. (Neopren). . Amatör (28 Ekim 2016). Temyiz tarihi 30 Mart 2018.
13. Alexander Gamov. Kremlin Manastırları (Neopren). . Komsomolskaya Pravda (2 Ekim 2014). Temyiz tarihi 30 Mart 2018.

SSCB Yüksek Sovyeti (1937-1990).

1936 SSCB Anayasası, ülkenin tüm yönetim organlarının sisteminde köklü değişiklikler yaptı. Akıl hastası ve mahkeme tarafından oy haklarından mahrum olmak dışında 18 yaşın üzerindeki tüm vatandaşlara evrensel, eşit, doğrudan oy hakkı tanındı. Anayasa SSCB Yüksek Sovyeti tarafından belirlendi ve SSCB Merkez Yürütme Komitesinin tüm sendika devlet iktidarının en yüksek organı olarak halefi oldu. Vatandaşların gizli oyu ile seçilir.

1. toplantıda SSCB Yüksek Sovyeti seçimleri 12 Aralık 1937'de yapıldı ve 12-19 Ocak 1938'de SSCB Yüksek Sovyeti'nin ilk oturumu yapıldı. II toplantısı - Şubat 1946'da. Gelecekte, milletvekilleri görev süresi 4 yılla sınırlıydı: III toplantısı - 1950-1954, IV 1954-1958; V 1958-1962; VI 1962-1966; VII 1966-1970; VIII 1970-1974; IX 1974-1978; X - 1979-1984; XI - 1984-1989

SSCB Yüksek Sovyeti iki eşit odadan oluşuyordu: Birlik Konseyi ve Milliyetler Konseyi. Birlik Konseyi üyeleri, eşit bir nüfusa sahip seçim bölgelerinde SSCB'nin tüm nüfusu tarafından seçildi. Milliyetler Konseyi'ne seçimlerde, özel bir temsil kuralı yürürlükteydi: her sendika cumhuriyetinden 32 milletvekili, 11 özerk cumhuriyetten milletvekili, özerk bölgeden 5 milletvekili ve her özerk bölgeden 1 milletvekili.

Odalar arasında anlaşmazlıklar olsaydı, tartışmalı konunun çözümlenmesi, her iki oda tarafından eşit bir temelde oluşturulacak uzlaştırma komisyonuna yönlendirildi. Yeni anlaşmazlık durumunda, Yüksek Konsey Başkanlığı, Sanat. Anayasanın 47 ve 49'unda, Yüksek Kurul dağılabilir ve yeni seçimler yapabilir. Bununla birlikte, Yüksek Sovyetlerin varlığının 53 yılı boyunca, bu tür çatışmalar ortaya çıkmadı.

Her iki ev de yasama girişimiyle güçlendirildi. Her ev bir başkan ve dört milletvekili seçti. Başkan toplantılara başkanlık etti ve iç programı belirledi. Odaların ortak toplantılarına başkanları başkanlık etti. Belli bir temsili normuna dayanan yeni çağrışımın ilk oturumundaki her ev, özel bir müzakere organı - daha sonra örgütsel çalışma olarak atanan Yaşlılar Konseyi - gündemi, düzenlemeleri vb.

İlk toplantılarda odaların daimi komiteler (yasama teklifleri, bütçe, dış ilişkiler vb.) - oda dönemi boyunca faaliyet gösteren odaların yardımcı ve hazırlık organları oluşturması gerekiyordu. Görevleri arasında, tasarılarda sonuçların ve değişikliklerin hazırlanması, faturaların kendi inisiyatifiyle veya oda adına geliştirilmesi, bakanlıkların ve bölümlerin SSCB Anayasası ve diğer yasaların uygulanmasını izlemek ve komisyonlara başkanlık etmekte ve komisyonlara başkanlık ediyordu.

1967'de Yüksek Kurul, her iki odanın daimi komisyonları hakkında, kompozisyonlarını belirleyen ve faaliyetlerini düzenleyen özel bir hüküm kabul etti. Her oda şu daimi komisyonları yarattı: kimlik bilgileri, yasal varsayımlar, bütçe planlaması, dış ilişkiler; endüstri, ulaşım ve iletişim için; inşaat ve yapı malzemeleri endüstrisi; tarım; sağlık ve sosyal refah; halk eğitimi, bilim ve kültür; gençlik işleri; ticaret, tüketici hizmetleri ve kamu hizmetlerinde; doğanın korunması; tüketim malları için; emek ve kadının hayatı, anneliğin ve çocukluğun korunması konularında.

SSCB Yüksek Sovyeti'nin ana faaliyet şekli yılda iki kez toplanacak oturumlardı. Yetersayı, milletvekilleri kendisi belirledi. Anayasa hem düzenli hem de olağanüstü oturumlar düzenledi. Başkanlık veya Birlik cumhuriyetlerinden birinin talebi üzerine olağanüstü bir toplantı yapılabilir, ancak SSCB Yüksek Sovyet milletvekillerinin 1936 Anayasası uyarınca bu hakkı yoktu. 1977 SSCB Anayasası, meclislerin oylarının 2 / 3'lük bir normunu belirleyerek milletvekillerinin haklarını genişletti, ancak kimse bu haktan yararlanamadı.

SSCB Yüksek Sovyeti'nin çalışmaları, genellikle yılda iki kez toplanan oturumlar şeklinde gerçekleşti. Oturumlar arasında, 1936'dan bu yana en yüksek yasama ve idari organ, odalar tarafından seçilen Başkanlığıydı, ancak Başkanlığın yasal statüsü Anayasa'da tanımlanmadı.

Resmi olarak, Başkanlık, odalara seçilmiş ve hesap verebilir bir organ olarak tanımlanmıştır. Yetkinliği, SSCB Yüksek Sovyeti oturumlarının toplanması, yasaların yorumlanması, kararnamelerin yayınlanması ve Yüksek Konsey'e yeni seçimlerin atanmasıydı. Daha sonra, 1938'den bu yana, Başkanlık SSCB'nin vatandaşlığını kabul etme ve yoksun bırakma, ülkede sıkıyönetim ilan etme ve 1948 Anayasası'nın eklenmesiyle SSCB'nin uluslararası anlaşmalarını kınama, devlet ödülleri, fahri ve askeri rütbeler kurma hakkını aldı.

SSCB Merkez İcra Komitesinin yasama faaliyetlerinin karakteristiği olan olağanüstü önlemler, gelişimlerini SSCB Yüksek Sovyeti mevzuatında buldu. 1940'larda, kapsamı sınıra kadar genişleyen veya daralan yeni acil durum yasaları periyodik olarak çıkarıldı. Bunlar, 1938 iş disiplini yasasını, eksik veya standart dışı ürünlerin üretimini harap etmekle ilgili 1939 yasasını, kolektif çiftçiler için zorunlu bir minimum işgünü kurulması, yani başarısızlığı kollektif çiftlikten atılmasıyla tehdit eden yasaları içerir. tüm geçim araçlarının kaybı. 1940 yılında, işletmelerden izinsiz ayrılmayı, devamsızlığı, işyerinde küçük hırsızlıklara karşı sorumluluğu sıkılaştırmayı yasaklayan yasalar çıkarıldı. 1941-1944'de. ardından pek çok halkın sınır dışı edilmesine ilişkin benzeri görülmemiş kararlar aldı. 1947 yılında, kolektif çiftliklerde zorunlu çalışma hakkında bir kararname çıkarıldı, bu esnada, işi ihlal etmek veya normunu işlememek için (yılda 176 iş günü), suçlu Köy Konseyi'nin bir kararı ile 5 yıl boyunca ailesiyle birlikte gönderilebilir. 4 Haziran 1947 tarihli kararname, devlet ve kamu mallarının çalınması için cezai sorumluluğu artırdı (2 yıldan 25 yıla kadar)

1941-1945'te Başkanlık, ekonominin askeri raylara aktarılması, askeri makamların hak ve yetkilerinin artırılması, vergilerin artırılması hakkında bir dizi karar kabul etti ve ülkenin topraklarının bölünmesi ve Anayasa'daki değişikliklerin yeniden yapılandırılmasını yasal olarak bir dizi baskı eylemi tasarladı.

Başkanlık ayrıca seçim yönetmeliğini hazırlayıp onayladı, kendileri için günü belirledi ve seçim bölgesi oluşturdu, ayrıca Merkez Seçim Komisyonu'nun kompozisyonunu onayladı ve tek tip seçim belgeleri oluşturdu.

Ancak Başkanlık çalışmalarının ana odağı devlet inşasıydı. Sovyet inşası konularını ele alıp çözdü, merkezi devlet organlarının ekonomi ve kültürü yönetme sistemini ve yetkinliğini kurdu, bakanlıklar ve departmanlar kurdu. SSCB Yüksek Sovyeti oturumları arasındaki dönemde bakanları serbest bırakabilir veya atayabilir.

Başlangıçta, Başkanlığın işlevleri “kolej başkanının” görevleri olarak yorumlandı, ancak çok hızlı bir şekilde yasama kararnameleri çıkarmaya başladı. Sonuç olarak, Başkanlık kararnamelerini onaylayan yasalar, Yüksek Kurul tarafından kabul edilen yasalar arasında hüküm sürmeye başladı ve bu da, daha önce kabul edilmiş olan yasaların damgalanması ve kişisel kabulün azaltılması için Sovyet “parlamentarizminin” dekoratif özünü daha da vurguladı. Şikayet ve önerileriyle vatandaşlar.

1977 SSCB Anayasasında, Başkanlık, Yüksek Kurulun kendisine karşı sorumlu olan ve oturumlar arasındaki görevlerini yerine getiren daimi bir organ olarak tanımlandı. Yasaların ve diğer kanunların değerlendirilmesi ve yayınlanması için kanun tasarılarının hazırlanmasını sağlamıştır; daimi komisyonların ortak çalışmasını organize etti ve daimi komisyonlara talimat verdi; daimi komisyonların tavsiyelerini dikkate alarak devlet ve kamu organlarının raporlarını dinledi; seçmenlere raporları hakkında milletvekillerini dinledi.

SSCB Yüksek Sovyet Başkanlığı Başkanları: M.I. Kalinin (1938-1946), N.M. Shvernik (1946-1953), K.E. Voroshilov (1953-1957), M.P. Georgadze (1957-1960) , LI Brezhnev (1960-1964, 1977-1982), A.I. Mikoyan (1964-1965), N.V. Podgorny (1965-1977), Yu.V. Andropov (1983-1984), K.U. Chernenko ( 1984-1985), A.A. Gromyko (1985-1988), M.S. Gorbachev (1988-1989). 25 Mayıs 1989'da, SSCB Yüksek Sovyeti'nin faaliyetlerinin doğasındaki değişiklikle bağlantılı olarak, 15 Mart 1990'a kadar M.S. Gorbachev tarafından düzenlenen ve daha sonra SSCB Başkanı olarak M.S. Gorbaçov'un seçilmesi ile bağlantılı olarak SSCB Yüksek Konseyi Başkanlığı görevine getirildi. , 4 Eylül 1991'e kadar - A.I. Lukyanov.

Görevlerini yerine getirmek için, Başkanlık Aşağıdakileri içeren çalışma aparatını oluşturan Başkanlıktı:

SSCB Yüksek Konseyi Başkanlığı Sekreteryası (1950-1989), SSCB Yüksek Kurulu Başkanlığı Sekreteryası (1951-1954) ve SSCB Yüksek Kurulu Başkanlığı Sekreterliği (1938-1989);

SSCB Yüksek Sovyeti Başkanlığı Başkanının kabulü (1937-1988);

SSCB Yüksek Sovyeti Başkanlığı Başbakanlık (1938-1989);

Hukuk Departmanı (1938-1989);

Uluslararası İlişkiler Bölümü (1950-1988);

Bilgi ve İstatistik Dairesi (1938-1966);

Konsey Çalışması (1966-1988);

Odaların daimi komisyonlarının çalışma bölümü. (1966-1988);

Ödül Kayıt Kayıt ve Kayıt Departmanı (1938-1988; 1959'dan beri - Ödül Bölümü);

Acil durum başvurularının değerlendirilmesi için hazırlık bölümü (1955-1988; 1984'ten beri - Mümkünlük Sektörü)

Seçim sektörü;

İdari bölümler sektörü;

Yüksek Kurulun çalışmalarına destek verildi: İşler Ofisi (1938-1950) ve Mali ve Ekonomik Departman (1938-1988).

Büro toplantıları her iki ayda bir başkan tarafından toplanır. Başkanlık ayrıca halkı almak, vatandaşlardan mektup ve başvuruları değerlendirmek için de çalıştı.

SSCB Yüksek Sovyeti'nin faaliyetlerinin doğası, SSCB'nin ilk Halk Temsilcileri Kongresi'nin Mayıs 1989'da seçilmesinden ve çalışmaya başlamasından bu yana değişti.

1936 Anayasası, 1924 Anayasası ile karşılaştırıldığında, Anayasa'nın uygulanmasını izlemek ve Birlik cumhuriyetlerinin anayasalarının SSCB Anayasasına uygunluğunu sağlamak da dahil olmak üzere tüm Birlik organlarının yetkilerini önemli ölçüde genişletti. Cumhuriyet yasaları, çalışma mevzuatı, mahkeme mevzuatı ve idari-bölgesel yapı yayınlama hakkı, Birliğin cumhuriyetlerinden tüm Birlik organları lehine çekildi ve bu da yönetimin merkezileşmesini arttırdı. SSCB Yüksek Sovyeti, herhangi bir devlet organının faaliyetlerini kontrol etmeyi mümkün kılan soruşturma ve gözden geçirme komisyonları atama hakkını da aldı.

SSCB Yüksek Sovyeti'nin ilk toplantıdaki görev süresi 1941 sonbaharında sona erdi, ancak savaşın patlak vermesi seçimi ertelemeye zorladı. Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında, Yüksek Kurulun sadece üç oturumu gerçekleşti (Haziran 1942'de, Şubat 1944'te, Nisan 1945'te). Bunlardan birincisi, milletvekilleri savaşta Anglo-Sovyet ittifak antlaşmasını onayladı, ikincisinde - Birlik cumhuriyetlerinin dış ilişkiler ve ülkenin savunması ve sendika bütçesindeki 1944 için haklarını genişletme kararları alındı, Nisan oturumu 1945 bütçesinde yasayı onayladı.

Mart 1946'da yeni seçilen SSCB Yüksek Sovyeti'nin (1946-1953) oturumlarında ağırlıklı olarak SSCB'nin bütçelerini tartıştılar ve bunların uygulanmasına ilişkin raporlar ve Yüksek Kurul Başkanlığı kararları onaylandı. Devlet aygıtının çalışmaları hakkında bazı eleştirel konuşmalara rağmen, tarım üzerindeki vergi yükünü azaltmaya yönelik çağrılara rağmen, kendi inisiyatifleriyle öne sürülen milletvekilleri önerilerinin hiçbiri uygulanmadı.

Stalin'in ölümünden sonra, SSCB Yüksek Sovyeti milletvekilleri 1954-1962. Birlik cumhuriyetlerinin ekonomik ve kültürel kalkınma konusundaki haklarını genişletmek, Yüksek Kurulun dış politikasını genişletmek ve çok daha fazlası için birçok önlem önerildi ve hatta çalıştı. SSCB'deki bastırılmış halklara ve milliyetlerdeki adaleti düzeltmek, haklarını düzeltmek için çok şey yapıldı, ancak Yüksek Kurul milletvekillerinin inisiyatifinde daha fazla gelişme olmadılar.

Yüksek Konseyin rolü, SSCB'nin “devlet iktidarının en üst yürütme ve idari organı” olarak 1936 Anayasası uyarınca, Halk Komiserleri Konseyi'nin (1946'dan beri - SSCB Bakanlar Konseyi) yeni tanımı ile de azalmıştır. Bürokratik devlet ve parti aygıtına olan eğilimi güçlendiren, hükümetin ülke yaşamındaki yeri ve rolü sorununun böyle bir ifadesi, sadece SSCB'deki temsili gücün dekoratif organlarını vurguladı.

1977 SSCB Anayasası, devlet yaşamının temel ilkelerini değiştirmedi. Tartışma sırasında gazetelerde ve Anayasa Komisyonunda 500 binden az teklif alındı. İşçilerin mektupları toplumun siyasi ve seçim sistemini, Sovyetlerin otorite olarak yerini ve rolünü vb. Eleştirdi. Fakat halkın görüşü hiç duyulmadı. Dahası, benimsenmesinden sonra, devlet-idari işlevlerinin parti organlarının elinde merkezileşmesi yoğunlaştı. Hükümet organlarının rolü hipertrofiye uğradı ve Sovyetlerin rolü neredeyse hiçbir şeye indirgenmedi.

Partinin ve ülkenin siyasi liderliğindeki değişim, ülkedeki devlet ve sosyo-politik yapıları yenileme girişimi döneminin başlangıcı oldu. "Sovyet toplumunun perestroika" adı verilen süreçte, yaşamın tüm alanlarının yenilenme dönemi başladı, yeni siyasi kamu örgütleri ortaya çıktı.

1 Aralık 1988'de, SSCB'nin daha yüksek temsilci organları sistemini önemli ölçüde değiştiren “SSCB Anayasasında Değişiklik ve Eklemeler (Temel Kanun)” ve “SSCB Halk Temsilcilerinin Seçimleri Hakkında” iki yasa kabul edildi.

Bütçe komisyonları (1966'dan beri - Planlama ve bütçe komisyonları);

Birlik Konseyi ve Milliyetler Konseyi (1938-1989);

Milletler Konseyi Ekonomik Komisyonu (1957-1966);

Milletler Konseyi Birlik Konseyi'nin yasama varsayımları Komisyonu (1938-1989);

SSCB Anayasası metnini (1946-1947) değiştirmek ve tamamlamak için taslak komitesi.

E-kitap "1906-2006'DA RUSYA'DA DEVLET DUMA" Toplantı ve diğer belgelerin transkriptleri; Rusya Federasyonu Federal Meclisi Devlet Dumasının cihazı; Federal Arşiv Ajansı; Bilgi şirketi "Codex"; LLC Agora Bilişim; Consultant Plus şirketinin veritabanları; LLC NPP Garant Hizmeti.